松雪琴社參考資料-減字譜指法符號(hào)簡(jiǎn)釋

一、前言琴棋書(shū)畫(huà)，曾是中國(guó)古代文人引以為傲的四項(xiàng)技能，也是四種藝術(shù)。其中，琴樂(lè)是中國(guó)歷史上淵源最為長(zhǎng)遠(yuǎn)而又持續(xù)不斷的一種器樂(lè)形式，其可考證的歷史有三千年之久。琴棋書(shū)畫(huà)，曾是中國(guó)古代文人引以為傲的四項(xiàng)技能，也是四種藝術(shù)。其中，琴樂(lè)是中國(guó)歷史上淵源最為長(zhǎng)遠(yuǎn)而又持續(xù)不斷的一種器樂(lè)形式，其可考證的歷史有三千年之久。古籍記載琴的創(chuàng)制與中華文明之初的帝王有關(guān)，《琴操》載：“伏羲作琴。”《琴當(dāng)序》中記載：“伏羲之琴，一弦,長(zhǎng)七尺二寸?！睗h代桓譚《論》中記載：“神農(nóng)之琴，以純絲做弦，刻桐木為琴。至五帝時(shí)，始改為八尺六寸。虞舜改為五弦，文王武王改為七弦?！标P(guān)于琴的最早文字記載見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》，周朝時(shí)，古琴除用于郊廟祭祀、朝會(huì)、典禮等雅樂(lè)外，也盛興于民間?！对?shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》：“窈窕淑女，琴瑟友之”；《詩(shī)經(jīng)·小雅·鹿鳴》：“我有嘉賓，鼓瑟鼓琴”；《詩(shī)經(jīng)·小雅·常棣》：“妻子好合，如鼓瑟琴”；《詩(shī)經(jīng)·小雅·鼓鐘》：“鼓鐘欽欽，鼓瑟鼓琴”；《詩(shī)經(jīng)·小雅·甫田》：“琴瑟擊鼓，以御田祖”；《詩(shī)經(jīng)·鄘風(fēng)·定之方中》：“椅桐梓漆，爰伐琴?！保弧对?shī)經(jīng)·鄭風(fēng)·女曰雞鳴》：“琴瑟在御，莫不靜好”?？梢?jiàn)，三千多年前的周代，琴已經(jīng)流行。后來(lái)，由于孔子的提倡，文人中彈琴的風(fēng)氣很盛，并漸漸形成古代文人必需具備“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”修養(yǎng)的傳統(tǒng)?？鬃釉谔岢贅?lè)之初就教育說(shuō)君子樂(lè)不去身，君子和琴比德，唯君子能樂(lè)。操琴通樂(lè)是君子修養(yǎng)的最高層次，人與樂(lè)合一共同顯現(xiàn)出一種平和敦厚的風(fēng)范。在孔子的時(shí)代，琴樂(lè)還不僅可見(jiàn)，三千多年前的周代，琴已經(jīng)流行。后來(lái)，由于孔子的提倡，文人中彈琴的風(fēng)氣很盛，并漸漸形成古代文人必需具備“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”修養(yǎng)的傳統(tǒng)?？鬃釉谔岢贅?lè)之初就教育說(shuō)君子樂(lè)不去身，君子和琴比德，唯君子能樂(lè)。操琴通樂(lè)是君子修養(yǎng)的最高層次，人與樂(lè)合一共同顯現(xiàn)出一種平和敦厚的風(fēng)范。在孔子的時(shí)代，琴樂(lè)還不僅僅是后世的君子個(gè)人的修身之樂(lè)，更是容納天地教化百姓的圣樂(lè)。于琴樂(lè)之中，孔子聽(tīng)到了文王圣德之聲，師曠聽(tīng)出了商紂亡國(guó)之音。古人信任天地的氣象就蘊(yùn)涵在其中，人們膜拜它，賜予它關(guān)于道德的信仰。僅是后世的君子個(gè)人的修身之樂(lè)，更是容納天地教化百姓的圣樂(lè)。