色彩基本知識

色彩基本知識第一頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

色彩的屬性要理解和運用色彩，必須掌握進行色彩歸納整理的原則和方法。而其中最主要的是掌握色彩的屬性。

色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白、灰，后者如紅、黃、藍等七彩。有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統稱為彩調。與此相反，無彩色就沒有彩調。

無彩色有明有暗，表現為白、黑，也稱色調。有彩色表現很復雜，但可以用三組特微值來確定。其一是彩調，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強，也就是純度、彩度。

1）

明度

2）色相3）純度（彩度）第二頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色彩的混合

1）加光混合屬于投照光的混合。將光源體幅射的光合照一處，可以產生出新的色光。從投照光混合的實驗中可以知道；朱紅、翠綠、藍三種色光是原色光，而互補色光依照一定的比例混合，可以得到白色光。第三頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三2）減光混合

指不能發(fā)光，卻能將照來的光吸掉一部分，將剩下的光反射出去的色料的混合。色料不同，吸收色光的能力也不同。色料混合之后形成的新色料，一般都能增強吸光的能力，削弱反光的亮度。在投照光不變的條件下，新色料的反光能力低于混合前的色料的反光能力的平均數，因此，新色料的明度降低了，純度也降低了，所以稱為減光混合。

第四頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三3）顏料的直接混合

色料直接混合的三原色是品紅（不含黃色的紅），檸檬黃和藍（絕對不含黃和紅色，如天藍。不是普藍和群青，也不是酞青藍）。每兩個原色依不同比例混合，可以調出若干三間色，其中橙、綠、紫是典型的間色。減光混合的純度往往不夠高，盡量直接使用調色盒里純度更高的顏色，而不要去調色。三原色混合出新色稱為復色。復色種類很多，純度比較低，色相不鮮明。三原色可以調出黑色或深灰色。一原色與相對應的間色可以依均等的份量調出黑色或深灰色，這兩色就被稱為色料互補色。第五頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三4）透明色料的疊置水彩顏料、油墨．彩色玻璃紙等透明度較高的彩料，被稱為透明色料，它們的疊置，如同顏料的混合，可以得到新的色彩。和顏料直接混合一樣，三原色是紅、黃與青，主要三間色是橙、綠、紫。與原色相對的間色為互補色。第六頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三5）中性混合指混成色彩既沒有提高，也沒有降低的色彩混合。

中性混合主要有色盤旋轉混合與空間視覺混合。

色盤旋轉混合：

把紅、橙、黃、綠、藍、紫等色料等量地涂在圓盤上，旋轉之，即呈淺灰色。把品紅、黃、藍涂上，或者把品紅與綠、黃與藍紫、橙與藍等互補色，只要比例適當，都能呈淺灰色。

第七頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色的空間視覺混合：把不同色彩的以點、線、網．小塊面等形狀交錯雜陳地畫在紙上，離開一段距離就能看到空間混合出來的新色。

空間里都有形體的透視，同樣都有色的空間混合，這是由眼睛的感覺方法所決定的。印象派就遵循這個規(guī)律，創(chuàng)作了不少點彩油畫。這些畫面的色彩很響亮，陽光感和空氣感均表現得很好。

網點印刷，就是利用了色彩空間混合的原理，借助大小疏密不一的極小的原色點，混合出極豐富而真實感極強的色彩。

裝飾色彩也可以借助空間混合的原理，用少量的色混出較多的色，以此來豐富設計的色彩，增強作品的力量。古代的鑲嵌畫便是先例。第八頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三第九頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三第十頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色彩的對比當兩個以上的系色放在一起，比較其差別及其互相間的關系，稱為色彩對比的關系，簡稱色彩對比。色彩對比的概念：對比出色彩應有的差別，是色彩對比的目的。但必須在同一條件下才允許作比較，如重量與重量比，體積與體積比，線與線比，形與形比的道理一樣，否則就失去了比較的可能性。在色彩這個范疇內，只能是明度比明度，色相比色相，彩度比彩度，否則就得不到準確的結論。比較的結果，差別應是清楚可見，如果差別甚微，或眼睛無法辨別其差別，那結論只能是這些色彩的明度、色相與彩度基本或完全相同。從概念的角度說，基本相同的色彩放在一起應稱為色彩的同一與重復，而不能稱為對比。第十一頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三在構成色彩對比諸條件中，色彩間的差別是最基本的。由于色彩差別有其普遍性，因此色彩對比也有其普遍性。為什么色彩差別有其普遍性呢？

