中國現(xiàn)代文學(xué)史復(fù)習(xí)資料

第一章五四文學(xué)革命1、1917年1月《新青年》刊出胡適的《文學(xué)改良芻議》，從“八事”入手（須言之有物、不摹仿古人、須講究文法、不作無病之呻吟、務(wù)去濫調(diào)套語、不用典、不講對仗、不避俗字俗語）2、1917年2月《新青年》發(fā)表陳獨秀《文學(xué)革命論》，明確提出“三大主義”，陳獨秀把晚清以來的文學(xué)革命運動推向了高潮。3、錢玄同在致《新青年》的信中，以語言進化的角度說明白話取代文言的歷史必然性，劉半農(nóng)與錢玄同（化名為王敬軒）在《新青年》上發(fā)表了“雙簧信”。4、周作人發(fā)表《人的文學(xué)》，從人性、人道主義的角度來要求新文學(xué)的內(nèi)容，倡導(dǎo)新文學(xué)內(nèi)容要從“肉”與“靈”的統(tǒng)一中去表現(xiàn)“人”；在另一篇《平民文學(xué)》中提出“人生的藝術(shù)派主張”，又提出“以真為主，美即在其中”的創(chuàng)作準(zhǔn)則。5、文學(xué)革命的實績最主要在于創(chuàng)作，文學(xué)革命帶來文學(xué)觀念、內(nèi)容、語言載體、形式各方面全面的革新與解放?！尽秾W(xué)衡》派：1、發(fā)起人及時間地點：1922年，南京東南大學(xué)的梅光迪、胡先骕、吳宓等創(chuàng)辦了《學(xué)衡》雜志，因諸人觀點態(tài)度相近，被稱為《學(xué)衡》派2、主張：尊崇中國的古圣賢者，以融貫中西古今的姿態(tài)，標(biāo)榜“昌明國粹，融化新知，以中正之眼光，行批評之職事”，反對新文化運動和文學(xué)革命，思想穩(wěn)健保守，是“穿西裝的復(fù)古派”。3、代表作：梅光迪《評提倡新文化者》；吳宓、胡先骕《論新文化運動》《評<嘗試集>》】（3）新文化陣營與章士釗《甲寅》上的復(fù)古論調(diào)的論爭。13、五四文學(xué)革命的歷史意義：（1）自晚清以來的被壓抑著的現(xiàn)代性獲得了最大的生機，形成了新的文化與文學(xué)觀念，開創(chuàng)了新的主題領(lǐng)域與人物形象譜系；（2）五四文學(xué)革命全面革新文學(xué)語言、文體形式，奠定了20世紀中國文學(xué)的基本審美價值取向和多元并存的接受心理基礎(chǔ)；（3）五四文學(xué)增添了世界維度，建立了中國文學(xué)與世界文學(xué)的密切關(guān)系，自覺的借鑒、吸收外國文學(xué)及文化的營養(yǎng)，形成了面向世界而又有本土特點的開放性現(xiàn)代文學(xué)；（4）五四形成的現(xiàn)代作家隊伍是以后半個多世紀的文學(xué)創(chuàng)作的主體力量，這批作家和他們開創(chuàng)的文學(xué)內(nèi)容及形式形成了新的現(xiàn)代傳統(tǒng)，這一傳統(tǒng)的賡續(xù)是文學(xué)現(xiàn)代性的基本保證。第二章20年代小說（一）1、問題小說代表作家：葉紹鈞、許地山、冰心、王統(tǒng)照、廬隱等（1）冰心：“愛的三部曲”《超人》、《煩悶》、《悟》，其中《超人》（1921）標(biāo)志著冰心對社會問題開出了她的“藥方”，這就是“愛的哲學(xué)”（愛、童心、自然是“愛的哲學(xué)之鼎的三足”）（2）廬隱：中篇《海濱故人》《或人的悲哀》；短篇《麗石的日記》；長篇《象牙戒指》《女人的心》《歸雁》《云鷗情書集》《廬隱自傳》等，風(fēng)格感傷，基調(diào)悲戚，與郁達夫同為新文學(xué)抒情小說開拓者。