宮崎駿動(dòng)漫作品的主題選擇

宮崎駿動(dòng)漫作品的主題選擇

日本是世界上最大的動(dòng)畫(huà)家和世界上最大的動(dòng)畫(huà)家。根據(jù)ue086的數(shù)據(jù)，動(dòng)畫(huà)業(yè)已經(jīng)是日本的第三個(gè)主要產(chǎn)業(yè)。宮崎駿這??一動(dòng)畫(huà)大師又被譽(yù)?為日本動(dòng)畫(huà)界的傳奇,他的?動(dòng)畫(huà)電影《風(fēng)之谷??》、《千與千尋》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》等作品婦孺皆知,風(fēng)靡全球,影響深遠(yuǎn)。主題是一部動(dòng)畫(huà)片的核心所在,宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影之所以能夠經(jīng)久而不衰,在主題選擇上自是有其獨(dú)特的魅力。這中間,關(guān)于成長(zhǎng)的主題不斷貫穿在他的作品中,作品中的主人公大多是在有了一次不同尋常的經(jīng)歷之后逐漸成熟起來(lái)。電影《千與千尋》里,宮崎駿意欲告知即將踏上人生旅途的少年,如何從茫然無(wú)措中獲得勇氣,如何在挫折中咬緊牙關(guān),堅(jiān)持到底。千尋經(jīng)歷神界的磨練,她獲得了堅(jiān)韌和勇敢,最終找回了自己,獲得了認(rèn)同,也完成了對(duì)父母救贖的任務(wù)。當(dāng)千尋無(wú)奈的隨從父母走過(guò)隧道,進(jìn)入“油屋”時(shí),他就開(kāi)始了她的歷練過(guò)程。“油屋”是一個(gè)“不勞者不能生”的地方,千尋必須承擔(dān)勞動(dòng)才保留人形,否則就會(huì)被湯婆婆變成動(dòng)物。在“油屋”千尋付出了比他人更多的努力,承擔(dān)了他人不愿承擔(dān)的任務(wù),清除河神身上積年的污垢,最終獲得他人的認(rèn)同,連苛刻的湯婆婆最后也大呼“小千做得好,大家向小千學(xué)習(xí)”。在宮崎駿看來(lái),人在旅途的過(guò)程就是領(lǐng)會(huì)生活真諦,學(xué)會(huì)成長(zhǎng)的過(guò)程。他相信人們學(xué)會(huì)成長(zhǎng)的過(guò)程,主要是適應(yīng)環(huán)境、學(xué)會(huì)合理處理各種關(guān)系的過(guò)程。宮崎駿早期的作品對(duì)成長(zhǎng)的描述,主要集中在勇氣、堅(jiān)強(qiáng)等應(yīng)對(duì)困難的品質(zhì)方面,到了后期(如《千與千尋》)博愛(ài)與寬容逐漸成為他所要表現(xiàn)的主題。通過(guò)對(duì)千尋這個(gè)角色的刻畫(huà),宮崎駿向我們暗示:博愛(ài)與寬容的品格對(duì)于一個(gè)肂?多樣化世界的和諧是無(wú)比重要的,人們?cè)趯W(xué)習(xí)博愛(ài)與寬容的成長(zhǎng)過(guò)程中,也就學(xué)會(huì)了處理各種復(fù)雜關(guān)系的最基本原則。宮崎駿的作品中還貫穿著飛翔和工作這兩個(gè)主題,而這兩個(gè)主題,似乎又和成長(zhǎng)這個(gè)最關(guān)鍵的主題緊緊聯(lián)系在一起。飛翔幾乎在每部作品都有所表現(xiàn)。乘著會(huì)飛的貓巴士,《龍貓》里的姐妹得以探望住院的母親;《天空之城》、《風(fēng)之谷》的主人公借助飛行得以保衛(wèi)家園;小魔女琪琪更是在學(xué)習(xí)飛行的過(guò)程中逐漸成熟起來(lái)。宮崎駿動(dòng)畫(huà)里的飛翔給觀眾帶來(lái)的是解放和輕松的感覺(jué)。