（1）由于在同一光源的光線照射下，物體受光的角度、距離和受光的強度各不相同，因而同一物體的各個部分受光的角度、距離、強度等也不盡相同。

（2）不同物體的不同部位，即使照上相同的光，它們反光的明度、色相與彩度也不相同。由于光線千變萬化，它們的反光則更加千差萬別。

（3）發(fā)光體與反光體分布空間各處，它們與眼睛的距離、角度各不相同，即使它們反的光相同，也會產生不同的色彩感覺。

（4）發(fā)光體處在運動變化之中，因而造成了色彩的變化。例如太陽光照，因地球的自轉與公轉，會出現晨、暮、晝、夜四時，和春、夏、秋、冬四季的變化，因而地球上萬物受太陽光照時的角度、距離無不隨之變化。進一步促使色彩的變化。即使把光照換成人造光源，色彩依舊存在游移不穩(wěn)定的變化。第十二頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三（5）能反光的物體本身也在運動和變化之中，一方面不斷改變它的角度、距離與環(huán)境，另一方面也不斷地改變反光的能力。

（6）眼睛跟隨人而運動，眼睛的感覺隨人的生理及心理狀態(tài)而變化，從而影響色彩感覺的變化。

（7）色光的明度、色相、彩度等有無限的可分性，眼睛對色光的感覺也有極大的適應性，包括明適應、暗適應、色相適應等。在適應之前，很多差別看不出來。只有適應之后才能看清楚。完全靜止不變的，百分之百相同的色彩，可以說是沒有的。因此可以說，只有在單一色彩的內部的或大體相同的色彩之間，才不會有明顯的色彩對比關系。在一般情況下，在眼睛能看見的條件下，色彩對比關系時時處處都存在著，這就是色彩對比關系的普通性。但是，我們的重點還在于研究彩色對比關系的特殊性。由于色彩本身的彼此不同，它們所構成的對比關系，也必然各具特點，而且是別的對比無法代替的特點與效果。第十三頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

明度對比：因明度差別而形成的色彩對比，稱之為明度對比。根據明度色標，凡明度在零度至三度的色彩稱為低調色，四度至六的色彩稱為中調色，七度至十度的色彩稱為高調色。

色彩間明度差別的大小，決定明度對比的強弱。三度差以內的對比又稱為短調對比；三至五度差的對比稱為中調對比；五度差以外的對比，稱明度強對比，又稱為長調對比。

第十四頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三在明度對比中，如果其中面積最大，作用也最大的色彩或色組屬高調色，和另外色的對比屬長調對比，整組對比就稱為高長調。用這種方法可以把明度對比大體劃分為以下十種：（作業(yè)）高長調：高中調：高短調：中長調：中中調：中短調：低長調：低短調：低中調：最長調：