于琴樂(lè)之中，孔子聽(tīng)到了文王圣德之聲，師曠聽(tīng)出了商紂亡國(guó)之音。古人信任天地的氣象就蘊(yùn)涵在其中，人們膜拜它，賜予它關(guān)于道德的信仰。作為“正音”，琴樂(lè)寄寓了中國(guó)千年的正統(tǒng)思想和文化。古琴伴隨著人民生活，為我們留下了很多動(dòng)人的故事：伯牙彈琴遇知音；司馬相如與卓文君借助琴來(lái)表達(dá)傾慕之心；嵇康面臨死亡，還操琴一曲《廣陵散》；諸葛亮巧設(shè)空城計(jì)，冷靜作為“正音”，琴樂(lè)寄寓了中國(guó)千年的正統(tǒng)思想和文化。古琴伴隨著人民生活，為我們留下了很多動(dòng)人的故事：伯牙彈琴遇知音；司馬相如與卓文君借助琴來(lái)表達(dá)傾慕之心；嵇康面臨死亡，還操琴一曲《廣陵散》；諸葛亮巧設(shè)空城計(jì)，冷靜，閑適的琴音，智退司馬懿雄兵十萬(wàn)；以及陶淵明彈無(wú)弦琴的故事等，都為千古傳頌?！扒僦疄闃?lè)，可以觀風(fēng)教，可以攝心魂，可以辨喜怒，可以悅情思，可以靜神慮，可以壯膽勇，可以絕塵俗，可以格鬼神，此琴之善者也。鼓琴之士，志靜氣正，則聽(tīng)者易分；心亂神濁，則聽(tīng)者難辨矣。常人但見(jiàn)用指輕利，取聲溫潤(rùn)、音韻不絕、句度流美，但賞為能，殊不知志士彈之，聲韻皆有所主也。夫正直勇毅者聽(tīng)之則壯氣益增，孝行節(jié)操者聽(tīng)之則中情感傷，貧乏孤苦者聽(tīng)之則流涕縱橫，便佞浮囂者聽(tīng)之則斂容莊謹(jǐn)。是以動(dòng)人心，感神明者，無(wú)以加于琴。蓋其聲正而不亂，足以禁邪止淫也。今人多以雜音悅樂(lè)為貴，而琴見(jiàn)輕矣。夫琴士不易得，而知音亦難也?！倍?、彈琴禮儀標(biāo)準(zhǔn)夫鼓琴之時(shí)，雖無(wú)人，須畏懼如對(duì)長(zhǎng)者，則音韻雅正，可以感動(dòng)幽冥。攬琴在膝，身須卓然，乃定神絕慮，情意專注，指不虛發(fā)，弦不誤鳴。凡打弦輕重，相像往來(lái)，不得不調(diào)。用指兼以甲肉，甲多則聲干，肉多則聲濁。甲肉相半，清利美暢矣。左右手于弦不行太高，亦不行低弦。不疾不徐，平臂調(diào)暢，暗用其力，戒于露見(jiàn)。夫琴之甚病有七；彈琴之時(shí)，目睹于他，瞻顧左右，一也。搖身動(dòng)首，二也。變色慚怍，開(kāi)口怒目，三也。眼色疾遽，喘息粗悍，進(jìn)退無(wú)度，形神支離，四也。不解用指，音韻雜亂，五也。調(diào)弦不切，聽(tīng)無(wú)真聲，六也。調(diào)弄節(jié)奏，或慢或急，任己去古，七也。此皆所甚病，病去則可以為能矣。觀易簡(jiǎn)之意，亦可謂善其事者矣?！緩椙僮恕浚鹤鴱椙贂r(shí)一般多以人身體的正中對(duì)看琴的五徽得過(guò)低，也不能仰起，應(yīng)微微低下，以目光能顧及琴面為佳。臀部不行坐滿全凳。兩腳左前右后，便于力的前后運(yùn)行〔尤其是運(yùn)用徽外時(shí)。胸口與琴距離20-30公分〔兩拳距離身體緊貼琴身。坐時(shí)兩肘向兩側(cè)微張。小臂平直，腕、手面、掌與琴平行成弧形。【指甲的修剪和保養(yǎng)】右手指甲一般留2大拇指左側(cè)的指甲可稍長(zhǎng)一些，這樣便利做“托”的動(dòng)作，手腕不用抬得太高。上述指甲的長(zhǎng)度因人而異。以掌心面對(duì)自己時(shí)能看到露出的指甲為佳。左手指甲無(wú)需留長(zhǎng)。左大指為＇掐起＇的便1擦前一很琴弦為佳。