電影《釜山行》觀后感

電影《釜山行》觀后感當(dāng)仔細(xì)看完一部作品后，從中我們可以汲取新的思想，這時(shí)候非常有必需要寫(xiě)一篇觀后感了!在寫(xiě)觀后感之前，可以先參考范文，下面是我整理的電影《釜山行》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀!

電影《釜山行》觀后感1

這是一部韓國(guó)影片，名叫《釜山行》?？雌?，兒子給我打的預(yù)防針是要有心理承受力，別被嚇著。開(kāi)頭看片，也的確被劇情嚇了幾跳，可看著看著，我竟然被感動(dòng)得淚流滿面，不再有任何的恐怖感。影片尾聲，小女孩含淚的歌聲如天籟，更是有種奇妙的力氣，好像在叩問(wèn)什么。

一個(gè)七八歲的小女孩秀安，父母離婚了，她怕爸爸聽(tīng)到不興奮，用被子捂住頭偷偷給媽媽打電話，由于她太思念遠(yuǎn)在釜山的媽媽了。秀安的爸爸石宇工作特殊忙，他在證券公司任職，原來(lái)答應(yīng)看女兒在學(xué)校的演出，可他還是沒(méi)有抽出時(shí)間去。在母親的勸告下，心懷歉疚的石宇打算帶女兒去釜山看她媽媽。

在他們父女乘坐的火車啟動(dòng)前幾秒鐘，一個(gè)女子邁著踉蹌的步伐上了火車，她被一種恐怖的僵尸病毒感染后正慢慢失去理智，正變成會(huì)攻擊人的喪尸，此后，無(wú)法預(yù)料的災(zāi)難開(kāi)頭了。從和善漂亮的女列車員開(kāi)頭，越來(lái)越多的人在被咬傷后紛紛變成嗜血的喪尸，再去攻擊更多的人。災(zāi)難在擴(kuò)散，恐驚在擴(kuò)散，火車經(jīng)過(guò)的許多城市許多車站都已淪陷，甚至趕來(lái)平暴的警察和軍人也紛紛被感染，變得兇殘無(wú)比……

在這列奔馳的火車上，車廂之間，一場(chǎng)生死博弈開(kāi)頭了。在與喪尸打斗，追趕與逃離，一次次與死亡擦肩的過(guò)程中，人性的美丑善惡暴露無(wú)疑，曾經(jīng)被崇尚的品行，曾經(jīng)在生命中無(wú)比珍愛(ài)的情意，都面臨著巨大考驗(yàn)，甚至靈魂的底線被一次次沖擊。由于人性的丑陋和自私，15號(hào)車廂那一道關(guān)緊的車廂門(mén)，將盼望隔絕成無(wú)望，造成太多本可以避開(kāi)的犧牲，讓人傷心不已。

值得欣慰的是，人性最終還是經(jīng)受住了考驗(yàn)，讓人沒(méi)有徹底陷入無(wú)望。即使被病毒感染，即使他的眼球已經(jīng)變成喪尸般渾濁，我們依舊可以在他的目光中看到和善和愛(ài)。除了主角石宇這位布滿父愛(ài)的年輕父親;還有那位用生命呵護(hù)懷孕妻子的尚華，他在臨死前為妻子盛京腹中胎兒起好名字;那對(duì)棒球隊(duì)?wèi)偃瞬浑x不棄，最終緊緊擁抱的身影生死相依;那對(duì)手足情深的老姐妹隔著玻璃深情的對(duì)望，是隔世的;還有永不放棄的列車長(zhǎng)，直到最終一刻都沒(méi)遺忘自己肩上的責(zé)任，他為救助乘客而殉職;甚至那個(gè)衣衫襤褸買(mǎi)不起車票曾讓人嫌棄的流浪漢，最終竟然用犧牲自己來(lái)成全眾人……這一個(gè)個(gè)鮮活的形象都成了我心中的英雄。人，原來(lái)是可以和善到終點(diǎn)的。即使是最自私最讓人憎惡的那個(gè)董事長(zhǎng)，臨死前他也變成一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的孩子，想要回家。

