蘇幕遮“衡水杯”一等獎(jiǎng)

蘇幕遮周邦彥周邦彥

北宋詞人，字美成，自號(hào)清真居士。他是“婉約派”之集大成者，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。舊時(shí)詞論稱(chēng)他為“詞家之冠”。王國(guó)維評(píng)之為“詞中老杜”。著有詞集《片玉詞》。蘇幕遮周邦彥

燎沉香，消溽暑，鳥(niǎo)雀呼晴，侵曉窺檐語(yǔ)。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門(mén)，久作長(zhǎng)安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。liǎorùqīnkuījípǔ

思考:作者的內(nèi)在情感是需要一些外在的景物來(lái)寄托的,所以我們先來(lái)看上片都寫(xiě)了哪些景物.“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”(名句)請(qǐng)同學(xué)們置身詩(shī)境,想象此句的意境,并選出下列哪幅圖最符合你的想象.林葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉貂嬋圖

當(dāng)宿雨初收,曉風(fēng)吹過(guò)水面,在紅艷的初陽(yáng)的照射下,圓潤(rùn)的荷葉,綠凈如拭,亭亭玉立的荷花,隨風(fēng)一一搖曳生姿,只一個(gè)“舉”字就將荷花的動(dòng)態(tài)美,向上挺立的力度美刻畫(huà)的十分傳神.王國(guó)維《人間詞話(huà)》贊美這幾句說(shuō)：“真能得荷之神理者?！鄙掀〗Y(jié)

在一個(gè)悶熱的夏初新雨后的清晨,作者由眼前的實(shí)景不斷地轉(zhuǎn)換而情隨景異,情感變化巧妙:由燎香消暑的沉悶到鳥(niǎo)雀呼晴的歡快直至風(fēng)荷搖曳的欣喜.思考:濃重鄉(xiāng)愁詞人需要有情感的依托,他是怎么排解這一思鄉(xiāng)愁緒的呢?

“五月漁郎相憶否?”三句,作者再現(xiàn)了在家鄉(xiāng)結(jié)伴嬉戲的畫(huà)面,江南五月,眾人結(jié)伴劃船進(jìn)入荷塘深處(即芙蓉浦).而今,宦游在外的詞人,只能“夢(mèng)入芙蓉浦”,借夢(mèng)境把時(shí)間與空間的距離縮短，使作者思?xì)w之心得到片刻的滿(mǎn)足。（不直接說(shuō)自己思念友人，而用設(shè)問(wèn)反寫(xiě)不知舊友是否憶我，不僅把自己對(duì)故鄉(xiāng)、對(duì)朋友的思念之情表達(dá)得更細(xì)膩真切，而且使得不落俗套的意境又進(jìn)一層——王國(guó)維贊之曰：“詩(shī)中老杜，非先生不可”（王國(guó)維《清真先生遺事》））思考：我們?cè)賮?lái)看看作者怎樣將上片的已經(jīng)逐漸清亮的實(shí)景與下片所抒發(fā)的沉重的羈旅思鄉(xiāng)之情聯(lián)系起來(lái)的呢?

作者選用風(fēng)荷作為了紐帶意象,構(gòu)建起上下片之間的橋梁,又和下片的“芙蓉浦”暗合,作者由眼前的實(shí)景風(fēng)荷聯(lián)想到千里之外的家鄉(xiāng)吳門(mén)亦是以“三秋桂子,十里荷花”而著稱(chēng),也就不難理解為何在詞人的筆下本非北方特色的風(fēng)荷竟也是如此的搖曳生姿,正如王國(guó)維在《人間詞話(huà)》中所說(shuō)的“以我觀物,外物皆著我之色彩”.那夢(mèng)中的芙蓉浦正是作者靈魂的棲息地,也是作者的夢(mèng)中家園.

斯人已去，荷韻猶存。

思鄉(xiāng)是人類(lèi)共有的一種美好情感,也是每個(gè)人都無(wú)法解開(kāi)的情結(jié)。家園既像一個(gè)遙不可及的夢(mèng)，也是痛苦靈魂的歸憩之所。當(dāng)現(xiàn)實(shí)有太多的無(wú)奈之時(shí)，許多詩(shī)人不約而同地轉(zhuǎn)入夢(mèng)境。

美成夢(mèng)入芙蓉浦，昔日漁郎安在？找到了他夢(mèng)魂?duì)坷@的風(fēng)荷嗎？身心交病的周邦彥在北宋王朝“斜陽(yáng)冉冉”的殘