無(wú)名指尤其不得留指甲，否則會(huì)影響音色，在走音時(shí)也會(huì)不順暢。三、學(xué)習(xí)減字譜由唐末琴家曹柔由唐末琴家曹柔創(chuàng)立的古琴文字譜，是由文字譜減化而來(lái)。這種記譜法使用減字拼成某種符號(hào)記錄左手按弦指法和右手彈奏指法，它是一種只記錄演奏法和音高，不記錄音名、節(jié)奏的記譜法，其特點(diǎn)為：“字簡(jiǎn)而義盡，文約而音賅”。減字譜是對(duì)文字譜記譜法的一次重大改革，是一種沿用千年而未被取代的古老記譜法。減字譜的譜字，大都由右手指法、左手指法與一般術(shù)語(yǔ)組8拇指的尸〔劈〕、乇〔托〕，食指的木〔抹〕、乚;〔挑〕，中指的勹〔勾〕、剔〔易〕，無(wú)名指的丁(打)、倽〔摘〕。其他指法實(shí)由八法變化組合而成。左手指法，主〔摘〕。其他指法實(shí)由八法變化組合而成。左手指法，主要有倶〔吟〕、犭〔猱〕、卜〔綽〕、氵〔注〕、上、下、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、弁〔分開(kāi)〕等等。此方塊由左上角、右上角、中部、旁部四個(gè)局部組成。表示右手中指在四弦“勾”，左手名指按在四弦九徽上。參考資料一：參考資料一：下面依據(jù)成公亮先生編訂的《古琴指法簡(jiǎn)釋》來(lái)做具體符號(hào)解釋：挑。食指向外彈。：勾。中指向內(nèi)彈。：剔。中指向外彈。：勾剔。勾剔連作。：挑。食指向外彈。：勾。中指向內(nèi)彈。：剔。中指向外彈。：勾剔。勾剔連作。【減字譜指法符號(hào)簡(jiǎn)釋】：散音。即彈奏空弦。一．音色符號(hào)：散音。即彈奏空弦。：泛音。左手指當(dāng)琴徽處輕輕一點(diǎn)，右手同時(shí)彈：按音。左手在琴面上按弦而彈。按音彈法不在某弦。：泛音。左手指當(dāng)琴徽處輕輕一點(diǎn)，右手同時(shí)彈：按音。左手在琴面上按弦而彈。按音彈法不在某：泛起。泛音句或泛音段落開(kāi)頭。：泛止。泛音句或段落止。一音或段落前注明。：泛起。泛音句或泛音段落開(kāi)頭。：泛止。泛音句或段落止。：擘。大指向內(nèi)彈。：托。大指向外彈。：抹。食指向內(nèi)彈。二．右手指法：擘。大指向內(nèi)彈。：托。大指向外彈。：抹。食指向內(nèi)彈。：打。名指向內(nèi)彈。：摘。名指向外彈。：歷。食指連挑兩弦或三弦，與挑的區(qū)分在于歷的節(jié)奏較快。：打。名指向內(nèi)彈。：摘。名指向外彈。：歷。食指連挑兩弦或三弦，與挑的區(qū)分在于歷的：急歷。食指連挑兩弦或三弦，歷的彈法比挑的節(jié)：蠲。在同一弦上急速抹勾，連續(xù)出二聲，這是蠲奏快，急歷更有強(qiáng)調(diào)快彈的意思。左手“跪”的古寫法符號(hào)與右手“急歷”符號(hào)一樣。：急歷。食指連挑兩弦或三弦，歷的彈法比挑的節(jié)：蠲。在同一弦上急速抹勾，連續(xù)出二聲，這是蠲：輪。在同一弦上急速摘、剔、挑，連續(xù)出三聲。一根弦的彈法。假設(shè)是蠲兩根弦，并不是按前法先后連作兩次，而是在急速連抹相鄰的兩根弦后，名指隨即捂住前一弦的余音。這兩種彈法的蠲節(jié)奏相近，彈奏動(dòng)作則完全不同。：輪。在同一弦上急速摘、剔、挑，連續(xù)出三聲。：半輪。在同一弦上摘、剔，連續(xù)出二聲，其速度、：瑣、長(zhǎng)瑣。在同一弦上急速剔、抹、挑三聲：半輪。在同一弦上摘、剔，連續(xù)出二聲，其速度、：瑣、長(zhǎng)瑣。在同一弦上急速剔、抹、挑三聲、：如一聲。在此符號(hào)之前的兩聲〔有時(shí)也為瑣，假設(shè)繼而連續(xù)抹挑數(shù)聲為長(zhǎng)瑣，長(zhǎng)瑣可加至六到十三、：如一聲。