電影《蝙蝠黑暗騎士》的聲音藝術(shù)

電影《蝙蝠黑暗騎士》的聲音藝術(shù)

每年，將因商業(yè)目的制作的電影被列入數(shù)字基金。大多數(shù)電影都是基于商業(yè)目的制作的電影。盡管人們對(duì)這些電影的評(píng)價(jià)不同，但用這些電影作為評(píng)估其他電影作品的優(yōu)勢(shì)和劣勢(shì)的參考，我們不能忽視這些電影的歷史功績(jī)。由于視聽(tīng)技術(shù)的進(jìn)步對(duì)全球電影業(yè)具有重要的借鑒價(jià)值，其成功經(jīng)驗(yàn)對(duì)員工和電影觀眾產(chǎn)生了重大影響。影片《蝙蝠俠:黑暗騎士》在這次博弈當(dāng)中摘取了聲音方面的“最佳音效剪輯”獎(jiǎng),這一榮譽(yù)的獲得源于影片音效制作的大膽創(chuàng)新,以及聲音藝術(shù)表現(xiàn)力方面的重要突破。聲音哲學(xué)與角色意識(shí)《蝙蝠俠:黑暗騎士》在聲音制作方面最大的亮點(diǎn)在哪里,或者說(shuō)聲音制作給這部電影帶來(lái)的嶄新意義是什么?相信每一位觀眾在看完這部影片之后印象最為深刻的莫過(guò)于小丑(TheJoker),這一角色推動(dòng)了整個(gè)劇情的發(fā)展,從某種意義上說(shuō)是居于主角蝙蝠俠之上的核心人物。演員希斯·萊杰(HeathLedger)幾近完美地詮釋了這個(gè)角色,塑造了一個(gè)極為豐滿的人物形象。不知道大家是否注意到,在小丑每次登場(chǎng)的時(shí)候,總有一種聲音讓你揪心,一種?；蠡炭值母杏X(jué)如影隨形,這正是影片制作者們?yōu)樾〕笏茉斓穆曇粜蜗?他們精妙地運(yùn)用了聲音藝術(shù)的造型功能,為小丑這個(gè)角色匹配了一個(gè)獨(dú)特的聲音形象。小丑的每次出現(xiàn)總會(huì)讓我們從內(nèi)心深處感到恐懼和不安,他的性格、世界觀和所作所為都與人們所恪守的道德觀念背道而馳,他行事不分?jǐn)澄?沒(méi)有原則,從不按常規(guī)出牌,為達(dá)目的不擇手段,與周圍的世界格格不入。小丑代表了人性當(dāng)中最陰暗的一面,他不遺余力地想要粉碎人類社會(huì)那美好的外殼,試圖去挖掘潛藏在人靈魂深處的丑陋和罪惡,他希望制造一個(gè)混亂不堪的世界,讓人們?yōu)l于崩潰。如何成功塑造小丑這樣復(fù)雜和矛盾的角色已經(jīng)給導(dǎo)演和演員提出了不小的難題,而電影是視聽(tīng)相融的藝術(shù),什么樣的聲音效果能夠傳神地刻畫(huà)這一形象,這就對(duì)影片的聲音設(shè)計(jì)和制作提出了更大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演將影片所需的聲音元素當(dāng)中最為重要的小丑的配樂(lè)任務(wù)交給了著名的電影配樂(lè)大師漢斯·基默(HansZimmer),想必大家對(duì)于這位偉大的作曲家并不感到陌生,《石破天驚》、《加勒比海盜》、《功夫熊貓》等多部影片的配樂(lè)都出自他的手筆。在電影拍攝前期,漢斯·基默就根據(jù)導(dǎo)演所提供的小丑定妝照來(lái)獲取創(chuàng)作靈感,本片的小丑并非常規(guī)意義上的滑稽角色,導(dǎo)演對(duì)他的配樂(lè)要求為體現(xiàn)一種“混亂與無(wú)序的聲音”(Thesoundofanarchy)。