這列火車上，幾乎全部的人都變成喪尸或者徹底消逝，最終的幸存者，僅剩下小女孩秀安和懷孕的盛京。在幽暗的隧道里，她們倆拉著手走向盼望的遠(yuǎn)方，由于蹣跚的身影無(wú)法被識(shí)別正常與否，她倆差點(diǎn)被阻擊喪尸的軍人射殺。是小秀安奇妙的歌聲挽救了她們，由于只有正常的生命才可以唱歌……

這首歌，是秀安練習(xí)很多次，要在學(xué)校晚會(huì)上唱給爸爸聽(tīng)的。而爸爸已經(jīng)不在了，為愛(ài)護(hù)女兒，他選擇在理智丟失前讓自己消逝。秀安的爸爸石宇微笑著離開(kāi)，由于那一刻他想起秀安剛誕生時(shí)，他第一次把女兒抱在懷里的幸福。對(duì)于秀安，爸爸的愛(ài)始終都在，她的歌聲，爸爸肯定會(huì)聽(tīng)到。作為觀眾，我記住了這首歌，好像靈魂也被秀安的歌聲輕小扣打，關(guān)于相聚和別離，關(guān)于愛(ài)與珍惜，感悟許多許多……

電影《釜山行》觀后感2

《釜山行》是一部讓人流淚的恐怖片，不是由于恐驚，而是由于感動(dòng)和慚愧。

當(dāng)危機(jī)滲透在每一個(gè)密閉或是開(kāi)放的空間里，人性的丑陋就會(huì)被揭示得淋漓盡致。在乘客們從大田站向高鐵上撤退的時(shí)候，棒球少年們、肌肉大叔和男主一起斷后的場(chǎng)景令人印象深刻。面臨生死關(guān)頭，無(wú)論本性如何，他們還是自覺(jué)地?fù)?dān)當(dāng)起了斷后的責(zé)任。其實(shí)他們本身，是父親，是準(zhǔn)父親，是這一天之前和隊(duì)友練球的少年。他們也有著很多牽掛的東西。

當(dāng)三人組穿越四節(jié)車廂去救人的時(shí)候，棒球少年遭受到了致命的考驗(yàn)——已經(jīng)變成僵尸的隊(duì)友們。當(dāng)時(shí)，他沒(méi)有下手，幸好突如其來(lái)的隧道挽救了他們。可是少年最終還是遭受了相同的考驗(yàn)。當(dāng)心愛(ài)的女孩變成僵尸后，這一次他沒(méi)有躲避，他選擇了被變成僵尸的她吞噬生命，回應(yīng)了女孩所說(shuō)的“命運(yùn)”。相愛(ài)的人總是有大于常人的士氣，當(dāng)那一天真的來(lái)臨，愛(ài)情重要，還是活下去更重要?

整個(gè)影片里的全部搏斗，其實(shí)某種意義上就是人和人的自相殘殺。假如我們認(rèn)為感染者們已經(jīng)變成了僵尸不再是人，那么為什么棒球少年面對(duì)自己的隊(duì)友卻下不去手?這不僅僅是對(duì)往日情意的眷戀，更是對(duì)突然被無(wú)限放大化的殘殺同類的事實(shí)的恐驚。當(dāng)男主一行人最終抵達(dá)第十五車廂時(shí)，十五車廂的大多數(shù)人卻拒絕讓幸存者進(jìn)入。這不僅僅是自私的問(wèn)題，殺一個(gè)人可以救五個(gè)人，你怎么做?不放進(jìn)來(lái)，這些人肯定會(huì)被僵尸吃掉。放他們進(jìn)來(lái)，假如他們當(dāng)中有感染者，一車廂人都會(huì)被吃掉。這扇門(mén)，畢竟開(kāi)，還是不開(kāi)?

