中外建筑史7 近現(xiàn)代建筑

中外建筑史第七講近現(xiàn)代史的時(shí)間界定：Modern世界歷史劃分：近代史1640年英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命～1917年俄國(guó)十月社會(huì)主義革命現(xiàn)代史1917年以后建筑歷史劃分：近代史1751年英國(guó)工業(yè)革命～1914第一次世界大戰(zhàn)前現(xiàn)代史1918年一戰(zhàn)結(jié)束以后近代社會(huì)建筑歐洲4第一節(jié)創(chuàng)作中的復(fù)古思潮與新探索（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉1751年-1851年）18～19世紀(jì)的歐洲歷史是工業(yè)文明化的歷史，也即現(xiàn)代文明化的歷史，或者就叫現(xiàn)代化的歷史。18世紀(jì)，歐洲各國(guó)的君主集權(quán)制度大都處于全盛時(shí)期，逐漸開(kāi)始與中國(guó)、印度和土耳其進(jìn)行小規(guī)模的通商貿(mào)易，并持續(xù)在東南亞與大洋洲建立殖民屬地。在啟蒙運(yùn)動(dòng)的感染下，歐洲基督教教會(huì)的傳統(tǒng)思想體系受到挑戰(zhàn)，新的文化思潮與科學(xué)成果逐漸滲入社會(huì)生活的各個(gè)層面，民主思潮在歐美各國(guó)迅速傳播。19世紀(jì)，工業(yè)革命為歐美各國(guó)帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)技術(shù)與科學(xué)文化的飛躍，直接推動(dòng)了西歐和北美國(guó)家的現(xiàn)代工業(yè)化進(jìn)程。歷史發(fā)展6時(shí)代背景社會(huì)歷史狀況西歐和美國(guó)完成資產(chǎn)階級(jí)革命工業(yè)革命和資本主義工業(yè)化（1781年瓦特發(fā)明蒸氣機(jī)）科學(xué)技術(shù)長(zhǎng)足進(jìn)步生產(chǎn)力大躍進(jìn)城市化和城市新模式問(wèn)題與矛盾城市人口的惡性膨脹與大工業(yè)城市的飛速發(fā)展之間的矛盾新的建筑材料與結(jié)構(gòu)對(duì)設(shè)計(jì)思想的沖擊與復(fù)古主義思潮之間的矛盾建筑師所受的傳統(tǒng)學(xué)院派教育與全新的建筑類(lèi)型和建筑需求之間的矛盾

創(chuàng)作傾向復(fù)古主義思潮——反映社會(huì)上層階級(jí)的觀點(diǎn)新材料、新技術(shù)與新形式的探索7創(chuàng)作中的復(fù)古思潮與新探索

（18世紀(jì)下半葉~19世紀(jì)下半葉——1751-1851年）

建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮古典復(fù)興(ClassicalRevival)浪漫主義

(Romanticism)折衷主義

(Eclecticism)8建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮古典復(fù)興ClassicalRevival流行時(shí)間：

18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末產(chǎn)生背景：（1）對(duì)民主、共和的向往，喚起了人們對(duì)古希臘、古羅馬的禮贊。（2）認(rèn)為巴洛克與洛可可風(fēng)格束縛了建筑的創(chuàng)造性，希臘、羅馬的古典建筑遺產(chǎn)成了創(chuàng)作的源泉。（3）考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。表現(xiàn)形式：羅馬復(fù)興（法國(guó)為主）與希臘復(fù)興（英、德為主）9建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮應(yīng)用類(lèi)型：

采用古典復(fù)興風(fēng)格的建筑主要是國(guó)會(huì)、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑和一些紀(jì)念性建筑。代表作品：

法國(guó)：羅馬復(fù)興——巴黎萬(wàn)神廟（1755-1792）

星型廣場(chǎng)上的凱旋門(mén)（1808-1836）

馬德蘭教堂（1806-1842）

英國(guó)：羅馬復(fù)興——英格蘭銀行（1788-1835）希臘復(fù)興——倫敦的不列顛博物館（1823-1829）

德國(guó)：希臘復(fù)興——柏林宮廷劇院（1818-1821）

柏林博蘭登堡門(mén)（1789-1793）

美國(guó)：羅馬復(fù)興——美國(guó)國(guó)會(huì)大廈（1793-1867）10Pantheon,ParisI

巴黎萬(wàn)神廟雅克－熱曼.蘇夫洛：巴黎圣日內(nèi)維夫教堂（又稱萬(wàn)神廟）

巴黎圣熱內(nèi)維也夫教堂，蘇夫洛13Triumphalarch,ParisI

星型廣場(chǎng)上的凱旋門(mén)14Triumphalarch,ParisI15Triumphalarch,ParisI16Triumphalarch,ParisII17LAMADELEINE,Paris

馬德蘭教堂18LAMADELEINE,Paris19LAMADELEINE,Paris20LAMADELEINE,Paris21LAMADELEINE,Paris22BankofEngland,London

英格蘭銀行23BritishMuseum,London倫敦的不列顛博物館24BritishMuseum,London25StateOpera,Berlin

柏林宮廷劇院26BrandenburgGate,Berlin

柏林博蘭登堡門(mén)27Capitol,WashingtonD.C.I

美國(guó)國(guó)會(huì)大廈28Capitol,WashingtonD.C.II29建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮浪漫主義Romanticism流行時(shí)間：

18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉。浪漫主義是歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域活躍的一種主要思潮，在建筑上有一定的反映，但影響較小。

產(chǎn)生背景：（1）工業(yè)革命在帶來(lái)生產(chǎn)大發(fā)展的同時(shí)，也帶來(lái)了城市的雜亂擁擠、貧民窟滋生、環(huán)境惡化等惡果。（2）社會(huì)上出現(xiàn)了一批烏托邦社會(huì)主義者，他們回避現(xiàn)實(shí)，向往中世紀(jì)的世界觀，崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)，要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由、提倡自然天性。發(fā)展階段：

（1）第一階段：18世紀(jì)60年代～19世紀(jì)30年代，又稱先浪漫主義。（2）第二階段：19世紀(jì)30～70年代，哥特復(fù)興。

30建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮表現(xiàn)形式：中世紀(jì)寨堡哥特復(fù)興（GothicRevival）應(yīng)用類(lèi)型：

采用浪漫主義風(fēng)格的建筑主要限于教堂、學(xué)校、車(chē)站、住宅等。代表作品：

英國(guó)：國(guó)會(huì)大廈（1836-1868）

倫敦圣吉爾斯教堂（1842-1844）曼徹斯特市政廳（1868-1877）

德國(guó)：新天鵝堡

31HouseofParliament,LondonI

英國(guó)國(guó)會(huì)大廈哥特復(fù)興：倫敦威斯敏斯特新宮，普金33HouseofParliament,LondonII34TheTownHall,

