播音主持專業(yè)-論我國綜藝節(jié)目形態(tài)變化與創(chuàng)新研究-以選秀類節(jié)目為例

目錄TOC\o"1-3"\h\u27928摘要 I12042Abstract II12370引言 1320041綜藝節(jié)目的概述 2266741.1綜藝節(jié)目的定義 2298341.2我國綜藝節(jié)目的發(fā)展階段 2247781.3國內(nèi)外綜藝節(jié)目的特點 4141732我國綜藝節(jié)目對海外綜藝的引進與創(chuàng)新 5133422.1海外IP本土化改造 513082.2成立專業(yè)模式研發(fā)團隊 8103292.4多平臺多渠道的宣傳方式 947952.5偶像養(yǎng)成類選秀綜藝成主流 10240173偶像養(yǎng)成類選秀綜藝節(jié)目的制作方向 1078863.1偶像養(yǎng)成類選秀綜藝的源流 10292623.2打造有品質(zhì)、有品格、有品位的節(jié)目模式 12319603.3后期制作正向輸出 14135163.4采用紀實手法拍攝制作 1546484當(dāng)今類選秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀 1616894.1融媒體網(wǎng)絡(luò)綜藝盛行 16284584.2依托新媒體平臺強化互動 1624956結(jié)論 1719814參考文獻 1811317致謝 20摘要中國的選秀綜藝節(jié)目一直以來都是褒貶不一的，不斷地發(fā)展同時也伴隨著問題的出現(xiàn)。隨著科技的不斷發(fā)展，手機端和視頻APP的迅猛發(fā)展，選秀節(jié)目進入新的發(fā)展階段。近幾年娛樂行業(yè)再次卷起選秀熱潮，如何偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目贏得越來越多的中國人民的喜愛對于豐富綜藝節(jié)目行業(yè)的內(nèi)容，優(yōu)化綜藝節(jié)目行業(yè)的發(fā)展有著至關(guān)重要的作用。本文通過對綜藝節(jié)目的進行概括、整理和分析，充分了解當(dāng)今時代下選秀類綜藝節(jié)目的發(fā)展趨勢，探討出選秀類綜藝節(jié)目的特殊性。結(jié)合當(dāng)下選秀類節(jié)目創(chuàng)新點，對競演模式的變化進行概括，以及選秀類節(jié)目未來的發(fā)展趨勢。關(guān)鍵詞：綜藝節(jié)目；選秀節(jié)目；偶像養(yǎng)成；綜藝節(jié)目制作

AbstractChina'stalentshowvarietyshowhasalwaysbeenmixedinpraiseandcriticism.Itscontinuousdevelopmentisaccompaniedbytheemergenceofproblems.Withthecontinuousdevelopmentofscienceandtechnology,therapiddevelopmentofmobilephoneandvideoapp,talentshowsenteranewstageofdevelopment.Inrecentyears,theentertainmentindustryonceagainpickeduptheupsurgeoftalentshow.HowtowinmoreandmoreChinesepeople'sloveforidolcultivationtalentshowplaysanimportantroleinenrichingthecontentofthevarietyshowindustryandoptimizingthedevelopmentofthevarietyshowindustry.Inthispaper,bysummarizing,sortingoutandanalyzingthevarietyshow,wecanfullyunderstandthedevelopmenttrendofthevarietyshowintoday'sera,anddiscusstheparticularityofthevarietyshow.Combinedwiththeinnovationofcurrenttalentshows,thispapersummarizesthechangesofcompetitiveperformancemodeandthefuturedevelopmenttrendoftalentshows.Keywords:Varietyshow;talentshow;idolcultivation;varietyshowproduction引言綜藝節(jié)目是一種娛樂性的節(jié)目形式，通常包含許多性質(zhì)的演出，例如音樂，舞蹈，雜技與搞笑等類型，而隨著經(jīng)濟的發(fā)展，人民群眾的生活越來越好，對于生活品質(zhì)的追求也越來越高，電視綜藝節(jié)目受到人們的喜愛，由于近年來綜藝節(jié)目發(fā)展迅猛，播出樣式多種多樣，內(nèi)容豐富多彩。不只在電視上播出由于網(wǎng)絡(luò)媒體的盛行，網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目因其獨有的多樣性及開放性也蓬勃發(fā)展，受歡迎程度也在逐漸趕超電視節(jié)目，成為了主流綜藝節(jié)目，同時受韓國選秀綜藝節(jié)目的影響，國內(nèi)偶像類選秀綜藝節(jié)目也開始在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目中備受矚目逐漸成為主流類綜藝節(jié)目。1綜藝節(jié)目的概述1.1綜藝節(jié)目的定義綜藝節(jié)目是具有豐富形式、特色內(nèi)容、以娛樂性為主的為了滿足觀眾審美及精神需求的一種節(jié)目形式。大眾需要有效釋放現(xiàn)代社會帶來的巨大的生活壓力，綜藝節(jié)目的出現(xiàn)無疑是一種途徑。一檔好的綜藝節(jié)目，是通過映射出鮮明的社會風(fēng)貌從而承載著一定的社會影響力作用的[1]。隨著時代的發(fā)展，不同于傳統(tǒng)需要觀眾現(xiàn)場錄制的電視綜藝節(jié)目，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目也已經(jīng)發(fā)展了起來[2]。1.2我國綜藝節(jié)目的發(fā)展階段國內(nèi)綜藝節(jié)目的發(fā)展盡管相較國外起步比較晚也更緩慢，但是在近二十年的發(fā)展中通過確立主旨、集中內(nèi)容、區(qū)分受眾等多變的手段強調(diào)了平民化、互動性等創(chuàng)新優(yōu)勢。國內(nèi)綜藝節(jié)目發(fā)展的開端是以1990年中央電視臺播出的《綜藝大觀》和《正大綜藝》（如圖1.1、1.2所示）為代表的綜藝晚會時期。其特點主要在于通過知識問答、才藝展示、幽默短句等綜藝晚會類型的環(huán)節(jié)體現(xiàn)趣味性及娛樂性，觀眾主要以欣賞為目的而參與性不足[3]。之后隨著社會文化的不斷發(fā)展，綜藝晚會類型的節(jié)目逐漸適應(yīng)觀眾要求，也不進行適當(dāng)?shù)纳虡I(yè)化，依然保留傳統(tǒng)的制作方式所以《綜藝大觀》終于在2004年停播并被《歡樂中國行》取代。圖1.1《正大綜藝》圖1.2《綜藝大觀》隨后以綜藝形態(tài)更為豐富的《快樂大本營》于1997年在湖南衛(wèi)視的開播為代表，我國綜藝節(jié)目迎來了游戲時期。這種明星嘉賓與觀眾現(xiàn)場合作互動游戲的節(jié)目方式的風(fēng)靡掀起了節(jié)目改革的熱潮，全國數(shù)十家電視臺相繼開辦游戲型綜藝節(jié)目，綜藝晚會型節(jié)目被取代。節(jié)目整體開始注重與觀眾的互動，主持人也逐漸突破了傳統(tǒng)形象以幽默輕松的風(fēng)格帶動節(jié)目氣氛。然而同質(zhì)化嚴重、節(jié)目內(nèi)容不再創(chuàng)新、商業(yè)化愈加嚴重是游戲時期的綜藝節(jié)目在二十一世紀初以收視情況慘重而被取代的原因[4]。益智博彩類綜藝節(jié)目引進于歐美，代表綜藝是1998年在中央電視臺綜合頻道開播的，改版自英國幾十年歷史的博彩節(jié)目《GOBINGO》的《幸運52》（如圖1.3所示）。通過豐厚的獎品和獎金增加節(jié)目看點來吸引觀眾的同時實現(xiàn)知識的傳播，具有對抗性和益智性。