由于明度傾向和明度對比程度的不同，這些調子的視覺作用和感情影響均各有特點。第十五頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三第十六頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三第十七頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三各種調子的視覺作用和感情影響的特點：高長調具有積極的，刺激的，快速明了的效果。高短調具有幽雅．柔和、有明亮的女性的沉默的效果。中長調有強的，男性的，豐富的效果。中短調具有如做夢似的薄暮感，顯得含蓄．模糊而平板。低長調較強烈，有爆發(fā)性，具有苦惱和苦悶感。低短調則薄暗，低沉，具有如死一般的憂郁感。高調愉快、活潑、柔軟、弱、輝煌、輕；低調樸素、豐富、遲鈍、重、雄大、有寂寞感。明度對比較強時光感強，形象的清晰程度高，銳利，不容易出現誤差。明度對比弱、不明朗、模糊不清，則如夢，顯得柔和靜寂、柔軟含混、單薄、晦暗、形象不易看清，效果不好。明度對比太強時，如最長調，會產生生硬，空間、眩目、簡單化等感覺。對裝飾色彩的應用來說，明度對比的正確與否，是決定配色的光感、明快感、清晰感、以及心理作用的關鍵。歷來的圖案配色，都重視黑、白、灰的訓練。因此在配色中，既要重視非彩色的明度對比的研究，更要重視有彩色之間的明度對比的研究，注意檢查色的明度對比及其效果，這是應掌握的方法。第十八頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色相對比因色相的差別而形成的色彩對比叫色相對比。色相對比的強弱，決定于色相在色相環(huán)上的距離。色相距離在十五度以內的對比，一般看色相的不同明度與純度的對比，因為距離十五度的色相屬于模糊的較難區(qū)分的色相。稱為同一色對比。是最較弱的對比。色相距離在15度以上，45度左右的對比，稱為同類色相對比，是較弱的色相對比。色相距離在90度左右稱臨近色或近似色色相對比，是中等的對比，色相距離在一百三十度左右的對比，稱為對比色相對比，是色相較強對比。色相距離在180度左右，稱互補色相對比，色相距離如果大于180度，從余下的弧度來看，必然小于180度。所以互補色是色相最強的對比。任何一個色相都可以自為主色，組成同類、近似、對比或互補色相對比。

第十九頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三第二十頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三各種色相對比的視覺作用和感情影響的特點：同一色相對比是同一色相里的不同明度與純度色彩的對比。這種色相的同一，不但不是各種色相的對比因素，而是色相調和的因素，也是把對比中的各色統一起來的紐帶。因此，這樣的色相對比，色相感就顯得單純、柔和、諧調，無論總的色相傾向是否鮮明，調子都很容易統一調和。這種對比方法比較容易為初學者掌握。僅僅改變一下色相，就會使總色調改觀。這類調子和稍強的色相對比調子結合在一起時，則感到高雅，文靜，相反則感到單調，平淡而無力。鄰近色對比的色相感，要比同類色相對比明顯些．豐富些、活潑些，可稍稍彌補同類色相對比的不足，能保持統一、諧調、單純、雅致、柔和、耐看等優(yōu)點。當各種類型的色相對比的色調放在一起時，同類色相及鄰近色相對比，均能保持其明確的色相傾向與統一的色相特征。這種效果則顯得更鮮明，更完整，更容易被看見。這時，色調的冷暖特征及其感情效果就顯得更有力量。

第二十一頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三對比色色相對比的色相感，要比鄰近色相對比鮮明、強烈、飽滿、豐富，容易使人興奮激動和造成視覺以及精神的疲勞。這類調子的組織比較復雜，統一的工作也比較難做。它不容易單調，而容易產生雜亂和過分刺激，造成傾向性不強，缺乏鮮明的個性。

互補色相對比的色相感，要比對比色相對比更完整、更豐富、更強烈，更富有刺激性。對比色相對比也會覺得單調、不能適應視覺的全色相刺激的習慣要求，互補色相對比就能滿足這一要求，但它的短處是不安定、不協調、過分刺激，有一種幼稚、原始的和粗俗的感覺。要想把互補色相對比組織得傾向鮮明、統一與調和，配色技術的難度就更高了。第二十二頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

彩度對比因純度差別而形成的色彩對比叫彩度對比不同色相的純度，因其彩度相差較大，很難規(guī)定一個劃分高、中、低純度的統一標準。這里只能提示一個籠統的辦法：把各主要色相的彩度標均分成三段，處于零度

色所在段內的稱低彩度色，處于純色所在段內的稱高彩度色，余下的稱中彩度色。在彩度對比中，假如其中面積最大的色和色組屬高彩度色（又稱鮮色），而對比的另一色彩度低，就構成了彩度鮮明對比。用這樣的辦法可把彩度對比大體劃分為：（作業(yè)）鮮強對比：鮮中對比：鮮弱對比：中強對比：中中對比：中弱對比：灰弱對比：灰中對比：灰強對比：最強對比：第二十三頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三第二十四頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三各種純度調子的視覺作用與感情影響的特點：