Manchester曼徹斯特市政廳35SchlossNeuschwansteinI

新天鵝堡

36SchlossNeuschwansteinII37SchlossNeuschwansteinIII38折衷主義Eclecticism流行時(shí)間：

19世紀(jì)上半葉至20世紀(jì)初產(chǎn)生背景：（1）隨著資本主義社會(huì)的發(fā)展，建筑也毫無(wú)例外的需要有豐富多樣的建筑來(lái)滿足各種不同的要求。

（2）交通的便利，考古學(xué)的進(jìn)展，出版事業(yè)的發(fā)達(dá)，加上攝影技術(shù)的發(fā)明，都有助于人們認(rèn)識(shí)和掌握以往各個(gè)時(shí)代和各個(gè)地區(qū)的建筑遺產(chǎn)。

表現(xiàn)形式：

為了彌補(bǔ)浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，自由組合各種樣式，并沒(méi)有固定的風(fēng)格，講究權(quán)衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。也稱為集仿主義。39建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮應(yīng)用類(lèi)型：

折衷主義建筑仍然主要應(yīng)用于公共建筑和一些紀(jì)念性建筑。代表作品：

法國(guó)：巴黎歌劇院（1861-1874）

巴黎圣心教堂（1875-1877）

意大利：伊曼紐爾二世紀(jì)念建筑（1885-1911）

40OperaHouse,ParisI

巴黎歌劇院41OperaHouse,ParisII42OperaHouse,

ParisIII43OperaHouse,ParisIV44OperaHouse,Parisv45OperaHouse,ParisvI46OperaHouse,ParisvII47OperaHouse,ParisIX48ChurchoftheSacredHeart,Paris巴黎圣心教堂49MonumenttoVictorEmmanuelII,Roma

伊曼紐爾二世紀(jì)念堂50新材料、新技術(shù)和新類(lèi)型的探索新的材料、新的技術(shù)鑄鐵業(yè)的興起與鋼鐵制造初期的生鐵結(jié)構(gòu)鐵和玻璃的配合鋼鐵框架結(jié)構(gòu)升降機(jī)與電梯新的類(lèi)型圖書(shū)館火車(chē)站市場(chǎng)百貨商場(chǎng)博覽會(huì)與展覽館51新的材料、新的技術(shù)初期的生鐵結(jié)構(gòu)代表作品：

英國(guó)：第一座生鐵橋（1775-1779）森德蘭橋（1793-1796）布賴頓皇家別墅（1818-1821）

鐵和玻璃的配合代表作品：

法國(guó)：巴黎舊皇宮的奧爾良廊（1829-1831）巴黎植物園的溫室（1833）

52IronbridgeoverSevernRiverI

賽文河生鐵橋53IronbridgeoverSevernRiverII54Sunderlandbridge

桑德蘭橋55RoyalPavilion,BrightonI

布賴頓皇家別墅56RoyalPavilion,BrightonII57Galeried’Orleans,ParisRoyal

巴黎舊皇宮的奧爾良廊58GreenhousesoftheBotanicalGardens,Paris

巴黎植物園的溫室59新的材料、新的技術(shù)鋼鐵框架結(jié)構(gòu)代表作品：

美國(guó)：圣路易斯干特大廈生的鐵門(mén)面（1877）芝加哥家庭保險(xiǎn)公司大廈（1883-1885）芝加哥鐵框架建筑（1890-1891）

升降機(jī)和電梯代表作品：

法國(guó)：埃菲爾鐵塔的升降機(jī)水壓升降機(jī)（1887）電動(dòng)升降機(jī)（1893）巴黎某飯店的電梯（19世紀(jì)末）

60Buildings圣路易斯干特大廈生的鐵門(mén)面芝加哥家庭保險(xiǎn)公司大廈芝加哥鐵框架建筑61ElevatorsI62ElevatorsII63新的類(lèi)型圖書(shū)館代表作品：

法國(guó)：巴黎圣日內(nèi)維夫圖書(shū)館（1843-1850）巴黎國(guó)家圖書(shū)館（1858-1868）

火車(chē)站代表作品：

德國(guó)：漢堡火車(chē)站

英國(guó)：倫敦帕丁頓站某火車(chē)站

市場(chǎng)、百貨商店代表作品：法國(guó)：巴黎廉價(jià)商場(chǎng)（1876）巴黎老佛爺百貨商場(chǎng)64BibliothequeSainteGenevieve,Paris巴黎圣日內(nèi)維夫圖書(shū)館68BiliothequeNationale,ParisI

巴黎國(guó)家圖書(shū)館HenriLabrouste:BibiliothequeNationale,1858-186873HamburgRAILWAYstationI

漢堡火車(chē)站

74HamburgRAILWAYstationII751906年便被改用為交通及建筑博物館。由于二戰(zhàn)中損壞嚴(yán)重，1945年至1984年間被關(guān)閉。1996年起按照J(rèn)·P·克萊胡斯的設(shè)計(jì)改建，漢堡火車(chē)站成了國(guó)家藝術(shù)畫(huà)廊的現(xiàn)代藝術(shù)博物館.世界聞名藝術(shù)家的畫(huà)作以及意大利超前衛(wèi)畫(huà)家的作品集，除此以外還有微觀藝術(shù)展。7677BonMarche,Paris巴黎廉價(jià)商場(chǎng)78LafayetteDepartmentStore,Paris巴黎老佛爺百貨商場(chǎng)79LafayetteDepartmentStore,Paris80LafayetteDepartmentStore,Paris81LafayetteDepartmentStore,Paris82新的類(lèi)型博覽會(huì)和展覽館代表作品：

英國(guó)：倫敦水晶宮（1851）

法國(guó)：巴黎埃菲爾鐵塔（1889）巴黎世界博覽會(huì)機(jī)械館（1889）

83CrystalPalace,LondonI

水晶宮——完全鋼鐵玻璃的巨物先河，

公認(rèn)為“第一個(gè)現(xiàn)代建筑”84CrystalPalace,LondonII85CrystalPalace,LondonIII八個(gè)月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。開(kāi)創(chuàng)了建筑形式的新紀(jì)元。86CrystalPalace,LondonV水晶宮1936年11月30日晚毀于火災(zāi)87EiffelTower,ParisI

巴黎埃菲爾鐵塔埃菲爾鐵塔——現(xiàn)代建筑正式走上歷史舞臺(tái)的一個(gè)宣言。88EiffelTower,ParisII89EiffelTower,ParisIII

1889年，巴黎世界博覽會(huì)的艾菲爾鐵塔，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高（328m）的新紀(jì)錄。由工程師埃菲爾設(shè)計(jì)建造，采用高架鐵結(jié)構(gòu)，突破了古代建筑高度；使用了新的設(shè)備水力升降機(jī)。90MachineryHall(1889),ParisI