小魔女能騎掃帚在海天之間來(lái)去自由;娜烏西卡能駕駛她的滑翔翼在空中劃出優(yōu)美弧線;飛天俠紅豬駕馭著紅色飛機(jī)翱翔在亞得里亞海的碧海藍(lán)天之間;草碧家的小姐妹趴在龍貓柔軟的肚皮上飛到熟悉城鎮(zhèn)的上空……宮崎駿的飛翔還帶給我們激進(jìn)感,飛翔是夢(mèng)想的縮影,不管是虛幻中飛翔的五月、May和千尋,還是在現(xiàn)實(shí)中駕馭藍(lán)天的琪琪、希塔、娜烏西卡她們都堅(jiān)定頑強(qiáng)的實(shí)現(xiàn)自己的人生夢(mèng)想。如果說(shuō)對(duì)飛翔的執(zhí)著與癡迷是由于家族的淵源和生活時(shí)代的影響的話,那么對(duì)于工作、勞動(dòng)的崇尚則與他自己的世界觀密不可分。在宮崎駿看來(lái),工作是理所當(dāng)然的,它不是一種負(fù)擔(dān),而是一種責(zé)任和義務(wù),是一種樂(lè)趣,更是一份成長(zhǎng)中必須付出的責(zé)任,一份由幼稚到成熟的標(biāo)志。在宮崎駿的作品中,工作被視為一種理所當(dāng)然的事情,無(wú)論是《千與千尋》中的千尋和其他蛙人的工作,還是《幽靈公主》中的妓女和麻風(fēng)病人的工作,都進(jìn)行得井然有序,輕松自在。巴斯和希塔得以和海盜們一起去尋找雷帕特城,被留下來(lái)的條件之一就是工作。?巴斯檢修飛行船,希塔為船上的人們做飯、洗碗、洗衣服。從工作狀態(tài)可以看出,他們并未覺(jué)得勞動(dòng)、工作是一種負(fù)擔(dān),而是當(dāng)作義務(wù),甚至是樂(lè)趣來(lái)對(duì)待的,這似乎是共產(chǎn)主義特有的社會(huì)現(xiàn)象,從小生長(zhǎng)于日本這個(gè)發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家的宮崎駿,卻對(duì)這樣一個(gè)共產(chǎn)主義社會(huì)有著一種特殊的憧憬與期待。這也從一個(gè)側(cè)面反映出宮崎駿對(duì)于現(xiàn)實(shí)資本主義社會(huì)的不滿意。在不知不覺(jué)中,幼稚的酸澀蛻變成成長(zhǎng)的快樂(lè)。宮崎駿還用自己的動(dòng)畫(huà)電影來(lái)關(guān)注現(xiàn)代人的精神世界和生存狀態(tài),呼喚現(xiàn)代人熱愛(ài)自己的生存空間,提醒人們從自然界中尋求精神上的撫慰,找回自我,在自然中追求心靈上的寧?kù)o美。在《龍貓》、《魔女宅急便》等影片中,宮崎駿表現(xiàn)出的是人在成長(zhǎng)過(guò)程中的缺失,如果心靈上沒(méi)有缺憾,內(nèi)心深處也就不會(huì)有任何的企盼。《龍貓》中,宮崎駿向我們描繪出人在成長(zhǎng)過(guò)程中的母愛(ài)的缺失。因?yàn)槟赣H長(zhǎng)期生病住院,在五月和妹妹May的心靈深處留下了很深的瘡?fù)?所以,五月比同齡的孩子更懂事,更乖巧。當(dāng)妹妹在雨中跌倒后,跟姐姐說(shuō):“我沒(méi)哭,很勇敢吧?”沒(méi)有媽媽在身邊,她們不像同齡孩子那樣可以任性的撤嬌,反而要努力讓自己更勇敢。當(dāng)妹妹無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了龍貓,也就找到了現(xiàn)實(shí)世界母愛(ài)的替代,從此,他們生活中增添了更多的樂(lè)趣。May可以任意的、很有安全感的趴在龍貓舒適的大肚子上睡覺(jué),就如睡在媽媽的身邊,而龍貓也樂(lè)意接受這個(gè)孤獨(dú)的孩子的依戀,對(duì)她表現(xiàn)出母親的呵護(hù)。