一般來說，鮮色的色相明確、注目、視覺興趣強，色相的心理作用明顯，但容易使人疲倦，不能持久注視。含灰色等低純度的色相則較含蓄、可不容易分清楚、視覺興趣弱、注目程度低、能持久注視，但因平淡乏味，久看容易厭倦。

在色相、明度相等的條件下，越是彩度差小，柔和感愈強。

彩度對比的另一特點是增強用色的鮮艷感，即增強色相的明確感。彩度對比較強，鮮色的艷麗、生動、活潑、注目及其感情傾向越明顯。

配色彩度對比不足時，往往會出現粉、臟、灰、黑、悶、單調、軟弱、含混等毛?。徊识葘Ρ冗^強時，則會出現生硬、雜亂、刺激、眩目等不好的感覺。第二十五頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三冷暖對比用冷暖差別而形成的色彩對比稱為冷暖對比。太陽、爐火、火炬、燒紅的鐵塊，本身溫度很高，它們射出的紅橙色光有導熱的功能，人的皮膚被它們射出的光照所及，亦能覺得溫暖。大海、蒼天遠山、雪地等環(huán)境，是藍色光照最多的地方，這些地方的溫度比較低，人們在這些地方會覺得冷。這些生活印象的積累，使人的視覺、觸覺及心理活動之間具有一種特殊的，下意識的聯系。無論光源色還是物體色，在心理上都會由于意識而引起相應的條件反應。從色彩心理學來考慮，我們把桔紅的純色定為最暖色，它在色環(huán)上為曖極，把天藍的純色定為最冷色，它在色環(huán)的位置稱為冷極，并用冷暖兩極的關系來劃分其余各色的冷曖程度與冷曖差別。接近曖極的稱曖色；接近冷極的稱冷色。與兩極距離相等的各色，稱為冷暖的中性色。由此可知，紅、橙、黃等屬暖色，藍綠、藍、藍紫等屬冷色，黑、白．灰．綠．紫等色，都屬中性色。第二十六頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三根據冷暖關系把色環(huán)劃分為十幾個階段，（作業(yè)）凡差別十個階段以上的稱冷暖強對比，差三個階段以內的稱冷暖弱對比，其余的稱中等程度冷暖對比，兩極色的對比稱冷暖最強對比。

從色彩心理學來說，還有一組冷暖概念。那就是白冷黑暖的概念。因此，接近白的色塊有冷的感覺，接近黑的色塊有暖的感覺。一般的色彩混入白色會傾向冷，加黑會傾向暖。

平常說的色彩冷暖，一般并非指單一的橙藍之冷暖，也非指單一的黑白之冷暖，而是二者的綜合。但是，二者的綜合不是均等的，以橙藍之冷暖為主導。因此冷暖對比越弱，冷暖的傾向越平緩，對比越強，刺激力越強。第二十七頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三暖色調（弱對比）冷色調（弱對比）冷暖弱強對比冷暖弱中對比第二十八頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色彩調和

類似調和將三要素中的某一種或兩種要素的對比關系減弱，變化另外兩種或一種要素的關系，取得調和的感覺。（作業(yè)）同一明度調和（變化色相與純度）同一色相調和（變化明度與純度）同一純度調和（變化色相與明度）同色相又同純度調和（變化明度）同色相又同明度調和（變化純度）同明度又同純度調和（變化色相）類似調和的效果是統一中求變化第二十九頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三明度近似調和第三十頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三類似純度調和第三十一頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色相近似調和第三十二頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三對比調和對比調和是以強調變化而組合的和諧的色彩。對比調和中明度、色相、純度可能都處于對比狀態(tài)，因此色彩更富于活潑、生動、鮮明的效果。這種色彩組合要達到變化又要有統一和諧的美，主要不依賴要素的一致，而靠某種秩序組合來實現在對比強烈的兩色中加入相應的色彩漸變系列，以使對比變得柔和。第三十三頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三在對比各色中混入同一色，使各色具有和諧感。第三十四頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三改變顏色面積大小調和第三十五頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色調