（3）王統(tǒng)照：最重要的長篇小說《山雨》（1933）（4）葉紹鈞：20年代出版了《隔膜》《城中》等5個短篇小說集；《倪煥之》（1928）是其唯一長篇小說，顯示現(xiàn)實主義趨向，被譽為“扛鼎的工作”。葉紹鈞小說以灰色人生的冷靜觀察和客觀描寫，表現(xiàn)了寫實主義特征。同時與諷刺兼?zhèn)?，是葉紹鈞對小市民知識分子用筆的基本特色。葉紹鈞還是現(xiàn)代中國童話的開山者。魯迅對其評價：“葉紹鈞先生的《稻草人》是給中國的童話開出了一條自己的創(chuàng)作的路的。”（5）許地山：《命命鳥》《商人婦》《醍醐天女》《綴網(wǎng)勞蛛》；中篇《玉官》（1939）1949發(fā)表的《春桃》和1940發(fā)表的《鐵魚的鰓》標(biāo)志著許地山創(chuàng)作的轉(zhuǎn)向。2、鄉(xiāng)土小說家：許杰、王魯彥、王任叔、許欽文、徐玉諾、臺靜農(nóng)、彭佳煌、黎錦明、廢名、蹇先艾等。許杰是那時“成績最多的描寫農(nóng)民生活的作家”，最長的《慘霧》是那時候一篇杰出的作品。第三章20年代小說（二）魯迅是中國現(xiàn)代小說的奠基人，在小說創(chuàng)造方面取得很高成就。代表作：1、散文詩集《野草》，回憶散文集《朝花夕拾》2、短篇小說集《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的藝術(shù)高峰，在思想和藝術(shù)方面都對中國現(xiàn)代小說的形成、成熟和發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠的影響：（1）在創(chuàng)作方法上，魯迅開辟了許多創(chuàng)作方法的源頭：《孔乙己》《明天》《阿Q正傳》《祝?！贰峨x婚》等作品，顯示了清醒的現(xiàn)實主義特點；《狂人日記》《長明燈》則是現(xiàn)實主義與象征主義相結(jié)合的優(yōu)秀之作；《肥皂》《白光》等對人物潛意識的描摹，帶有心理剖析的色彩；在魯迅小說中，還“常常回響著兩種或兩種以上不同的聲音”，成為“復(fù)調(diào)小說”。（2）在藝術(shù)表現(xiàn)上也有多方面創(chuàng)造：在藝術(shù)風(fēng)格上，顯示了多樣化的特點：魯迅作品在整體上注重白描，但也有出色的抒情小說（如《傷逝》《孤獨者》等）和杰出的諷刺小說（如《高老頭》《肥皂》等），以及蕩漾著鄉(xiāng)情和鄉(xiāng)風(fēng)的鄉(xiāng)土小說（如《故鄉(xiāng)》《風(fēng)波》等）。在格式上，魯迅是“創(chuàng)造‘新形式’的先鋒”，他的小說“幾乎一篇有一篇的形式”?！犊袢巳沼洝凡捎玫谝蝗朔Q的主人公獨語自白的敘述方式；《孔乙己》通過截取人物生平片段來概括人的一生；《藥》從事件中途起筆；《離婚》則主要寫了船上和尉來老家的這兩個場面。在表現(xiàn)手法上：嚴格依據(jù)表達的主題和塑造人物的性格的需要設(shè)置和提煉情節(jié)，使之有嚴謹、凝練、蘊藉深厚的特點。在塑造人物方面，采用“雜取種種人，合成一個”的辦法，還特別注重將人物擺在一定的環(huán)境中來加以表現(xiàn)。魯迅的小說藝術(shù)上一方面大膽借鑒了西洋小說的表現(xiàn)手法，另一方面有融合了中國傳統(tǒng)小說的長處，從而創(chuàng)造了中國現(xiàn)代小說的新形式。魯迅的小說以其深刻的思想和精湛的藝術(shù)，深遠的影響著中國現(xiàn)代小說以至整個新文學(xué)的發(fā)展。