與此同時真人秀概念的出現(xiàn)使綜藝節(jié)目進入“真人秀”時期。真人秀節(jié)目重在真實性和實時性，觀眾也由曾經(jīng)的被動接受到現(xiàn)在享有話語權(quán)，甚至節(jié)目變?yōu)榱巳巳硕伎梢哉故咀晕业奈枧_，以《超級女聲》、《快樂男聲》（如圖1.4所示）為代表的真人秀類選拔綜藝的觀眾參與度極大增強。隨著經(jīng)濟全球化及網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展，真人秀是目前風(fēng)靡全球的綜藝節(jié)目類型。圖1.3《幸運52》圖1.4《快樂男聲2017》1.3國內(nèi)外綜藝節(jié)目的特點我國擁有屬于自己的文化特色，國內(nèi)綜藝節(jié)目為了適應(yīng)觀眾的審美體驗及知識表達，因地制宜整體提高文化內(nèi)容的內(nèi)涵擺脫庸俗。我國現(xiàn)有的綜藝節(jié)目有大部分為國外綜藝的版權(quán)引入或借鑒，結(jié)合現(xiàn)代文化及中國傳統(tǒng)元素向觀眾展現(xiàn)新視角，從而達到弘揚傳統(tǒng)文化內(nèi)涵和宣傳教育的作用[5]。比如宣傳歷史的《國家寶藏》、宣傳傳統(tǒng)文化的《中國詩詞大會》等優(yōu)質(zhì)的綜藝節(jié)目就是以綜藝作外殼文化作內(nèi)核的代表，用娛樂的形式傳遞中國獨具匠心的民族精神。注重正能量的弘揚同樣也是我國綜藝節(jié)目的另一個特點，綜藝節(jié)目不僅只有娛樂和搞笑，也可以告訴人們不斷進取，通過自己的積極向上的努力與堅持對未來的期待，樹立正能量三觀，也可以成功實現(xiàn)自我價值。國外綜藝節(jié)目起步相較于國內(nèi)更早，發(fā)展也更快，早期的觀眾參與度相對更高[6]。而中國人較外國人思想觀念比較保守，文化差異的不同也導(dǎo)致了國內(nèi)外綜藝節(jié)目的差異。美國的綜藝節(jié)目更傾向于脫口秀的形式滔滔不絕的以一種幽默搞笑的語言來開場，當(dāng)然現(xiàn)在國內(nèi)以笑果文化為代表的脫口秀綜藝行業(yè)也正在異軍突起，尤其在年輕人之間廣受歡迎。2我國綜藝節(jié)目對海外綜藝的引進與創(chuàng)新2.1海外IP本土化改造相對于歐美，我國的電視媒體在改革開放后才開始真正有所發(fā)展，綜藝節(jié)目的發(fā)展也是才初具規(guī)模。我國的綜藝節(jié)目受傳統(tǒng)形式媒體的影響一度局限于借鑒其他國家的綜藝節(jié)目而失去創(chuàng)新。海外IP能獲得青睞不僅因為其內(nèi)容方面的創(chuàng)意，注重受眾的情感寄托及認同價值的構(gòu)建為IP衍生的經(jīng)濟開發(fā)打下良好基礎(chǔ)。優(yōu)質(zhì)IP的本土化成功改造需要制作團隊在營銷和創(chuàng)新方面做出符合中國文化現(xiàn)狀及社會價值觀的內(nèi)容[7]。近幾年國內(nèi)很多綜藝對海外原版綜藝進行成功復(fù)制，浙江衛(wèi)視引入荷蘭《TheVoice》版權(quán)的勵志專業(yè)音樂評論節(jié)目《中國好聲音》（如圖2.1所示）已經(jīng)成功播出六季、引進韓國SBS電視臺《RunningMan》并成功制作七季的大型戶外競技真人秀《奔跑吧兄弟》（如圖2.2所示）。對比韓國版“跑男”，中國版平均年齡更低且初始成員大多數(shù)為影視演員，對于國內(nèi)娛樂綜藝來說國民度更高更能吸引觀眾。湖南衛(wèi)視在2013年引進韓國MBC電視臺的《我是歌手》（如圖2.3所示）也獲得巨大反響，《我是歌手》（現(xiàn)已改名為《歌手》）的竟演方式打破以往選秀節(jié)目，變成已經(jīng)出道甚至成為行業(yè)頂尖高手之間的比賽而由觀眾投票來決定競演嘉賓的去留，衍生出的《蒙面歌王》以面具和變裝進行節(jié)目形式創(chuàng)新，觀眾可以專注于音樂本身，同時節(jié)目制作效果上收獲大量好評。圖2.1《中國好聲音》圖2.2《奔跑吧兄弟》圖2.3《我是歌手》亞洲綜藝中嘻哈文化的流行以韓國2012年開始舉辦的挖掘?qū)嵙ε蒆iphop歌手的淘汰制選秀《ShowMeTheMoney》的流行為代表。