通過(guò)對(duì)角色資料的分析,漢斯·基默認(rèn)為無(wú)論是朋克、搖滾或者其他類型的音樂(lè)都無(wú)法與這個(gè)角色的形象和性格相匹配,因此他希望打破之前的配樂(lè)風(fēng)格,力求創(chuàng)作出能夠挑動(dòng)人心卻又極不悅耳的音樂(lè)。什么樣的音樂(lè)能夠表現(xiàn)小丑這個(gè)角色的本質(zhì)并制造出一種不斷積累的張力,而這種聲場(chǎng)的張力該如何深入地滲透到角色形象當(dāng)中?漢斯·基默最終決定使用最簡(jiǎn)單的聲音來(lái)表達(dá)小丑這個(gè)最復(fù)雜的角色,讓觀眾只要聽(tīng)到一種聲音信號(hào)就能明確地感受到混亂的來(lái)臨。漢斯·基默為此進(jìn)行了大量的實(shí)驗(yàn),錄制了各式各樣的音樂(lè)與演奏以及一些不可思議的聲音效果,例如用利刃劃過(guò)鋼琴琴弦,用鉛筆敲打桌子和地板,所有這些錄音片段都有一個(gè)共同的情感導(dǎo)向:讓人覺(jué)得有大災(zāi)難要發(fā)生。漢斯·基默在實(shí)踐中逐漸把握到所要表現(xiàn)的精神,提出了“用一個(gè)音符來(lái)詮釋一個(gè)角色”的構(gòu)想,并以此完成了長(zhǎng)達(dá)9分鐘的小丑主題音樂(lè)“Whysoserious”。這首配樂(lè)的主體部分是用大提琴拉奏了兩個(gè)音符,并將它們完美地沖擊融在一起,聽(tīng)起來(lái)就像是琴弓拉弦越來(lái)越緊,一直持續(xù)卻不會(huì)拉斷。大提琴在此所進(jìn)行的不是演奏,而是用突出琴弓摩擦琴弦產(chǎn)生的泛音來(lái)實(shí)現(xiàn)小丑這一角色所需要的聲音哲學(xué)。大提琴琴弓在低音弦上拉出了沉靜的聲音,并逐漸提升張力,由弱到強(qiáng),讓所有的焦點(diǎn)都貫注在所演奏的音符上,這種低沉而粗糙的聲音讓人產(chǎn)生一種不可名狀的壓抑感。很難想象大提琴在這里所表現(xiàn)的已然是一種類似蜂鳴的噪音而非樂(lè)音,一種讓人感到不安的聲音效果。漢斯·基默隨后又在大提琴所拉奏的聲音里慢慢加入吉他聲,用一片金屬?gòu)棑芮傧?但卻完全不像通常所聽(tīng)到的吉他音色,很難辨認(rèn)。這是一段如同時(shí)鐘滴答般的聲音效果,異常平穩(wěn)的節(jié)奏慢慢加快,沒(méi)有明顯的起伏,讓人覺(jué)得幽閉、窒息?！癢hysoserious”是小丑的主題音樂(lè),但其主體并非常規(guī)的配樂(lè),確切地說(shuō)它是代表小丑形象的聲音效果,在我們還沒(méi)看到小丑出場(chǎng)之前先從聽(tīng)覺(jué)上形成一種強(qiáng)烈的心理暗示。小丑這個(gè)角色的獨(dú)特魅力在于,他總是有恃無(wú)恐地誘導(dǎo)你慢慢墮入他的世界,他喜歡貼近你的耳邊低語(yǔ),用他扭曲的價(jià)值觀來(lái)蠱惑你,他暴戾張狂卻又陰沉狡詐。漢斯·基默準(zhǔn)確地把握住小丑的性格特征,摒棄了朋克、搖滾這類躁動(dòng)的音樂(lè),而啟用形態(tài)簡(jiǎn)單的聲音效果恰到好處地營(yíng)造出小丑所需要的情感氛圍。這種大膽的嘗試讓樂(lè)器演奏的音樂(lè)轉(zhuǎn)化為一種特殊聲音效果,模糊了音效和音樂(lè)之間的界限?！癢hysoserious”不再是傳統(tǒng)意義上的那種旋律感十足的電影配樂(lè),而是用以昭示心理、彰顯人物性格,并具有象征和隱喻作用的“噪聲”音效,它的形式很簡(jiǎn)單,但內(nèi)涵卻非常豐富。