5、《故事新編》，歷史小說寫法上有“博考文獻，言必有據(jù)”和“只取一點因由，隨意點染，鋪成一篇”這兩大類型。寫作上的鮮明特點：1）依據(jù)古籍和容納現(xiàn)代；2）不是“將古人寫得更死”，而是將古人寫活；3）運用“油滑”的手段，在穿插性的喜劇人物身上，賦予現(xiàn)代化的細節(jié)，為借古諷今服務(wù)。第四章20年代新詩1、1917年《新青年》刊出胡適《白話詩八首》，是最初公開發(fā)表的新詩嘗試之作。2、初期白話新詩勇于嘗試：周作人受法國象征派詩人波特萊爾散文詩的影響，寫出了被胡適稱為“新詩中的第一首杰作”的《小河》（1912年2月），具有象征意味；劉半農(nóng)《瓦釜集》用江陰方言創(chuàng)作的民歌體新詩；劉大白《舊夢》中的《賣不謠》《田主來》具有古樂府民歌的特點。3、當(dāng)時新詩創(chuàng)作的主要流派：（1）人生派：文學(xué)研究會以《詩》《小說月報》《文學(xué)周報》等為陣地，聚集了風(fēng)格相近的詩人群，致力于新詩探索。代表作：1922年6月，朱自清、俞平伯、周作人、劉延陵、徐玉諾、郭紹虞、葉紹鈞、鄭振鐸等8位詩人出版詩合集《雪朝》。藝術(shù)主張：承襲初期白話詩人關(guān)注現(xiàn)實、表同情于下層平民的寫實主義精神，反對貴族文學(xué)，提出“血和淚的文學(xué)”的口號，直面普通民眾的不幸人生。在詩中或鞭撻現(xiàn)實，或同情底層社會不幸，或展示自我復(fù)雜矛盾的情感世界，探尋人生的價值與意義，真正做到了“為人生”。（2）浪漫派：20年代初，創(chuàng)造社詩人郭沫若、田漢、成仿吾、鄭伯奇等人接受西方浪漫主義詩人的影響。代表作：郭沫若《女神》藝術(shù)主張：破舊立新，中心內(nèi)容是表現(xiàn)自我，詩體特征是“絕對的自由”，真正表現(xiàn)了狂飆突進的五四時代精神。（7）早期無產(chǎn)階級革命詩歌：1923年，中共黨員鄧中夏著文反對新詩人專門做所謂的“新浪漫主義”“為藝術(shù)而藝術(shù)”的派別，提出新詩人“須多做能表現(xiàn)民族偉大精神的作品”，“須多做描寫社會實際生活的作品”；主張“文體務(wù)求壯偉，氣勢務(wù)求磅礴，造詣務(wù)求深刻，遣詞務(wù)求警動”。不久，沈澤民也強調(diào)革命的實際生活經(jīng)驗對于革命文學(xué)創(chuàng)作的重要意義。代表詩人及代表作：蔣光慈詩集《新夢》（中國第一部為十月革命和社會主義新生活放聲歌唱的詩集）、《哀中國》，其大多為政治抒情詩。第五章20年代戲劇1、1918年10月《新青年》專門出一期“戲劇改良號”，基本觀點是中國傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代話劇勢不兩立。2、1919年3月胡適發(fā)表于《新青年》的《終生大事》是最早運用現(xiàn)代話劇形式表現(xiàn)五四精神的劇作，在內(nèi)容與形式上都是對易卜生《娜拉》的仿制。3、1920年10月，汪仲賢改編蕭伯納戲劇《華倫夫人之職業(yè)》，將“純粹的寫實派的西洋劇本第一次和中國社會接觸”。4、陳大悲以音譯切合的翻譯——“愛美劇”，提出他對當(dāng)時話劇界的思考：“我們理想中的指導(dǎo)社會的戲劇家是“愛美的”（Amateur）戲劇家（即非職業(yè)的戲劇家）。愛美的戲劇家不受資本家操縱，不受座資底支配?！?920-1924年為“愛美的戲劇”寫了《良心》《英雄與美人》《幽蘭女士》《愛國賊》等。