裝飾色彩的點、線、面

裝飾色彩的點、線、面

裝飾色彩在當今社會生活中的應(yīng)用越來越普遍，并滲透到不同的領(lǐng)域。無論是花卉圖案、工藝美術(shù)、服裝、印刷、印刷、戶外建筑環(huán)境，還是獨立的裝飾繪畫，都具有裝飾效果。就裝飾性色彩而言,其不同于寫實性繪畫色彩,不受固有色、光源色、環(huán)境色的限制,不以描繪和反映自然色為標準,而是通過概括、取舍、提煉、夸張、變形、歸納等方法,使色彩更具有平面化、個性化、理想化、理智性和抽象性的特征,這是寫實性繪畫色彩無法替代的。繪畫色彩以對客觀物象的真實再現(xiàn)為追求目標,反映的是客觀、感性的認識,而裝飾色彩將客觀、變化無窮的色彩通過思維模式有目的地、理性地、主觀地進行分析、歸納,重新組織畫面色彩構(gòu)成,并按照設(shè)計和創(chuàng)作的要求或?qū)徝拦δ荏w現(xiàn)色彩的裝飾之美。裝飾色彩和繪畫色彩既有聯(lián)系又有區(qū)別,并非絕對的對立關(guān)系,只不過是色彩表現(xiàn)中兩種不同的方法和形式。任何色彩的應(yīng)用都必須遵循色彩學的基本原理和基本規(guī)律,將色彩的三原色、三要素、色彩的對比與調(diào)和關(guān)系聯(lián)系在一起,色彩的表現(xiàn)才能達到完美的效果。這就要求設(shè)計者在遵循裝飾美法則的基礎(chǔ)上,將點、線、面構(gòu)成形式科學、合理地應(yīng)用于裝飾色彩的表現(xiàn)。點、線、面作為最基本的繪畫語言和造型要素,在裝飾色彩中具有獨特的視覺效果和審美價值,能傳達出特定的內(nèi)涵和信息。筆者現(xiàn)就點、線、面的構(gòu)成作以下分析。一、從各的點中去感受關(guān)于對點的認識,人們一般是從作為記號為點的小標記開始,是模糊的、小的、零碎的東西。在幾何學中,點只表示位置,不具有面積。而在裝飾色彩中,點是一切物體在視覺上所呈現(xiàn)的最小狀態(tài),是最基本的造型要素。任何相對面積最小的形態(tài),無論其形狀如何都具有點的基本特征,點的語匯意義根據(jù)裝飾設(shè)計形態(tài)的旨意得到廣泛的延伸。由于點所處的環(huán)境和位置不同,同樣的一個點也會產(chǎn)生不同的感覺。因此,在分析元素是否具有點的特征時,必須根據(jù)各自的情況及位置所產(chǎn)生的感覺來判斷。點的形態(tài)具有抽象性、簡潔性、靈活性和多樣性,通常在裝飾色彩構(gòu)成之中。首先,點用來確定畫面的比例、構(gòu)圖、位置,因其“定點”明晰準確,應(yīng)用較為廣泛。其次,點可以通過自身的排列與組合,即畫面中的距離、起伏、疏密、大小、重疊、漸次等方法,獲得具有裝飾色彩意味的節(jié)奏感和韻律感。如用色點綴,是用小面積的色塊、短色線、色點的冷暖、深淺,在需要的物體形象部位點畫、穿插和排列,使它和鄰近部位的色彩形成對比與調(diào)和的關(guān)系,增強畫面色彩的裝飾美感,起到調(diào)整畫面色彩的層次感和均衡感、豐富裝飾色彩視覺效果的作用。再次,點也用于色彩構(gòu)成的最后,有醒目提神的效果,即起到“畫龍點睛”的作用。點雖然表示“小”的概念,但它集結(jié)在一起也能表示虛線、虛面或襯托其他形體,這種虛線和虛面與實線和實面相比會顯得更加柔和、抒情,并使這種線和面處于若隱若現(xiàn)的富于表現(xiàn)力的構(gòu)成視覺效果中。二、“線”的內(nèi)涵及表現(xiàn)方法從幾何學的角度講,線是點在移動中留下的軌跡,線產(chǎn)生于運動,具有運動性和方向感,其作為裝飾色彩的構(gòu)成要素具有情感性和表現(xiàn)性。無論是繪畫色彩、裝飾色彩還是設(shè)計色彩,都是靈活、簡潔、多樣的有效造型手段。繪畫輪廓的描繪、設(shè)計意圖的表達、創(chuàng)作構(gòu)思的體現(xiàn)、面與面大小之間的分割都離不開線的應(yīng)用和表現(xiàn)。線有虛實、粗細、強弱、濃淡、曲直、長短、疾緩、流暢與鈍挫等變化,不同的線給人不同的感覺,引起人的不同聯(lián)想。