明度基調

低長調：暗色調含強明度對比。色彩效果清晰、激烈。低中調：暗色調含明度中間對比。色彩效果穩(wěn)重、深沉。低短調：暗色中含弱明度對比。色彩效果模糊、沉悶。中長調：中灰色調含強明度對比。色彩效果力度感強。中中調：中間灰色調中含忠明度對比。色彩效果豐富。中短調：中間灰調含弱明度對比。色彩效果朦朧、混沌。高長調：亮調中含強明度對比。色彩效果亮、清晰。高中調：亮調中含中明度對比。色彩效果柔和、歡快。高短調：亮調中含弱明度對比。色彩效果明亮、輝煌。全長調：暗色和亮色面積相等的強對比。第三十六頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三顏色基調主要表現色彩在色相及純度的整體印象。對色調的把握，主要在色量的控制中，如果是尋求有傾向性色相的色調，應先確立主色，并讓主色面積達到整體色彩傾向于它，然后根據需要適當搭配其它顏色。有色相傾向的色調具有明顯的表情特征，屬于色相類似調和結構。顏色基調也可以是強對比關系構成的，不同的對比有不同的效果，如強冷暖對比、冷暖對比，強對比的基調比較激烈，弱對比比較含蓄柔和。第三十七頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色彩漸變的節(jié)奏色彩的節(jié)奏第三十八頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三重復的節(jié)奏第三十九頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色彩的功能色彩的功能是指色彩對眼睛及心理的作用，具體一點說，包括眼睛對它們的明度、色相、純度。對比刺激作用，和心理留下的影響、象征意義及感情影響。

色彩功能的概念：

色彩依明度、色相．彩度、冷暖而千變萬化，而色彩間的對比調和效果更加千變萬化。同一色態(tài)及同一對比的調和效果，均可能有多種功能；多種色彩及多種對比的調和效果，亦可能有極為相近的功能。為了更恰如其分地應用色彩及其對比的調和效果，使之與形象的塑造，表現與美化統一，使形象的外表與內在統一，使作品的色彩與內容、氣氛、感情等表現要求統一，使配色與改善視覺效能的實際需求統一；使色彩的表現力：視覺作用及心理影響最充分地發(fā)揮出來，給人的眼睛與心靈以充分的愉快、刺激和美的享受，必須對色彩的功能作深入地研究。

但是，要逐一地研究數以千計的色彩功能，既不可能，也不必要。只要研究一些最基本的色彩就可以了。第四十頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

各色的基本功能

紅色：

在可見光譜中紅色光波最長，它容易引起注意、興奮、激動、緊張，但眼睛不適應紅色色光的刺激，可它善于分辨紅色光波的細微變化。因此，紅色光很容易造成視覺疲勞，嚴重的時候還會給人造成難以忍受的精神折磨。

紅色光由于波長最長，穿透空氣時形成的折射角度最小，在空氣中照射的直線距較遠，在視網膜上成象的位置最深，給視覺以逼近的擴張感，被稱為前進色。

在自然界中，不少芳香艷麗的鮮花，以及豐碩甜美的果實，和不少新鮮美味的肉類食品，都呈現出動人的紅色。因此在生活中，人們習慣以紅色為興奮與歡樂的象征，使之在標志、旗幟、宣傳等用色中占了首位。若裝潢商品便成為暢銷的銷售色。

火與血人類視之以寶，均紅色。但縱火成災、流血為禍，這樣的紅色又被看成危險、災難、爆炸、恐怖的象征色。因此人們也習慣地引作預警或報警的信號色。

紅色是一個有強烈而復雜的心理作用的色彩，一定要慎重使用。

第四十一頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

黃色

黃色光的光感最強，給人以光明、輝煌、輕快、純凈的印象。在自然界中，臘梅、迎春、秋菊以至油茶花、向日葵等都大量地呈現出美麗嬌嫩的黃色。秋收的五谷、水果，以其精美的黃色，在視覺上給人以美的享受。

