回紋的形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計中的運用

回紋的形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計中的運用回紋的形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計中的運用本文關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計，形態(tài)

回紋的形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計中的運用本文簡介：摘要：回紋是非常經(jīng)典的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣,上溯至新石器時期的馬家窯文化,一直沿用至今,貫穿于中國歷史開展的各個時期。隨著我國經(jīng)濟(jì),文化的不斷開展,回紋的形態(tài)在不同時期社會背景和文化語境下呈現(xiàn)出不同語義、功能和相貌。想要成為當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的領(lǐng)跑者,必須意識到:只有把我國博大精深的文化精華與現(xiàn)代的工藝技

回紋的形態(tài)在室內(nèi)設(shè)計中的運用本文內(nèi)容：

摘要：回紋是非常經(jīng)典的中國傳統(tǒng)裝飾紋樣,上溯至新石器時期的馬家窯文化,一直沿用至今,貫穿于中國歷史開展的各個時期。隨著我國經(jīng)濟(jì),文化的不斷開展,回紋的形態(tài)在不同時期社會背景和文化語境下呈現(xiàn)出不同語義、功能和相貌。想要成為當(dāng)今室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域的領(lǐng)跑者,必須意識到:只有把我國博大精深的文化精華與現(xiàn)代的工藝技術(shù)、設(shè)計理念有機交融到一起,才能營造具有中國特色裝飾文化的空間環(huán)境,才能走出一條獨具中國風(fēng)的創(chuàng)新設(shè)計之路。

關(guān)鍵詞：回紋;傳統(tǒng)紋樣;室內(nèi)設(shè)計;傳統(tǒng);

一、回紋的起源

回紋最早出如今新石器時代和商代青銅時代,主要分布在青銅器的足部,頸部等位置。商代是回紋的全盛時代,其方方正正的筆畫構(gòu)造與青銅器大氣莊重的外觀有異曲同工之妙。回紋是由正反筆畫來回折繞而成的傳統(tǒng)紋樣,類似我國漢字中的"回";字,因為構(gòu)造的正反繚繞,從不斷兮,所以民間好多民眾都認(rèn)為它是桔祥的紋樣,有"富貴不斷頭";之稱。

二、回紋的類型

回紋的類型大致分為四種:方回單體型、減筆組合型、正反"∽";型、一筆連環(huán)型。

1.方回單體型

方回單體型是回紋類型款式中最具有代表性的構(gòu)成形式,該類型的回紋由一個單體的線條以一個中心點,正反轉(zhuǎn)折向外延伸進(jìn)展連續(xù)式的二方連續(xù)或四方連續(xù)的排列,整體呈現(xiàn)一個方方正正形的輪廓,日常運用最為普遍。

2.減筆組合型

減筆組合型構(gòu)成形式是指減少繁雜的筆畫,用最簡煉的筆畫組合而成的紋樣。所以,減筆組合型回紋的特點是轉(zhuǎn)折圈數(shù)少。

3.正反"∽";型

中正反"∽";型構(gòu)成形式,相較于傳統(tǒng)單一固定的回紋構(gòu)成多了靈敏有趣的一面。僅僅在其根底上稍作變化,就使得古樸、莊重的紋樣變得生動活潑起來,像音符一樣富有韻律之美。

4.一筆連環(huán)型

一筆連環(huán)型構(gòu)成形式,與以上三種回紋構(gòu)成形式完全不同,它是以一條線不連續(xù)回環(huán)往復(fù)轉(zhuǎn)折而成,整體構(gòu)造更加一致,規(guī)劃統(tǒng)一。

三、回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的美學(xué)價值

回紋歷史悠久,有著獨特的"外形";、"神韻";,是中國歷史上傳統(tǒng)裝飾紋樣中的經(jīng)典?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中,越來越多的設(shè)計裝飾參加了回紋元素,既顯示了中華民族豐富的文化內(nèi)涵,又滿足了現(xiàn)代人的審美需求,同時營造了富有內(nèi)涵的室內(nèi)空間。

1.回紋的天然美感

回紋的根本形態(tài)展示了現(xiàn)代美學(xué)的:重復(fù),循環(huán)。它的排列形式獨具韻律和節(jié)奏感,回紋所有起伏、環(huán)繞、靈動的流動感,全部彰顯了大自然最純粹的的韻律,同時表述著先民對生命節(jié)奏起伏適應(yīng),吻合中華民族的審美觀念:重視內(nèi)蘊,講求內(nèi)涵?；丶y經(jīng)過屢次的變形、轉(zhuǎn)化、形成各類裝飾性的形象,滿足了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計藝術(shù)裝飾形象的需求。