2017年，愛奇藝推出中國首檔大型Hip-pop音樂真人秀《中國有嘻哈》（如圖2.4所示）（2018年改版為《中國新說唱》），作為非主流型音樂風(fēng)格的嘻哈音樂在中國大眾中開始流行?！懊餍侵谱魅恕眳且喾?、潘瑋柏等的加入更添節(jié)目看點。愛奇藝與微博等多個合作伙伴進行聯(lián)動，發(fā)揮出IP生態(tài)的潛力和最大規(guī)模效應(yīng)。圖2.4《中國有嘻哈》2.2成立專業(yè)模式研發(fā)團隊隨著國內(nèi)綜藝市場迎來制播分離的改革大潮，自2015年越來越多的節(jié)目制作人選擇擺脫體制投身進入資本市場，他們大多跳槽或獨立創(chuàng)辦公司，可以說是撐起了中國綜藝節(jié)目制作的半壁江山。北京魚子醬文化傳播是湖南金鷹卡通衛(wèi)視前總監(jiān)雷瑛創(chuàng)辦的以綜藝娛樂內(nèi)容生產(chǎn)為主的公司，核心團隊來自湖南，參與制作出品了《偶像練習(xí)生》、《閨蜜的完美旅行》、《青春有你》、《2017快樂男聲》等大熱綜藝；《歌手》總編劇孫莉及前制片人都艷離職后擔(dān)任總導(dǎo)演及制片人的《創(chuàng)造101》在騰訊視頻播出，在第三屆金骨朵網(wǎng)絡(luò)影視盛典中獲得年度影響力網(wǎng)絡(luò)綜藝獎，還創(chuàng)造出許多網(wǎng)絡(luò)熱點現(xiàn)象；被譽為超女之母的王平從湖南廣電離職，投入互聯(lián)網(wǎng)加盟合一集團后在優(yōu)酷任職土豆SVP期間主控的《火星情報局》引起熱議成為現(xiàn)象級綜藝；王剛等人從江蘇衛(wèi)視的制作體系內(nèi)走出后成立了遠景影視，但還是為江蘇衛(wèi)視制作了《非誠勿擾》、《最強大腦》等聚焦素人類型的綜藝節(jié)目；哇唧唧哇娛樂是龍丹妮從天娛傳媒辭職后與前《快樂男聲》導(dǎo)演馬昊創(chuàng)建的公司，該公司主打偶像市場，定位受眾為十代到二十代初的年輕群體，《明日之子》是其創(chuàng)業(yè)首秀。由于行業(yè)的不斷發(fā)展和進步制播分離趨于成熟，綜藝節(jié)目之間的競爭未來主要會是制作團隊的競爭。能成為“爆款”的節(jié)目背后一定有一個優(yōu)秀的制作團隊。大型綜藝節(jié)目的制作需要多位導(dǎo)演的多方系統(tǒng)配合，團隊合作很重要；在團隊分工上需要明確各個組別的定位后進行細致的分工；對于節(jié)目流程進行嚴格把控，團隊中每一位工作人員都需要按照節(jié)目方案的工作流程進行工作；綜藝節(jié)目是一個創(chuàng)意化產(chǎn)業(yè)，一檔節(jié)目的魅力需要制作人以獨特視角激發(fā)并表達出來，提取出節(jié)目的內(nèi)容應(yīng)該是正面的、積極的、有價值的。雖然唱衰電視綜藝的聲音不絕于耳，但貢獻了絕大部分的流量和話題依舊是一線衛(wèi)視的頭牌綜藝。幾大頭部衛(wèi)視也有著優(yōu)秀的金牌制作團隊。其中湖南衛(wèi)視不論是團隊數(shù)量還是節(jié)目制作方面一直有著其獨特的優(yōu)勢，稱得上綜藝節(jié)目行業(yè)典范。其中洪濤團隊以《我是歌手》一戰(zhàn)成名，節(jié)目組在歌手嘉賓的選擇上也日趨國際化。這檔節(jié)目在制作層面依舊保持著最高配置，堪稱國內(nèi)頂級音樂真人秀的代表，節(jié)目制作逐漸輕車熟路?！犊鞓反蟊緺I》則是羅昕團隊的代表節(jié)目。浙江衛(wèi)視的對于《奔跑吧》這種大型戶外真人秀幾乎是傾全臺之力，也就是幾乎每個團隊多少都有參與。臺內(nèi)制作團隊更具代表性的節(jié)目還是蔣敏昊團隊的《夢想的聲音》、吳彤團隊的《王牌對王牌》到《演員的誕生》等以自身獨特的敘事風(fēng)格和節(jié)奏的棚內(nèi)節(jié)目為主。東方衛(wèi)視目前仍然將重點集中在《極限挑戰(zhàn)》等明星戶外挑戰(zhàn)類真人秀、《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》等棚內(nèi)喜劇競技節(jié)目上?！稑O限挑戰(zhàn)》使得東方衛(wèi)視在整個明星戶外真人秀節(jié)目行業(yè)中占據(jù)重要位置，是嚴敏、任靜兩個團隊合作操刀的。