在此符號(hào)之前的兩聲〔有時(shí)也、。雙彈。在一按音和一空弦上，彈出兩個(gè)會(huì)數(shù)聲〕要同時(shí)彈出。如相差八度時(shí)的按、散音用剔彈出，如同一聲。有時(shí)急速?gòu)棾龅那昂髢陕暬驍?shù)聲也稱作、。雙彈。在一按音和一空弦上，彈出兩個(gè)：撥。用食、中、名三指相并微屈，同時(shí)斜向左方“如一聲”的音，彈法是中、食兩指先架在大指上，然后先剔后挑，出音有力。：撥。用食、中、名三指相并微屈，同時(shí)斜向左方：剌。剌讀作辣。用食、中、名三指于“撥”的反快速撥入兩根弦，出音有力。：剌。剌讀作辣。用食、中、名三指于“撥”的反：撥剌。此兩指法常常連用。先撥后剌，彈奏有力方向彈出兩根弦，出音有力。：撥剌。此兩指法常常連用。先撥后剌，彈奏有力：伏。伏是針對(duì)一二弦的指法，起始前食、中、名度的雙音。：伏。伏是針對(duì)一二弦的指法，起始前食、中、名”。三指拳曲，然后突然伸開(kāi)并快速向右前方以掌心伏于弦上，遏止住余音，使琴音突然靜止。這一指法過(guò)程中食、中、名三指指甲必需擦弦而過(guò)，發(fā)出一“沙”聲，伏的位置通常在一、二弦五徽左右。伏常與剌結(jié)合使用，先刺后”。：撮。雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦、：齊撮：撮的古寫。譜中會(huì)緊接標(biāo)出某兩弦，之間隔一或兩根弦，勾挑并作，出音要齊；大撮為被彈兩：撮。雙音彈法，分小撮和大撮。小撮為被彈兩弦、：齊撮：撮的古寫。譜中會(huì)緊接標(biāo)出某兩弦，：打圓。對(duì)此符號(hào)之前的兩音〔可能是挑勾、也可撮幾聲。：打圓。對(duì)此符號(hào)之前的兩音〔可能是挑勾、也可：滾。用名指自內(nèi)向外彈，連續(xù)摘四聲至六聲或七能是托勾〕又急彈一次，再緩彈一次，共出四聲，假設(shè)從打圓符號(hào)之前兩音算起，共出六聲。：滾。用名指自內(nèi)向外彈，連續(xù)摘四聲至六聲或七：拂。用食指自外向內(nèi)彈，連續(xù)抹四聲至六聲或七聲，連成一片。：拂。用食指自外向內(nèi)彈，連續(xù)抹四聲至六聲或七：滾拂。前兩種指法常常連用，先滾后拂。何弦起聲，連成一片。：滾拂。前兩種指法常常連用，先滾后拂。何弦起：全扶。食指連抹兩弦，中指緊接又連勾此兩弦，何弦止，譜上會(huì)另有弦位標(biāo)明。：全扶。食指連抹兩弦，中指緊接又連勾此兩弦，名指隨即捂住前一弦的余音。三．左手指法：大指。大指末節(jié)微屈。用側(cè)面按琴弦。大指按弦有兩個(gè)部位，一是有指甲部位，用半甲半肉按弦；二是大指骨節(jié)凸起部位，完全用肉按弦。當(dāng)兩或三根弦連彈時(shí)，兩個(gè)部位就需兼用。左手按弦的四個(gè)指頭中，大指使用最多。：大指。大指末節(jié)微屈。用側(cè)面按琴弦。大指按弦、：食指。食指以指面自然地平按在弦上，但：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下準(zhǔn)部、：食指。食指以指面自然地平按在弦上，但：中指。中指以指面按弦，只在琴面的中、下準(zhǔn)部：名指。名指以指面偏左側(cè)〔小指方向〕部位按位使用，上準(zhǔn)不用。：名指。名指以指面偏左側(cè)〔小指方向〕部位按：跪。用名指跪著按弦，多用于七弦五徽以上。彈弦，左手按弦的四個(gè)指頭中，名指使用僅次于大指。：跪。用名指跪著按弦，多用于七弦五徽以上。彈：跪。與“”同，古寫法。