動(dòng)畫(huà)的制作和賞析

動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生的原理

醫(yī)學(xué)證明，人類具有“視覺(jué)暫留”的特性，就是說(shuō)人的眼睛看到一幅畫(huà)或一個(gè)物體后，在0.34秒內(nèi)不會(huì)消失。利用這一原理，在一幅畫(huà)還沒(méi)有消失前播放下一幅畫(huà)，就會(huì)給人造成一種流暢的視覺(jué)變化效果。因此，電影采用了每秒24幅畫(huà)面的速度拍攝和播放，電視采用了每秒25幅（PAL制，中國(guó)電視就用此制式）或30幅（NTSC制）畫(huà)面的速度拍攝、播放。如果以每秒低于10幅畫(huà)面的速度拍攝播放，就會(huì)出現(xiàn)停頓現(xiàn)象。動(dòng)畫(huà)是指由許多幀靜止的畫(huà)面，以一定的速度（如每秒16張）連續(xù)播放時(shí)，肉眼因視覺(jué)殘象產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，而誤以為畫(huà)面活動(dòng)的作品。為了得到活動(dòng)的畫(huà)面，每個(gè)畫(huà)面之間都會(huì)有細(xì)微的改變。而畫(huà)面的制作方式，最常見(jiàn)的是手繪在紙張或賽璐珞片上，其它的方式還包含了黏土、模型、紙偶、沙畫(huà)等。由于電腦科技的進(jìn)步，現(xiàn)在也有許多利用電腦動(dòng)畫(huà)軟件，直接在電腦上制作出來(lái)的動(dòng)畫(huà)。步驟簡(jiǎn)介

動(dòng)畫(huà)制作是一項(xiàng)非常繁瑣而吃重的工作，

操作界面分工極為細(xì)致。通常分為前期制作、中期制作、后期制作等。前期制作又包括了企劃、作品設(shè)定、資金募集等；中期制作包括了分鏡、原畫(huà)、中間畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、上色、背景作畫(huà)、攝影、配音、錄音等；后期制作包括剪接、特效、字幕、合成、試映等。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作工藝流程圖

企劃構(gòu)思

|

文學(xué)劇本

|

文學(xué)分鏡頭

|——（導(dǎo)演闡述）

角色設(shè)定—場(chǎng)景設(shè)定—道具設(shè)計(jì)

|

|

|

畫(huà)面分鏡頭設(shè)計(jì)—美術(shù)風(fēng)格設(shè)計(jì)—配音配樂(lè)（對(duì)口型）

|

填寫(xiě)攝影表

|

|

原畫(huà)—背景繪制

|——（監(jiān)修）

動(dòng)畫(huà)制作

|

描線上色

|

|

校對(duì)拍攝—配音配樂(lè)（不對(duì)口型）

|

剪輯合成

|——（電檢）

出品發(fā)行

動(dòng)畫(huà)流程賽璐片又稱賽璐珞，是塑料的一種，由膠棉（低含氮量的硝化纖維）和增塑劑（主要是樟腦）、潤(rùn)滑劑、染料等加工制成。透明，有光澤，可以染成各種顏色，易燃。用來(lái)制造玩具、文具等，舊稱假象牙。賽璐璐片又稱“明片”，“化學(xué)板”。繪制動(dòng)畫(huà)影片所使用的材料之一。而在動(dòng)畫(huà)中，賽璐珞動(dòng)畫(huà)是將人物背景等分層繪制在賽璐珞膜上再疊加起來(lái)拍攝。

1915年伊爾赫德發(fā)現(xiàn)了賽璐珞片可以用來(lái)取代動(dòng)畫(huà)紙.動(dòng)畫(huà)家可以不用在每一張動(dòng)畫(huà)紙上重復(fù)描畫(huà)背景,只需將活動(dòng)形象與不動(dòng)的背景分層,活動(dòng)形象單獨(dú)描畫(huà)在賽璐珞片上

賽璐璐做法也就是24格的傳統(tǒng)做法，24格是利用人類視覺(jué)停頓的視覺(jué)錯(cuò)誤造成的，也就是每1秒用24幅圖片去替換畫(huà)面，最終大家會(huì)有畫(huà)動(dòng)起來(lái)的感覺(jué)，也就是我們說(shuō)的動(dòng)畫(huà)古老的動(dòng)畫(huà)攝影臺(tái)

