明清美術(shù)簡介-課件

明清美術(shù)G13324張恒源概述一，繼承兩宋院體畫風(fēng)的院派和浙派二，吳門畫派和明四家三，松江畫派與董其昌的南北宗論四，水墨大寫意花鳥畫派五，明末的人物大畫家六，固守傳統(tǒng)與破格創(chuàng)新的清初畫壇七，揚(yáng)州畫派八，清代宮廷繪畫及西洋繪畫的輸入九，明清版畫十，明清建筑2ppt課件1，早期畫壇——崇尚院畫的劉松年.馬遠(yuǎn).夏珪的院體浙派為主。院體畫家代表;1邊文進(jìn)（邊景昭），永樂年間供奉朝廷，現(xiàn)有作品《雙鶴圖》，《春禽花木圖》以及與王紱合作的《竹鶴雙清圖》.2林良；代表作品《鷹圖》，《枯木寒鴉圖》。3呂紀(jì)：《桂花山禽圖》、《殘荷鷹鷺圖》、（呂紀(jì)林良邊景昭，容易記憶。）浙派；1戴進(jìn)；字文進(jìn)，早年做過金銀首飾的工匠，后改學(xué)繪畫，宣德年間，被推薦入宮，在仁智殿呈所畫《秋江獨(dú)釣圖》，謝懷忌之，進(jìn)讒言，被趕出畫院，流落明間，有傳世作品《風(fēng)雨歸舟圖》、人物畫《鐘馗雪夜出巡圖》。2吳偉；受戴進(jìn)影響最大，有浙派盟主之稱，作品《溪山魚艇圖》，《松風(fēng)高士圖》。3藍(lán)瑛；活動在明末清初，在畫史上被稱為浙派殿軍，與吳偉，戴進(jìn)并稱浙派三家。傳世作品《白云紅樹圖》，《岳華秋高圖》3ppt課件戴進(jìn)（1377—1462），字文進(jìn)，號靜庵，浙江錢塘（今杭州）人。早年是個制作金銀首飾的工匠。有一次，他在一個熔金鋪里看見自己精心制作的銀首飾被扔進(jìn)爐里熔掉，心里很不是滋味，于是改學(xué)繪畫。戴進(jìn)山水、人物、花卉皆工。他的山水主要學(xué)馬（遠(yuǎn)）、夏（圭）一路，用筆豪放，水墨淋漓?！讹L(fēng)雨歸舟圖》這類題材是宋人常畫的題材，但戴進(jìn)卻畫得更見氣勢，他成功地運(yùn)用淺設(shè)色，闊筆掃出狂風(fēng)大雨，又簡括地勾出逆風(fēng)而行的小船、順風(fēng)而行的漁夫，充分描繪了狂風(fēng)暴雨的運(yùn)動感

。

戴進(jìn)一度被薦入宮廷畫院，但因畫一穿紅袍者垂釣的《秋江獨(dú)釣圖》，被人誣陷，認(rèn)為有辱朝官品服，被逐出畫院，此后流落民間以賣畫為生。4ppt課件在戴進(jìn)的影響下，明初的繪畫多傾向于粗筆水墨，江夏人吳偉受戴進(jìn)影響較大，但他的筆墨更為恣肆，被稱做“江夏派”。5ppt課件“吳門四家”沈、文、唐、仇

沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的畫家群體“吳門畫派”，沈、文、唐、仇四人被稱為“吳門四家”6ppt課件沈周（1427—1509），字啟南，號石田，晚號白石翁。出身江蘇吳江一個望族，祖上三代以詩畫聞名，家藏書畫甚多，親朋好友也多收藏，故見多識廣，詩文書畫皆精。7ppt課件師從沈周的文徵明（1470—1559），蘇州人。小的時候不是很聰明，但他學(xué)習(xí)很刻苦，終于成為一位詩、文、書、畫皆能的全才。他還與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱為“吳中四才子”8ppt課件唐寅（1470—1525），與文徵明是好友，但壽命比文徵明短得多，只活了54歲。唐寅號稱“江南第一風(fēng)流才子”，在江南可謂是婦孺皆知，民間故事《唐伯虎三笑點(diǎn)秋香》里的“伯虎”就是他的字。他年輕時參加科舉考試，因無辜牽涉到一場考場舞弊案而入獄，出獄后，斷了求功名的念頭，從此放蕩不羈、玩世不恭，成為靠賣畫為生的職業(yè)畫家。9ppt課件唐寅的山水畫多學(xué)李唐、劉松年，兼及元四家，又曾遠(yuǎn)游名山，故其畫用筆豪放中見風(fēng)雅情致，自創(chuàng)一派。唐寅亦擅長仕女人物畫，多用“院體”工細(xì)著色之法描繪。他筆下的仕女多是下層社會的妓女，他以同情的態(tài)度描繪她們?！睹鲜駥m伎圖》取材于五代后蜀孟昶的宮廷生活，畫中描繪的是四個盛裝的宮伎正在精心打扮的情景，畫上還題有一首詩：“蓮花冠子道人衣，日侍君王宴紫薇?；恢艘讶?，年年斗綠與爭緋?！边@首詩點(diǎn)明了畫題，指出宮伎這樣精心打扮，只為了獻(xiàn)媚，贏得君王寵幸。他以同情的態(tài)度批判了這些宮伎的生活態(tài)度。此畫造型勻稱，筆法細(xì)謹(jǐn)，用色鮮艷，雅俗共賞10ppt課件11ppt課件仇英（？—1552），字實(shí)父，號十洲，江蘇太倉人。漆工出身，后改學(xué)繪畫。在友人唐寅的介紹下，曾師從周臣學(xué)畫。仇英善于臨摹，晚年曾客居明代私家收藏甚多的著名鑒藏家項(xiàng)元汴家，為之摹仿歷代名跡，所作可以亂真。12ppt課件三，松江畫派與董其昌的南北宗論；顧正宜創(chuàng)始的華亭派，趙左的蘇松派，沈士充的云間派，因三派同屬于一個地區(qū)，美術(shù)思想和人繪畫作風(fēng)又基本一致，故將三派統(tǒng)稱為松江派。1董其昌；不僅是明末的繪畫大家，而且是位重要的理論家，也是華亭派的代表，董其昌提出的南北宗論中，北宗代表；李思訓(xùn)父子的著色山水，趙伯駒.趙伯嘯，以至馬遠(yuǎn).夏珪。南宗則以王維使用渲淡，其后為張璪.荊浩.關(guān)同.董源.巨然.米家父子.以至元四家，其中北宗是注重功力，猶如神秀的漸修，南宗是注重天趣，猶如慧能的頓悟，而董其昌本人是崇南貶北的思想?！稌冨\堂圖》13ppt課件董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白，松江華亭人，其繪畫及理論在明末清初影響很大。董其昌擅長山水畫，出入于董源、巨然、黃公望、倪瓚諸家，追求筆致墨韻，具有平淡秀潤的藝術(shù)特點(diǎn)。董其昌還是明末四大書家之一，書風(fēng)溫雅。董其昌在繪畫理論上提出“南北宗論”，他以禪宗南北派來比喻繪畫，把唐代王維以來的畫家董源、巨然、李成、范寬、“元四家”、明代的沈周、文徵明等水墨渲淡的畫風(fēng)推為中國山水畫正宗，列為南宗，總名為文人畫；將唐代李思訓(xùn)父子、宋趙伯駒兄弟、馬遠(yuǎn)、夏圭等工整一路稱為北宗。董其昌崇南貶北，影響甚遠(yuǎn)。14ppt課件水墨大寫意花鳥畫派1陳淳；晚明畫壇的一位大寫意的大師，學(xué)畫于文征明，深的文征明的賞識，陳淳多表現(xiàn)庭院和自然中的花草動物，傳世作品《松菊圖》，《牡丹圖》，《設(shè)色花卉》。2徐渭；我國十六世紀(jì)杰出的文學(xué)藝術(shù)家，徐渭的文藝思想的核心是主張本色，強(qiáng)調(diào)要抒發(fā)自己的真性情，徐渭的繪畫特點(diǎn)是情勝于景，薏勝于形，不拘泥于枝節(jié)，講究整體氣勢，作品有《墨葡萄圖》。與徐渭.陳淳為代表的寫意派還有一位畫家是周之冕為代表的鉤花點(diǎn)葉派。15ppt課件徐渭（1521—1593），字文長，號青藤道士、天池山人等，浙江山陰（今紹興）人。徐渭是一位具有多方面藝術(shù)才能的狂士，他在書法、繪畫、詩文、戲劇等方面都有較深的造詣16ppt課件五，明末的人物大畫家明末的人物畫大家陳洪綬，擅長人物花鳥，他的繪畫藝術(shù)中數(shù)量最多的是版面人物，如《西廂記》，《九歌圖》，《水滸葉子》。