從寧夏到生活的悲情劇生活與藝術(shù)的和諧演繹在現(xiàn)代川劇《人跡秋霜》中飾演祁小丹

從寧夏到生活的悲情劇生活與藝術(shù)的和諧演繹在現(xiàn)代川劇《人跡秋霜》中飾演祁小丹

20歲。為了振興戲劇藝術(shù)，梓潼集團(tuán)出版了一部現(xiàn)代現(xiàn)代戲劇《秋霜》。這出戲從一包毒品切入現(xiàn)實(shí)生活,表現(xiàn)了一個(gè)普通家庭從安寧到破碎的悲情過程,深刻解析了當(dāng)代商潮激蕩中的世態(tài)人心。《人跡秋霜》以它獨(dú)特的題材和視角令人矚目,更以它豐富多彩的舞臺(tái)魅力吸引觀眾。迄今為止,該劇已獲得中國人口文化獎(jiǎng)劇目銀獎(jiǎng)、四川省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。在《人跡秋霜》中,我扮演全劇的樞紐性人物女兒祁小丹,這是一個(gè)高中生,她聰敏、好學(xué)、懂事,本是學(xué)校的好學(xué)生和家里的乖乖女,卻因?yàn)榕既桓Q破父親販毒的秘密,她沒有揭破真相的勇氣,更缺乏默默隱瞞的心理承受能力。處在這矛盾的痛苦撕扯和碰擊的中心,小小的她選擇了麻醉自己,沉浸于網(wǎng)吧,結(jié)識(shí)了不良網(wǎng)友,再發(fā)展到吸毒、逃跑……就這樣,祁小丹一步步的沉淪,終于使父親的罪惡浮出水面,導(dǎo)致一個(gè)溫馨家庭的破碎。這是一部震憾人心的悲情劇,催人淚下又發(fā)人深思。能夠演好演活祁小丹,對我來說是一個(gè)考驗(yàn)。在導(dǎo)演和劇團(tuán)有豐富表演經(jīng)驗(yàn)的老師們的啟迪幫助下,我找到了打開祁小丹這個(gè)角色的鑰匙:那就是積累生活,然后將角色融化在自己的身心,再以最適當(dāng)?shù)奈枧_(tái)藝術(shù)表現(xiàn)角色。我走進(jìn)網(wǎng)吧,有意識(shí)地觀察、接觸那些與祁小丹同齡的花季學(xué)生,感受她們的喜怒哀樂,并大量收集有關(guān)青少年因泡網(wǎng)吧、吸毒而失足的書籍、報(bào)刊、影像資料。我還走進(jìn)禁毒大隊(duì),近距離體驗(yàn)禁毒生活,觀察感受年輕吸毒者的形象,漸漸地,祁小丹在我心頭鮮活起來。劇本中的這一個(gè),正是生活中的無數(shù)個(gè),我要演好這一個(gè),喚醒生活中的無數(shù)個(gè)。祁小丹這個(gè)角色感情反差很大,表演的尺寸幅度不小。要在舞臺(tái)上正確詮釋這個(gè)角色在每段時(shí)期的情感變化,比如:“等父親下班親昵”、“躲藏網(wǎng)吧的癡迷”、“偷聽談話的鬼祟”、“偷吸白粉的瘋狂”。體現(xiàn)人物,直截了當(dāng)?shù)卣f就是把人物性格展示出來,發(fā)于內(nèi)、形于外,出于自然形成的手段,任其自然,不可矯揉造作。如“網(wǎng)吧”這場戲,我表現(xiàn)了一個(gè)少女的羞、怯、喜、激動(dòng)的心情,把復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)通過眼神眉宇之間有層次地表達(dá)出來。又如:“吸毒后的瘋狂”,在這場戲中導(dǎo)演加入了現(xiàn)代舞蹈和川劇技巧的融合,我要在這場戲中表現(xiàn)出“吸毒”后產(chǎn)生的幻覺,在表演中優(yōu)美而流暢的完成舞蹈和技巧動(dòng)作。我認(rèn)為:吸毒者吸毒后他的行為和意識(shí)是不同步的,行為緩慢,思想遲鈍,眼神恍惚,不能刻意的去完成舞蹈及技巧,要在舞蹈中融入技巧,技巧中融入舞蹈,才能流暢的完成。我們說內(nèi)在情感要通過外部動(dòng)作表露出來,外部動(dòng)作又總是具有內(nèi)心活動(dòng)的依據(jù),兩者之間的關(guān)系是相互作用、緊密關(guān)聯(lián)的,這不僅表現(xiàn)在內(nèi)在情感能激發(fā)產(chǎn)生相應(yīng)的外部動(dòng)作,外部動(dòng)作也能反過來激發(fā)相應(yīng)的內(nèi)在情感。