國產(chǎn)青春電影中青年形象特征及變化趨勢分析

國產(chǎn)青春電影中青年形象特征及變化趨勢分析摘要：近年來，在國產(chǎn)影片日漸繁榮的環(huán)境下，越來越多的國產(chǎn)青春電影涌現(xiàn)出來。在以《匆匆那年》《左耳》《致青春?原來你還在這里》等為代表的國產(chǎn)青春電影中，觀眾在了解青年男女的成長歷程與美好愛情故事的同時(shí)，也被眾多性格鮮明的青年形象深深打動(dòng)，他們或有著為愛犧牲的執(zhí)著精神，或帶有個(gè)性張揚(yáng)的特征。幾部影片在時(shí)而清新時(shí)而低沉的氛圍中，將拜金情結(jié)自然地融入故事結(jié)構(gòu)中，展現(xiàn)了80后、90后一代人對現(xiàn)實(shí)的惶惑，對夢想的憧憬。關(guān)鍵詞：國產(chǎn)青春電影匆匆那年左耳致青春?原來你還在這里青年形象拜金情結(jié)關(guān)于青春電影的界定，閻景翰在其主編的《寫作藝術(shù)大辭典》中，對青春電影的特征進(jìn)行了這樣的總結(jié)：“細(xì)膩地描繪青少年的生活，用帶有抒情和浪漫的色彩表現(xiàn)主人公的未成年生活，展示少男少女的理想、活力和青春期的心理?！盵1]2012年年初，一部臺(tái)灣影片《那些年，我們一起追過的女孩》的熱映開啟了近年來國產(chǎn)青春電影的一種類型化模式，從2013年的《致我們終將逝去的青春》《青春派》到2014年的《匆匆那年》，再到2015年的《左耳》，2016年的《致青春?原來你還在這里》……越來越多的國產(chǎn)青春電影傾向于以高三學(xué)生的愛情為呈現(xiàn)視角，塑造令人印象深刻的青年形象，展現(xiàn)了80后、90后一代人對現(xiàn)實(shí)的惶惑，對夢想的憧憬。一、為愛執(zhí)著的青年形象在影片《左耳》中，面對沒有戀愛經(jīng)歷的李珥，黎吧啦開解道：“愛對了是愛情，愛錯(cuò)了是青春。”似乎，因?yàn)橛辛藧矍?，青春才多了一絲悸動(dòng)，因?yàn)橛辛藧矍?，青春才更添一份魅力。在以《匆匆那年》《左耳》《致青?原來你還在這里》為代表的國產(chǎn)青春電影中，為愛執(zhí)著的青年形象成為幾部影片著力塑造的一類人物形象。影片《匆匆那年》中，美麗清純的方茴在與陳尋相戀后，便選擇堅(jiān)定地呵護(hù)那棵僅屬于他們的愛情幼苗，在盡心盡力中期盼它早日枝繁葉茂。備戰(zhàn)高考的壓力沒有動(dòng)搖方茴對陳尋的迷戀，她不顧父親的反對，跑到操場去分享陳尋奪冠的喜悅；升入大學(xué)時(shí)的繁忙課業(yè)沒有淡化她對陳尋的愛戀，盡管陳尋總不能抽出時(shí)間陪伴她，她依然選擇尊重他、信任他。當(dāng)方茴找到陳尋與沈曉棠的出租屋，心痛地站到天亮；當(dāng)暑假聚會(huì)，方茴丟掉自尊地懇求陳尋不要離開；當(dāng)陳尋看到七七留下的VCR中最后出現(xiàn)方茴的身影及迷人的微笑，我們不禁被方茴為愛執(zhí)著的勇氣深深打動(dòng)。影片《左耳》中，李珥與許弋則是以單戀者的姿態(tài)詮釋為愛付出、為愛犧牲的執(zhí)著與狂熱。許弋原本是學(xué)校的優(yōu)等生，不幸的是，因?yàn)樯弦痪偷貌煌５負(fù)Q票”以及“我愛一個(gè)人，就可以不顧一切”等消沉低糜的價(jià)值觀。本應(yīng)為高考拼搏的黎吧啦選擇在放蕩不羈的生活中虛度青春，盡管這種選擇多有無奈，但她在張揚(yáng)自我的墮落氣息中從未有過反思的念頭，為了她所認(rèn)定的愛情，她隨意地欺騙許弋的感情，甚至將他的人生引向無盡的深淵。當(dāng)一場意外奪走黎吧啦年輕的生命，惋惜之余，我們同樣感嘆太過張揚(yáng)與放縱的慘痛代價(jià)。相比前兩部影片講述80后一代的青春故事，電影《致青春?原來你還在這里》的情節(jié)則圍繞90后一代展開，從英俊冷酷的程錚到執(zhí)拗柔弱的蘇韻錦，從風(fēng)流貪玩的周子翼到傲慢跋扈的孟雪，幾個(gè)男女青年在突顯自我、張揚(yáng)個(gè)性中詮釋著自己對青春的定義與理解。