4、1922年留美的洪深回國后在戲劇上做的第一件大事是編成一臺“全是男角”的《趙閻王》，借鑒奧尼爾《瓊斯皇》的戲劇手法，第一次在中國話劇舞臺上表演了表現(xiàn)主義的戲劇藝術(shù)。1923年加入上海戲劇協(xié)社，排演《終身大事》《潑婦》《好兒子》《少奶奶的扇子》，其中《少奶奶的扇子》的演出是中國第一次嚴格按照歐美各國的演出話劇方式。6、郭沫若發(fā)表三部戲劇《卓文君》《王昭君》《聶嫈》，結(jié)集為《三個叛逆的女性》。7、丁西林于1923年創(chuàng)作第一步獨幕喜劇《一只馬蜂》一鳴驚人。第六章20年代散文3、20年代瞿秋白發(fā)表的散文中重要的有《心的聲音》《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》《漫的獄中日記》《那個城》，其中《餓鄉(xiāng)紀程》《赤都心史》是最早反映十月革命后俄國社會真相的作品。4、梁遇春被稱為“中國的愛利亞”，作品多收于《春醪集》。5、新月派和現(xiàn)代評論派的散文，以徐志摩和陳西瀅的影響最大。徐志摩20年代的散文集有《落葉》《自剖》《巴黎的鱗爪》，《秋》是1929年的演講。陳西瀅以“閑話”知名，代表作有《西瀅閑話》。6、朱自清著有詩文合集《蹤跡》，散文集《背影》《你我》。7、20世紀20年代是冰心的成名期，散文創(chuàng)作有《往事》、通訊集《寄小讀者》、短篇小說和散文集《超人》以及詩集《繁星》《春水》。最能表現(xiàn)冰心個性的是她的“愛的哲學(xué)”。第八章30年代小說（一）1、30年代小說的成熟與繁榮的重要標(biāo)志：（1）小說題材空間的拓展；（2）長篇小說的成熟；（3）小說流派的涌現(xiàn)。（普羅小說、左聯(lián)青年作家群、社會剖析小說等）2、普羅小說：（1）成員：（主要為太陽社成員）蔣光慈、洪靈菲、樓建南、戴平萬，以及后期創(chuàng)造社成員郭沫若、鄭伯奇、華漢（陽翰笙）等。（2）創(chuàng)作題材：一類是描寫現(xiàn)實革命斗爭的題材，著力表現(xiàn)無產(chǎn)階級與其他勞苦大眾生活的痛苦不幸和走向革命的必然歷程；另一類是反應(yīng)大革命前后青年知識分子的思想、人生道路，形成“革命+戀愛”的主題模式。（3）代表作：華漢長編小說《地泉》（包括《深入》《轉(zhuǎn)換》《復(fù)興》三部曲）；蔣光慈第一步中篇小說《少年漂泊者》，最后一部長篇《咆哮的土地》（后易名《田野的風(fēng)》），是普羅小說中的重要作品。4、社會剖析小說：30年代迅速崛起，成為當(dāng)時重要的小說流派。（1）特點：以馬克思主義社會科學(xué)理論為指導(dǎo)；截取橫截面方法來解剖社會；強調(diào)對社會的細密觀察。（2）代表作家及作品：茅盾（開創(chuàng)者）《子夜》《春蠶》《林家鋪子》；吳組緗《西柳集》《飯余集》；沙汀等5、新感覺派：（以南方上海為陣地），是30年代海派文學(xué)中重要的一支，是活躍于20年代末至30年代前半期的一個現(xiàn)代主義小說流派。（1）主要陣地：《無軌列車》《新文藝》《現(xiàn)代》等刊物。（2）代表作家及作品：施蟄存：最初的《江干集》《娟子姑娘》《追》，自認為“正式的第一個短篇集”是《上元燈》，自覺運用佛洛依德精神分析學(xué)創(chuàng)作的小說《將軍底頭》《梅雨之夕》《善女人行品》。劉吶鷗：短篇小說集《都市風(fēng)景線》和未成集《赤道下》，是新感覺派小說的開山作家。穆時英：小說集《南北極》是第一個小說集，《公墓》《白金的女體塑像》集中反映新感覺派特征，《圣處女的感情》。