在生活中，在相當長的歷史時期，帝王與宗教傳統上均以輝煌的黃色作服飾；家具、官殿與廟宇的色彩，都相應地加強了黃色，給人以崇高、智慧、神密、華貴、威嚴和仁慈的感覺。

但由于黃色有波長差不容易分辨輕薄、軟弱等特點，黃色物體在黃色光照下有失色的現象，故植物呈灰黃色，就被看作病態(tài)，天色昏黃，便預告著風沙，冰雹或大雪，因而有象征酸澀，病態(tài)和反常的一面。

第四十二頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

橙色

橙色又稱桔黃或桔色。在自然界中，橙柚、玉米、鮮花果實，霞光、燈彩，都有豐富的橙色。因其具有明亮華麗、健康、興奮、溫暖、歡樂、輝煌、以及容易動人的色感，所以女士們喜以此色作為裝飾色。

橙色在空氣中的穿透力僅次于紅色，而色感較紅色更暖，最鮮明的橙色應該是色彩中感受最暖的色，能給人有壯嚴、尊貴、神秘等感覺，所以基本上屬于心理色性。歷史上許多權貴和宗教界都用以裝點自己，現代社會上往往作為標志色和宣傳色。不過也是容易造成視覺疲勞的色。

上述紅、橙、黃三色，均為暖色，屬于注目、芳香和引起食欲的顏色。第四十三頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

綠色

太陽投射到地球的光線中綠色光占50％以上，由于綠色光在可見光譜中波長恰居中位，色光的感應處于“中庸之道”，因此人的視覺對綠色光波長的微差分辨能力最強，也最能適應綠色光的刺激。所以人們把綠色作為和平、生命的象征。

在自然界中，植物大多呈綠色，人們稱綠色為生命之色，并把它作為農業(yè)、林業(yè)、畜牧業(yè)的象征色。由于綠色體的生物和其他生物一樣，具有誕生、發(fā)育、成長、成熟、衰老到死亡的過程，這就使綠色出現各個不同階段的變化，因此黃綠、嫩綠、淡綠就象征著春天和作物稚嫩、生長、青春與旺盛的生命力；艷綠、盛綠、濃綠，象征著夏天和作物茂盛、健壯與成熟；灰綠、土綠、褐綠便意味著秋冬和農作物的成熟、衰老。第四十四頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三藍色藍色光的波長短于綠色光，而比紫色光略長些，穿透空氣時形成的折射角度大，在空氣中輻射的直線距離短。每天早上與傍晚，太陽的光線必須穿越比中午厚三倍的大氣層才能到達地面，其中蘭紫光早已折射，能達到地面的只是紅黃光。所以早晚能看見的太陽是紅黃色的，只有在高山、遠山、地平線附近，才是藍色的。它在視網膜上成像的位置最淺。紅、橙色被看作前進色，藍色是后退的后退色。

藍色的所在，往往是人類所知甚少的地方，如宇宙和深海。古代的人認為那是天神水怪的住所，令人感到神秘莫測?，F代的人把它作為科學探討的領域。因此藍色就成為現代科學的象征色。它給人以冷靜、沉思、智慧和征服自然的力量。

現代裝演設計中，藍與白不能引起食欲而只能表示寒冷，成為冷凍食品的標志色。如果把它作為食欲色的陪襯色時，效果是相當不錯的。第四十五頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

紫色在可見光譜中，紫色光的波最短。尤其是看不見的紫外線更是如此。因此，眼睛對紫色光的細微變化的分辨力很弱，容易引起疲勞。紫色給人以高貴、優(yōu)越、幽雅、流動、不安等感覺?；野档淖仙莻础⒓膊?、以及尸斑的色，容易造成心理上的憂郁痛苦和不安。不少民族都把它看作是消極和不祥的色。淺紫色則是魚膽的色，容易讓人聯想到魚膽的苦澀和內臟的腐敗。因此，紫色還具有表現苦、毒與恐怖的功能。但是，明亮的紫色好象天上的霞光，原野上的鮮花，情人的眼睛，動人心神，使人感到美好，因而常用來象征男女間的愛情。在某些地方，如果紫色用得不當，便會產生低級、荒淫和丑惡的印象。第四十六頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

