雜詩三首（朱自清詩作）

雜詩三首（朱自清詩作）朱自清詩作01作品原文文學(xué)賞析作者簡介創(chuàng)作背景名家點(diǎn)評(píng)目錄03050204基本信息《雜詩三首》是近代詩人朱自清于1921年11月創(chuàng)作的一組現(xiàn)代詩。第一首用“風(fēng)沙”和“先驅(qū)者”，這是一組相對(duì)立的意象，將敵對(duì)勢(shì)力的殘酷與先驅(qū)者的壯烈深蘊(yùn)其中；第二首可作為一首情詩來讀，整首小詩干凈利落，意蘊(yùn)豐厚，句式的變幻使其圓潤無缺；第三首詩顯得最痛快，數(shù)數(shù)十三個(gè)字，卻表達(dá)了豐富的意思，“無力——還在家里吧”是句曲語，它的另一面意思是下一句所揭示的：“滿街是詛咒呵！”這組詩自然通脫，象近意遠(yuǎn)，毫無欲賦新詞強(qiáng)說愁的流弊；三首各自獨(dú)立成章，內(nèi)里又一脈相承；語調(diào)淳樸質(zhì)厚，惹人共鳴，并留下無盡的回味余地。作品原文作品原文雜詩三首上月二十三日接平伯自杭州來信，說他自創(chuàng)新體，作短詩，并附寄《憶游雜詩》一篇十四首。我很歡喜這種短詩。從前讀周啟明先生《日本的詩歌》文，便已羨慕日本底短歌；當(dāng)時(shí)頗想仿作一回，卻因人事牽率，將那心思擱置了?，F(xiàn)在讀了平伯所作，不禁又怦然動(dòng)念；于是就謅了這三首。我歡喜這種短詩，因?yàn)樗軐㈩}材表現(xiàn)得更精彩些，更經(jīng)濟(jì)些。周先生論日本底短歌，說:“但他雖不適于敘事，若要描寫一地的景色，一時(shí)的情調(diào)，卻很擅長。”我們主張短詩，正是這個(gè)意思；并且也為圖普遍起見。——因?yàn)槎淘姾唵坞h永，平易近人?？墒侵袊侄际菃我?；在簡短的詩形里，要有咩緩和美的節(jié)奏，很不易辦。往往音節(jié)太迫促了，不能引起深沉的思念，便教人讀著不像一首已完的詩；如“滿城風(fēng)雨近重陽”之類，意境原可以算完成了，但節(jié)奏太急，便像有些站不住似的；所以終于只能算是長詩底一部分，不成功一首獨(dú)立的詩。不過我們說的短詩，并不像日本底短歌俳句等，要限音數(shù)和節(jié)數(shù)；這里還有些自由伸縮底馀地。——要?jiǎng)?chuàng)造短歌、俳句等一類東西，自然是辦不到；若說在我們?cè)性娦瓮猓碜鞒鲆环N短的詩形，那也許可能罷。這全靠現(xiàn)在詩壇底努力了。至于我這三首，原是嘗試之作，既不能咩緩和美，也未必平易近人；那是關(guān)于我的無力，要請(qǐng)讀者諒解的了。所謂短詩底“短”，正和短篇小說底“短”一樣；行數(shù)底少固然是一個(gè)不可缺的元素，而主要的元素，卻在平伯所謂“集中”；不能集中的，雖短，還不成詩。所謂“集中”，包括意境和音節(jié)說。創(chuàng)作背景創(chuàng)作背景20世紀(jì)20年代初，詩壇上小詩流行一時(shí)。從外來影響來看，有泰戈?duì)枴讹w鳥集》的啟迪，也有日本俳句的刺激；從時(shí)代背景來看，新文化運(yùn)動(dòng)的精神大解放使得新文學(xué)先驅(qū)者理性與感情如同巖漿一樣奔突迸發(fā)，藝術(shù)感覺異常敏銳，寄流云以遐思，望繁星而對(duì)語，心有所感即發(fā)，遂有小詩盛行。1921年1月，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)詩刊《詩》創(chuàng)刊，它標(biāo)志了“五四”以來的新詩，終以勇敢的姿態(tài)宣告了自己的獨(dú)立的存在。朱自清、葉圣陶、俞平伯和劉延陵是《詩》刊的主要編輯人員?！对姟房瘜?duì)小詩十分熱心，并積極倡導(dǎo)。小詩短小精悍，自由靈動(dòng)，寫一地景色，抒款曲情愫，表片縷思緒，自有所長。朱自清早就羨慕日本的短歌，詩友俞平伯的小詩嘗試惹起了他的創(chuàng)作沖動(dòng)，于是有了他的第一組小詩：《雜詩三首》。