因?yàn)榧揖硟?yōu)渥，程錚可以騎摩托車穿梭在校園中，周子翼可以搶來蘇韻錦的飯卡請同學(xué)們吃冰淇淋，而孟雪可以隨時(shí)隨地讓自己成為大眾矚目的焦點(diǎn)，不同于陳尋的任性，不同于黎吧啦的放縱，程錚、周子翼、孟雪的個(gè)性張揚(yáng)里多了一絲對其他同學(xué)的輕視或無視，多了一份用金錢填補(bǔ)的優(yōu)越或驕橫。三、拜金情結(jié)的呈現(xiàn)及宣揚(yáng)隨著市場經(jīng)濟(jì)的日益鞏固，中西文化交流的日益深入，中國社會(huì)的價(jià)值體系也在發(fā)生著快速而復(fù)雜的變化，其中，拜金主義、享樂主義、消費(fèi)主義等帶有消極色彩的價(jià)值觀念日漸蔓延開來，深刻地影響著一代代青年人人生觀、價(jià)值觀的建構(gòu)。影片《匆匆那年》《左耳》與《致青春?原來你還在這里》分別講述了歷經(jīng)2000年、2005年以及2008年高考的不同年級學(xué)生的青春故事，在表現(xiàn)他們面對升學(xué)、初戀等問題或努力或怯懦的同時(shí)，潛隱地滲透出現(xiàn)實(shí)的金錢關(guān)系在他們的人生抉擇中日漸加大的比重態(tài)勢。電影《匆匆那年》拍攝于2014年，影片借助幾個(gè)主人公對高中與大學(xué)生活的回憶，將現(xiàn)實(shí)與過往的景象交替呈現(xiàn)出來，將每個(gè)人在青春年歲中的收獲與失落表現(xiàn)出來。無論是陳尋與方茴一同跨年時(shí)的喜悅，還是喬燃對方茴的執(zhí)著守候；無論是陳尋對方茴的背叛，還是林嘉茉對趙燁的憤然拒絕，這些都源于純粹的真情實(shí)感――沒有被金錢腐蝕的真情實(shí)感。而在2015年上映的影片《左耳》中，隨著故事的展開，拜金情結(jié)在復(fù)雜的人物關(guān)系以及幾個(gè)青年的所思所做中逐漸呈現(xiàn)出來。蔣皎與張漾是一對表面看起來恩愛般配的戀人，但兩人的關(guān)系卻是用金錢搭建的，蔣皎天真地認(rèn)為金錢可以買來一切，甚至愛情及忠誠，而從未真心愛過蔣皎的張漾無非是把她視為自己的提款機(jī)，只要奉上幾句甜言蜜語，想要的衣服或是手機(jī)就會(huì)出現(xiàn)在眼前。與影片《匆匆那年》選取的視角不同，電影《左耳》中的主人公除了奮戰(zhàn)高考的學(xué)生，還有被迫放棄學(xué)業(yè)的社會(huì)青年，他們過早地知曉金錢的作用，賺錢成為他們繼續(xù)人生的重要?jiǎng)恿?。為了賺錢，未成年的黎吧啦在酒吧唱歌；為了賺錢，黑人孤身一人來到北京尋找商機(jī)。金錢在張漾一代看來，不單單是解決溫飽的保障，它是一種可以通過犧牲自尊與道德底線換取的東西，它更是一種賦予年輕人以改變?nèi)松膹?qiáng)大力量。影片《致青春?原來你還在這里》中，拜金情結(jié)被愈加裸露地呈現(xiàn)出來。在程錚和蘇韻錦就讀的高中，學(xué)生多以家庭條件的優(yōu)劣作為自己選擇朋友的標(biāo)準(zhǔn)，面對經(jīng)濟(jì)困難的蘇韻錦，只有與她家境相仿的莫郁華肯真心對待她。金錢可以讓周子翼不顧莫郁華對他的癡情，選擇與他人步入婚姻的殿堂；金錢可以讓沈居安失掉為愛奮斗的勇氣，騙取富二代章粵的感情及財(cái)富。當(dāng)程錚氣憤地?fù)]開沈居安的手，當(dāng)數(shù)萬元的人民幣散落在游泳池邊，我們再也無法感受到電影《匆匆那年》中簡單純潔的青春氣息。從影片《匆匆那年》到《左耳》《致青春?原來你還在這里》，拜金情結(jié)在青春影片中所占據(jù)的比重越來越多，雖然這讓純樸的懷舊情緒中少了幾分明凈，但卻也讓觀眾多了幾分對殘酷現(xiàn)實(shí)的清醒與無奈。結(jié)語近五年來，作為中??電影市場的重要力量，國產(chǎn)青春電影的整體發(fā)展勢頭非常迅猛，但這種發(fā)展同時(shí)也伴隨著主題空洞、內(nèi)涵缺失以及審美趨同等問題。此外，為了迎合市場的需求，許多國產(chǎn)青春電影還出現(xiàn)了片面追求青年形象偶像化、類型化以及過度渲染暴力與色情情節(jié)等問題，一定程度上弱化了大眾文藝對青年價(jià)值取向的正確引導(dǎo)功能。青春電