曾被譽為“中國新感覺派圣手”。（3）特點：以都市為題材，側(cè)重展現(xiàn)都市生活的畸形與病態(tài)，感性的描寫富于現(xiàn)代都市氣息和特征的人物，在結(jié)構(gòu)、形式、方法、技巧方面有所創(chuàng)新。（4）地位：新感覺派小說是中國現(xiàn)代史上第一個獨立的現(xiàn)代主義文學(xué)流派，也是30年代海派文學(xué)中一個較有成就的流派。不僅促進了現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展，而且豐富了現(xiàn)代小說的表現(xiàn)手法。第十三章30年代新詩1.“漢園三詩人”：何其芳、卞之琳、李廣田（因三人合集《漢園集》）2.中國詩歌會：（1）時間地點：1932年9月由左聯(lián)詩歌組發(fā)起組織的，于上海成立。（2）主要發(fā)起人：黃浦芳（蒲風(fēng)，代表性的詩人）、穆木天、楊騷、森堡（任鈞）等。（3）主要刊物：1933年2月創(chuàng)辦《新詩歌》旬刊。（4）主張：中國詩歌會注重詩歌的現(xiàn)實性，提倡詩歌的大眾化。穆木天在《新詩歌·發(fā)刊詞》中提出這一詩派共同創(chuàng)作綱領(lǐng)：“我們要捉住現(xiàn)實，歌唱新世紀的意識”，要使“詩歌成為大眾歌調(diào)”，詩人“自己也成為大眾的一個”。（5）代表作家及作品：蒲風(fēng)出詩歌集《茫茫夜》、《搖籃曲》、《生活》、《鋼鐵的歌唱》和長篇敘事詩歌《六月流火》等。楊騷的《鄉(xiāng)曲》、穆木天的《守堤者》、王亞平的《十二月的風(fēng)》、柳倩的《震撼大地的一月間》、溫流的《我們的堡》、江岳浪的《饑餓的咆哮》等。（6）風(fēng)格：中國詩歌會詩人嘗試諷刺詩、兒童詩、朗誦詩、大眾合唱詩等新體詩，在實踐詩歌大眾化方面取得了值得稱道的成績，尤其是創(chuàng)作了大量的長篇敘事詩。3.臧克家，代表作《罪惡的黑手》，由于他的詩作注重表現(xiàn)中國的農(nóng)村生活，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，在當(dāng)時便被稱為“農(nóng)民詩人”和“鄉(xiāng)土詩人”。4.艾青，代表作《大堰河——我的保姆》。1936年10月，出版第一本詩集《大堰河》，引起了很大的反響。被胡風(fēng)譽為是“吹蘆笛的詩人”。5.戴望舒，被稱為體現(xiàn)了“新詩的第二次整合”。（1）1929年出版第一部詩集《我底記憶》后，先后有《望舒草》、《望舒詩稿》、《災(zāi)難的歲月》等四部詩集出版。（2）他的成名作是《雨巷》，也被稱為“雨巷詩人”。（3）詩集《望舒草》收錄了詩人最具代表性的作品。（4）《我用殘損的手掌》則吸取了法國超現(xiàn)實主義詩人愛呂雅、蘇拜維埃爾等的影響，創(chuàng)造了一個新的藝術(shù)境界。6.卞之琳，新詩的重要選集是《雕蟲紀歷（1930—1958）》。第十四章30年代戲劇1.“好一記鞭子”（《三江好》、《最后一計》、《放下你的鞭子》）演遍大江南北。2.歷史諷喻劇《賽金花》（夏衍）曾被譽為“國防戲劇的力作”。3.洪深，與歐陽予倩、田漢并稱為“中國話劇的三個奠基人”。4.洪深編劇的《歌女紅牡丹》是我國第一部有聲電影。5.李健吾的代表作是《這不過是春天》。李健吾以“劉西渭”筆名發(fā)表了許多文學(xué)評論。6.夏衍，是繼田漢、曹禺之后，我國現(xiàn)代戲劇史上又一個有重要影響的劇作家。作品《上海屋檐下》（三幕?。?