手繪動(dòng)畫(huà)電腦動(dòng)畫(huà)材料動(dòng)畫(huà)平面動(dòng)畫(huà)最早是在紙面上進(jìn)行繪制的，以紙面繪畫(huà)為主，是最接近與繪畫(huà)、最常見(jiàn)、最古老的動(dòng)畫(huà)形式。1、單線平涂動(dòng)畫(huà)《哪吒鬧?！贰洞篝[天宮》《貓和老鼠》《櫻桃小丸子》一、手繪平面動(dòng)畫(huà)中國(guó)《大鬧天宮》是上海美術(shù)電影制片廠于1961年—1964年年制作的一部彩色動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片。以神話形式反映了壓迫者與被壓迫者的尖銳的沖突與斗爭(zhēng)，通過(guò)孫悟空鬧龍宮、反天庭的故事，比較集中而突出地表現(xiàn)了孫悟空敢做敢當(dāng)、機(jī)智樂(lè)觀、大膽反抗天威神權(quán)的無(wú)畏精神和斗爭(zhēng)性格。同時(shí)也暴露和諷刺了玉帝、龍王、天神天將們的飛揚(yáng)跋扈、專橫殘暴和昏庸無(wú)能。該片主題鮮明、深刻，基調(diào)明朗、昂揚(yáng)。外國(guó)《米老鼠和唐老鴨》《貓和老鼠》2、剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》《葫蘆娃》《金色的海螺》

等。剪紙動(dòng)畫(huà)又稱剪紙片，是在借鑒皮影戲和民間剪紙等傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種美術(shù)電影樣式。它以平面雕鏤藝術(shù)作為人物造型的主要表現(xiàn)手段，吸取皮影戲裝配關(guān)節(jié)以操縱人物動(dòng)作的經(jīng)驗(yàn)，制成平面關(guān)節(jié)的紙偶。環(huán)境空間則由繪制的紙片及貼在玻璃上的前后景構(gòu)成，玻璃板之間相隔一定的距離以便分層布光。拍攝時(shí)，將紙偶平放在玻璃板上逐格拍攝。由于剪紙片中所有角色和道具、場(chǎng)景均為片狀，以平面的方式制作，所以剪紙片中的動(dòng)作少有轉(zhuǎn)體或以透視的視角運(yùn)動(dòng)。剪紙片的畫(huà)面主要采用中國(guó)繪畫(huà)的方式，即散點(diǎn)透視，講究構(gòu)圖的完整性，不苛求細(xì)節(jié)，鏡頭內(nèi)的主客觀變化幾乎沒(méi)有，具有舞臺(tái)化的視覺(jué)效果。金色的海螺影片描寫(xiě)一個(gè)青年漁民,出海打到一只金色的海螺。原來(lái)，這只海螺是藍(lán)海仙女變的。她愛(ài)上了這位勤勞的青年，于是化作海螺來(lái)到人間。二人結(jié)為知心好友，一起勞動(dòng)、唱歌。3年過(guò)去了,海螺被母親海神娘娘發(fā)現(xiàn)。娘娘令她在天亮前回仙島,則,大水將淹沒(méi)人間。青年得此消息，三闖仙島，經(jīng)受住了海神娘娘的考驗(yàn)。他的忠誠(chéng)和勇敢終于感動(dòng)了海神娘娘。同意他和海螺姑娘永遠(yuǎn)生活在一起。影片象一首動(dòng)人的抒情詩(shī)。它采用中國(guó)民間雕鏤刻剪的傳統(tǒng)工藝，使人物造型生動(dòng)細(xì)膩;人物動(dòng)作吸收了傳統(tǒng)戲曲的表演程式,并借鑒動(dòng)畫(huà)片、皮影、木偶戲的特長(zhǎng)，摸索出一套剪紙影片的表現(xiàn)技法，使靜止的剪刻形像栩栩如生地在銀幕上活動(dòng)起來(lái),產(chǎn)生迷人的魅力,具有濃郁的民族色彩。3、水墨動(dòng)畫(huà)

《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《牧笛》水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一大創(chuàng)舉。它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中，那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破。1960年，上海美影廠拍了一部稱作“水墨動(dòng)畫(huà)片斷”的短片，作為實(shí)驗(yàn)。同年，第一部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》誕生，其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下。該片一問(wèn)世便轟動(dòng)全世界。與一般的動(dòng)畫(huà)片不同，水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是一幅幅出色的水墨畫(huà)。角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng)，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩(shī)意。它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的。美影廠對(duì)水墨片投入巨大，制作班底也是異常雄厚，除了特偉、錢家駿這樣的老一輩動(dòng)畫(huà)大師，就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求，中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱贊，沒(méi)有任何一個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng)，日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱之為“奇跡”。可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離，也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬。傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫(huà)1988年，由上海美術(shù)電影制片廠制作完成的《山水情》，成為水墨動(dòng)畫(huà)電影的絕響。