法是名指中節(jié)、末節(jié)彎曲，以名指指背左側(cè)部位按弦。：跪。與“”同，古寫法。：上。按彈得音后，按弦手指不離開(kāi)弦向右走上一：下。與“上”彈法一樣而方向相反。：進(jìn)。與“上”彈法相像，但只“上”一個(gè)音位。：上。按彈得音后，按弦手指不離開(kāi)弦向右走上一：下。與“上”彈法一樣而方向相反。：進(jìn)。與“上”彈法相像，但只“上”一個(gè)音位。：退。與“下”彈法相像，但只“下”一個(gè)音位。：復(fù)?；貜?fù)到原來(lái)的音位。：進(jìn)復(fù)。進(jìn)復(fù)連用，按彈得音后，上進(jìn)一音位，又：退復(fù)。退復(fù)連用，按彈得音后，下退一音位，又下回復(fù)原來(lái)音位，所以進(jìn)復(fù)兩音都是虛聲。：退。與“下”彈法相像，但只“下”一個(gè)音位。：復(fù)?；貜?fù)到原來(lái)的音位。：進(jìn)復(fù)。進(jìn)復(fù)連用，按彈得音后，上進(jìn)一音位，又：退復(fù)。退復(fù)連用，按彈得音后，下退一音位，又：引。結(jié)合“上”、“下”之用詞，常寫成：引。結(jié)合“上”、“下”之用詞，常寫成“”或“”，與“上”“下”不同的是，“引上”、：滸。按彈得音后略微停頓，再上至后一音位，琴“引下”的音過(guò)程略緩，有滑奏效果。“”或“”，與“上”“下”不同的是，“引上”、：滸。按彈得音后略微停頓，再上至后一音位，琴：淌。常寫成“”，即淌下，奏法與下相像，譜中常寫成“午上”，上至何音位譜中會(huì)接著標(biāo)示；另一說(shuō)為上的幅度大至一個(gè)半音或一個(gè)半音以上，引上過(guò)程中不滯留者為滸。：淌。常寫成“”，即淌下，奏法與下相像，：往來(lái)。按彈得音后即連續(xù)綽至上一音位和注下至“淌”使“下”進(jìn)展的音過(guò)程略緩，有滑奏效果，常用于下準(zhǔn)。：往來(lái)。按彈得音后即連續(xù)綽至上一音位和注下至：撞。按彈得音后，手指向上〔半音或一音無(wú)定原音位，往來(lái)數(shù)次。譜中不肯定標(biāo)出往來(lái)次數(shù)，一次至四五次都可能，三次為常用。：撞。按彈得音后，手指向上〔半音或一音無(wú)定：逗。按彈得音的同時(shí)，手指急上復(fù)下少許，與撞規(guī)〕急撞后再回到原位，過(guò)程很快。：逗。按彈得音的同時(shí)，手指急上復(fù)下少許，與撞：?jiǎn)?。右手彈弦出音的同時(shí)，左手急速向上少許，的區(qū)分在于急上復(fù)下的音與彈弦同時(shí)進(jìn)展，成為音頭上的裝飾音。：?jiǎn)?。右手彈弦出音的同時(shí)，左手急速向上少許，：掐起。大指按弦彈一聲后，名指按于大指的下一又退至音位之下少許，又復(fù)上至原音位，這些向上、向下和復(fù)上原音位的動(dòng)作都在快速中進(jìn)展，共同成為原音位音頭上的裝飾音。：掐起。大指按弦彈一聲后，名指按于大指的下一：對(duì)起。與“掐起”同，古寫法。：對(duì)過(guò)。與“掐起”同，古寫法。音位，同時(shí)大指將已彈過(guò)的弦掐起，大指掐起時(shí)使用大指甲左側(cè)邊緣將弦向內(nèi)撥，此時(shí)在名指所按音位上出聲。：對(duì)起。與“掐起”同，古寫法。：對(duì)過(guò)。與“掐起”同，古寫法。：對(duì)按。與“掐起”同，古寫法。：抓起。大指按彈之后，隨即用大指抓起此弦散：帶起。名指按彈之后，隨即用名指帶起此弦散：罨。名指按彈之后，大指在上一音位上擊按弦得音。：對(duì)按。與“掐起”同，古寫法。：抓起。