陳洪綬除了版畫外，還有人物畫作品，流傳至今的多為明亡后的作品，如《雅集圖》《歸來兮圖》，表現(xiàn)一種懷念故國的沉郁心情和不與新統(tǒng)治者合作的消極態(tài)度。陳洪綬17歲時作的《離騷.九歌圖》，《九歌圖》中以《屈子行吟圖》最為出色。畫家成功塑造了堅(jiān)毅沉著、不可動搖的愛國詩人。44歲時崇禎皇帝命他入宮臨摹歷代帝王圖像，使他受益匪淺，有南陳北崔之譽(yù)。崔子忠；李自成攻入北京，他匿居土室餓死，傳世作品《長白仙跡圖》，《云中玉女圖》，曾鯨；波臣派，傳世作品《王時敏像》，墨骨人物受西畫影響，富有立體感。17ppt課件18ppt課件固守傳統(tǒng)與破格創(chuàng)新的清初畫壇分為正統(tǒng)派與創(chuàng)新派。正統(tǒng)派以王時敏.王鑒.王翚.王原祁為代表，創(chuàng)新派以清初四僧和金陵八家為代表。19ppt課件王時敏；清初正統(tǒng)派山水首領(lǐng)人物，少時的董其昌的指導(dǎo)，取法元四家，以黃公望為宗，偏于臨摹，氣勢薄弱，代表作品有《仿黃子久秋林圖》，《溪山樓觀圖》，并著有《王煙客集》。王鑒；虞山派的首領(lǐng)人物，臨摹董源.巨然尤為精藝，有很明顯的程式，作品顯得四平八穩(wěn)，缺乏自然生動，代表作品《夏山圖》。王原祁；王時敏的孫子，為宮廷鑒書畫，曾主編清代收集書畫最多的《佩文齋書》畫譜，山水畫師法黃公望，以淺降為主，史稱他的畫“熟而不甜，生而不澀，淡而彌厚，實(shí)而彌清”王翚；四王中最杰出的畫家，青年時專為畫商臨摹古畫謀生，王翚的作品以繁取勝，尤善于經(jīng)營長篇巨制，現(xiàn)僅存縱覽圖《太白觀泉圖》。吳歷；山水不像四王那樣偏于臨摹，而是終于實(shí)景取材，尤其是晚年作品，多用枯筆皴，代表作品《柳樹秋思圖》，《江南春圖卷》。惲格；惲格與王翚是莫逆之交，最初都師從王時敏，專攻花鳥，用沒骨寫生法，具有明麗秀潤的特色，代表作品《紅梅山茶圖》。王時敏、王原祁、王翚、王鑒、吳歷、惲格合稱清初六家，都是正統(tǒng)派的代表。20ppt課件創(chuàng)新派；四僧及龔賢的繪畫藝術(shù)，清朝實(shí)行殘酷的民族政策，很多前朝知識分子堅(jiān)持民族氣節(jié)，不受其利用等這一類畫家，以清初四僧及龔賢為代表。1弘仁；以畫黃山景觀著稱，曾做黃山真景五十副，弘仁與石濤、梅清被稱為黃山派，弘仁的傳世作品《黃山松石圖》、等作品流傳日本居多，成為海陽四家之首，又是新安畫派的領(lǐng)袖。2髡殘；作品《報(bào)恩寺圖》。3朱耷；號八大山人，現(xiàn)有作品《荷蘭水鳥圖》、《牡丹孔雀圖》。4石濤；師法自然，以搜盡奇峰打草稿的精神作畫，山水代表作品《黃山圖》、《聽泉圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》。石濤在藝術(shù)上有很深刻的見解，著有《苦瓜和尚語錄》、《題畫詩紱》，石濤的美學(xué)思想有兩個，一個是有我，一個是一畫。金陵八家；龔賢、樊圻、高岑。鄒喆、吳宏、葉欣、謝蓀、胡糙，1龔賢；山水畫分為兩種風(fēng)格，一是黒龔，一是白龔，以黒龔富有特色，畫山樹，多采用積墨的方法，作品有《千巖萬壑圖》、《江村畫卷》、《夏山過雨圖》21ppt課件揚(yáng)州畫派1鄭板橋；所著《鄭板橋全集》流傳甚廣，及內(nèi)詩詞、小曲。藝術(shù)思想反對泥古，主張革新，鄭板橋擅畫竹，其書法自稱“六分半書”?！短m竹石圖》、《叢竹圖》2李鱔；賣畫為生，繪畫作品《芭蕉萱石圖》、《芍藥圖》等。3黃慎；擅用草書筆法描繪人物畫。《漁翁漁婦圖》4金農(nóng)；精于鑒別金石，工書法，繪畫理論著有《冬心畫記》。作品有《梅清圖》、《賞荷圖》?？傊畵P(yáng)州畫派突破了當(dāng)時的形式主義的束縛，以一種清新的生氣勃勃的姿態(tài)振奮中國畫壇。22ppt課件

八，清代宮廷繪畫記仕女人物畫23ppt課件清代宮廷繪畫及西洋繪畫的輸入與明清版畫康熙54年，意大利傳教士兼畫家郎士寧來北京，以繪畫供職內(nèi)廷50年。代表作有：《百駿圖》。郎世寧的作品將焦點(diǎn)透視，明暗調(diào)子、色彩空間等方面的畫風(fēng)與中國傳統(tǒng)的用線用墨相結(jié)合，歷史畫代表作有《乾隆平定準(zhǔn)噶爾回部戰(zhàn)圖》、故宮收藏郎世寧僅存的唯一油畫《太師少師圖》明清版畫；三大版畫有；天津的楊柳青，蘇州的桃花塢，濰坊楊家埠。年畫的題材廣泛，有戲文故事、仕女娃娃、風(fēng)景花果等，有反映民眾對美好事物的贊美和向往，對幸福生活的渴望和追求以及對勞動的熱愛之情，如《牛郎織女圖》、《雪中送炭》、《耕織圖》等，有的聯(lián)系現(xiàn)實(shí)歌頌歷史英雄人物《抱當(dāng)鋪》、《武松打虎》等，年畫的形式多種多樣，有單