機(jī)械館

1889年的巴黎世界博覽會(huì)上，工業(yè)革命對(duì)建筑的影響得到了最充分的體現(xiàn)。機(jī)械館是本次博覽會(huì)上最重要的建筑之一，它運(yùn)用當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的結(jié)構(gòu)和施工技術(shù)，四壁為大片玻璃，結(jié)構(gòu)上首次使用了鋼制三鉸拱的原理，跨度達(dá)到115米的新紀(jì)錄。91MachineryHall

1889,ParisII維奧萊－勒－迪克

Viollet-le-Duc（1814－1879）Viollet-le-Duc,鐵角支柱市政廳方案，1866StructuralRationalism

Viollet-le-Duc:ConcertHall,186695第二節(jié)世紀(jì)之交的變革與嘗試（19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初1851年-1914年）

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，以西歐國(guó)家為首的歐美社會(huì)出現(xiàn)了一場(chǎng)以反傳統(tǒng)為主要特征的、廣泛突變的文化革新運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)狂熱的革新浪潮席卷了文化與藝術(shù)的方方面面，其中哲學(xué)、美術(shù)、雕塑和機(jī)器美學(xué)等方面的變遷對(duì)建筑設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

20世紀(jì)是歐美各國(guó)進(jìn)行新建筑的探索時(shí)期，也是現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的形成與發(fā)展時(shí)期，社會(huì)文化的劇烈變遷為建筑設(shè)計(jì)的全面革新創(chuàng)造了條件。工業(yè)化大生產(chǎn)帶來(lái)了新的材料與技術(shù)，促使設(shè)計(jì)師進(jìn)一步探索新的建筑設(shè)計(jì)形式。歷史變革97世紀(jì)之交的變革與嘗試

（19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初）

ChapterII:TransformsandExperimentsDuringtheTrans-centuryPeriod主要理論與流派芝加哥學(xué)派英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)維也納分離派格拉斯哥學(xué)派德意志制造聯(lián)盟風(fēng)格派構(gòu)成派未來(lái)派表現(xiàn)派398反對(duì)因循環(huán)守舊的古典主義和虛構(gòu)臆造的浪漫主義,他們倡導(dǎo)走出畫(huà)室，描繪自然景物，以迅速的手法把握瞬間的印象代表人物有莫奈，畢沙羅，雷諾阿等99在藝術(shù)表現(xiàn)上，后印象派更加強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認(rèn)為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。在藝術(shù)表現(xiàn)上，后印象派更加強(qiáng)調(diào)構(gòu)成關(guān)系，認(rèn)為藝術(shù)形象要異于生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)出“主觀化了的客觀”。塞尚凡高高更1004立體派它否定了從一個(gè)視點(diǎn)觀察事物和表現(xiàn)事物的傳統(tǒng)方法，把三度空間的畫(huà)面歸結(jié)成平面。因?yàn)榘巡煌朁c(diǎn)所觀察和理解的形訴諸于畫(huà)面，從而表現(xiàn)出時(shí)間的持續(xù)性。101野獸派畫(huà)家熱衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫(huà)面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。通過(guò)顏色的交響技巧，達(dá)到日光的同樣效果?？駸岬囊茖?xiě)（出發(fā)點(diǎn)是受到大自然的感動(dòng)）在火熱的追求中建立起真理的理論。_弗里茨104時(shí)代背景經(jīng)過(guò)這次文化的大變革，西方國(guó)家進(jìn)入了現(xiàn)代文明或現(xiàn)代文化的新階段。盡管各方面的變遷并不平衡，傳統(tǒng)并沒(méi)有也不可能真的消除殆盡，但世界一大部分地區(qū)終于跨進(jìn)了既有工業(yè)化又有現(xiàn)代文化的新的歷史時(shí)期。這是人類(lèi)歷史上最深刻劇烈的社會(huì)變遷。這一時(shí)期，建筑全面創(chuàng)新的外部條件已經(jīng)初步具備。4105芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool流行時(shí)間：

19世紀(jì)70年代~19世紀(jì)末產(chǎn)生背景：（1）經(jīng)濟(jì)的興旺發(fā)達(dá)、人口的快速膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。

（2）1871年10月8日發(fā)生在芝加哥市中心的一場(chǎng)毀掉全市1/3建筑的大火災(zāi)，更加劇了對(duì)新建房屋的需求。

建筑特色：高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)。5106芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool代表人物：

路易.沙利文

LouisSullivan1856~1904

6

美國(guó)現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計(jì)美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對(duì)者、芝加哥學(xué)派的中堅(jiān)人物。沙利文早年任職于芝加哥學(xué)派的建筑師詹尼的事務(wù)所，后赴巴黎入藝術(shù)學(xué)院，1875年返芝加哥任繪圖員，1881年與艾德勒合組建筑事務(wù)所，共事14年。F·L·賴特曾作為他的學(xué)徒6年。他設(shè)計(jì)的商業(yè)建筑是美國(guó)建筑史上的里程碑。他在高層建筑造型上的三段法，即將建筑物分成基座、標(biāo)準(zhǔn)層和出檐閣樓的手法，流傳很廣，而且很久。他重視功能，提出“形勢(shì)追隨功能”（Formfollowsfunction)的口號(hào)。他認(rèn)為裝飾是建筑所必需而不可分割的內(nèi)容，但他不取材于歷史形式，而是以幾何形式和自然形式為主。107芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool代表建筑：

第一拉埃特大廈FirstLeiterBuilding,ChicagoWilliamleBaronJenney1879

使用鐵的全框架結(jié)構(gòu)，樓房層數(shù)超過(guò)10層以上。爭(zhēng)速度、重時(shí)效、盡量擴(kuò)大利潤(rùn)成為宗旨，樓房的立面凈化和簡(jiǎn)化。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。108芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool

馬歇爾.菲爾德百貨批發(fā)商店

MarshallFieldWholesaleStore,ChicagoH.H.Richardson1887

高層、鐵框架、橫向大窗、簡(jiǎn)單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點(diǎn)109芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool

萊瑞斯大廈

RelianceBuilding,ChicagoBurnhamandRoot1890~1894

110芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool

維因賴特辦公樓

TheWainwrightBuilding,St.louisLouisHenrySullivan1890

10111芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑

ChicagoSchool

信托銀行大廈

TheGuarantyTrustBuilding,BuffaloLouisHenrySullivan1895

11112新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCraftsMovement16流行時(shí)間：