現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比我們想象得簡(jiǎn)單，十五車廂的人全軍覆沒(méi)之后，男主一行六人成為車上僅存的六名乘客。小女孩問(wèn)男主“爸爸你會(huì)始終跟我在一起吧?”的時(shí)候，男主只是慈祥而緘默地摩挲著小女孩額前的碎發(fā)。是由于覺(jué)得盼望太過(guò)渺茫，又或是覺(jué)得向小孩解釋太過(guò)麻煩，所以干脆連勸慰的話都不想說(shuō)了嗎?男主在洗手間瘋狂地洗手，可是手上的血跡卻再也洗不掉了。

這部殘忍的影片里最大的慈愛(ài)，也許就是允許男主最終帶著健全的人性與平和的父愛(ài)坦然離去贖罪。小女孩曾經(jīng)指責(zé)男主“爸爸，就是由于你只想著自己，所以媽媽才會(huì)離開(kāi)你。”男主的死，至少贖清了這個(gè)指責(zé)。小女孩肯定會(huì)記得，一路上扶老攜幼、浴血奮戰(zhàn)的爸爸不再是那個(gè)忙于工作忙于賺錢(qián)的自私的爸爸了。當(dāng)妹妹報(bào)復(fù)性地打開(kāi)十五車廂和僵尸之間的.隔離門(mén)時(shí)，說(shuō)的話也很有意思“姐姐，假如你當(dāng)時(shí)知道你會(huì)這么死，你還會(huì)活得這么辛苦嗎?”當(dāng)妹妹看到姐姐由于自己和眾人的自私而死依舊笑得無(wú)悔時(shí)，妹妹和姐姐之間的隔閡最終消逝了。

列車長(zhǎng)、自私男和男乘務(wù)員，他們是整個(gè)官僚階級(jí)的縮影。自私男象征著庸碌虛榮的官員。這一類人喜愛(ài)拿身份去壓人，也喜愛(ài)發(fā)號(hào)施令。他們自私而無(wú)知，甚至由于這兩種品質(zhì)的融合而顯得有些天真。只是，無(wú)知是可以被理解的，無(wú)知卻身居高位是無(wú)法被接受的。這一類人沒(méi)有堅(jiān)決的主見(jiàn)，男乘務(wù)員在良心的煎熬中幫著自私男干了許多負(fù)面的事情，但就像每一個(gè)與虎謀皮的人一樣，在完全沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)的時(shí)候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通癱瘓、黑煙滾滾的城市之上回蕩著所謂的布滿盼望的聲音“各位國(guó)民的平安不會(huì)受到威逼”。而事實(shí)是，僵尸病毒正在愈演愈烈，事態(tài)得不到絲毫掌握。在鏡頭里，小女孩最終唱起的悲愴的歌謠提示了狙擊手。哀歌始終未能完成，但小女孩堅(jiān)持到了最終。

人性是一朵黑色的云，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而困難的跋涉，最終有陽(yáng)光灑入。這部電影的名字叫做《釜山行》，所以這段旅行在到達(dá)釜山之后就結(jié)束了。

可是僵尸還沒(méi)有全部毀滅，病毒就真的結(jié)束了嗎?

電影《釜山行》觀后感3

“當(dāng)你感到盼望時(shí)給你無(wú)望，當(dāng)你感到無(wú)望時(shí)又給你盼望?！边@是在看《釜山行》影評(píng)時(shí)印象最深的一句話。

有人說(shuō)韓國(guó)影人再一次向世人證明白他們非凡的敘事力量和精致的借鑒本領(lǐng)。沒(méi)有好萊塢式挽救人類的大英雄主義，多了的是人性的反思與情感的刻畫(huà)。無(wú)論怎么看，這部電影都是亞洲影界的頭一遭。所以，即使這部影片在國(guó)內(nèi)禁播，也擋不住我們找資源一口氣看完吧。

現(xiàn)在距離看完這部影片也有一兩個(gè)小時(shí)了，總覺(jué)得想去記錄些什么，或許是太久沒(méi)看這種值得思索的片子了，想抒發(fā)抒發(fā)自己的一些感受。人性里有惡，必需先接受看過(guò)影片的應(yīng)當(dāng)都與我一樣，恨不得殺了那個(gè)常務(wù)，他是那么的自私，由于軟弱、恐驚、極度私心慘害了一個(gè)個(gè)無(wú)辜的甚至是幫過(guò)他的和善人。直到病發(fā)，他才說(shuō)要去釜山找母親，我不知道導(dǎo)演在那個(gè)場(chǎng)景的用意如何，只覺(jué)得人在將死之際大都應(yīng)當(dāng)回歸到了初生時(shí)的狀態(tài)，內(nèi)心想揪住的最終一根稻草好像都是家鄉(xiāng)。

