維多利亞時(shí)期的服裝風(fēng)格

維多利亞時(shí)期的服裝風(fēng)格第一頁，共二十八頁。維多利亞時(shí)期（1837——1901）1837年，18歲的女王維多利亞登基，新女王在繼位之前的日記中寫道：既然上帝把我置于這個(gè)國家的王位上，我將盡力履行自己的職責(zé)。我尚年輕，可能在許多方面缺乏經(jīng)驗(yàn)，但我肯定，幾乎無人像我這樣懷著為國為民的良好意愿和真切希望。第二頁，共二十八頁。維多利亞女王（亞利山德拉·維多利亞，AlexandrinaVictoria）（1819年5月24日～1901年1月22日）于1837年繼承王位，英國歷史上在位時(shí)間最長的君主，在位時(shí)間長達(dá)63年。維多利亞女王是第一個(gè)以“大不列顛與愛爾蘭聯(lián)合王國女王和印度女皇”名號稱呼的英國君主。她在位的63年期間（1837年6月20日~1901年1月22日），是英國最強(qiáng)盛的所謂“日不落帝國”時(shí)期，她在位期間直到她去世后，到第一次世界大戰(zhàn)開始的1914年，英國都稱為維多利亞時(shí)代，1914年以后，英國開始走向衰落。

第三頁，共二十八頁。第四頁，共二十八頁。英國人民族從公元前一直到公元1066年法國的諾曼人征服英格蘭，先后有好幾個(gè)民族曾到該島上定居過。伊伯利亞人：不知和時(shí)來島。屬地中海種族。凱爾特族：第一批為蓋爾人，是蘇格蘭.愛爾蘭人的祖先，使用蓋爾語。第二批為屬凱爾特人的不列顛人，是威爾士人的祖先。不列顛遂成為聯(lián)合王國國名的主體部分。羅馬人：公元前一世紀(jì)來島。帶來了拉丁字母。日爾曼人：公元5世紀(jì)中葉，日爾曼系的盎格魯人.撒克遜人等侵入英倫。其中盎格魯人較為強(qiáng)大，稱該島為“盎格魯?shù)耐恋兀ˋngle-land）,英格蘭（England）一詞便源于此。盎格魯棗撒克遜語言也是現(xiàn)代英語的祖先。原有的不列顛人則被趕到威爾士及英格蘭南部。現(xiàn)在的威爾士語便是不列顛的語言。丹麥人：公元9世紀(jì)來自斯堪的納維亞地區(qū)。1016年丹麥人克努特征服英格蘭。諾曼人：諾曼底公爵威廉頗有名氣。他于1066年即位英格蘭王，確立了貴族制開始了諾曼底王朝。女王是德意志人，日爾曼人后裔。第五頁，共二十八頁。維多利亞時(shí)代的文藝運(yùn)動流派包括古典主義，新古典主義，浪漫主義，印象派藝術(shù)等。藝術(shù)界呈現(xiàn)出群星奪目的盛景。

第六頁，共二十八頁。古典主義古典主義（LeClassicisme）是17世紀(jì)流行在西歐、特別是法國的一種文學(xué)思潮。這一潮流是特定歷史時(shí)期的產(chǎn)物，因?yàn)樗谖乃嚴(yán)碚摵蛣?chuàng)作實(shí)踐上以古希臘、羅馬文學(xué)為典范和樣板，而被稱為“古典主義”。作為一種文藝思潮，古典主義在歐洲幾乎流行了兩個(gè)世紀(jì)，直到19世紀(jì)初浪漫主義文藝興起才告結(jié)束。它對近代歐洲各國文學(xué)藝術(shù)，尤其是戲劇的發(fā)展影響很大。第七頁，共二十八頁。古典主義戲劇家在法國的古典主義文學(xué)中，戲劇方面最有成就，出現(xiàn)了三大戲劇家；悲劇作家有高乃依(1606--1684)和拉辛(1639-1699)，喜劇作家是莫里哀(1622--1673)。第八頁，共二十八頁。新古典主義新古典主義，興起于18世紀(jì)的羅馬，并迅速在歐美地區(qū)擴(kuò)展的藝術(shù)運(yùn)動。新古典主義，一方面起于對巴洛克（Baroque）和洛可可（Rococo）藝術(shù)的反動，另一方面則是希望以重振古希臘、古羅馬的藝術(shù)為信念。新古典主義的藝術(shù)家刻意從風(fēng)格與題材模仿古代藝術(shù)，并且知曉所模仿的內(nèi)容為何。第九頁，共二十八頁。新古典主義選擇嚴(yán)峻的重大題材(古代歷史和現(xiàn)實(shí)的重大事件),在藝術(shù)形式上,強(qiáng)調(diào)理性而非感性的表現(xiàn)；在構(gòu)圖上強(qiáng)調(diào)完整性；在造型上重視素描和輪廓,注重雕塑般的人物形象,而對色彩不夠重視。第十頁，共二十八頁。浪漫主義Romanticism浪漫主義屬于唯心主義，起源于中世紀(jì)法語中的Romance（意思是“傳奇”或“小說”）一詞，“羅曼蒂克”一詞也由此音譯而來。浪漫主義宗旨與“理”相對立，主要特征注重個(gè)人感情的表達(dá)，形式較少拘束且自由奔放。浪漫主義手法則通過幻想或復(fù)古等手段超越現(xiàn)實(shí)。法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多愁善感。第十一頁，共二十八頁。浪漫主義Romanticism

