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北宋四大書法家之

米芾1051-1107（mǐfú）1/14米芾，中國北宋書法家，畫家，書畫理論家。吳人，祖籍太原。天資高邁、人物蕭散，好潔成癖。被服效唐人，多蓄奇石。世號米顛。書畫自成一家。精于判別。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。善詩，工書法，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長于臨摹古人書法，到達亂真程度。2/14無為州治有巨石，狀奇丑，芾見大喜曰：“此足以當吾拜！”具衣冠拜之，呼之為兄。又不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。3/14《宋史》之米芾《宋史》列傳第二百二文苑五

米芾，字元章，吳人也。以母侍宣仁后藩邸舊恩，補浛光尉。歷知雍丘縣、漣水軍，太常博士，知無為軍，召為書畫學(xué)博士，賜對便殿，上其子友仁所作《楚山清曉圖》，擢禮部員外郎，出知淮陽軍。卒，年四十九。芾為文奇險，不蹈襲前人軌轍。特妙于翰墨，沈著飛翥，得王獻之筆意。畫山水人物，自名一家，尤工臨移，至亂真不可辨。精于鑒裁，遇古器物書畫則極力爭取，必得乃已。王安石嘗摘其詩句書扇上，蘇軾亦喜譽之。冠服效唐人，風神蕭散，音吐清暢，所至人聚觀之。而好潔成癖，至不與人同巾器。所為譎異，時有可傳笑者。無為州治有巨石，狀奇丑，芾見大喜曰：“此足以當吾拜！”具衣冠拜之，呼之為兄。又不能與世俯仰，故從仕數(shù)困。嘗奉詔仿《黃庭》小楷作周興嗣《千字韻語》。又入宣和殿觀禁內(nèi)所藏，人認為寵。4/14目錄家庭背景少年米芾書法特色書法成就作品賞析《研山銘》作品賞析《蜀素帖》附：米芾詩詞附：北宋四大家米芾《珊瑚帖》5/14家庭背景米芾五世祖米信，宋初勛臣。《宋史》卷261有傳，淳化五年（994年）卒，六十七歲。高祖、曾祖多系武職官員。芾父字光輔，官左武衛(wèi)將軍（一說米芾父名“佐”，徐邦達《米芾生卒年歲訂正及其它二三事考》中認為后世稱“父佐”當誤。依據(jù)是米芾之孫米憲輯錄《寶晉齋山林集拾遺》卷首附載《故南宮舍人米公墓志》中談到米芾父親處云：“父致仕，左武衛(wèi)將軍。”后人則訛為“父佐，左武將軍，”可能把“致仕”仕字訛為“佐”字，又把致字脫去緣故。）贈中散大夫、會稽（縣）公。米芾《書史》云：“濮州李丞相家多書畫，其孫直秘閣李孝廣收右軍黃麻紙十余帖，辭一云白石枕殊佳……后有先君名印，下一印曰‘尊德樂道’。今印見在余家。先君嘗官濮，與李柬之少師以棋友善，意以奕勝之，余時未生?！庇纱酥总涝谖闯錾鷷r，其父曾在濮州為官，喜愛書畫藝術(shù)，并精于鑒賞，且“尊德樂道”。米芾芾母閻氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以勞補其子為殿侍，后登進士第，恩補校書郎、太常博士，出知無為軍。逾年，召為書畫博士，擢禮部員外郎，知淮陽軍。”《宋史》、《京口耆舊傳》、《丹徒縣志》、《襄陽縣志》、《全宋詩》、《雞肋編》等都有載。翁方綱《米海岳年譜》謂芾母“贈丹陽縣太君”。6/14少年米芾《韻語陽秋》卷14載：“元章始學(xué)羅遜書，其變出于王子敬?！薄啊断尻枌W(xué)記》乃羅遜書元章亦襄陽人。始效其體至于筆換萬鈞，從容痛快處，遜法其能盡耶？”《襄陽縣志·古跡》：“襄州新學(xué)記碑：貞元五年盧群撰，羅讓行書。……羅讓字景宜，……讓書襄陽學(xué)記最有名。米元章始效其作，后乃超邁入神耳。宋人避英宗本生于濮安懿王諱，故或稱羅遜”。米芾《群玉堂米帖》自敘云：“余初學(xué)顏書，七、八歲作字，至大一幅，書簡不成?！庇纱酥?，米芾是七、八歲時開始學(xué)習(xí)書法、啟蒙老師是襄陽書家羅讓（或稱羅遜）。翁方綱《米海岳年譜》：“五年庚子，手帖云：余年十歲，寫碑刻，學(xué)周越、蘇子美扎，自成一家，人謂有李邕筆法，聞而惡之。”“五年庚子”，即宋仁宗嘉佑五年（1060年）。鄒演存《米公祠及米芾族裔脈源考》：“自宋治平四年（1067）隨母閻氏離鄉(xiāng)到京都汴梁，其母內(nèi)廷侍側(cè)英宗高皇后，他自然邀幸得遷，……。”米芾《研山帖》局部7/14書法特色米芾以書法名世，為北宋四家之一，若論體勢駿邁，則當屬第一。米芾對書法分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨到體會。要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大約姜夔所記“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在改變中到達統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立原因融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風神俱全，如同一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節(jié)完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。米芾用筆特點，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁氣勢、從容痛快格調(diào)。字起筆往往頗重，到中間稍輕，碰到轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆改變也很多，下筆著重點有時在起筆，有時在落筆，有時卻在一筆中間，對于較長橫畫還有一波三折。勾也富有特色。米芾書法中常有側(cè)傾體勢，欲左先右，欲揚先抑，都是為了增加跌宕跳躍風姿、駿快飛揚神氣，以幾十年集古字渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學(xué)米芾者，即使近水樓臺如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大約可區(qū)分為兩種態(tài)度：一個是褒而不貶，推崇甚高；一個是有褒有貶，而褒成份居多。持第一個態(tài)度，能夠蘇軾為代表。8/14書法成就米芾書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅之后，蔡襄之前。然假如不論蘇東坡一代文宗地位和黃庭堅作為江西詩派領(lǐng)袖影響，但就書法一門藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實出二者之右。明代董其昌《畫禪室隨筆》謂：“吾嘗評米字，認為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！被实蹎栐儠ǎ总雷苑Q自己是“刷字”，明里自謙而實點到精要之處，"刷字"，表達他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢盡力。他書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都含有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新特點。從現(xiàn)存近六十幅米芾手跡來看，"刷"這一個字正將米字神采活脫脫地表現(xiàn)出來，無怪乎蘇東坡說："米書超逸入神。"又說"海岳平生篆、隸、真、行、草書，風檣陣馬。從容痛快，當與鐘王并行。非但不愧而已。"米芾書法影響深遠，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺斯、傅山這么大家也莫不從米子中取一"心經(jīng)"，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。米芾除書法到達極高水準外，其書論也頗多。著有《書史》、《海岳名言》、《寶章待訪錄》、《評字帖》等。顯示了他卓越膽識和精到鑒賞力，對前人多有譏貶，然決不因襲古人語，為歷代書家所重，但過頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。9/14作品賞析之《研山銘》《研山銘》手卷，水墨紙本，高36厘米，長138厘米，分三段。第一段為米芾用南唐澄心堂紙書寫三十九個行書大字：“研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極改變闔道門寶晉山前軒書?！痹谶\筆上剛勁健壯，具飛躍之勢，筋雄骨毅，改變無窮。結(jié)字上，自由放達，傾側(cè)之中含穩(wěn)重，因而端莊之中婀娜多姿。此卷第二段繪研山圖，用篆書題款為：“寶晉齋研山圖不假雕飾，渾然天成”。第三段為米芾之子米友仁，米芾外甥金代王庭筠，清代書畫家陳浩，日本前首相犬養(yǎng)毅題識。