，將筆觸伸向上海市民社會的一角。7.田漢《回春之曲》，曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》，李健吾《這不過是春天》，夏衍《上海屋檐下》的成功，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟。8.《雷雨》、《日出》的出現(xiàn)，標(biāo)志著從西方引進的中國現(xiàn)代話劇的成熟。9.曹禺的代表作是四幕話劇《雷雨》（發(fā)表于1934年）10.《日出》（主人公：潘月亭、李石清、陳白露）曾獲《大公報》“文藝獎金”。第十五章30年代散文1.豐子愷，代表作《緣緣堂隨筆》、《隨筆二十篇》、《車廂社會》、《緣緣堂再筆》等。2.游記散文也有新的成績：以郁達夫的《屐痕處處》、《達夫游記》最有代表性。3.瞿秋白的雜文也取得了一定的成就，多收在《亂彈及其他》一書中。4.瞿秋白的《餓鄉(xiāng)紀程》和《赤都心史》開了中國報告文學(xué)的先河。5.30年代先后選編了幾部大型報告文學(xué)集。1932年阿英編纂的《上海事變與報告文學(xué)》對剛剛發(fā)生的“一·二八”事變作了及時反映，是我國第一部以報告文學(xué)名義出版的報告文學(xué)集。夏衍的《包身工》“在中國的報告文學(xué)上開創(chuàng)了新的記錄”。6.魯迅雜文的主要藝術(shù)特點：①是詩與政論的結(jié)合。②是從“砭錮弊”的立意出發(fā)，塑造出了否定性的類型形象體系。③是幽默諷刺和曲折冷峭的語言。7.林語堂提倡幽默小品，在中國現(xiàn)代散文發(fā)展史上產(chǎn)生了重要影響。（1）林語堂將英文humour譯成幽默，加以提倡。（2）從幽默觀出發(fā)，林語堂在小品的題材和風(fēng)格上主張“以自我為中心，以閑適為格調(diào)”，小品要“語出靈性”。（3）代表作：《京華煙云》、《孔子的智慧》。8.何其芳，代表作散文集《畫夢錄》（獨語體散文）、《刻意集》。第十六章40年代文學(xué)思潮【這一時期由于國土被戰(zhàn)爭分隔，文學(xué)也因此構(gòu)成國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、抗體根據(jù)地-解放區(qū)文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)、孤島文學(xué)四個相對獨立的發(fā)展區(qū)域?！?.1938年3月27日中華全國文藝界抗敵協(xié)會（簡稱“文協(xié)”）在武漢成立。會議提出了“文章入伍、文章下鄉(xiāng)”的口號。2.毛澤東所作的《在延安文藝座談會上的講話》針對解放區(qū)文藝工作者與工農(nóng)兵群眾組合的問題、文藝工作者如何適應(yīng)解放區(qū)環(huán)境的問題，和解放區(qū)文藝工作中存在的各種糊涂觀念與錯誤認識問題，作了分析：①闡述文藝與政治的關(guān)系，“文藝服務(wù)于政治”。②確認解放區(qū)文藝的服務(wù)對象首先是工農(nóng)兵。③指明解放區(qū)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的根本途徑，突出了在馬克思主義的指導(dǎo)下，知識分子（文藝工作者）的思想改造，和普及與提高的途徑，文藝工作者自己情緒應(yīng)與工農(nóng)兵大眾的思想情緒打成一片，必須到群眾中去，必須長期地?zé)o條件地全身心地到工農(nóng)兵群眾中去④批評了解放區(qū)文藝爭論中的各種糊涂觀念和錯誤認識。