見(jiàn)證了中國(guó)動(dòng)畫(huà)幾十年發(fā)展的上海美術(shù)電影制片廠資深編劇姚忠禮兩年前接受媒體采訪時(shí)，就對(duì)水墨動(dòng)畫(huà)電影的衰落深感遺憾。水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有被推向極致，而且式微，“主要還是因?yàn)樗鞘止?dòng)畫(huà)，制作時(shí)間長(zhǎng)，成本高。后來(lái)因?yàn)殡娨晞?dòng)畫(huà)的大量需求，加上礙于資金，所以水墨動(dòng)畫(huà)越來(lái)越跟不上市場(chǎng)和時(shí)代的變化。這是最可惜的事情?！币χ叶Y說(shuō)。

如今，水墨動(dòng)畫(huà)已經(jīng)可以用電腦制作完成，雖然在墨韻上會(huì)比手工畫(huà)差一點(diǎn)，但是能大大縮短周期和成本。不過(guò)即便如此，現(xiàn)在也只是在一些廣告、宣傳短片中用得比較多?，F(xiàn)代3D水墨動(dòng)畫(huà)

《夏》《絕弦》4、其他藝術(shù)形式的動(dòng)畫(huà)例如用普通鉛筆，粉筆，鋼筆，蠟筆，油彩，水粉，水彩，沙子等工具制作的動(dòng)畫(huà)片?！独先伺c海》《種樹(shù)的人》《音樂(lè)老師》《貓頭鷹與鵝之婚禮》老人與海這部動(dòng)畫(huà)片的魅力，不僅僅在于它的故事本身，更在于它的油畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格。俄羅斯年僅40歲的亞歷山大佩特洛夫克用手指在玻璃上完成了這部鴻篇巨著。油畫(huà)和玻璃所表現(xiàn)出的透明和鮮亮的感覺(jué)讓人嘆為觀止。1997年，俄羅斯年僅40歲的AlexanderPetrov克服了環(huán)境與技術(shù)帶來(lái)的種種困難，用自己的聰明才智將海明威的宏篇巨著《老人與海》搬上了銀幕，成為一部具有超強(qiáng)震憾力，情節(jié)曲折的影片，這位具有國(guó)際名聲的動(dòng)畫(huà)制作者，不僅眼光獨(dú)具，其在影片制作中所運(yùn)用的油畫(huà)繪制方法也是他所特有的。AlexanderPetrov說(shuō)：我使用油畫(huà)這種方法制作動(dòng)畫(huà)片已近十五年了，我很習(xí)慣這樣做。我感覺(jué)電影可以與繪畫(huà)藝術(shù)一起創(chuàng)造新的視覺(jué)效果。如果說(shuō)AlexanderPetrov的繪制方法是他所特有的，那么在創(chuàng)作中，他的繪畫(huà)方式更是他所獨(dú)有的，他是用指尖沾著油彩在玻璃板表面進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作的。他認(rèn)為用手指作畫(huà)更容易，可以畫(huà)得更快，而且想畫(huà)什么就畫(huà)什么，手指是心靈與繪畫(huà)之間相通的一條捷徑，是最直接的一條途徑。老人與海這部動(dòng)畫(huà)片的魅力，不僅僅在于它的故事本身，更在于它的油畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格。俄羅斯年僅40歲的亞歷山大佩特洛夫克用手指在玻璃上完成了這部鴻篇巨著。油畫(huà)和玻璃所表現(xiàn)出的透明和鮮亮的感覺(jué)讓人嘆為觀止。1997年，俄羅斯年僅40歲的AlexanderPetrov克服了環(huán)境與技術(shù)帶來(lái)的種種困難，用自己的聰明才智將海明威的宏篇巨著《老人與?！钒嵘狭算y幕，成為一部具有超強(qiáng)震憾力，情節(jié)曲折的影片，這位具有國(guó)際名聲的動(dòng)畫(huà)制作者，不僅眼光獨(dú)具，其在影片制作中所運(yùn)用的油畫(huà)繪制方法也是他所特有的。AlexanderPetrov說(shuō)：我使用油畫(huà)這種方法制作動(dòng)畫(huà)片已近十五年了，我很習(xí)慣這樣做。我感覺(jué)電影可以與繪畫(huà)藝術(shù)一起創(chuàng)造