由于已無(wú)暇顧及其它，哪怕他是一個(gè)巴士公司的常務(wù)，再高官再多權(quán)利，在生命的面前每個(gè)人都會(huì)變得很渺小。所以，有時(shí)候把自己抽出來(lái)，還是覺(jué)得需要去包涵全部的，一切好的與不好的，和善的丑惡的，由于每個(gè)生命都有他們的不得已，把那些丑惡作為警鐘不斷去樹(shù)立自己越來(lái)越強(qiáng)大且完善的人生價(jià)值觀，也不失為一種豁達(dá)。

生命的堅(jiān)韌，無(wú)關(guān)力量有關(guān)士氣在這部影片里，那個(gè)流浪漢也給我留下了很深很深的印象，一開(kāi)頭他是不起眼的，在大人眼里他是我們會(huì)本能遠(yuǎn)離的對(duì)象，但在小孩眼里，每一個(gè)人都值得被公平相待。這個(gè)流浪漢，他是可憐的也是幸運(yùn)的，他雖然沒(méi)有金錢(qián)權(quán)利一無(wú)全部，但他在這場(chǎng)災(zāi)難里從未有一次被拋下。同樣的他作為一個(gè)人的個(gè)體，面對(duì)災(zāi)難危急無(wú)疑也是恐驚的，甚至由于太過(guò)可怕在失去冷靜時(shí)也慌張失措的犯錯(cuò)過(guò)，但在最終，他最終在那個(gè)瞬間，為了愛(ài)護(hù)孕婦和小女孩，是那么毅然的撲向了感染僵尸病毒的喪尸者。假如說(shuō)面對(duì)生命，我們都一樣的脆弱，假如肯定需要分一個(gè)生命的勝敗，那么能戰(zhàn)勝生命的，肯定是那些能在危急時(shí)刻依舊掌握自己冷靜下來(lái)，依舊保有對(duì)生命的敬畏，對(duì)周邊人善意的英勇者。無(wú)需成為英雄，不成為自私軟弱者這平凡一般的人生亦足以。

小人物的大英雄，還需自己去感受特別劇烈推舉的一部影片《釜山行》，我不劇透，也不當(dāng)喪尸片來(lái)看，但也必需承認(rèn)假如沒(méi)有喪尸的刺激和與人物的碰撞斗爭(zhēng)，不會(huì)這么精彩。嗯好啦~不想再啰嗦就先寫(xiě)到這里，還有許多的主角，那種英勇的、堅(jiān)韌的、堅(jiān)韌的力氣你看了確定也能感受到。只是希冀著我們每個(gè)人內(nèi)心都要始終保留著美妙純真，即使在世俗的道路上我們都會(huì)遇到許多的平凡瑣事，也依舊要英勇前行，像太陽(yáng)一樣。

電影《釜山行》觀后感4

釜山行很出名，至少在各大網(wǎng)站上都觀察有人在爭(zhēng)論，有一個(gè)標(biāo)題是這樣寫(xiě)的“韓國(guó)的第一部喪尸片就遠(yuǎn)超老美”，于是今日被伴侶有一次提及后就下載觀看了。

雖然早就知道此篇中的喪尸沒(méi)有其他喪尸那么樣貌恐怖，但還是在緊急的BGM下靜靜捂上了眼睛，生怕突然間蹦出一張血淋淋的臉。韓國(guó)的影視一向故事性很強(qiáng)，哪怕是喪尸片也不例外。

故事敘述了一個(gè)爸爸帶著孩子去釜山找媽媽的歷程，爸爸從事證券金融行業(yè)，事業(yè)有成很是勞碌，和母親女兒住在一起，離異。女兒很惦念母親，但每次說(shuō)要去釜山找母親時(shí)總會(huì)被爸爸拖到下次，她意識(shí)到爸爸說(shuō)的下次永久不會(huì)到來(lái)，于是她打算生日這一天肯定要去找媽媽，爸爸只能伴隨。