⑤在批評標(biāo)準(zhǔn)上確立了必須遵守“以政治標(biāo)準(zhǔn)放在第一位，以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)放在第二位”，要求“革命的政治內(nèi)容與盡可能完美的藝術(shù)形式的統(tǒng)一”。⑥《講話》還論述了黨的文藝工作和黨的整個工作的關(guān)系問題——文藝界統(tǒng)一戰(zhàn)線的問題。3.新秧歌劇運動的熱潮，孕育與催生了民族新歌劇《白毛女》（賀敬之、丁毅執(zhí)筆）在1945年4月的誕生。同時也推動與促進了傳統(tǒng)戲曲的改革，新編了平劇《逼上梁山》、《三打祝家莊》等。馬健翎在秦腔等地方戲曲改革中做出了成績，秦腔《血淚仇》影響最大，為其代表作。4.以李季的民歌體敘事長詩《王貴與李香香》為代表的解放區(qū)“信天游”詩派。5.阮章競1949年創(chuàng)作的《漳河水》把長篇民歌體敘事詩推向成熟。第十七章40年代小說（一）1.路翎，是七月派小說家的重鎮(zhèn)?！敦斨鞯變号畟儭肥锹肤嶙钪匾淖髌贰＿@部小說被認為是繼巴金《激流三部曲》之后又一部描寫封建大家庭中時代青年成長的長篇杰作，因其受法國羅曼羅蘭小說《約翰·克利斯朵夫》的影響，又被稱為“中國的《約翰·克利斯朵夫》”。2.蘇青的長篇自傳體小說《結(jié)婚十年》。3.“現(xiàn)代羅曼司”是指以徐訐和無名氏為代表的都市大眾傳奇小說（1）徐訐，代表作《鬼戀》、《吉卜賽的誘惑》、《精神病患者的悲歌》、《風(fēng)蕭蕭》。（2）無名氏，代表作《北極艷遇》、《塔里的女人》?！稛o名書稿》塑造了一個浮士德式的人物——印蒂，為20世紀中國文學(xué)史提供了新的主題和新的人物形象。4.沙汀，本時期的創(chuàng)作堪稱是諷刺小說的代表。短篇小說《在其香居茶館里》，是沙汀歷來為人所稱道的作品。他的主要作品是合“三記”的三部長篇小說：《淘金記》、《困獸記》和《還鄉(xiāng)記》。5.《寒夜》（1946）是巴金繼《激流三部曲》之后的又一部力作，也標(biāo)志著作家在藝術(shù)上進入了新的發(fā)展階段，《四世同堂》（1944—1948）是老舍作品中規(guī)模最大的長篇巨構(gòu)。6.錢鐘書1941年出版散文集《寫在人生邊上》，1946年出版短篇小說集《人·獸·鬼》。次年，出版長篇小說《圍城》（中國現(xiàn)代杰出的諷刺小說）。7.《圍城》包含三層意蘊：（1）“寫現(xiàn)代中國某一部分社會，某一類人物”，即抗戰(zhàn)時期城鄉(xiāng)世相的描寫；（2）“文化反省層面”，以寫“新儒林”來對中國傳統(tǒng)文化進行反思；（3）“哲理思索層面”，即對人生、對現(xiàn)代人命運的哲理思考。8.張愛玲的《傾城之戀》的主人公是白流蘇。9.張愛玲的《金鎖記》可以稱之為是對情欲的研究，是張愛玲最重要的作品之一。主人公是曹七巧。第十八章40年代的小說（二）1.張恨水是中國現(xiàn)代通俗小說界集大成的作家。他的代表作有《春明外史》（張恨水的第一部有影響力的長篇小說）、《金粉世家》、《啼笑因緣》、《八十一夢》等。小說《八十一夢》雖號稱“八十一夢”，但實際上除了《楔子》、《尾聲》外，作者只寫了14個夢?！栋耸粔簟吩划?dāng)時人譽為“一切杰作中的杰作”。第十九章40年代小說（三）1.趙樹理在解放區(qū)小說創(chuàng)作中最具代表性的。他的《小二黑結(jié)婚》、《李有才板話》、《邪不壓正》和長篇小