20世紀(jì)90年代流行音樂史

./二Ο一六屆本科畢業(yè)論文題目：20世紀(jì)90年代流行音樂史專業(yè)名稱：音樂學(xué)〔流行聲樂演唱所在系別：藝術(shù)學(xué)院流行聲樂教育系畢業(yè)時(shí)間：2016年7月學(xué)號(hào)：姓名：指導(dǎo)教師及職稱：音樂學(xué)院教務(wù)處印制.20世紀(jì)90年代流行音樂史摘要中國(guó)流行音樂的發(fā)展可謂是一個(gè)時(shí)代的印記,由于中國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化的復(fù)雜性,流行音樂在祖國(guó)兩岸三地形成了自己的風(fēng)格和特征,同時(shí)在歷史演進(jìn)、變革中以各自獨(dú)特的方式取得了長(zhǎng)足的發(fā)展。這期間各地流行音樂也是相互影響,交融互補(bǔ),共同勾畫出20世紀(jì)90年代華語流行音樂的波瀾壯闊景象。筆者主要通過分析中國(guó)兩岸三地在20世紀(jì)90年代流行音樂的創(chuàng)作及演唱風(fēng)格來闡述中國(guó)流行音樂發(fā)展史。關(guān)鍵詞：上世紀(jì)90年代；流行音樂；發(fā)展史AbstractThedevelopmentofChinesepopmusiccanbedescribedasthemarkofanera.DuetothecomplexityofChina'spolitics,economyandculture,thehistoryofpopmusicdevelopingformedtheirownstyleandcharacteristics.Meanwhile,intheevolutionandtransformationwiththeirownuniqueway,thepopmusicmadeconsiderabledevelopment.Duringthisperiodthecountrymusicalsoinfluencedandcomplementaryfusion,laysoutacommon90softhe20thcenturyChinesepopmusicmagnificentscene.TheauthormainlyanalyzesthehistoryofChinesepopmusicthroughtheanalysisofthecreationandsingingstyleofpopularmusicinthethreeplacesofChinain1990s.Keywords:The90'soflastcentury;Popmusic;Historyofdevelopment目錄摘要1Abstract1一、流行歌曲的創(chuàng)作和演唱風(fēng)格3〔一創(chuàng)作風(fēng)格方面3〔二演唱風(fēng)格方面4二、流行歌曲的創(chuàng)作及演唱風(fēng)格4〔一創(chuàng)作風(fēng)格方面4〔二演唱風(fēng)格方面5三、地流行歌曲的創(chuàng)作及演唱風(fēng)格5〔一創(chuàng)作風(fēng)格方面6〔二演唱風(fēng)格方面6結(jié)論6參考文獻(xiàn)7引言流行音樂作為一種大眾文化,從它的發(fā)展史中便能發(fā)現(xiàn)中國(guó)近幾十年來的社會(huì)生活變化。伴隨著社會(huì)進(jìn)步和經(jīng)濟(jì)發(fā)展,文化消費(fèi)日益增多,流行音樂早已融入人們的日常生活,對(duì)大眾的審美觀念塑造及生活方式形成有著持久及廣泛的影響。由于20世紀(jì)90年代的流行音樂是當(dāng)今流行樂的基礎(chǔ),因此,筆者希望通過對(duì)90年代兩岸三地的流行樂的創(chuàng)作及演唱風(fēng)格進(jìn)行梳理和研究,把握其發(fā)展脈絡(luò)和演進(jìn)規(guī)律,從而闡述中國(guó)流行樂在上世紀(jì)90年代的發(fā)展史。一、流行歌曲的創(chuàng)作和演唱風(fēng)格在上世紀(jì)90年代,的政治及經(jīng)濟(jì)局勢(shì)都比較穩(wěn)定,因此那時(shí)是流行音樂的一個(gè)快速發(fā)展時(shí)期?！惨粍?chuàng)作風(fēng)格方面90年代的流行音樂創(chuàng)作風(fēng)格主要呈現(xiàn)在兩個(gè)方面,一是歌詞題材從多元走向融合；二是形成了與影視聯(lián)姻的創(chuàng)作形式。