正是為了塑造最復(fù)雜的角色,所以才選用最簡(jiǎn)單的聲音,因?yàn)樯俨艜?huì)凝練,才不喧賓奪主,將廣闊的空間留給演員去表演,讓觀眾既無(wú)法從視覺(jué)上間離出確切的聲音形象,也無(wú)法從聽(tīng)覺(jué)上擺脫這種聲場(chǎng)的心理影響,從而對(duì)小丑這個(gè)形象留下渾然一體的深刻印象。小丑的音效設(shè)計(jì)成為了塑造角色進(jìn)而推動(dòng)影片情節(jié)發(fā)展的重要聲音元素,聲音的藝術(shù)造型能力在此被放大、夸張,并最終達(dá)成和視覺(jué)形象契合無(wú)間的視聽(tīng)連覺(jué)關(guān)系。真實(shí)聲音的錄像與表演除了代表小丑的聲音元素之外,影片其他音響效果的制作也非常成功,其中蝙蝠俠所駕駛的重機(jī)車(Batpod)很有代表性。重機(jī)車可從蝙蝠車(Batmobile)中分離出來(lái),造型酷似摩托但又更加簡(jiǎn)練和前衛(wèi)。作為一個(gè)重要的標(biāo)志性道具,它的聲音自然不能像常規(guī)交通工具那般平淡無(wú)奇,應(yīng)當(dāng)有豐滿逼真的音效來(lái)配合機(jī)車狂飆的畫(huà)面。音效師理查德·金(RichardKing)為此首先采錄了真實(shí)的聲音素材,再對(duì)這些素材做戲劇化的效果處理。他先是把電動(dòng)馬達(dá)的聲音錄制下來(lái),這種聲音聽(tīng)起來(lái)就像是高科技電動(dòng)車的感覺(jué),然后將這種引擎聲的音調(diào)不斷升高,讓機(jī)車的聲效具有特殊的音調(diào),使之形成一股勢(shì)不可擋的力量,音效師稱之為“牧羊人音調(diào)”(Shepardtone)。除了重機(jī)車以外,還有很多車輛的聲音都是用這種處理方式剪輯到影片中的。68到影片中的。作為一部動(dòng)作大片,本片的武器規(guī)模極為浩大,片中出現(xiàn)的各種武器都需要錄制相應(yīng)的聲音以傳達(dá)逼真的音響效果,然而我們所聽(tīng)到的槍炮聲卻并不是我們所看到某個(gè)特定武器發(fā)出來(lái)的真實(shí)聲響。由于導(dǎo)演要求這些聲音必須比真實(shí)武器聲響更有力度但又不失真實(shí)感,因此僅僅對(duì)真實(shí)錄制的槍炮聲進(jìn)行簡(jiǎn)單的強(qiáng)化并不能達(dá)到這種要求。音效師最終采用移花接木的方法,以心理感受的真實(shí)為前提將重型武器的聲響對(duì)應(yīng)到片中類似聲響的武器上,例如小丑使用的手槍是配上了武裝直升機(jī)的機(jī)槍聲響,而蝙蝠車前端的大炮則采用了榴彈炮的聲音。這些聲音聽(tīng)上去力度感十足,然而觀眾卻絲毫不會(huì)懷疑這些聲音的真實(shí)性,這正是音效剪輯的作用所在。影片中的聲音元素在本次奧斯卡獲獎(jiǎng)影片當(dāng)中,聲音方面獎(jiǎng)項(xiàng)的最大贏家就是《貧民窟的百萬(wàn)富翁》,該片所獲得的8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)中幾乎有一半來(lái)自音樂(lè)和音效,并且第16屆美國(guó)錄音師工會(huì)獎(jiǎng)也將“最佳音響效果”這一殊榮授予該片?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》一舉擊敗了億萬(wàn)身價(jià)的幾大對(duì)手——《蝙蝠俠:黑暗騎士》、《鋼鐵俠》、《007:大破量子危機(jī)》和《機(jī)器人瓦力》。