路上一只鹿被車撞死后又站起來(lái)了，依舊很敏捷，只是眼睛會(huì)變成了灰白色，為后面的劇情做了把鋪墊。

火車上，大家憧憬常一樣行動(dòng)著，可是在即將關(guān)門(mén)的前一刻，一個(gè)明顯被病毒感染的女孩上了車(這里有bug，列車員不行能這么不當(dāng)心)，此時(shí)，外面喪尸病毒已爆發(fā)。

女孩攜了病毒上車，發(fā)病后將乘務(wù)員咬了，后來(lái)就是一發(fā)不行整理，大多數(shù)人都沒(méi)能幸免……

對(duì)比老美的喪尸片，可以發(fā)覺(jué)，喪尸行動(dòng)緩慢，還特殊恐怖，簡(jiǎn)直不像是人類了，口味略重。

我看過(guò)的老美的喪尸片基本以男女主共同感化了喪尸或者很英雄的戰(zhàn)勝了喪尸，建立了盼望的基地開(kāi)頭新生活等等，整個(gè)故事套路為：病毒爆發(fā)、開(kāi)車上路、刷刷boss、搶槍物資、順路撩個(gè)妹子、戰(zhàn)勝喪尸、over。

釜山行是傳承了韓國(guó)影視文化的喪尸片，喪尸不是慢吞吞地處處游走，男主也不是什么英雄，而且韓國(guó)人無(wú)論是大腦洞還是情懷都能把握很精準(zhǔn)，情節(jié)跌宕。

男主上了火車就睡著了，女兒就獨(dú)自去衛(wèi)生間，由此熟悉了很能打的一個(gè)大叔，大叔有個(gè)懷孕的妻子，他站在衛(wèi)生間門(mén)口守護(hù)著。

同行的有去參與高校棒球手們和拉拉隊(duì)的一個(gè)女生(在追一個(gè)棒球手)，一個(gè)流浪漢和一對(duì)老姐妹，原來(lái)不相干的人，他們的命運(yùn)在喪尸爆發(fā)后卻連在了一起。

男主是社會(huì)上的精英人士，只想著保全自己和女兒就好，可是女兒很和善，一次次想要關(guān)心別人，那對(duì)夫婦也很照看女兒，男主只是冷漠，并不是沒(méi)有良心，在他們幾次關(guān)心下，也能將對(duì)方仔細(xì)對(duì)待。

可是人心總是有好有壞的。懷孕的女人、小孩、流浪漢和老姐姐由于喪尸潮與親人分散躲在衛(wèi)生間里，男主、很能打的男人和棒球手打算穿過(guò)幾個(gè)車廂去救人，在幾番驚險(xiǎn)后將人帶到其他幸存者的車廂，可是由于人心的猜疑，沒(méi)有準(zhǔn)時(shí)能進(jìn)去，導(dǎo)致了男人和老姐姐的死。

妹妹親眼看著姐姐變成喪尸，覺(jué)得人生無(wú)望，在眾人將男主一行人趕走后親自推開(kāi)了阻擋喪尸的車廂門(mén)……

原以為人性在這一刻已是黑白能辯，不料還有后招，純善的列車長(zhǎng)、拉拉隊(duì)女生和副車長(zhǎng)都是由于同一個(gè)人做了同一件事而死，就是壞了良心的人為了自己逃跑將他人推向喪尸。

有惡便有善，例如那對(duì)夫妻，還有那個(gè)流浪漢，情急之下，以自己身軀擋住喪尸，只為多爭(zhēng)取點(diǎn)時(shí)間讓他人逃命……人不行貌相，在危急沒(méi)來(lái)臨之前，你永久不知道人皮下的心是紅是黑。

場(chǎng)景轉(zhuǎn)到劇末，逃誕生天的只有孕婦和女兒，他們到達(dá)了釜山，政府軍隊(duì)守在那里，狙擊手隨時(shí)待命，一大一小從暗黑的隧道走來(lái)，一搖一擺，無(wú)法推斷是否感染，上級(jí)要求射殺，這時(shí)，孩子的歌聲傳來(lái)，像是生命在掙扎，在關(guān)鍵時(shí)刻，救了自己一命。