19世紀(jì)下半葉產(chǎn)生背景：（1）大工業(yè)批量生產(chǎn)所帶來(lái)設(shè)計(jì)水平下降，產(chǎn)品審美標(biāo)準(zhǔn)失落。技術(shù)人員和工廠主一味沉醉于新技術(shù)、新材料的成功運(yùn)用，他們只關(guān)注產(chǎn)品的生產(chǎn)流程、質(zhì)量、銷(xiāo)路和利潤(rùn)，并不顧及產(chǎn)品美學(xué)品味。（2）藝術(shù)家不關(guān)注平民百姓使用的工業(yè)產(chǎn)品，大工業(yè)中藝術(shù)與技術(shù)對(duì)峙的矛盾十分突出。主要觀點(diǎn)：對(duì)當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的缺乏藝術(shù)性的機(jī)械化批量化產(chǎn)品深?lèi)和唇^，反對(duì)脫離實(shí)用和大眾的純藝術(shù)。熱衷于手工藝的效果與自然材料的形式。113新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCraftsMovement17代表人物：

威廉.莫里斯

WilliamMorris1834~1868

19世紀(jì)英國(guó)一位著名的多方面的社會(huì)活動(dòng)家，就學(xué)于牛津大學(xué)，畢業(yè)后從事建筑設(shè)計(jì)工作，但他主要的事業(yè)在工藝美術(shù)設(shè)計(jì)方面。莫里斯有感于當(dāng)時(shí)實(shí)用工藝美術(shù)品設(shè)計(jì)質(zhì)量不高，主張美術(shù)家與工匠結(jié)合，認(rèn)為這樣才能設(shè)計(jì)制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機(jī)器和工業(yè)，但他也反對(duì)沿襲老套，他強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與實(shí)用結(jié)合。他的設(shè)計(jì)思想是“向自然學(xué)習(xí)”，他主持做出的工藝品大量采用從植物形象得來(lái)的素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當(dāng)，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。莫里斯雖然不是建筑師，但他的工藝美術(shù)思想廣泛傳傳播并影響美國(guó)和歐洲大陸各國(guó)。114新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCraftsMovement

莫里斯住宅——紅屋

RedHouse,BexleyHeath,KentPhilipWebb1859~1860

18全部用紅磚建造，不加粉刷，整體的布局完全出于實(shí)用功能的需要布置成L型，是將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試115新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCraftsMovement

莫里斯住宅——紅屋

RedHouse,BexleyHeath,KentPhilipWebb1859~1860

19116新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCraftsMovement

莫里斯住宅——紅屋

RedHouse,BexleyHeath,KentPhilipWebb1859~186020甘布爾住宅117新建筑的啟示——英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtsandCraftsMovement21118美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau22流行時(shí)間：

19世紀(jì)80年代至20世紀(jì)初產(chǎn)生背景：工業(yè)產(chǎn)品的藝術(shù)質(zhì)量問(wèn)題在比利時(shí)也比較尖銳。

目的：解決建筑和藝術(shù)品的風(fēng)格問(wèn)題。代表人物：

維克多.霍塔（VictorHorta，1861~1947）

安東尼奧.高迪（AntonioGaudi，1852~1926）

119美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau23代表人物：

維克多.霍塔

VictorHorta1861~1947

比利時(shí)著名的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)代表人物，早年受學(xué)院派建筑教育，后來(lái)觀念有所感便，對(duì)金屬結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出濃厚的興趣，認(rèn)為埃菲爾鐵塔裸露的金屬結(jié)構(gòu)構(gòu)架本身有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。1892年他在為布魯塞爾一位工程師設(shè)計(jì)城市住宅(12,RuedeTurinBrussels)時(shí)即將鐵質(zhì)內(nèi)柱裸露于室內(nèi)，鐵柱上以流暢彎曲的鐵條作花飾。1899年落成的布魯塞爾的“人民之家”是霍塔設(shè)計(jì)的一座大型公共建筑，它是當(dāng)年比利時(shí)社會(huì)黨建立的一個(gè)活動(dòng)中心。120美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

都靈路12號(hào)住宅內(nèi)景

12，RuedeTurinBrusselsVictorHorta1892

24121美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau26代表人物：

安東尼奧.高迪

AntonioGaudi1852~1926

西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物。出生于西班牙北部加泰羅尼亞地區(qū)的一個(gè)銅匠家庭，畢業(yè)于巴塞羅那省立建筑學(xué)校。他的建筑創(chuàng)作跨兩個(gè)世紀(jì)，但大都集中在巴塞羅那一地。他的建筑作品帶有世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期歐洲建筑蛻變的烙印，特別是新藝術(shù)派影響的痕跡，但更突出的是他個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格和加泰羅尼亞德地區(qū)特點(diǎn)。高迪的建筑作品，無(wú)論是宅第和公寓，還是教堂和園林建筑，雖有借鑒歷史上的哥特建筑和巴洛克建筑的痕跡，但最突出的還是他別出心裁的獨(dú)特創(chuàng)造。122美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

巴特羅公寓

CasaBatlloAntoniGaudi1904~1906

27公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，123美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

巴特羅公寓

CasaBatlloAntoniGaudi1904~1906

28上面幾層的陽(yáng)臺(tái)欄桿做成的假面舞會(huì)的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類(lèi)脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。124美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

米拉公寓

CasaMilaAntoniGaudi1906~1910

29外觀奇妙的形狀，內(nèi)部實(shí)用的空間。125美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

米拉公寓（CasaMila）AntoniGaudi1906~1910

30126美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

圣家族教堂

SagradaFamiliaChurchAntoniGaudi1833~

混合了各種建筑風(fēng)格，以植物和抽象圖案作為裝飾，整體給人一種迷幻感127美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

圣家族教堂

SagradaFamiliaChurchAntoniGaudi1833~

128美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

圣家族教堂

SagradaFamiliaChurchAntoniGaudi1833~

129美麗的動(dòng)感——新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

ArtNouveau

圣家族教堂

SagradaFamiliaChurchAntoniGaudi1833~

130維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession35代表人物：

瓦格納

OttoWagner1841~1918

奧地利著名的建筑師。他早年擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)文藝復(fù)興式樣的建筑，19世紀(jì)末，他的建筑思想出現(xiàn)了很大變化。1894年，53歲的瓦格納就任維也納藝術(shù)學(xué)院教授，次年出版專(zhuān)著《論現(xiàn)代建筑》.在《論現(xiàn)代建筑》中他指出：新建筑要來(lái)自當(dāng)代生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時(shí)代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強(qiáng)大的表現(xiàn)力。代表作品：維也納地下鐵道車(chē)站、維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行

瓦格納的觀念和作品影響了一批年輕的建筑師，在他的支持下，他的學(xué)生奧別列去、霍夫曼等人組成了“維也納分離派”。131維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession

維也納地下鐵站

S-BAHNHOFKARLSPLATZOttoWagner1896~189736132維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession

維也納郵政儲(chǔ)蓄銀行

ThePostOfficeSavingBankOttoWagner190537133維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession38新建筑要來(lái)自生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活

維也納分離派展覽館維也納美國(guó)酒巴間維也納瑪約利卡住宅134維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession39代表人物：