那時(shí)的歌詞創(chuàng)作題材呈現(xiàn)出從相對(duì)單一到多元再到融合的發(fā)展軌跡,這一過程分為三個(gè)階段。首先是引鑒萌發(fā)期,這一時(shí)期的原創(chuàng)音樂作品產(chǎn)量較低,主要是改的國(guó)語歌曲為粵語歌并進(jìn)軍樂壇。這種引進(jìn)帶有明顯的傾向性,其表現(xiàn)形式在容上以情歌為主,代表性的作品有《耶利亞女郎》、《夢(mèng)醒時(shí)分》等,歌詞的表現(xiàn)形式以粵語為主。任飛.傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究[D].XX大學(xué),2012.然后是多元繁榮期,經(jīng)歷了短期翻唱之后,音樂人開始將目光從回歸到本土,注重從自身的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和情感變動(dòng)中尋求靈感。這種創(chuàng)作觀念的轉(zhuǎn)變給流行音樂注入了強(qiáng)大的活力,出現(xiàn)了很多以勵(lì)志、進(jìn)取、博愛、親情等容為題材的歌曲,一經(jīng)推出就受到社會(huì)各階層的喜愛。最后是融合穩(wěn)定期,1997年回歸祖國(guó)以后,音樂人的視線開始由轉(zhuǎn)向大陸,地的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史文化與多元的風(fēng)土人情為歌詞的創(chuàng)作拓展出了一個(gè)更為廣闊的空間。沾染著音樂風(fēng)格的流行歌曲對(duì)大陸的關(guān)注終于使兩岸三地的歌曲題材在這片流行音樂的沃土上實(shí)現(xiàn)了第一次融合,從而奠定了樂壇歌詞題材兼容并蓄風(fēng)格的基礎(chǔ)。任飛.傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究[D].XX大學(xué),2012.90年代,方興未艾的電影和電視劇產(chǎn)業(yè)為流行歌曲的發(fā)展提供了一個(gè)絕好的平臺(tái),也使流行樂形成了與影視聯(lián)姻的創(chuàng)作形式。錢彤,付曉雪.20世紀(jì)90年代港臺(tái)、內(nèi)地流行歌曲風(fēng)格特征淺析[J].XX藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011,04:10-13.很多膾炙人口的歌曲都是依托電影和電視劇出場(chǎng)的。這種現(xiàn)象反映了當(dāng)時(shí)人們的文化生活狀態(tài),同時(shí)這也是流行歌曲從孕育到成長(zhǎng)并最終走向獨(dú)立所必然要經(jīng)歷的一個(gè)階段。即使是流行音樂產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成熟且頗具規(guī)模的今天,歌曲和影視的聯(lián)合也依然成為很多歌曲登臺(tái)的重要途徑。錢彤,付曉雪.20世紀(jì)90年代港臺(tái)、內(nèi)地流行歌曲風(fēng)格特征淺析[J].XX藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2011,04:10-13.〔二演唱風(fēng)格方面90年代的流行樂在演唱風(fēng)格方面主要表現(xiàn)在演唱技巧發(fā)展緩慢和演出形式多樣。由于那時(shí)的唱片產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅猛,唱片公司為了牟取利潤(rùn),極力縮短歌曲的產(chǎn)出周期,使用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)裝配起來的錄音棚彌補(bǔ)歌手演唱中的不足,使得很多歌手依賴錄音棚演唱,致使很多歌手忽視了演唱技巧的訓(xùn)練,直接導(dǎo)致了這一時(shí)期演唱技巧停滯不前。但仍有為數(shù)不多的歌手在演唱技巧方面沖出了藩籬,取得了進(jìn)步。但是,從整體上看流行歌手演唱技巧沒有取得太大的進(jìn)步,這也成為與那一時(shí)期樂壇繁榮極不相稱的異?