強(qiáng)調(diào)感情因素，表現(xiàn)激烈，個(gè)性色彩鮮明，明暗強(qiáng)烈筆法奔放線如泰奧多爾·籍里柯的《梅杜薩之筏》。德拉克羅瓦作為浪漫主義及表現(xiàn)主義的先驅(qū)，善于運(yùn)用色彩和表現(xiàn)幻想，如《自由引導(dǎo)人民》。第十二頁，共二十八頁。印象派印象派繪畫是西方繪畫史上劃時(shí)代的藝術(shù)流派，19世紀(jì)七八十年代達(dá)到了它的鼎盛時(shí)期，其影響遍及歐洲，并逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術(shù)成就。19世紀(jì)后半葉到20世紀(jì)初，法國涌現(xiàn)出一大批印象派藝術(shù)大師，他們創(chuàng)作出大量至今仍令人耳熟能詳?shù)慕?jīng)典巨制，除了這次來華展出的著名畫作外，馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡·高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。第十三頁，共二十八頁。第十四頁，共二十八頁。第十五頁，共二十八頁。第十六頁，共二十八頁。維多利亞風(fēng)格指1837年至1901年間，英國維多利亞女王在位期間的服飾風(fēng)格，該時(shí)代女性的服飾特點(diǎn)是，大量運(yùn)用蕾絲、細(xì)紗、荷葉邊、緞帶、蝴蝶結(jié)、多層次的蛋糕裁剪、褶皺、抽褶等元素，以及立領(lǐng)、高腰、公主袖、羊腿袖等宮廷款式。第十七頁，共二十八頁。蕾絲

有古董感的蕾絲材質(zhì)是維多利亞風(fēng)格的頭號代表。上好的蕾絲頗費(fèi)手工，而且代價(jià)不匪，具有高級訂制的珍貴感，而如今先進(jìn)技術(shù)手法的運(yùn)用，令坊間的蕾絲也變得較為柔軟、透氣、易熨燙，因此開始被大面積運(yùn)用在了服裝上。第十八頁，共二十八頁。維多利亞時(shí)代，女人們喜歡在領(lǐng)口、袖口、裙擺處露出內(nèi)衣的蕾絲花邊，而就算是當(dāng)時(shí)流行的下午茶，也要鋪上白色刺繡蕾絲的桌布和餐巾，才顯得情調(diào)十足，可見蕾絲在維多利亞時(shí)代的重要性。第十九頁，共二十八頁。如今除了純蕾絲的上裝之外，蕾絲也被高超的拼接技術(shù)運(yùn)用到了服裝的局部，例如領(lǐng)口、衣襟、袖口、下擺處等等，與其它材質(zhì)混搭出更加華麗繁復(fù)的效果。而另一方面，與硬挺材質(zhì)的搭配使用，也使得蕾絲材質(zhì)的適應(yīng)面更加廣泛。體型較豐韻也能安心穿著。第二十頁，共二十八頁。荷葉邊

溫婉的荷葉邊變化出新時(shí)代古典高貴的氣質(zhì)。在融入了英國皇家氣質(zhì)后，大大地舒展了開來，造型更加大氣，輕柔飛揚(yáng)地蔓延在整個(gè)肩部和胸部。另一方面，荷葉邊也配合圓裙的裁剪，加以垂綴感的線條修飾，體現(xiàn)維多利亞時(shí)代具有貴族高雅的神韻。

第二十一頁，共二十八頁。第二十二頁，共二十八頁。羊腿袖

所謂羊腿袖，顧名思義就是指袖部猶如羊腿一般，上端蓬開，而近手腕處一長段收緊。在強(qiáng)調(diào)蓬松有型上身的同時(shí)，相對縮短上衣的長度，是其要決。除了羊腿袖外，具有公主氣息的泡泡袖和燈籠袖也十分盛行，蓬松的燈籠袖更加能凸顯小臂和手腕的纖細(xì)。

第二十三頁，共二十八頁。第二十四頁，共二十八頁。抓褶抓褶和褶皺都是維多利亞風(fēng)格的關(guān)鍵詞，用垂直的線條塑造含蓄美，用褶皺創(chuàng)造華麗感，因此無論是襯衫、裙擺都有折皺出現(xiàn)，袖口的反褶也運(yùn)用得較多。第二十五頁，共二十八頁。第二十六頁，共二十八頁。End第二十七頁，共二十八頁。內(nèi)容總結(jié)維多利亞時(shí)期的服裝風(fēng)格。第二批為屬凱爾特人的不列顛人，是威爾士人的祖先?，F(xiàn)在的威爾士語便是不列顛的語言。女王是德意志人，日爾曼人后裔。新古典主義的藝術(shù)家刻意