路斯

AldolfLoos1870~1933

維也納學(xué)派中對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)影響最大的建筑師。青年時(shí)代曾在德國(guó)德累斯頓技術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí),從1893-1896年去美國(guó)游歷、學(xué)習(xí),回到維也納后先追隨于瓦格納周?chē)?，同時(shí)也在別的建筑師事務(wù)所工作過(guò)。他主張建筑應(yīng)以實(shí)用為主，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)的范疇，并竭力反對(duì)裝飾。路斯于1908發(fā)表了他最著名的論文《裝飾和罪惡》，在這篇文章中他將對(duì)裝飾的過(guò)分使用與社會(huì)的衰敗聯(lián)系在一起，提出“裝飾是罪惡”，從而在建筑界、設(shè)計(jì)界引起軒然大波，影響非常大。

路斯本人始終勤于創(chuàng)作，以自己的實(shí)踐表明設(shè)計(jì)立場(chǎng)，代表作品：維也納斯坦納住宅135維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession

維也納斯坦納住宅

SteinerHouseAdolfLoos1910136維也納分離派——與傳統(tǒng)分手

Secession

維也納斯坦納住宅

SteinerHouseAdolfLoos191041137格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool42代表人物：

麥金托什

CharlesR.Mackintosh1868~1928

蘇格蘭人，19世紀(jì)與妻子和妻妹夫婦在格拉斯哥從事家具、生活用品和室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)。被人們稱為“格拉斯哥四人組”。麥金托什順應(yīng)形勢(shì)，不再反對(duì)機(jī)器和工業(yè)，改用直線素材和簡(jiǎn)潔明快的色彩，他的室內(nèi)設(shè)計(jì)常用大塊白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。麥金托什的設(shè)計(jì)超出流行的風(fēng)格，打破了長(zhǎng)期以來(lái)英國(guó)設(shè)計(jì)界的沉悶氣氛。他的作品也對(duì)維也納分離派有過(guò)影響。1914年麥金托什從蘇格蘭移居英格蘭，此后建筑活動(dòng)不多。138格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool麥金托什1903年設(shè)計(jì)的扶手椅

1897年設(shè)計(jì)的第一椅子

高背椅的設(shè)計(jì)風(fēng)格，是他一直沿用且強(qiáng)調(diào)的方式，現(xiàn)今看來(lái)依然十分典雅。1902年的作品。

被靠彷佛一個(gè)階梯般，而頂部的格子狀，好像烤肉架；英國(guó)傳統(tǒng)的高背椅，以現(xiàn)在風(fēng)格呈現(xiàn)。

1904年的作品，是他的成名作品。

靠背部份呈現(xiàn)優(yōu)雅的弧形，將人很有安全感的包圍在中心。以高背椅及近乎韻律感的格子及長(zhǎng)條架構(gòu)呈現(xiàn)在世人面前。

139格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool

海倫斯堡住宅

CharlesR.Mackintosh190344140格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍

GlasgowSchoolofArtCharlesR.Mackintosh1896~1909141格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍

GlasgowSchoolofArtCharlesR.Mackintosh1896~190946142格拉斯哥學(xué)派

GlasgowSchool

格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校校舍

GlasgowSchoolofArtCharlesR.Mackintosh1896~1909143德國(guó)馬車(chē)——德意志制造聯(lián)盟

DeutscherWerkbund48

德國(guó)制造聯(lián)盟”的宗旨是促進(jìn)企業(yè)界同美術(shù)家、建筑師之間的共同活動(dòng)以推動(dòng)設(shè)計(jì)改革，目標(biāo)是改進(jìn)設(shè)計(jì)提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，肯定標(biāo)準(zhǔn)化和用機(jī)器大量生產(chǎn)的方式，而設(shè)計(jì)者的任務(wù)是把標(biāo)準(zhǔn)的定型做得盡善盡美。“德國(guó)制造聯(lián)盟”在第一次世界大戰(zhàn)前后的活動(dòng)在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優(yōu)秀的建筑師，同時(shí)培養(yǎng)和影響了一批年輕的建筑師和設(shè)計(jì)家，其中有后來(lái)“現(xiàn)代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯凡德羅，另一旗手勒柯布西耶在德國(guó)考察時(shí)，也受到了“德國(guó)制造聯(lián)盟”的影響?！暗聡?guó)制造聯(lián)盟”及有關(guān)的一些建筑師的活動(dòng)為20年代的建筑設(shè)計(jì)改革奠定了基礎(chǔ)。在兩次世界大戰(zhàn)之間的年代里，德國(guó)的建筑創(chuàng)新活動(dòng)引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國(guó)制造聯(lián)盟”的宗旨仍在影響著德國(guó)人的設(shè)計(jì)工作。144德國(guó)馬車(chē)——德意志制造聯(lián)盟

DeutscherWerkbund49

貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進(jìn)者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國(guó)通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問(wèn)。

1909年，貝倫斯設(shè)計(jì)了德國(guó)通用電氣公司AEG的透平機(jī)制造車(chē)間與機(jī)械車(chē)間，被稱為第一座真正的現(xiàn)代建筑。

貝倫斯在AEG中全面負(fù)責(zé)公司的建筑設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)以及產(chǎn)品設(shè)計(jì)，使這家龐雜的大公司樹(shù)立起一個(gè)統(tǒng)一完整的鮮明形象，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代公司識(shí)別計(jì)劃的先河。AEG的標(biāo)識(shí)經(jīng)他數(shù)易其稿，一直沿用至今，成為歐洲最著名的標(biāo)志之一。

貝倫斯還是一位杰出的設(shè)計(jì)教育家，他的學(xué)生包括格羅披烏斯,米斯和柯布西埃,他們后來(lái)都成為20世紀(jì)最偉大的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。

代表人物：

彼得.貝倫斯

Peter.Behrens1868~1940

145德國(guó)馬車(chē)——德意志制造聯(lián)盟

DeutscherWerkbund

柏林通用電氣公司透平機(jī)工廠

AEGTurbineFactory,BerlinPeterBehrens1908~1909146德國(guó)馬車(chē)——德意志制造聯(lián)盟

DeutscherWerkbund51

法古斯工廠辦公樓

FagusFactory,Alfeld-an-der-LeineAdolfMeyer,WalterGropius1911~1913147風(fēng)格派

DeStijl于1917~1928年由蒙德里安等人在荷蘭創(chuàng)立

施羅德住宅

SchroderHouse,UtrechtG.Rietveld1924P.蒙德里安(PietMondrian)最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)TheoVanDoesburgP.蒙德里安(PietMondrian)PietMondrianP.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)GerritRietveldP.蒙德里安(PietMondrian)GerritRietveldP.蒙德里安(PietMondrian)GerritRietveldP.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)P.蒙德里安(PietMondrian)164構(gòu)成派Constructivism53