，F(xiàn)象。90年代流行歌曲的演出形式紛繁多樣,有獨(dú)唱、對(duì)唱、組合、樂隊(duì)、歌舞一體。其中最具代表的組合是德華、學(xué)友、黎明、郭富城組成的"四大天王"。樂隊(duì)則以BEYOND居冠。1997年由德華與那英演唱的《之珠》引領(lǐng)了地與港臺(tái)歌手同臺(tái)演出的新形式。陳霞.20世紀(jì)90年代大陸校園民謠感傷情調(diào)論析[D].西南大學(xué),2013.陳霞.20世紀(jì)90年代大陸校園民謠感傷情調(diào)論析[D].西南大學(xué),2013.二、流行歌曲的創(chuàng)作及演唱風(fēng)格與不同,早期樂壇并沒有依靠外來影響喚醒本土音樂人的嗅覺,而是充分挖掘自身資源基礎(chǔ)上逐步走向繁榮的。但由于那時(shí)的政治、經(jīng)濟(jì)和文化開放程度很高,致使中后期流行音樂開始受到西方音樂風(fēng)格的影響。從整體看,90年代的流行音樂呈現(xiàn)出從本土化向國(guó)際化趨近的發(fā)展態(tài)勢(shì)。〔一創(chuàng)作風(fēng)格方面在創(chuàng)作風(fēng)格方面,流行樂首先表現(xiàn)在歌詞本土化上,原住民歌曲幕。90年代早期,取材于本地社會(huì)生活的臺(tái)語歌曲仍占主要地位,歌詞文化底蘊(yùn)濃厚。容大多反應(yīng)人間真情,贊頌心靈美德。揭示人生哲理。隨后臺(tái)語歌曲慢慢淡出舞臺(tái),但是它的出現(xiàn)卻起到了承上啟下的作用,通過這一階段的發(fā)展,流行樂壇涌現(xiàn)出了一批具有獨(dú)立創(chuàng)作功底并且技巧嫻熟的音樂人,為音樂的后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。國(guó)語歌曲登臺(tái)。戴嘉枋,張娟.中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)科在新時(shí)期發(fā)展的回顧與展望[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2010,01:25-34:40.90年代中后期國(guó)語歌曲風(fēng)靡于流行樂壇。長(zhǎng)期以來立足于本土文化的自覺自醒創(chuàng)作模式使音樂人保持了從自身挖掘題材的慣性,厚重的傳統(tǒng)文化則成為繼本地資源之后又一塊可供耕耘的音樂沃土。在90年代的流行音樂中從傳統(tǒng)文化中生發(fā)出來的國(guó)語影視歌曲占有重要地位。此外,繼承了早期臺(tái)語歌曲真摯純美風(fēng)格的國(guó)語歌曲也蓬勃發(fā)展。戴嘉枋,張娟.中國(guó)近現(xiàn)代音樂史學(xué)科在新時(shí)期發(fā)展的回顧與展望[J].中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào),2010,01:25-34:40.其次創(chuàng)作風(fēng)格表現(xiàn)在曲風(fēng)西化,不斷融合進(jìn)來的西方文化對(duì)流行音樂的影響,并沒有從歌詞創(chuàng)作中顯現(xiàn)出來,而是在曲風(fēng)上初現(xiàn)端倪。1991年庾澄慶和黃大煒分別推出了《管不住自己》和《環(huán)游地球——世界報(bào)道》兩專輯,向人們展示著原汁原味的歐美音樂精髓。〔二演唱風(fēng)格方面在演唱風(fēng)格方面注重技巧與實(shí)力,歌手專注于氣息的調(diào)整和運(yùn)用,從而集中地出現(xiàn)了一批高音歌手,如信哲,林志炫,惠妹等。同時(shí)他們注重借鑒西洋的優(yōu)秀唱法,如對(duì)"關(guān)閉"等技巧的運(yùn)用等。出于對(duì)唱功的追求,很多歌手都以自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格躋身于實(shí)力派之中。其次在演出形式上注重融合多種元素,在主流的演出形式上和其他地區(qū)一樣,有獨(dú)唱、重唱、組合等多種形式。熊飛,周曉瑩.20世紀(jì)90年代中國(guó)流行音樂的審美特性研究[J].XX科技師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,06:112-115.