2.節(jié)奏感

回紋最大的特色在于獨特的節(jié)奏和韻律的表達(dá),與包豪斯創(chuàng)立的現(xiàn)代構(gòu)成理論中強調(diào)的形式美完全吻合?；丶y的起伏、轉(zhuǎn)折,以及線條的粗細(xì)、流動,把握了節(jié)奏感的真諦,給人帶來循環(huán)往復(fù),生生不息的美妙感受。通過改變和美化事物,形成人類需求和情感共存的和諧美形態(tài),強調(diào)謝赫六法論中"氣韻生動";的審美追求,突出了"行云流水";的意境。

3.回紋的神秘感

回紋最早出如今新石器時代,是中國最早的紋樣之一,而后漸漸運用在青銅器,瓷器等作為裝飾紋樣。回紋是先祖早期對大自然探究得出的韻律,經(jīng)過代代相傳,沿用至今。最早時期的紋樣的形態(tài)因為出現(xiàn)的年代長遠(yuǎn)自然也就無人知曉,只能憑借薄弱的古書記載理解點滴,因此徒添了很多神秘感。華夏文明歷經(jīng)五千年的悠長歲月,照舊連綿不斷,生生不息,回紋也愈加煥發(fā)神秘的美感。

四、回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用方法

1.直白法契合要點,傳達(dá)意蘊

直白法即以一種最直接的方式把回紋應(yīng)用到室內(nèi)裝飾設(shè)計中,對于形態(tài)架構(gòu)不做過多的變化。同時結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計思路與技術(shù),將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代科技融為一體,使傳統(tǒng)紋樣得到傳承和開展。對回紋的直接運用必須與室內(nèi)設(shè)計的整體裝飾風(fēng)格相一致,使元素交融在整個大環(huán)境里,形成和諧統(tǒng)一的效果,而不是生般硬套,毫無章法。

2.組合法打破單調(diào),豐富形式

組合法是將不同事物的形態(tài),構(gòu)造重組在一起,構(gòu)成全面的,多方位的紋樣來突出其物質(zhì)的特色和文化功能。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中,將回紋和其它裝飾元素解析、重新排列成新的裝飾形式,從而更加豐富我們?nèi)ピO(shè)計的室內(nèi)環(huán)境裝飾效果。

3.隱喻法把握內(nèi)涵,展現(xiàn)神韻

隱喻法是使用比擬含蓄的暗示,主要抓住回紋的抽象外形去展現(xiàn)自然美感。在現(xiàn)代設(shè)計方法、設(shè)計理念的指導(dǎo)下,通過改變原有材料、改變組合,使原來的傳統(tǒng)符號可以再次得以重生,讓新空間與舊空間在視覺上有一定的聯(lián)絡(luò)。

五、回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的理論

回紋在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的理論主要表達(dá)在是室內(nèi)界面裝飾和室內(nèi)陳設(shè)品設(shè)計中。

界面裝飾主要包括:家里的壁紙裝飾、電視背景墻、沙發(fā)背景墻、吊頂、隔斷以及一些墻體裝飾線腳等;室內(nèi)陳設(shè)裝飾主要包括:家具、工藝品,燈光,室內(nèi)織物等。

家具不僅僅作為一種日常功能性的產(chǎn)品,同時也是一種藝術(shù)品,具有美觀價值的存在。它在營造室內(nèi)氣氛和表現(xiàn)藝術(shù)效果上起到了關(guān)鍵性的作用。例如提煉回紋中典型元素、組合排列,然后按照一定的規(guī)律運用對稱、重復(fù)等設(shè)計手法設(shè)計帶有回紋元素的家具,就能使得本來普通的家具瞬間多了些許莊重大氣之感,濃濃的中式風(fēng)格孕育而生。這種裝飾效果結(jié)合室內(nèi)空間的整體風(fēng)格的需求而創(chuàng)設(shè),從而滿足各類人群愛好的需求。

六、總結(jié)

在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中融入寓意豐富的回紋,以此來彰顯地域特色、民族特色,室內(nèi)環(huán)境帶有中國傳統(tǒng)韻味是很好的選擇。它不僅滿足了室內(nèi)設(shè)計裝飾的審美需求,還是對傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚。同時還提升了住宅室內(nèi)空間的文化品味和精神內(nèi)涵,使得空間更具文化性,所以需要認(rèn)真研究中國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的運用,深化的挖掘中國傳統(tǒng)紋樣的藝術(shù)價值。

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