后來(lái)會(huì)怎樣，誰(shuí)也不知道。

電影《釜山行》觀后感5

我在自己很喜愛(ài)的一部小說(shuō)扉頁(yè)里寫(xiě)過(guò)「在多數(shù)時(shí)候，你向著蠟燭或星空許下的心愿是次要的，重要的是當(dāng)眼淚溶化奶油、星辰漫過(guò)頭頂，你緊閉雙眼、兩手合十的儀式」?！焊叫小坏闹黧w故事，正是由女孩秀安的生日愿望而開(kāi)啟的。在那個(gè)罩著薄霧的早晨，她將幾樣簡(jiǎn)潔的隨身物件收入小小的書(shū)包，從衣櫥里拿了紅色的針織外套和有白色波點(diǎn)的褶裙;奶奶坐在客廳的沙發(fā)上輕輕地揉著自己酸痛的膝蓋，或許送走孩子們以后便要到常去的診所買(mǎi)一只藥膏;她的父親一如平日工作中那般冷峻挺立，無(wú)論刷牙、著裝、或吃一頓簡(jiǎn)潔的早飯，他的眉宇間總是積累著數(shù)字和基金的重量。那天他們同很多人一樣闔上離家的門(mén)，卻未想到不再有機(jī)會(huì)能夠回到這里，也不再有時(shí)間容人重溫此刻。

『釜山行』披戴著一襲陰霾黯淡的袍，綴滿了凄忍慘淡的穗，包裹的卻是棉一般松軟溫柔的尋常人心。延尚昊導(dǎo)演以純真孩童的「生日愿望」作引，用三分『首爾站』的無(wú)望酸苦，輔以七分人情味道，他的列車中不僅充滿著病毒和血漿，更氤氳著煙火人間的氣息和浪潮。不是每場(chǎng)災(zāi)難都會(huì)恰逢英雄，不是每個(gè)凡人都能戰(zhàn)勝怪獸。

為了使災(zāi)難向真實(shí)貼合，影片中塑造了一眾兼具普泛性與代表性的一般人角色。作為故事的主要推動(dòng)者、也是唯一具備背景刻畫(huà)的人物，男主角碩宇通過(guò)三個(gè)簡(jiǎn)潔場(chǎng)景、對(duì)其形象進(jìn)行了快速的細(xì)節(jié)側(cè)寫(xiě)：職場(chǎng)上、他身居金錢(qián)關(guān)系的夾層，時(shí)常連咬一口漢堡的時(shí)間也要吝惜;停車場(chǎng)、他粗略地與妻子通話卻又細(xì)致地擦拭車蓋，以物質(zhì)利益的追趕來(lái)填補(bǔ)家與愛(ài)情的缺失;家庭中，他黑白兩色、隔斷分明的衣櫥正如其人一般冷峻嚴(yán)厲?，單一的式樣和色調(diào)則示意工作已然占據(jù)了生活的全部，并奠定了此角色在災(zāi)難初期的行為基礎(chǔ)。好玩的是，身為「基金經(jīng)理人」的碩宇同「巴士公司常務(wù)」的角色在關(guān)閉車門(mén)的一瞬達(dá)成了某種無(wú)形的階級(jí)陣線，后者揮掌呵斥，碩宇閉上窗門(mén)，落單的生者在人潮的前方苦苦掙扎，寥寥幾鏡剪接便立體勾畫(huà)出利益社會(huì)與人性圈圍的「生存法則」。

碩宇并非一個(gè)扁平的正派角色，他的行動(dòng)歷經(jīng)了兩個(gè)重要節(jié)點(diǎn)：大田站，流浪漢披上的外套和同學(xué)們留守的平安門(mén)令他最終逃命，劫后的生靈不僅站到了團(tuán)隊(duì)防備的人群中，也在愈漸奔馳的列車上向尹尚華伸出了右手，初次打破了他「只顧自己」的處事基準(zhǔn);十四號(hào)車廂，被感染的男人向他托付妻子和終未謀面的骨肉，他用