第三國(guó)際紀(jì)念碑

VladimirTatlin1919~1920165構(gòu)成派來(lái)源：53分解與重構(gòu)——立體主義：使用二維平面展示三維藝術(shù)

16653速度之美的展現(xiàn)——未來(lái)主義：掃蕩傳統(tǒng)藝術(shù)，創(chuàng)建于機(jī)器時(shí)代合拍的全新藝術(shù)形式

17253173174175意大利的未來(lái)主義

Futurism代表人物：

圣伊里亞

AntonioSant-Elia1888~1916

出生于意大利北部的科摩市，曾在工程公司做過(guò)學(xué)徒，后在波倫亞大學(xué)學(xué)習(xí)，1912年，在米蘭開(kāi)業(yè)，但主要是為別的建筑師工作，沒(méi)有留下屬于他的建筑作品。在米蘭期間，圣伊里亞與“未來(lái)主義”者來(lái)往，在他們的影響下他于1912年-1914年間畫(huà)了一系列以“新城市”為題的城市建筑想象圖，大約有數(shù)百幅之多。其中一些于1914年5月在名為“新趨勢(shì)”的團(tuán)體舉辦的展覽會(huì)上展出，展品目錄上有圣伊里亞署名的“前言”，這就是著名的《未來(lái)主義建筑宣言》。圣伊里亞的建筑想象畫(huà)同他在“宣言”中提出的觀念形象地表現(xiàn)了未來(lái)主義的建筑理想176意大利的未來(lái)主義

Futurism

建筑想象圖

AntonioSant-Elia1888~191655177意大利的未來(lái)主義

Futurism

建筑想象圖

AntonioSant-Elia1888~191656178意大利的未來(lái)主義

Futurism

建筑想象圖

AntonioSant-Elia1888~1916179表現(xiàn)主義

Expressionism

愛(ài)因斯坦天文臺(tái)

EinstainTower,PotsdamEricMendelsohn1921180表現(xiàn)主義

Expressionism

愛(ài)因斯坦天文臺(tái)

EinstainTower,PotsdamEricMendelsohn1921現(xiàn)代社會(huì)建筑歐洲182第一節(jié)現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)及其代表人物183現(xiàn)代建筑——廣義與狹義廣義的現(xiàn)代建筑包括20世紀(jì)出現(xiàn)的各色各樣風(fēng)格的建筑流派的作品，與modernperiod相對(duì)應(yīng)。狹義的現(xiàn)代建筑常常專(zhuān)指在20世紀(jì)20年代形成的現(xiàn)代主義建筑，與某種特定思想相對(duì)應(yīng)的建筑。——阿蘭.科洪

在英文文獻(xiàn)中，modernarchitecture表示廣義的現(xiàn)代建筑；ModernArchitecture或Modernism表示狹義的現(xiàn)代建筑。

“現(xiàn)代建筑”表示廣義的，而用“現(xiàn)代主義建筑”或“現(xiàn)代派建筑”表示狹義的。在20世紀(jì)初期，現(xiàn)代建筑曾經(jīng)被稱為新建筑（newarchitecture）。概念184背景

一戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的：戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)經(jīng)濟(jì)困難，促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法。工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來(lái)更多的新的建筑類(lèi)型，要求建筑師突破陳規(guī)。第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。185現(xiàn)代主義建筑及其代表人物

ChapterIII:

ModernismandtheDelegates關(guān)于現(xiàn)代建筑現(xiàn)代主義建筑（Modernism）主要思想現(xiàn)代主義的傳播FourMaster格羅庇烏斯勒.柯布西耶密斯.凡.德.羅賴特3186

現(xiàn)代主義建筑Modernism

表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別，它們解決了建筑形式語(yǔ)言，但未解決一系列實(shí)際的與理論的課題：建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件建筑師如何改進(jìn)自己的工作方法19世紀(jì)下半葉以來(lái)已有一些人作過(guò)探索。

一戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了系統(tǒng).激進(jìn)的改革主張,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品，大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。

德國(guó)建筑師W.格羅皮烏斯和密斯·范·德·羅，法國(guó)建筑師勒·柯布西耶是他們中的杰出代表。6187思想

重視建筑物的使用功能，提高建筑設(shè)計(jì)的科學(xué)性，注重建筑使用時(shí)的方便和效率注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點(diǎn)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新努力用最少的人力、物力、財(cái)力造出合用的房屋，把建筑的經(jīng)濟(jì)性提高到重要的高度主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑認(rèn)為建筑空間是建筑的主角廢棄表面的外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性188傳播

現(xiàn)代主義自30年代起迅速向世界其他各地區(qū)傳播，終于成為20世紀(jì)中葉現(xiàn)代建筑中的主導(dǎo)潮流?，F(xiàn)代主義首先向北歐和拉丁美洲擴(kuò)展。第二次世界大戰(zhàn)前夕，格羅皮烏斯和密斯遷居美國(guó)，使現(xiàn)代主義在美國(guó)迅速擴(kuò)展。二戰(zhàn)結(jié)束后的50～60年代現(xiàn)代主義在全世界廣泛傳播。世界各地的城市中，新建的商業(yè)建筑、工業(yè)建筑、文教建筑和大規(guī)模建造的住宅幾乎都擺脫了傳統(tǒng)風(fēng)格，具有顯著的現(xiàn)代主義建筑的特征?，F(xiàn)代主義思潮到20世紀(jì)中葉，在世界建筑潮流中占據(jù)主導(dǎo)地位。8189格羅庇烏斯與包豪斯9

格羅庇烏斯

WalterGropius1883~1969

現(xiàn)代著名建筑設(shè)計(jì)大師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人之一，包豪斯的創(chuàng)辦人。190