所以,May在姐姐的課堂上用畫(huà)筆畫(huà)出的是龍貓的形象,而不是媽媽的形象,因?yàn)樗媲械母惺艿烬堌埖拇嬖?且對(duì)它有著很深的依戀。在妹妹走丟之后,五月想到的是向龍貓求助,在夢(mèng)中,龍貓帶她們?cè)诳罩酗w翔,和她們一起陪同種子成長(zhǎng)。在影片中,宮崎駿用嫩嫩的綠芽來(lái)暗喻姐妹二人在生命成長(zhǎng)過(guò)程中需要母愛(ài)的呵護(hù)。在母親缺失的歲月里,龍貓為她們填補(bǔ)了心靈上的母愛(ài)空白,使她們?cè)谀嵌稳兆永锏靡越】?、快?lè)的成長(zhǎng)。由此可以看出,人在人類(lèi)社會(huì)中缺失的東西可以在自然處得到補(bǔ)償,這也是宮崎駿在提醒親情,關(guān)注生命的成長(zhǎng)?！赌北恪分?我們看到的是“自我”在現(xiàn)在社會(huì)中的丟失,所以,如何找回真實(shí)的“自我”,以此來(lái)完成自我的成長(zhǎng),是宮崎駿在影片中要告訴我們的。小魔女琪琪在面對(duì)了生活的失意后,重新審視周?chē)氖澜?敢于面對(duì)失敗和不如意,她找回飛翔的信心。當(dāng)她終于勇敢地救出危難中的朋友后,她恢復(fù)了生活的勇氣,實(shí)現(xiàn)了自己的存在價(jià)值,找回了“自我”。在這個(gè)世界上要認(rèn)識(shí)真正的自己已經(jīng)很難,要找回真正的自己就更不容易。只有憑著對(duì)自然和生命的熱愛(ài)和善良的真性情,才能在失落的世界里找到生存下去的理由,找回真正的“自我”,找到長(zhǎng)大成人的理由,這恐怕就是宮崎駿正真要傳達(dá)給觀眾的。自小就和大自然有著親密接觸的宮崎駿,在他的動(dòng)畫(huà)電影中人和自然的關(guān)系一直是他思考的問(wèn)題。他對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中為創(chuàng)造文明而破壞自然環(huán)境、急功近利和普遍存在的拜金主義以及日漸淡漠的親情,無(wú)一不使他感到失望。他在作品中反復(fù)表現(xiàn)著他對(duì)人類(lèi)和自然關(guān)系的哲學(xué)思考,對(duì)人類(lèi)生存意義的探求。20世紀(jì)人類(lèi)社會(huì)面臨的種種課題,諸如,森林銳減、土地沙化、水土流失、環(huán)境污染、能源枯竭、全球變暖、臭氧層空洞、生物多樣性減少等等問(wèn)題嚴(yán)重困擾人類(lèi)的前途和發(fā)展。宮崎駿的動(dòng)畫(huà)電影中對(duì)人類(lèi)文明的毀滅與再生,人類(lèi)與自然的共存等社會(huì)問(wèn)題一直有著密切的關(guān)注和深刻的思考,同樣,這也是成長(zhǎng)主題的延伸?！讹L(fēng)之谷》中,由于人類(lèi)自身的過(guò)錯(cuò)致使產(chǎn)業(yè)文明慘遭毀滅,“腐海”被絕大多數(shù)人看作是散發(fā)著有毒氣體、侵蝕著人類(lèi)的棲息地。而實(shí)際上,“腐?！眳s是一個(gè)巨大的凈化系統(tǒng),它一直在凈化被人類(lèi)污染了的自然環(huán)境。宮崎駿在這部影片中似乎告訴人們,應(yīng)該在反思與自然的關(guān)系中重新去認(rèn)識(shí)自然、尊重自然,實(shí)現(xiàn)人與自然的和諧共存。在《紅豬》創(chuàng)作進(jìn)行中,海灣戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),當(dāng)時(shí)的日本己經(jīng)在二戰(zhàn)后和平憲法中放棄了戰(zhàn)爭(zhēng),但是,在美國(guó)的要求下,日本又以支持部分軍費(fèi)開(kāi)支、保障駐日美軍基地的后方支援等形式卷入海灣戰(zhàn)爭(zhēng)。