關(guān)于線的應(yīng)用,我國傳統(tǒng)的“十八描”論述了線的多樣性、功能性和系統(tǒng)性,以及線的不同種類和不同表現(xiàn)方法,值得我們借鑒。一般來說,線是一種抽象的形態(tài),它以靈活、簡潔的形狀存在于自然界之中,可以用來表現(xiàn)抽象和具象的物體形狀,概括起來有以下幾種:第一,直線,是最簡潔抽象的線形,給人簡單、明了、正直、陽剛、直率、崇高之感;第二,斜線,具有動感、活躍、不穩(wěn)定的特征,給人運動、傾倒、不安之感;第三,曲線,是直線運動方向改變所形成的軌跡,給人流暢、圓滑、活潑、舒展、柔和之感。當然,對線在裝飾色彩構(gòu)成中的具體應(yīng)用不能一概而論,而要根據(jù)具體的畫面構(gòu)成形式和表現(xiàn)內(nèi)容,靈活、辯證地采用恰當?shù)姆绞郊右员憩F(xiàn)。如勾線方法,畫者可以根據(jù)畫畫構(gòu)成的不同需求,使用不同色線按一定形式描繪規(guī)則或不規(guī)則的直線、斜線或曲線。這里的“線”是細而長的色條,這種色條的分布也可調(diào)解對比與調(diào)和的關(guān)系,使畫面的色彩構(gòu)成得到加強或減弱,形成完整的裝飾效果。三、面的構(gòu)成要素面作為基本的造型要素,是由點、線的聚集和移動所構(gòu)成的,無數(shù)的點和線能連接成千變?nèi)f化的面。與點、線對比,面是最大的,具有整體的視覺特征。面的大小、形狀、位置、深淺、虛實、層次在整個構(gòu)成中起關(guān)鍵作用,是決定裝飾色彩構(gòu)成成功與否的重要因素。面的構(gòu)成要素具有醒目、簡練、單純、強烈、厚重、大方等特點,尤其是在裝飾色彩構(gòu)成中起到占有和分割體積與空間的作用。面的聯(lián)想意味深長,不同形狀面的拓展,賦予造型形態(tài)的風格、含義都不盡相同,如三點之間、兩線之間都可以構(gòu)成面的感覺。面的體積通過大小對比、色彩對比、虛實對比、空間層次等關(guān)系構(gòu)成,規(guī)則的面極為鮮明、強烈,不規(guī)則的面則隨其變化還可加強或減弱某種感覺,被虛化的面可以起到襯托、協(xié)調(diào)、豐富整體畫面構(gòu)成的效果,這也是裝飾色彩構(gòu)成中常用的處理手法和表現(xiàn)形式,有些則被稱為肌理效果,其變化更為豐富多樣。面的處理還可根據(jù)物體的客觀色彩進行簡化、提煉、概括、取舍,刪除那些在畫面中不重要的色彩,降低畫面的空間感,產(chǎn)生平面化、裝飾化的藝術(shù)效果,由此形與色的表現(xiàn)必然更為理性、完整。四、點、線、面的對比在裝飾色彩構(gòu)成中,通常使用點、線、面等造型要素塑造形體,表達設(shè)計思想和創(chuàng)作意圖,它們的作用、性質(zhì)因其所處的條件、環(huán)境不同而呈現(xiàn)差異。點是最小的語言單位,點的移動構(gòu)成線,線的移動則構(gòu)成面,它們之間并非獨立、毫無關(guān)聯(lián)的,而是相互依存、相互制約、相互呼應(yīng)的,通過各自在形態(tài)上的表現(xiàn)差異共同組合成完整的畫面。點、線、面本身包括了抽象的概念和具象的現(xiàn)實形狀,都是通過點的大小、疏密、線的曲直、長短、面的張縮、虛實等變化,形成構(gòu)成中的對比、調(diào)和、聚散、重疊、變異、均衡、層次、主從、呼應(yīng)及肌理等關(guān)系。有時也會利用單一的點、線或面表現(xiàn)物象,但更多的是采用點、線、面組合的方式,這是由形態(tài)情感和構(gòu)成效果所決定的。常用的有以下幾種主要方法:第一,以點、線、面為具象的造型方法,主要表現(xiàn)具體形象;第二,以點、線、面為抽象構(gòu)成方法,表現(xiàn)抽象化的形式美;第三,以點、線、面為具象與抽象混合構(gòu)成方法,表現(xiàn)現(xiàn)實形態(tài)與概念在構(gòu)成中的相互作用;第四,以點、線、面為裝飾方法,表現(xiàn)具體形象和裝飾色彩構(gòu)成效應(yīng);第五,以點、線、面為裝飾效樣,表現(xiàn)幾何