音樂(lè)方面,印度電影音樂(lè)的異域風(fēng)情自然占盡優(yōu)勢(shì),片中那些動(dòng)人的歌曲,適時(shí)響起的具有濃郁民族風(fēng)格的配樂(lè),無(wú)不增加了影片的感染力,獲獎(jiǎng)自在情理之中。比較讓人疑惑和意外的是“最佳音響效果”這一獎(jiǎng)項(xiàng),按照慣例,小金人歷來(lái)都垂青那些制作陣容龐大的視聽(tīng)大片,“集中體現(xiàn)浩大聲場(chǎng)收聲工作的技術(shù)成就”往往會(huì)為這些影片增添獲勝的砝碼,而《貧民窟的百萬(wàn)富翁》正好和其他提名影片(《返老還童》、《蝙蝠俠:黑暗騎士》、《機(jī)器人瓦力》、《刺客聯(lián)盟》)的音效制作風(fēng)格相反,也是經(jīng)費(fèi)花銷最少的一部,那它為什么能夠摘得“最佳音響效果”這一桂冠呢?從本次評(píng)獎(jiǎng)來(lái)看評(píng)判音響效果的焦點(diǎn)實(shí)際上更偏向于影片的錄音合成方面,考察的是同期錄音、后期配音和最終的混音是否將環(huán)境音響、動(dòng)效和對(duì)白自然地交融在一起。影片中的聲音元素更多來(lái)自于對(duì)真實(shí)環(huán)境中各種聲音的拾取,而非從無(wú)到有的音效創(chuàng)作。伊安·泰普(IanTapp)、理查德·普里克(RichardPryke)和瑞蘇爾·普庫(kù)提(ResulPookutty)是《貧民窟的百萬(wàn)富翁》一片的音效師,他們?cè)讷@獎(jiǎng)時(shí)的感言具有一定說(shuō)明性:“三人的共同努力使得孟買日常普通的聲音和雜音演變成驚心動(dòng)魄、充滿藝術(shù)共振的音響效果”?！碍h(huán)境音響”的再現(xiàn)是該片聲音元素的制作重點(diǎn),亦即用音效來(lái)還原真實(shí)環(huán)境的造型能力,讓影片具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感,連續(xù)不斷地向人們傳遞時(shí)空的信息。電影藝術(shù)絕不是對(duì)外界的簡(jiǎn)單摹寫,所以在影片中環(huán)境音響與畫(huà)面的時(shí)空關(guān)系極為復(fù)雜,它不僅要再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間,模擬人的視聽(tīng)感受,更要表征人的精神領(lǐng)域,要讓觀眾感受到影片特定的生活場(chǎng)景和自然環(huán)境,給人以現(xiàn)場(chǎng)感、層次感和時(shí)空感,并由此透射出影片所傳達(dá)的時(shí)代信息、地域信息和民俗信息,為角色提供一個(gè)生動(dòng)而可信的活動(dòng)空間,為作品的真實(shí)性提供必要的條件?！敦毭窨叩陌偃f(wàn)富翁》講述的是社會(huì)底層的故事,貧民窟異常嘈雜,其中還包括各種各樣意想不到的環(huán)境狀況,為了體現(xiàn)這樣一種環(huán)境概念,音效師們用巧妙的拾音技術(shù)真實(shí)再現(xiàn)了故事的背景,因此音響效果在這部影片中的功能是為故事性服務(wù)的,正好和其他幾部提名影片側(cè)重于用夸張的聲音元素來(lái)襯托刺激感官的視覺(jué)效果形成強(qiáng)烈的反差。音響效果評(píng)價(jià)想要將“音效剪輯”和“音響效果”之間的界限拿捏得涇渭分明實(shí)屬不易,前者強(qiáng)調(diào)的是后期制