但是為了追求更好的演出效果,很多歌手開始將舞蹈、生活場(chǎng)景、有敘事功能的表演等多種元素融合進(jìn)舞臺(tái)演出中,使歌曲更具感染力。最著名的代表作是"小虎隊(duì)"的《愛》,這首作品第一個(gè)將手語的流行風(fēng)潮帶入大家的視野。這一時(shí)期很多演出突破了單純靠歌手演唱來展現(xiàn)歌曲的形式。熊飛,周曉瑩.20世紀(jì)90年代中國(guó)流行音樂的審美特性研究[J].XX科技師范學(xué)院學(xué)報(bào),2010,06:112-115.三、地流行歌曲的創(chuàng)作及演唱風(fēng)格受到政治形勢(shì)的影響,地的流行樂壇長(zhǎng)期以來在壓抑沉悶中緩慢發(fā)展。經(jīng)歷十年的改革開放后,進(jìn)入90年代,流行歌曲才真正步入人們的視野,一出現(xiàn)就表現(xiàn)出了強(qiáng)大的生命力?！惨粍?chuàng)作風(fēng)格方面在創(chuàng)作風(fēng)格方面首先表現(xiàn)在從社會(huì)視角到生活視角的歌詞題材上,90年代初期,地的改革開放正如火如荼的行進(jìn),流行歌曲的歌詞大體以表現(xiàn)廣闊社會(huì)背景的變遷和人們積極向上的精神面貌為主。另外,融入情感元素的軍旅歌曲從側(cè)面反映了社會(huì)觀念的變化。即使愛情歌曲也是描寫了大社會(huì)下的小場(chǎng)景,歌詞含蓄斂,如鈺瑩的《我不想說》、紅的《古老的故事》、江珊的《夢(mèng)里水鄉(xiāng)》等。90年代中后期,地音樂人開始將視線收回到普通人的生活和情感中,表達(dá)年輕人追求愛情的歌曲增多,代表作品有《為你朝思暮想》、《牽掛你的人是我》、《那就好好過吧》等。隨著的回歸地與港臺(tái)地區(qū)的頻繁交往,歌曲題材進(jìn)行了大膽的嘗試,音樂創(chuàng)作歐美化。其次表現(xiàn)在類型化的創(chuàng)作形式,地歌曲出現(xiàn)了多種形式。偶像型歌手與實(shí)力歌手在早期涇渭分明,甜歌、城市民謠、校園民謠、重金屬搖滾細(xì)化歌路,成為各種創(chuàng)作形式的搖籃,地流行歌曲初步形成了自己的多元風(fēng)格。〔二演唱風(fēng)格方面首先表現(xiàn)在演唱技巧百花齊放,地流行樂壇的演唱技巧類型多樣,有自然的發(fā)聲和剛勁深沉的發(fā)聲。從嚴(yán)肅音樂借鑒中得來的演唱技巧,如真假聲的轉(zhuǎn)換、跳音技巧、啞音、喊唱等也廣為運(yùn)用。此外,地的流行歌手不斷借鑒西洋唱法和港臺(tái)地區(qū)精湛的演唱技巧,這些元素也融合進(jìn)了地樂壇,獨(dú)具風(fēng)格。張丹丹.試分析20世紀(jì)90年代內(nèi)地流行音樂的特征及形成原因[J].大眾文藝,2014,17:126.演唱技巧還是可以區(qū)分為兩大類型。北方歌手聲音趨于剛勁,聲音渾厚有力,南方歌手趨于溫婉,特點(diǎn)是以自然的發(fā)聲和抒情的表達(dá)方式來歌唱。張丹丹.試分析20世紀(jì)90年代內(nèi)地流行音樂的特征及形成原因[J].大眾文藝,2014,17:126.結(jié)論20世紀(jì)90年代的中國(guó)流行音樂發(fā)展史在兩岸三地表現(xiàn)了各自的風(fēng)格,通過對(duì)兩岸三地的發(fā)展史研究,發(fā)現(xiàn)它們無一例外的受到當(dāng)?shù)卣?、?jīng)濟(jì)和文化制約。流行音樂的繁榮取決于一批優(yōu)秀的音樂人的自發(fā)努力和對(duì)外部?jī)?yōu)秀成果的不斷汲取,開放的文化交流總是遵循著從發(fā)達(dá)地區(qū)向落后地區(qū)的流向,中國(guó)流行歌曲的發(fā)展注定先要走模仿的道路。但20世紀(jì)90年代港臺(tái)、地流行歌曲在模仿的同時(shí)已逐步形成了自己的風(fēng)格并在有序的發(fā)展,而創(chuàng)作和演唱風(fēng)格的多樣化也為新的繁榮創(chuàng)造了可能。90年代流行歌曲發(fā)展史雖然只展現(xiàn)了當(dāng)代流行歌曲的一個(gè)側(cè)面,但它所擁有的潛力是巨大的,它的發(fā)展在20世紀(jì)中國(guó)流行音樂史上到了承前啟后的作用。參考文獻(xiàn)[1]任飛.傳播學(xué)視野下的中國(guó)當(dāng)代流行音樂研究[D].大學(xué),2012.[2]錢彤,付曉雪.