大指按彈之后，隨即用大指抓起此弦散：帶起。名指按彈之后，隨即用名指帶起此弦散：罨。名指按彈之后，大指在上一音位上擊按弦得：罨。與“”同，古寫法。：虛罨。左右手不按不彈，左手用大指或名指在指聲。：罨。與“”同，古寫法。：虛罨。左右手不按不彈，左手用大指或名指在指：推出。中指按彈第一弦后，隨即用中指把弦向外定音位上擊按弦得聲。：推出。中指按彈第一弦后，隨即用中指把弦向外：不動(dòng)。有兩種用法，一是左手按弦得音后定住不推出得聲。：不動(dòng)。有兩種用法，一是左手按弦得音后定住不：就。前一音用某指上、下至某徽時(shí)，需在此弦或動(dòng)，有意使出音呆板枯槁；二是左手按弦得音后，右手另彈它弦散音時(shí)，左手仍按原音位不動(dòng)，以便在原音位上接著彈。：就。前一音用某指上、下至某徽時(shí)，需在此弦或：綽。從下向上，向本位音滑奏，是上滑音記號(hào)。：綽。與“”同，古寫法。另一弦彈奏，此時(shí)用“就”而不必再寫某指、某徽位。有“就在此處彈”之意，是一種省略寫法。：綽。從下向上，向本位音滑奏，是上滑音記號(hào)。：綽。與“”同，古寫法。：注。從上向下，向本位音滑奏，是下滑音記號(hào)。：注。與“”同，古寫法。：吟。彈出按音之后的余音上下微微波動(dòng)，稱之為：長(zhǎng)吟。在時(shí)值長(zhǎng)的音位上屢次作吟。吟。：注。從上向下，向本位音滑奏，是下滑音記號(hào)。：注。與“”同，古寫法。：吟。彈出按音之后的余音上下微微波動(dòng)，稱之為：長(zhǎng)吟。在時(shí)值長(zhǎng)的音位上屢次作吟。：定吟。不移動(dòng)按弦音位，只搖動(dòng)手腕的吟，實(shí)是：細(xì)吟。幅度小速度快的吟，與定吟的區(qū)分在于細(xì)速度快而幅度微小的吟。：定吟。不移動(dòng)按弦音位，只搖動(dòng)手腕的吟，實(shí)是：細(xì)吟。幅度小速度快的吟，與定吟的區(qū)分在于細(xì)：急吟。動(dòng)作急速的吟，與細(xì)吟類似而幅度略大。吟是移動(dòng)音位的。：急吟。動(dòng)作急速的吟，與細(xì)吟類似而幅度略大。：緩吟。動(dòng)作緩慢的吟。：游吟。幅度大至帶進(jìn)復(fù)的吟，通常作兩次進(jìn)復(fù)，：猱。彈出按音之后的余音上下波動(dòng)，幅度比吟實(shí)與猱弦相像。：緩吟。動(dòng)作緩慢的吟。：游吟。幅度大至帶進(jìn)復(fù)的吟，通常作兩次進(jìn)復(fù)，：猱。彈出按音之后的余音上下波動(dòng)，幅度比吟大，上下半音至全音都可能。：長(zhǎng)猱。在時(shí)值長(zhǎng)的音位上屢次作猱。：長(zhǎng)猱。在時(shí)值長(zhǎng)的音位上屢次作猱。：急猱。動(dòng)作急速的猱。：緩猱。動(dòng)作緩慢的猱。：有撞意之猱，猱的過(guò)程中手指向音位上方有撞擊意，猱的幅度在屢次急上復(fù)下中漸次減??；或是先作撞，撞后即在音位上方作猱，猱的幅度漸次減小。：急猱。動(dòng)作急速的猱。：緩猱。動(dòng)作緩慢的猱。：有撞意之猱，猱的過(guò)程中手指向音位上方有撞擊四．左右手協(xié)作動(dòng)作指法：分開(kāi)。此譜字前應(yīng)為抹挑連作或勾剔連作指法，：同聲。左手大指或名指按彈出聲之后，把弦抓起當(dāng)右指抹或勾弦出音以后，左指即向上進(jìn)一音位，然后右指作挑或剔，左指隨即復(fù)下原音位，復(fù)下之音往往帶注。：分開(kāi)。此譜字前應(yīng)為抹挑連作或勾剔連作指法，：同聲。左手大指或名指按彈出聲之后，把弦抓起：應(yīng)合。左手名指或