10/14作品賞析之《蜀素帖》《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，墨跡絹本，行書?？v29.7厘米，橫284.3厘米；書于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八歲時，共書自作各體詩八首，計71行658字，署黻款?！笆袼亍笔潜彼螘r四川造質(zhì)地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作考究。有個叫邵子中人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，因為絲綢織品紋羅粗糙，滯澀難寫，故非功力深厚者不敢問津?！妒袼靥方?jīng)宋代湖州（浙江吳興）郡守林希收藏二十年後，一直到北宋元祐三年八月，米芾立林希邀請，結(jié)伴游覽太湖近郊苕溪，林希取出珍藏蜀素卷，請米芾書寫，米芾才膽過人，當仁不讓，一口氣寫了自作八首詩。卷中數(shù)詩均是當初記游或送行之作。卷末款署“元祐戉辰，九月二十三日，溪堂米黻記”。《蜀素帖》書于烏絲欄內(nèi)，但氣勢絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡改變。《擬古》二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動灑脫，神采超逸。米芾用筆喜"八面出鋒"，改變莫測。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長短粗細，體態(tài)萬千，充分表達了他“刷字”獨特格調(diào)。因蜀素粗糙，書時全力以赴，故董其昌在《蜀素帖》后跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。另外，因為絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺精彩感人。《蜀素帖》明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內(nèi)府，現(xiàn)存臺灣故宮博物院。11/14附：米芾詩詞二首蝶戀花·海岱樓玩月作

--米芾

千古漣漪清絕地。海岱樓高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。廣寒宮闕人間世。靄靄春和生海市。鰲戴三山，頃刻隨輪至。寶月圓時多異氣。夜光一顆千金貴。

望