格羅庇烏斯

WalterGropius1883~1969

原籍德國(guó)1903～1907年就讀于慕尼黑工學(xué)院和柏林夏洛滕堡工學(xué)院1907～1910年在柏林建筑師P.貝倫斯的建筑事務(wù)所任職1910～1914年自己開(kāi)業(yè)1915年開(kāi)始在魏瑪實(shí)用美術(shù)學(xué)校任教1919年任校長(zhǎng)，將實(shí)用美術(shù)學(xué)校和魏瑪美術(shù)學(xué)院合并成立公立包豪斯學(xué)校1928年同勒.柯布西耶等組織國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)1934年離德赴英開(kāi)業(yè)1937年到美國(guó)定居，任哈佛大學(xué)建筑系教授、主任1945年又同他人合作創(chuàng)辦協(xié)和建筑師事務(wù)所1952年起任榮譽(yù)教授，參與創(chuàng)辦該校的設(shè)計(jì)研究院1911919年格羅庇烏斯在德國(guó)魏瑪成立了國(guó)立魏瑪建筑學(xué)校（DasStaatlichBauhaus,Weimar），這是一所培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人才的學(xué)校，簡(jiǎn)稱包豪斯（Bauhaus）包豪斯打破了學(xué)院式教育的框框，使設(shè)計(jì)教學(xué)同生產(chǎn)的發(fā)展緊密聯(lián)系起來(lái)。同時(shí)由于當(dāng)時(shí)最激進(jìn)的一批藝術(shù)家把最新奇的抽象藝術(shù)帶到了包豪斯，使得這所學(xué)校成為二十年代歐洲最激進(jìn)的藝術(shù)流派的據(jù)點(diǎn)之一。在抽象藝術(shù)的影響下，包豪斯的教師和學(xué)生在設(shè)計(jì)實(shí)用美術(shù)品和建筑的時(shí)候，摒棄附加的裝飾，注重發(fā)揮結(jié)構(gòu)本身的形式美，講求材料自身的質(zhì)地和色彩的搭配效果，發(fā)展了靈活多樣的非對(duì)稱的構(gòu)圖手法。這些努力對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展起了有益的作用。工藝訓(xùn)練、構(gòu)圖能力、同工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系，三者結(jié)合產(chǎn)生了一種新的工藝美術(shù)風(fēng)格和建筑風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是：注重滿足使用要求發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能造型整齊簡(jiǎn)潔，構(gòu)圖靈活多樣

包豪斯布羅威爾1926年設(shè)計(jì)的俱樂(lè)部椅201包豪斯校舍Bauhaus,Dessau包豪斯的建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在格羅庇烏斯這一時(shí)期設(shè)計(jì)的建筑中，其中最具有代表性的便是包豪斯新校舍。校舍包括教室、車(chē)間、辦公室、禮堂、飯廳和高年級(jí)學(xué)生宿舍以及德紹市另一所小規(guī)模的職業(yè)學(xué)校。校舍的建筑面積接近1萬(wàn)平方米，是一個(gè)有許多功能不同的部分組成的中型公共建筑。格羅庇烏斯依照各部分的功能性質(zhì)，把整座建筑大體分為三個(gè)部分：（一）包豪斯的教學(xué)用房（二）包豪斯的生活用房（三）職業(yè)學(xué)校12202（一）把建筑的實(shí)用功能作為建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)。（二）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。203204（三）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)，運(yùn)用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果。205206207182082092021021德國(guó)法古斯工廠現(xiàn)代主義建筑的代表作，（1911～1912年建），格羅皮烏斯、

A.邁耶設(shè)計(jì)。德國(guó)西門(mén)子城住宅區(qū)213格羅庇烏斯自用住宅

GropiusResidence,LincolnMass,1937格羅庇烏斯到美國(guó)以后，主要從事建筑教育工作，建筑實(shí)踐方面，比較有代表性的是他的自用住宅和哈佛大學(xué)研究生中心，后者是他后期的一個(gè)較為重要的作品。6121423215242162172621827219220221勒.柯布西耶29

勒.柯布西耶

Le.Crobusier1887~1965

現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的積進(jìn)分子和主將。

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勒.柯布西耶

Le.Crobusier1887~1965

1887年10月6日出生于瑞士早年學(xué)習(xí)雕刻藝術(shù)第一次世界大戰(zhàn)前曾在巴黎A·貝瑞和柏林P·貝倫斯處工作1917年移居法國(guó)1930年加入法國(guó)國(guó)籍1928年他與W·格羅皮烏斯、密斯·范·德·羅組織了國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)1965年8月27日逝世。

勒.柯布西耶

Le.Crobusier1887~1965

勒·柯布西耶現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書(shū)中提出了住宅是“居住的機(jī)器”1926年提出了新建筑的5個(gè)特點(diǎn)：

1.獨(dú)立柱支撐的架空的底層，房屋的主要使用部分放在二層以上，底層全部或部分地騰空

2.屋頂花園

3.自由平面

4.橫向長(zhǎng)窗

5.自由的立面他的革新思想和獨(dú)特見(jiàn)解是對(duì)學(xué)院派建筑思想的有力沖擊。這個(gè)時(shí)期的代表作是薩伏伊別墅（1928－1930）。224薩伏伊別墅現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎近郊的普瓦西。由勒.柯布西耶于1928年設(shè)計(jì)，1930年建成。薩伏伊別墅地段為12英畝，宅基為矩形，長(zhǎng)約22.5米，寬為20米，共三層。薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。225薩伏伊別墅是柯布西耶提出的新建筑五個(gè)特點(diǎn)的具體體現(xiàn)，對(duì)建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。

2266122722835229230231382323823323423523641237238239朗香教堂

Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp45朗香教堂的建筑概況位于法國(guó)東部浮日山區(qū)的一個(gè)小山頂上，1950年由勒.柯布西耶設(shè)計(jì)。它是勒.柯布西耶在第二次世界大戰(zhàn)后的重要作品，代表了勒.柯布西耶創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，對(duì)現(xiàn)代建筑的發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。設(shè)計(jì)中，勒.柯布西耶把重點(diǎn)放在建筑造型上和建筑形體給人的感受上，把它當(dāng)作一件混凝土雕塑作品加以塑造。240柯布西耶的創(chuàng)作風(fēng)格脫離了理性主義，轉(zhuǎn)到了浪漫主義和神秘主義24124224324424524724825025157253254朗香教堂

Notre-Dame-du-Haut,Ronchamp朗香教堂隱喻簇（黑勒爾.肖肯根據(jù)建筑語(yǔ)義學(xué)繪制）

合攏的雙手浮水的鴨子昂首的巨艦

攀比并肩的修士修女的帽子馬賽公寓（1946年）這是為了解決當(dāng)時(shí)住宅緊缺問(wèn)題而造的公寓樓。柯布西耶把這個(gè)可以容納1600人的大樓設(shè)計(jì)成了一個(gè)自給自足的住宅單位，里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有23種之多，可供各種類(lèi)型的家庭入住。按他的設(shè)想，這種大樓就是未來(lái)城市的"居住單位"，人人都會(huì)生活在這樣的"單位"里。平臺(tái)別墅柯布西耶拉吐亥修道院巴黎瑞士學(xué)生公寓柯布西耶印度昌迪加爾高等法院（1956）柯布西耶建筑物外形輪廓簡(jiǎn)潔，主要立面上滿布尺寸很大的遮陽(yáng)板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門(mén)廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點(diǎn)綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來(lái)了怪誕粗野的情調(diào)?，F(xiàn)代建筑流派中粗野主義的代表作之一。259密斯.凡.德羅

二十世紀(jì)中期世界上最著名的四位現(xiàn)代建筑大師之一。

他的貢獻(xiàn)在于通過(guò)對(duì)鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡(jiǎn)潔的風(fēng)格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點(diǎn)和藝術(shù)特色。