東方衛(wèi)視在喜劇節(jié)目上的朱慧、施嘉寧兩個團隊是臺內(nèi)從素人喜劇到明星喜劇節(jié)目制作的重要保障。江蘇衛(wèi)視主打“情感牌”定位，其主打節(jié)目《最強大腦》、《非誠勿擾》等都出自尤其擅長素人情感類節(jié)目的王剛團隊。雖然已經(jīng)離開江蘇衛(wèi)視體制，但王剛帶領(lǐng)的團隊依舊是江蘇衛(wèi)視最大的節(jié)目制作團隊。通過以上總結(jié)不難看出，做節(jié)目，最重要的還是將綜藝IP握在自己手里。2.3綜藝節(jié)目類型的多元化綜藝節(jié)目需要服務(wù)于各種喜好的觀眾和適應(yīng)千變?nèi)f化的市場，所以必須堅持多元化發(fā)展。隨著綜藝節(jié)目的發(fā)展出現(xiàn)一些收益低、同質(zhì)化嚴重的現(xiàn)象，大眾對綜藝節(jié)目的要求越來越高，伴隨經(jīng)濟和文化的不斷發(fā)展，市場中的綜藝節(jié)目質(zhì)量參差不齊，節(jié)目內(nèi)容缺乏創(chuàng)新等問題的出現(xiàn)使綜藝節(jié)目類型產(chǎn)生多元化現(xiàn)象，綜藝節(jié)目行業(yè)內(nèi)競爭激烈[8]。綜藝節(jié)目多元化具體表現(xiàn)在節(jié)目類型不斷豐富、節(jié)目投入渠道多元化、節(jié)目制作方式的創(chuàng)新等等。觀眾將由基本的娛樂需要逐漸上升為精神需要，節(jié)目類型需要求新才能抓住觀眾，隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，綜藝節(jié)目的專業(yè)化的媒體競爭的高水平體現(xiàn)?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及和新媒體的發(fā)展使AI、VR等新技術(shù)開始運用在綜藝節(jié)目中，綜藝節(jié)目的整體風(fēng)格也逐漸平民化、市場化。2.4多平臺多渠道的宣傳方式由于新媒體時代的發(fā)展，綜藝節(jié)目的宣傳不再局限于傳統(tǒng)媒介模式，網(wǎng)絡(luò)新媒體媒使媒介分眾化趨勢愈加的顯著，對資源進行整合劃分出不同種類的觀眾群體，打破傳統(tǒng)媒介體系的傳播界限，從各種角度滿足觀眾對綜藝節(jié)目的欣賞需求。微信、微博、APP等多平臺多渠道的宣傳方式使得觀眾在綜藝節(jié)目中的作用得到延伸，節(jié)目中觀眾可以通過多種方式與節(jié)目進行互動，比如微博留言抽取幸運觀眾、各大選秀節(jié)目的線上投票等等。這次疫情就很好的反映了綜藝節(jié)目多平臺多渠道宣傳的重要性，例如《歌手當(dāng)打之年》、《我家那閨女》等綜藝節(jié)目紛紛都改用無觀眾云錄制的方式，原本觀眾現(xiàn)場錄制節(jié)目變成了足不出戶在家里進行線上觀看、現(xiàn)場投票的參與方式變成了網(wǎng)絡(luò)投票。多平臺多渠道的普及使觀眾可以及時對節(jié)目效果進行反饋，不論是網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目還是電視綜藝節(jié)目的互動性和參與性得到加強，同時更方便大眾對綜藝節(jié)目的制作質(zhì)量進行監(jiān)督。2.5偶像養(yǎng)成類選秀綜藝成主流由于娛樂行業(yè)的發(fā)展與進步衍生出偶像的概念，偶像主要是受個人主觀影響并可以以正能量引導(dǎo)大眾的公眾人物?，F(xiàn)在偶像大多經(jīng)過經(jīng)紀公司的培養(yǎng)出道，偶像與粉絲的關(guān)系密不可分，《超級女聲》《快樂男聲》便是國內(nèi)早期代表性的選秀節(jié)目。受國內(nèi)選秀節(jié)目的發(fā)展，偶像養(yǎng)成類綜藝應(yīng)運而生進入大眾視野，在國內(nèi)形成新的模式[9]。通常以現(xiàn)場表演的表現(xiàn)方式，沿用練習(xí)生競爭模式對參演者的實力表現(xiàn)進行一段時間的記錄，同時導(dǎo)師對其進行評價后由觀眾選拔出有資格出道的藝人，代表節(jié)目有《創(chuàng)造101》、《偶像練習(xí)生》、《青春有你》等，偶像養(yǎng)成類選秀成為選秀綜藝的主流[10]。