乾隆琺瑯彩瓷斷代及鑒定(上篇)

《前言》代及鑒別，請參考本網(wǎng)站《乾隆琺瑯彩系列》。《正文》〔又稱瓷胎畫琺瑯種類、還是繪畫圖案都豐富多彩，令康、雍兩朝制品略感黯然。一：三朝琺瑯彩瓷的制作地點制作地點。“武英殿琺瑯作”〔？——康熙五十七年〕“康煕五十七年：奏準武英殿琺瑯作改歸養(yǎng)心殿、増設監(jiān)造一人?！甭r期制品，因此本文不多涉及?！梆B(yǎng)心殿琺瑯作”〔？——乾隆二十年正月十一日〕生于琺瑯器制作，因此其創(chuàng)始制作應當是宮內(nèi)琺瑯作把握畫琺瑯工藝之后的事料：“乾隆二十年正月十一日：員外郎達子、白世秀來說，太監(jiān)胡世杰傳旨：京內(nèi)造辦處各作，著搬挪圓明園去。欽此?！队浭落洝贰薄Ｆ渲小熬﹥?nèi)造辦處各作”里應當包括養(yǎng)心殿造辦處琺瑯作。模擴張就主要轉(zhuǎn)移到京外的圓明園琺瑯作?！皥A明園琺瑯作”〔？——乾隆五十四年十月十三日〕“圓明園琺瑯作”具體創(chuàng)立時間暫因獨立資料不全而難以考證，現(xiàn)在所知最早的圓明園琺瑯作制作瓷胎畫琺瑯制作資料為：“雍正四年七月十六日：據(jù)圓明園來帖〔隨紫檀木盤二個〕、琺瑯花抹紅地二等酒圓二十四個。傳旨：著配匣子。欽此”?！病赌咀鳌贰痴f明所制”就是本文中所提及的“色地”。斷擴大作坊規(guī)模：“雍正六年三月十九日：據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱，郎中海望奉怡親此”。〔《雜錄》〕雍正六年七月十二日，造辦處的自制琺瑯料燒制成功與“雍正七年二月十九日：怡親王交有釉水磁器”〔即瓷胎畫琺瑯的瓷胎從“內(nèi)有釉外無釉瓷胎”進展變化到”〕的兩次技術(shù)改革為以后的瓷胎畫進展打下堅實的根底。由于琺瑯彩瓷制作量快速增加，于是圓明園琺瑯作只得再次擴張規(guī)模：“雍正九年四磁器上燒琺瑯各色器皿等件。記此?！薄病冬m瑯作》〕四月二十七日：據(jù)圓明園來帖內(nèi)稱：“二十五日柏唐阿馬維祺、為燒琺瑯活計立水缸二口、長七尺、寬六尺鐵頂火一份?；剡^內(nèi)務府總管海望，‘著用造辦處庫內(nèi)無用木頭做給”。記此。”〔《記事錄》〕以上兩條擴張的歷史資料明確記載了“圓明園琺瑯作”的設備擴張欽令及規(guī)模。乾“京內(nèi)〔即養(yǎng)心殿〕”與“圓明園琺瑯作”合并歸一，內(nèi)務府造辦處的瓷胎畫琺瑯制作持續(xù)到乾隆五十四年：“乾隆五十四年十月十三日：因琺瑯處現(xiàn)無活計、分別將官員匠役等人、俱歸併造辦處、畫琺瑯人歸如意館、首領(lǐng)太監(jiān)歸乾清宮等處當差”。與質(zhì)量上沒有區(qū)分。二：乾隆琺瑯彩瓷的制品類型制作風格可將其大致分為前后兩種類型：1、乾隆前期琺瑯彩瓷。該時期制品風格特征與雍正后期制品風格極其接近，是瑯作。2、乾隆后期琺瑯彩瓷。