文學(xué)賞析文學(xué)賞析小詩諸家，各有千秋。宗白華的《流云》，飄逸著山水的清秀明麗，劉大白的《淚痕》，凝結(jié)著初醒者的感悟，冰心的《繁星》閃爍著人類之愛的光芒，而朱自清的這組小詩則透露出先驅(qū)者的憂郁。“風(fēng)沙卷了，/先驅(qū)者遠(yuǎn)了！”或許是遠(yuǎn)了文化，近了政治。一些新文化先驅(qū)者從文壇走向政壇，從書齋走向社會(huì)，這在執(zhí)著于文化建設(shè)的“純粹”文人朱自清，不能不引起喟然長嘆。或許是遠(yuǎn)了高潮，跌入低谷。五四高潮之際，置身于新文化運(yùn)動(dòng)激流之中的北大學(xué)子朱自清，曾經(jīng)懷有多么熾熱的激情、多么高遠(yuǎn)的希冀，然而，無情的現(xiàn)實(shí)又是魔爪般撕碎了他的理想花環(huán)。環(huán)顧周圍，黑暗仍復(fù)黑暗；遙望前途，難有光明企盼。新文化先驅(qū)者艱難跋涉才尋找到的一塊綠洲，竟也為風(fēng)沙所彌漫，這不能不讓跋涉者陷入深深的憂郁。憂郁至極時(shí)，便要尋求解脫與慰藉：哪怕是曇花一現(xiàn)的美麗，哪怕是海市蜃樓的假象，哪怕是白日作夢(mèng)的幻覺，只要能將難耐的憂郁埋葬。到底是一介書生，縱使在幻想的空間天馬行空，面對(duì)現(xiàn)實(shí)卻幾無縛雞之力?！盁o力——還在家里吧；/滿街是詛咒呵！”“在家”，是主動(dòng)的抉擇還是無奈的退避，是悲愴的失敗還是差強(qiáng)人意的自慰，恐怕詩人自己也難以說清，或許二者兼而有之。身“在家里”，卻心憂天下；無力抗?fàn)?，又不甘屈服；在理想與現(xiàn)實(shí)的剪刀口中生存，在憂郁的深谷里掙扎，這正是朱自清悲愴的一生，也是現(xiàn)代中國自由主義知識(shí)分子的縮影?！峨s詩三首》自然通脫，象近意遠(yuǎn)，毫無欲賦新詞強(qiáng)說愁的流弊；三首各自獨(dú)立成章，內(nèi)里又一脈相承；語調(diào)淳樸質(zhì)厚，惹人共鳴，并留下無盡的回味余地。名家點(diǎn)評(píng)名家點(diǎn)評(píng)現(xiàn)代詩人、散文家俞平伯《五四往憶——讀〈詩〉雜志》：其時(shí)小詩很流行，我的《憶游雜詩》，全襲舊體詩的格調(diào)，不值得提起；佩弦的小詩，有如“風(fēng)沙卷了，先驅(qū)者遠(yuǎn)了”。語簡意長，以少許勝多許。

北京師范大學(xué)中文系教授李復(fù)威《現(xiàn)代名家袖珍抒情詩賞析1·細(xì)雨·朱自清詩歌賞析》：朱自清主張小詩“貴凝煉而忌曼衍”，在藝術(shù)上應(yīng)“重暗示、重彈性的表現(xiàn)，叫人讀了仿佛有許多影象躍躍欲出底樣子”。因此他要求作者要用“極自然而又極慎重的態(tài)度去寫短詩”。（朱自清《短詩與長詩》）。這三首小詩就體現(xiàn)了以上這些特點(diǎn)。

華東師范大學(xué)教授陳孝全《朱自清的藝術(shù)世界》：這是他小詩的首作，較好地把感覺的比喻和直觀的聯(lián)想結(jié)合起來，從而將自己對(duì)時(shí)代、社會(huì)、人生的一剎那感興，依存在凝練的結(jié)構(gòu)之中，富有暗示性，音節(jié)也很美，比較含蓄地抒唱了自己對(duì)生活的點(diǎn)滴感悟，似有“一沙一世界，一花一天國”（勃來克語）的意境。

作者簡介作者簡介朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號(hào)秋實(shí)。江蘇揚(yáng)州人?！拔膶W(xué)研究會(huì)”的早期成員，現(xiàn)代散文家、學(xué)者。原任清華大學(xué)教授，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后轉(zhuǎn)西南聯(lián)合大學(xué)任教。在抗日民主運(yùn)動(dòng)的影響下，政治態(tài)度明顯傾向