密斯.凡.德羅

MiesvanderRohe1886~1970

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密斯.凡.德羅

MiesvanderRohe1886~1970

1886年3月27日生于德國(guó)亞琛21歲時(shí)設(shè)計(jì)了第一件作品1908年進(jìn)入貝倫斯事務(wù)所任職1919年開(kāi)始在柏林從事建筑設(shè)計(jì)1926－1932年任德意志制造聯(lián)盟第一副主任1930－1933年任德國(guó)公立包豪斯學(xué)校校長(zhǎng)1937年移居美國(guó)1938－1958年任芝加哥阿莫爾學(xué)院（后改名伊利諾工學(xué)院）建筑系主任261巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館的建筑概況建于1929年，博覽會(huì)結(jié)束后拆除。德國(guó)館占地長(zhǎng)約50米，寬約25米，由一個(gè)主廳、兩間附屬用房、兩片水池、幾道圍墻組成。除少量桌椅外，沒(méi)有其他展品。其目的是顯示這座建筑物本身所體現(xiàn)的一種新的建筑空間效果和處理手法。

這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開(kāi)放的、連綿不斷的空間劃分方式。德國(guó)館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)人密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。263264265266267268269巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

BarcelonaPavilion,1929270巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

BarcelonaPavilion,1929271巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館

BarcelonaPavilion,1929272密斯后期的建筑創(chuàng)作——鋼與玻璃的建筑藝術(shù)

范斯沃斯住宅

FarnsworthHouse,Plano,Illinois1945~1950由外部的鋼結(jié)構(gòu)撐住的玻璃住宅，設(shè)計(jì)精巧。不過(guò)主人的睡覺(jué)、起居、吃飯都是在四周透明的環(huán)境中進(jìn)行的。273

范斯沃斯住宅

FarnsworthHouse,Plano,Illinois1945~1950美國(guó)伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計(jì)系館（1956）密斯西柏林新國(guó)家美術(shù)館密斯朗格住宅密斯芝加哥湖濱公寓（1953年）密斯密斯喜歡鋼和玻璃的組合?，F(xiàn)在很普遍的鋼框架加玻璃幕墻的摩天大樓可以說(shuō)全是出自密斯的構(gòu)想，即"密斯風(fēng)格"。是密斯在戰(zhàn)后的主要風(fēng)格。

“巴賽羅那椅”密斯他自己設(shè)計(jì)的“金屬藤椅”。啟示了后來(lái)無(wú)數(shù)室內(nèi)設(shè)計(jì)師，被稱為是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的經(jīng)典之一。278

西格拉姆大廈

SeagramBuilding,NewYork1954~1958這座38層的大廈外形極為簡(jiǎn)單，綜合了當(dāng)時(shí)已知的各種先進(jìn)技術(shù)，內(nèi)部的設(shè)施全面周到。其玻璃幕墻更是后來(lái)諸多摩天大樓仿效的對(duì)象。他注意細(xì)節(jié)和新技術(shù)的應(yīng)用，已經(jīng)和以前的"少就是多"的原則有了一定的距離。279密斯后期的建筑創(chuàng)作——鋼與玻璃的建筑藝術(shù)

西格拉姆大廈

SeagramBuilding,NewYork1954~1958賴特與他的有機(jī)建筑

二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。賴特把自己的建筑成為有機(jī)的建筑(organicarchitecture)，他認(rèn)為“建筑應(yīng)該是自然的，要成為自然的一部分”

賴特

FrankLloydWrignt1869-1959

賴特

FrankLloydWrignt1869-1959

出生在美國(guó)威斯新州，他在大學(xué)中原來(lái)學(xué)習(xí)土木工程，后來(lái)轉(zhuǎn)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開(kāi)始芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等人的建筑事務(wù)所中工作過(guò)。賴特開(kāi)始工作的時(shí)候，正是美國(guó)工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類(lèi)型是別墅和小住宅。282草原式住宅ThePrairieStyle

草原式住宅——從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國(guó)中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計(jì)了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類(lèi)建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結(jié)合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，賴特這一時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。283威立茨住宅

WillitsHouse位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個(gè)代表作。威立茨住宅建在平坦的草地上，周?chē)菢?shù)林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來(lái)得更靈活：在門(mén)廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性。61EntryReceptionLivingRoomDiningRoomKitchen284威立茨住宅WillitsHouse285房屋立面上，長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周?chē)亩虊?，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。286287羅比住宅RobieHouse，Chicago,1909

羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長(zhǎng)的像甲板一樣的挑臺(tái)以及精細(xì)的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內(nèi)部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺(tái)和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機(jī)。288289290室內(nèi)的家具都是賴特早年所喜愛(ài)的式樣。291東京帝國(guó)飯店ImperialHotel，19151915年，賴特被請(qǐng)到日本設(shè)計(jì)東京的帝國(guó)飯店。這是一個(gè)層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。帝國(guó)飯店從建筑風(fēng)格來(lái)說(shuō)它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國(guó)太平洋岸的一些地區(qū)原來(lái)就出現(xiàn)過(guò)。

292特別使帝國(guó)飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國(guó)飯店在1922年建成，1923年?yáng)|京發(fā)生了大地震，周?chē)拇笈课菡鸬搅耍蹏?guó)飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并在火海中成為一個(gè)安全島。293流水別墅

KaufmannHouseontheWaterfall，1936現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國(guó)移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。295

別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開(kāi)來(lái)，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹(shù)木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來(lái)似的。296TheclassicviewofFallingwater29721lookingupthecreek298maindeckconcretegatewaytrellisgatewaytrellisdetailattree299300別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。2430161流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋?zhuān)诂F(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。302首先，濃縮了賴特獨(dú)自主張的“有機(jī)”設(shè)計(jì)哲學(xué)第二，流水別墅的命名名副其實(shí)，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個(gè)既具空間維度又有時(shí)間維度的具體實(shí)例。它是一個(gè)研究對(duì)比的作品，極端相對(duì)的元素容納于一種危險(xiǎn)的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。兩層的挑臺(tái)——賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強(qiáng)調(diào)混凝土可塑的荷重感，在視覺(jué)上凸現(xiàn)出來(lái)。注重突出材料的質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)原真性與對(duì)比性。304人與自然的契合不只是用圍合空間來(lái)限定建筑形式，形成空間體驗(yàn)，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間——走道、橋、平臺(tái)以及臺(tái)階。305觸覺(jué)、嗅覺(jué)及聽(tīng)覺(jué)總是成為感受建筑及其布置的整體因素。使居住者從隱喻落到實(shí)際，以一種真正的運(yùn)動(dòng)感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。306約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,1938這是一個(gè)低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長(zhǎng)條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過(guò)去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來(lái)世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來(lái)賴特又為這個(gè)公司設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)樓。61307約翰遜公司總部

JohnsonandSonIncRacine,Wiscosin,193827辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到