土色土色指土紅、土黃、士綠、赭石、熟褐一類，可見是光譜上沒有的混合色。

它們是土地和巖石的顏色，具有濃厚、博大、堅實穩(wěn)定、沉著、恒久、保守、寂寞等意境。它們也是動物皮毛的色澤，具有厚實、溫暖、防寒之感。它們近似勞動者與運動員的膚色。因此具有象征剛勁、健美的特點。它們還是很多堅果成熟的色彩，顯得充實、飽滿、肥美，給人類以溫飽、樸素、實惠的印象。第四十七頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

白色

白色是全部可見光均勻混合而成的，稱為全色光，是光明的象征色。白色明亮、干凈、暢快、樸素、雅致與貞潔。但它沒有強烈的個性，不能引起味覺的聯想，但引起食欲的色中不應沒有白色，因為它表示清潔可口，只是單一的白色不會引起食欲而已。

在西方，特別是歐美，白色是結婚禮服的色彩，表示愛情的純潔與堅貞。但在東方，卻把白色作為喪色。

第四十八頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

黑色黑色是無光無色之色。對人們的心理影響分為兩大類：

消極類：如漆黑之夜及漆黑的地方，人們會有失去方向、失去辦法和陰森、恐怖、煩惱、憂傷、消極、沉睡、悲痛，甚至死亡等印象。所以在歐美，都把黑色視為喪色，我國受到西方的影響，城市已開始用黑紗圈代替白色喪服了。

積極類：黑色使人得到休息、安靜、深思、堅持、準備、考驗，顯得嚴肅、莊重、堅毅。

在兩類之間，黑色還具有使人捉摸不定、陰謀、耐臟、掩蓋污染的印象。黑色不可能引起食欲，也不會產生明快、清新、干凈的印象。

但黑色與其它色彩組合時，屬于極好的襯托色，可以充分顯示其它色的光感與色感。黑白組合，光感最強，最樸素、最分明。

在白紙上印黑字，對比極分明，黑線條極細，結構很均勻，對比效果不僅不刺激，而且很和諧，能提高閱讀效率。

第四十九頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三

灰色灰色原意是灰塵的色。從光學上看，它居于白色與黑色之間，居中等明度，屬無彩度及低彩度的色彩。

從生理上看，它對眼睛的刺激適中，即不眩目，也不暗淡，屬于視覺最不容易感到疲勞的色。因此，視覺以及心理對它的反應平淡、乏味、甚至沉悶、寂寞、頹廢、具有

抑制情緒的作用。

在生活中，灰色與含灰色的物體數量極大，變化極豐富，凡是臟了的，舊了的，衰敗、枯萎的都會被灰色所吞沒。但灰色是復雜的色，漂亮的灰色常常要優(yōu)質原料精心配制才能生產出來，而且需要有較高文化藝術知識與審美能力的人，才樂于欣賞。因此，灰色也能給人以高雅，精致、含蓄、耐人尋味的印象。

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極色極色是質地堅實，表層平滑，反光能力很強的物體色。主要指金、銀、銅、鉻、鋁、電木、塑料、有機玻璃，以及彩色玻璃的色。

這些色在適應的角度時反光敏銳，會感到它們的亮度很高，如果角度一變，又會感到亮度很低。

其中金、銀等屬于貴重金屬的色，容易給人以輝煌、高級、珍貴、華麗、活躍的印象。電木、塑料、有機玻璃，電化鋁等是近代工業(yè)技術的產物，容易給人以時髦、講究、有現代感的印象。

總之，極色屬于裝飾功能與實用功能都特別強的色彩。第五十一頁，共五十九頁，編輯于2023年，星期三色彩的心理特性冷暖色紅色給人積極、躍動、溫暖的感覺。藍色給人低靜、消極的感覺。綠與紫是中性色彩刺激小，效果介于紅與藍之間。中性色彩使人產生休憩、輕松的情緒，可以避免產生疲勞感。

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