琺瑯彩瓷的裝飾較乾隆前期琺瑯彩瓷變得繁縟化，根本“錦上添花”、松綠釉以及口、底部鍍金裝飾。制作三：乾隆前期琺瑯彩瓷等圖案，但照舊是詩、書、畫、篆印、琺瑯、制瓷等的完善結(jié)合體〔1〕?！梆B(yǎng)心殿琺瑯作”與“圓明園琺瑯作”1：乾隆龍舟競渡圖膽瓶臺北故宮藏品。詩、書、畫、篆印、琺瑯、制瓷等的完善結(jié)合體。顏色顏色差異顯著的贗品無異于分清皂白，談不上“以此自矜”，“無他，但手熟爾”。仿者極為重視，同樣，深刻生疏該時期彩料發(fā)色也是一個鑒定者所必需把握的。繪畫突出，因此僅繪畫方面足以使仿者望而卻步〔2-12-2〕2-1：乾隆琺瑯彩錦雞花卉題詩玉壺春瓶局部特寫照片。2-2：乾隆琺瑯彩錦雞花卉題詩玉壺春瓶局部特寫照片。落款〔包括篆印〕與繪畫最多，兩者方向全都，令人滿足〔2-3〕。需要指出，仿者在仿制琺瑯彩瓷時根本都留意到這一點，因此仿者幾乎不存在落款方向失誤的低級錯誤。2-3：乾隆琺瑯彩錦雞花卉題詩玉壺春瓶底部特寫照片。題詞蓋子鍍金，葫蘆上字照朕御筆、著戴臨寫?！薄?〕。3：乾隆琺瑯彩黃地蘭草靈芝紋碗題詞特寫照片。色地與“錦上添花”裝飾康末雍前由于瓷胎畫琺瑯制作工藝不成熟，難以實現(xiàn)在玻璃釉面上抱負繪制釉琺瑯彩瓷，色地運用的主要目的是裝飾，并非掩蓋技術(shù)缺乏。“錦上添花〔又稱軋道〕”是基于色地裝飾上的進一步進展，在色地上用針等銳利載，琺瑯彩瓷使用“錦上添花”裝飾紋在乾隆四年十二月已經(jīng)開頭：“乾隆四年十二月十七日：太監(jiān)李深、張喜來說太監(jiān)張明交磁胎畫琺瑯……磁胎酒圓一對、磁胎白地錦上添花琺瑯小酒圓一對。傳旨：著配匣入乾清宮琺瑯器皿白、月白等顏色。四：后期制品特征“乾隆后期琺瑯彩瓷”，無人提及的很大緣由是對該類瓷的生疏缺乏而沒有合理定位。例如在臺北故宮博物院所編《清康雍乾名瓷》，P148，器122，乾隆窯描金粉彩開光花卉蒜頭瓶〔原文命名〕應當是一件比較典型的乾隆后期琺瑯彩瓷〔4〕，圓滿的是該書僅稱其為“粉彩”。該器底部為松——琺瑯彩·粉彩》一書中也有數(shù)處將粉彩與琺瑯彩混淆，可以此推斷，兩故宮中的類似傳世品極可能被誤為粉彩瓷。從時間角度看，“乾隆后期琺瑯彩瓷”是“乾隆前期琺瑯彩瓷”制作的一個連續(xù)，雖簡潔的制胎造型外，外表普遍使用色地、錦上添花，甚至在口部和底部鍍金，另〔注：乾隆琺瑯彩瓷的前后期分水嶺具體時間因筆者手中資料不詳而臨時難以劃分，待考。4：乾隆窯描金粉彩開光花卉蒜頭瓶〔臺北故宮博物院藏〕1：松綠釉裝飾進入“乾隆后期琺瑯彩瓷”時期，琺瑯彩瓷風格也漸漸發(fā)生了很大變化。乾隆后期步消退，轉(zhuǎn)變成造型獨特、裝飾繁縟的琺瑯彩瓷〔5-1〕。5-1：乾隆琺瑯彩藍地開光番蓮菊花膽瓶〔臺北故宮博物院藏〕2.鍍金裝飾底部都有鍍金。鍍金裝飾雖然繁瑣，但結(jié)果無疑增加了器物的豪華感〔見圖5-26〕。5-2：乾隆琺瑯彩藍地開光番蓮菊花膽瓶底部圖，可觀看底部松綠釉及鍍金狀