在這部影片中也暗含了宮崎駿對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判和人性化的思考。進(jìn)入20世紀(jì)90年代,日本泡沫經(jīng)濟(jì)破產(chǎn),國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)形勢(shì)長(zhǎng)期不景氣,舊有的社會(huì)體制又難以改變,民眾對(duì)政府產(chǎn)生了強(qiáng)烈的不信任感,個(gè)人與國(guó)家的種種矛盾在“紅豬”波爾戈身上有著明顯的體現(xiàn)。《側(cè)耳傾聽(tīng)》中,宮崎駿是以日本的現(xiàn)實(shí)社會(huì)作為創(chuàng)作背景,主人公的生活就以東京西部真實(shí)的都市生活為背景。影片中中學(xué)生面臨的升學(xué)的壓力及對(duì)未來(lái)的美好展望、少男少女面對(duì)情感問(wèn)題的成熟處理,面對(duì)成長(zhǎng)時(shí)期必須面對(duì)的煩惱,都表現(xiàn)出宮崎駿對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注,給人一種真實(shí)親切感。宮崎駿的每一部動(dòng)畫(huà)電影不管從畫(huà)面、音樂(lè)、主題來(lái)看都很感人。《龍貓》中選取充滿著大自然氣色的鄉(xiāng)間作背景。使整部作品充滿著閑適而恬靜的溫情色彩。除了有讓人心儀的童話場(chǎng)景,還布滿了對(duì)親情的描寫(xiě)。至今想起那個(gè)在寧?kù)o的鄉(xiāng)間夜晚吹著奧卡利那笛的龍貓,都會(huì)有一種溫軟的感覺(jué)。想著與胖胖的龍貓一起在夏夜里種橡樹(shù)……見(jiàn)到栽種的橡樹(shù)籽在月光下長(zhǎng)成大樹(shù)……然后站在陀螺上隨著龍貓一起飛過(guò)田野。這樣溫暖而美滿的夏夢(mèng),是足以讓任何一個(gè)人動(dòng)容的。而片中的候車(chē)片段則堪稱(chēng)宮崎駿作品中最細(xì)膩溫情的片段:頂著一片荷葉的龍貓、破舊路燈下昏黃的光暈、滴落的水滴、以及龍貓的一系列細(xì)微的表情變化,尤其是小女孩等待父親的焦慮,那種幻境般童真的陪伴感,更是讓人溫馨。成長(zhǎng)中苦澀的煩惱與幸福在這一刻如此讓人刻骨銘心。宮崎駿的非凡想象貫穿了他的創(chuàng)作生涯始終?！短炜罩恰肪痛罱艘粋€(gè)形象豐滿的想象中的夢(mèng)想之城,這座城是那么的完美,完美得如實(shí)實(shí)在在的存在過(guò),容不進(jìn)我們更多的想象。試想,如果這是一個(gè)和當(dāng)下很多動(dòng)畫(huà)片的主題創(chuàng)作一樣,簡(jiǎn)單、粗制濫造的想象,我想,它只會(huì)毀了我們的童年夢(mèng)想,毀了我們對(duì)動(dòng)畫(huà)片的愛(ài)與向往?！肚c千尋》更是被評(píng)價(jià)為出色想象力與豐富創(chuàng)造力融為一體的作品。八個(gè)腳的爺爺、長(zhǎng)翅膀的老婆婆、大頭娃娃、吃人的幽靈、臟兮兮的河神、鋪在海水中的鐵軌、追逐白龍的紙片鳥(niǎo),宮崎駿富有詩(shī)意般的想象可謂發(fā)揮到了極致。相信看過(guò)這部動(dòng)畫(huà)片的人都會(huì)忍不住驚嘆?！洱堌垺肥菍m崎駿秉承了他一貫的細(xì)膩和大氣,用他超凡的想象力營(yíng)造出的一部充滿淳樸的田園氣息的動(dòng)畫(huà)作品,憨態(tài)可掬的大龍貓頭頂一片荷葉等待貓巴士,當(dāng)雨滴順著