例如:“父親發(fā)現(xiàn)女兒吸毒后激怒的情緒,女兒卻表現(xiàn)出對父親的一種怨恨、敵對和反叛心理”;又如“父親抽打女兒,女兒說出了父親販毒的事實(shí)”。我準(zhǔn)確的把握住了在表演中的“火候”,或者說分寸感恰如其分的表現(xiàn)出“小丹”肢體動(dòng)作和情感;再如“荒島相會(huì)”母親四處尋找不歸家的女兒,終于,在一個(gè)荒島上遇見了女兒,母女相會(huì),小丹抱著母親悲痛地反思,感情的表現(xiàn)于父親截然不同,對“母親”是一種內(nèi)疚、自責(zé)、請求原諒,還有愛的情感釋放。我和母親扮演者真實(shí)交流,認(rèn)真感受,真切的表演,將整臺(tái)戲的感情推向高潮。從分析劇本主題,深刻地理解文學(xué)劇本所賦予的劇中人祁小丹的悲劇命運(yùn),為深刻而生動(dòng)地體現(xiàn)她的藝術(shù)形象找到了清晰的脈絡(luò)和根基。川劇藝術(shù)是通過唱念做打、手眼身法步,形象地表現(xiàn)劇中人物,這是戲曲藝術(shù)的特點(diǎn),在表演歷史人物時(shí)有一套完整的表演程式,而我扮演的祁小丹則是現(xiàn)實(shí)生活中的人和事,對于從未演過現(xiàn)代戲的我無疑是一道非常難邁的坎。雖然困難重重,但還是得知難而上。首先從生活積累中找到符合劇中人物的面貌和行為,將這些行為上升為藝術(shù),從生活中提煉典型人物、典型性格,用川劇藝術(shù)的形式表現(xiàn)出這一個(gè)規(guī)定情景中的典型人物祁小丹。如何將生活、人物體現(xiàn)在川劇舞臺(tái)上,如何拿捏分寸,掌握火候呢?我認(rèn)為不能生搬硬套,必須恰到好處地表現(xiàn)出祁小丹這一個(gè)現(xiàn)代生活中的典型人物來。對于我來說,沒有捷徑,只有多下功夫,多動(dòng)腦筋,多流汗水。膝蓋磨破了,符合人物的跪步練成了,腰也扭傷了,被父親責(zé)打的祁小丹形象現(xiàn)出來了。在祁小丹“網(wǎng)吧癡迷”一場中,我運(yùn)用了川劇的藝術(shù)特點(diǎn),靈活的眼神、跳躍的小碎步、托舉造型、原地平轉(zhuǎn)、翻身、倒踢紫金冠、大跳等身段,將她天真活潑、充滿幻想、沉醉癡迷而又單純幼稚、被壞小子丁丁蒙蔽得神魂顛倒、被丁丁的毒品弄得飄飄欲仙的情景活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。特別是在被父親發(fā)現(xiàn)女兒吸毒,已經(jīng)走上了一條害人害己的道路時(shí),祁元發(fā)變態(tài)地責(zé)打自己的女兒。為了體現(xiàn)祁小丹病態(tài)而又絕望的心境,我用跪步向他索要毒品,父親不給,小丹威嚇?biāo)?要揭發(fā)父親的販毒罪行,激怒了父親,被他繩捆索綁起來,這里我運(yùn)用了串蹦子加翻身,最后用《白蛇傳》的腰纏父親,被祁元發(fā)扛著下場。讓觀眾看到了一個(gè)被毒品摧殘的花季少女令人同情、令人可憐的悲劇命運(yùn)。功夫不負(fù)有心人,每次演出到這里觀眾都報(bào)以熱烈的掌聲,得到了觀眾的認(rèn)可與肯定,特別是結(jié)尾時(shí)我手持一朵玫瑰,其實(shí)是象征一支鮮艷含苞欲放的花骨朵已經(jīng)凋謝,我用凝神、呆滯的表情,口中不停地唸叨著,“你快樂嗎?我很快樂!!”一個(gè)成為沒有神智、沒有思想的精神病人,展現(xiàn)在觀眾面前,給人以心靈的震撼,鮮明地表達(dá)了全劇的主題:遠(yuǎn)離毒品,珍愛生命。藝術(shù)源于生活,高于生活,比生活更集中、更典型,離開這個(gè)藝術(shù)源泉,藝術(shù)就是無源之水、無本之木。我們戲曲演員要演好現(xiàn)代戲,只有深入到生活中去,體驗(yàn)生活,觀察生活,生活源泉中,有取之不盡,用之不竭的寶藏。我們要從生活中提煉更集中、更典型的東西,轉(zhuǎn)化為藝術(shù)的表現(xiàn)形式,同時(shí)又要將川劇中的程式表演轉(zhuǎn)化為塑造現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)形象