受網(wǎng)絡(luò)普及和韓流影響，追星群體越來越年輕化。偶像養(yǎng)成類選秀綜藝主打年輕受眾，偶像作為一個青春期的榜樣象征，跟隨并見證他們不斷進步在這些年輕追星群體的心目中有著很獨特的意義。從早期的東方神起、少女時代到現(xiàn)在的BTS、Twice、AKB系等日韓偶像的活躍反映了偶像行業(yè)有著龐大的潛力，偶像與粉絲的距離通過互動被拉進，大眾不在單單注重外表，向觀眾展示自己豐富的人格魅力也成為偶像養(yǎng)成類節(jié)目中圈粉的重要組成部分。3偶像養(yǎng)成類選秀綜藝節(jié)目的制作方向3.1偶像養(yǎng)成類選秀綜藝的源流偶像養(yǎng)成類選秀綜藝的流行起源是韓國，2016年初，韓國知名的Mnet推出的《PRODUCE101》（如圖3.1所示）是韓國首個打破娛樂經(jīng)濟公司之間出道界限的選秀類真人秀，來自46家經(jīng)紀公司共101名女子練習(xí)生通過此節(jié)目競爭僅有11個的限定團名額，除了做練習(xí)生任務(wù)獎勵其余票數(shù)由觀眾投票產(chǎn)生，最終綜合前11名練習(xí)生以限定團I.O.I進行為期一年的活動在Mnet旗下進行為期一年活動。2017年再推出《PRODUCE101》第二季（如圖3.2所示），節(jié)目制度與上一季大致相同，主要是男子練習(xí)生的競爭，前11名最終以限定組合WANNAONE出道，取得了比第一季更加火爆的反響成為國內(nèi)外深受觀眾喜愛的現(xiàn)象級選秀綜藝。圖3.1《Produce101》第一季圖3.2《Produce101》第二季韓國能成為偶像養(yǎng)成類選秀源流與政府對于娛樂業(yè)的重視及扶持密不可分，上世紀九十年代末韓國政府就確立文化為立國方針并在二十一世紀初頒布關(guān)于音樂產(chǎn)業(yè)振興的一則五年計劃，注重對知識產(chǎn)權(quán)的保護、扶持獨立樂隊及唱片公司、促使韓國演藝文化快速發(fā)展，音樂工業(yè)體系的發(fā)展進入良好循環(huán)，形成了相對完善的版權(quán)體系及演藝市場，音樂產(chǎn)業(yè)成為文化核心產(chǎn)業(yè)，逐漸發(fā)展形成具有韓國特色的K-pop，韓流打入全球偶像市場。國內(nèi)的選秀綜藝受到韓國偶像養(yǎng)成類選秀綜藝的影響，不再拘泥于傳統(tǒng)選秀形式，同樣以打造偶像團體為出發(fā)點，選手們組隊表演進行PK，選手在團隊中的互動更能體現(xiàn)個人魅力，通過節(jié)目推出了火箭少女101、NINEPERCENT、UNINE等國內(nèi)大勢偶像組合[11]。3.2打造有品質(zhì)、有品格、有品位的節(jié)目模式偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目能成為當(dāng)今節(jié)目市場的主流與其打造的高質(zhì)量節(jié)目模式有著密切聯(lián)系。國內(nèi)偶像市場已經(jīng)儲備了足夠的優(yōu)秀人才，許多經(jīng)紀公司旗下簽約藝人需要展示機會，他們大多數(shù)已經(jīng)培訓(xùn)了一段時間有了一定的實力基礎(chǔ)，有些選手自帶話題和流量，節(jié)目的曝光可以獲取更多關(guān)注量，國內(nèi)偶像養(yǎng)成類選秀的出現(xiàn)恰好提供給他們這樣一個平臺[12]。同時節(jié)目的競演模式由傳統(tǒng)的個人競演變成團體競演，將選手們以一定程度的綁定成隊可以激發(fā)團隊意識，團隊榮譽感促進實力相對不足選手努力提升自己，團隊模式也能增加隊員之間、導(dǎo)師之間的互動，為節(jié)目帶來更多看點。偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目中導(dǎo)師陣容也是大眾期待的部分，導(dǎo)師陣容的層次化豐富節(jié)目內(nèi)容。例如《偶像練習(xí)生》（如圖3.3所示）邀請的張藝興、王嘉爾、周潔瓊、程瀟都是屬于在韓國有練習(xí)和偶像經(jīng)歷的，李榮浩、歐陽靖則屬于在專業(yè)領(lǐng)域中非常受年輕人歡迎的實力派藝人，將導(dǎo)師分為唱跳rap三組對選手進行對應(yīng)教學(xué)。《青春有你》（如圖3.4所示）的導(dǎo)師陣容同樣吊足觀眾的胃口，蔡依林、李榮浩、徐明浩等本身就帶有粉絲和話題度的導(dǎo)師陣容同樣在節(jié)目開播前就通過宣傳引流了部分觀眾，同時增強了粉絲期待感[13]。圖3.3《偶像練習(xí)生》圖3.4《青春有你》網(wǎng)絡(luò)的普及和社交平臺的應(yīng)用使粉絲不再處于被動位置，粉絲與偶像的關(guān)系逐漸雙向化，追星變得更加容易。偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目《青春有你》中，觀眾不僅限于欣賞舞臺，練習(xí)生們的訓(xùn)練過程及部分生活日常也通過攝像機展示給觀眾。選手的喜怒哀樂都能夠傳遞給觀眾，選手們的個人魅力得以表現(xiàn)，觀眾更容易“pick”自己的支持學(xué)員，達到一種觀眾陪著選手共同成長共同進步的效果。作為偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目的受眾主體，節(jié)目中的選手能否出道由觀眾決定，觀眾掌握主動權(quán)，全民化身“偶像制作人”，增強節(jié)目的參與性及互動性[14]。3.3后期制作正向輸出在一檔節(jié)目中后期是非常重要的一部分因為他決定著節(jié)目將會呈現(xiàn)什么樣的內(nèi)容。觀眾只能通過有限的節(jié)目時長來了解選手，而在偶像養(yǎng)成類節(jié)目《青春有你》中一些片段卻通過后期的“惡魔剪輯”引導(dǎo)觀眾對節(jié)目內(nèi)容進行話題沖突來博取大眾的關(guān)注。后期通過放大選手、導(dǎo)師之間可能出現(xiàn)的分歧剪輯出具有沖突性的情節(jié)制造話題度，增加節(jié)目熱度。在《青春有你》中將選手、導(dǎo)師們之間的某個細微行動放大化是“惡魔剪輯”的基本“要領(lǐng)”，為了凸顯節(jié)目效果，加入能夠突出緊張感的背景音樂是惡剪的標(biāo)配，不同BGM給予觀眾的感覺不一樣。中國代表的《青春有你》系列就很擅長利用這種方法，最常見的場面就是練習(xí)生們之間的意見沖突，每一期節(jié)目練習(xí)生之間都會分隊進行舞臺表演評價，在這個過程中練習(xí)生們會進行很多討論，人多想法也多，大家有意見不同的時候當(dāng)然是正常的，但這種情況下積極提出意見的選手經(jīng)常就會是被“惡魔剪輯”盯上的對象。另外一種“惡魔剪輯”的常見手段是把選手們比賽前采訪的充滿自信的那種宣言和舞臺上的失誤剪到一起，給到觀眾一個立“flag”的效果。包括表演中的killingpart不剪輯進去反而給部分細小失誤很多近景特寫，導(dǎo)致一個原本只有一點點不足的表演變得看起來滿是漏洞，觀眾會對練習(xí)生的實力和態(tài)度產(chǎn)生質(zhì)疑。后期通過對節(jié)目內(nèi)容中加入表情包、配圖等方式使節(jié)目風(fēng)格幽默化，有助于放大選手的個人魅力，為偶像人設(shè)的設(shè)立有著很大作用。選秀節(jié)目為了收視率需要話題度觀眾可以理解，但是故意進行負面剪輯反而會偏離選秀節(jié)目的價值觀，與公平公正的節(jié)目主旨背道而馳。觀眾更想看見的是選手們?yōu)榱艘魳贰⑽璧笁粝胪ㄟ^團隊合作，努力增強實力通過良性競爭出道的故事。后期制作不應(yīng)該被爭議點左右，向觀眾傳遞正能量的節(jié)目效果才是偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目應(yīng)有的制作風(fēng)格[15]。3.4采用紀實手法拍攝制作紀實手法是對現(xiàn)實的客觀再現(xiàn)，是對生活的真實記錄，屬于實用美學(xué)。大眾的審美逐漸日常化，更多的追求偶像人設(shè)的現(xiàn)實呈現(xiàn)。偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目《青春有你》通過紀實手法，注入真人秀節(jié)目的形式，不止展示舞臺，將練習(xí)生們的日常練習(xí)生活裝進攝像頭，將選手們生活中真實的一面展現(xiàn)給觀眾。節(jié)目中選手們的討論、排練、互動等日常通過鏡頭呈現(xiàn)，滿足了觀眾的窺私欲，加深了選手與觀眾之間的心理羈絆，偶像與粉絲之間的聯(lián)系更加緊密。如今的偶像養(yǎng)成類選秀節(jié)目例如《青春有你》等他們既保留了傳統(tǒng)模式選秀節(jié)目的競演模式又增加了現(xiàn)代真人秀綜藝紀實性的拍攝手法，向觀眾全方位展現(xiàn)選手們的成長過程。觀眾對于選手的養(yǎng)成感更強、參與度更高，節(jié)目效果顯著。4當(dāng)今選秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀4.1融媒體網(wǎng)絡(luò)綜藝盛行融媒體是新媒體時代下的一種將電視、廣播等傳統(tǒng)媒介進行創(chuàng)新整合的理念而非一種實體媒介。從長遠角度看，傳統(tǒng)節(jié)目模式在資源、產(chǎn)業(yè)方面相較互聯(lián)網(wǎng)媒介沒有很大的優(yōu)勢和發(fā)展空間，融媒體能夠發(fā)揮多媒體的優(yōu)勢實現(xiàn)有效宣傳，是一種全面提升媒介價值的利益共同體。融媒體通過多模式、多渠道的傳播手段使得綜藝節(jié)目的傳播不再受時間空間的限制，網(wǎng)絡(luò)平臺回放、客戶端APP等多種方式可供觀眾選擇，節(jié)目受眾范圍進一步擴大、觀眾的話語權(quán)提高，與節(jié)目形成良性互動，拉近了觀眾和網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目之間的距離[16]。融媒體時代下，制作綜藝節(jié)目的門檻被放低，網(wǎng)絡(luò)綜藝的盛行使綜藝節(jié)目從傳統(tǒng)的電視傳播變?yōu)槿缃竦亩嗲纻鞑?。同時國外綜藝IP的本土化改造也非常重要，融合中國傳統(tǒng)文化資源打造出具有中國特色的綜藝節(jié)目是融媒體網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目必然要面臨的挑戰(zhàn)[17]。4.2依托新媒體平臺強化互動當(dāng)今選秀類節(jié)目改變了傳統(tǒng)類型在傳播模式及制作手法上的范式，通過依托音樂軟件、社交媒體等網(wǎng)絡(luò)媒介形成了良好的傳播反饋[18]。發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)平臺的優(yōu)勢加深觀眾與節(jié)目之間的良性互動，開拓多種參與渠道增強粉絲粘性，強化媒介整合有效提升節(jié)目市場的經(jīng)濟效益。結(jié)論我國的綜藝節(jié)目在數(shù)十年間的發(fā)展過程中為了在各個層面上滿足各類受眾喜好，成立專業(yè)制作團隊、對國外IP進行本土化改造，通過多渠道的宣傳方式推動了綜藝節(jié)目的多元化，其中偶像養(yǎng)成類選秀綜藝能成為主流離不開韓國造星機制的影響。綜藝節(jié)目的內(nèi)容是節(jié)目的精髓，目前國內(nèi)的選秀類節(jié)目多為國外節(jié)目的借鑒與引進，如果不從我國的本土文化進行創(chuàng)新思考僅僅是抄襲模仿其他節(jié)目元素，選秀類節(jié)目的良性競爭與發(fā)展勢必會受到負面影響。國內(nèi)的綜藝節(jié)目應(yīng)該形成自己的品牌競爭力，制作團隊?wèi)?yīng)該對當(dāng)前綜藝市場進行深度思考及合理創(chuàng)新。節(jié)目創(chuàng)作理應(yīng)腳踏實地，急于求成只會適得其反。融媒體時代下新媒體平臺對于觀眾和節(jié)目的互動有著巨大的作用，觀眾逐漸掌握主動權(quán)。為了滿足大眾日益增長的精神文化需求，綜藝節(jié)目需要不斷進行創(chuàng)新。而現(xiàn)如今我國綜藝節(jié)目不論是在后期剪輯，舞臺美術(shù)以及拍攝制作方面都有著卓越的表現(xiàn)并且也開始以團隊的形式進行綜藝節(jié)目的制作，相較于之前有著很大的超越并且一直在秉承著打造有品質(zhì)，有品格，有品位的制作模式在制作我國的綜藝節(jié)目相信在不久的將來我國綜藝節(jié)目一定會更加完善更加出色。參考文獻[1]單曉紅.傳播學(xué)一世界的與民族的[M].云南：云南大學(xué)出版社，2007.9:21-27[2]