文藝復(fù)興時(shí)期的家具

文藝復(fù)興時(shí)期1文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)發(fā)生于14--17世紀(jì)的歐洲，是正在形成中的資產(chǎn)階級(jí)在復(fù)興希臘羅馬古典文化的名義下發(fā)起的弘揚(yáng)資產(chǎn)階級(jí)思想和文化的運(yùn)動(dòng)。它發(fā)源于意大利，然后在西歐各國得到廣泛傳播和高度發(fā)展。2文藝復(fù)興時(shí)期所形成的資產(chǎn)階級(jí)思想體系被稱為人文主義。人文主義者主張一切以“人”為本，來反對(duì)神的權(quán)威。人有追求財(cái)富和個(gè)人幸福的權(quán)利，歌頌愛情，要求解放個(gè)性，并多方面發(fā)展個(gè)人才智，提倡冒險(xiǎn)精神3

1460年在羅馬、威尼斯和佛羅倫薩出現(xiàn)的印刷出版社出版的希臘和羅馬文學(xué)中著名的著作羅馬建筑師維特魯威著的《建筑十書》手稿，1521年用意大利文印刷，它廣泛傳播了希臘和羅馬的建筑方法新聖母堂西向立面百花聖母教堂鐘樓魯奇拉大廈4

拉毛灰泥裝飾

16世紀(jì)早期一個(gè)全新的裝飾手段和方法。以人物、動(dòng)物、花卉和稀奇古怪的圖案

拉毛灰泥裝飾

5將彩繪拉毛灰泥裝飾這種風(fēng)格用于室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)很好例子是拉斐爾和他的學(xué)生們裝飾梵蒂岡的涼廊6文藝復(fù)興是歐洲封建社會(huì)向資本主義社會(huì)過渡的歷史變革時(shí)期它發(fā)源于意大利其原意是“重新發(fā)現(xiàn)古代”但是他絕非單純的復(fù)古，實(shí)質(zhì)上是通過學(xué)習(xí)古典的途徑創(chuàng)造新的文化和新的藝術(shù)。它的核心是肯定人性和道德，要求把人從宗教束縛中解放出來。體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)上則強(qiáng)調(diào)使用與美觀相結(jié)合，以人為本追求舒適和安樂，賦予家具更多的理想和人情味，形成了實(shí)用，和諧、精致、平衡、華麗的風(fēng)格特征7奢華、精致、典雅是這個(gè)時(shí)期的特點(diǎn)8文藝復(fù)興在15-16世紀(jì)是進(jìn)入鼎盛時(shí)期，又在歐洲各國逐步形成自己獨(dú)特的樣式一、意大利

二、法國三、英國四、西班牙9一意大利意大利的建筑的室內(nèi)裝飾主要使用裝飾柱、拱形的格子天障來裝飾和雕刻壁畫等。地面用大理石馬賽克圖案來裝飾，而且地面鋪上豪華舒適的絨毯、這個(gè)時(shí)期的裝飾特征是為了體現(xiàn)貴族的地位和權(quán)威。而按照一定的比例和原則進(jìn)行嚴(yán)格的設(shè)計(jì)。10意大利家具吸收了古希臘羅馬家具造型的某些因素，同時(shí)有賦予新的表現(xiàn)手法，形成了文藝復(fù)興時(shí)的家具風(fēng)格。他不僅實(shí)用而且美觀，強(qiáng)調(diào)表面裝飾尤其突出的表現(xiàn)在建筑裝飾手法來處理家具造型。把建筑上的檐板、扶壁柱、臺(tái)座、梁柱等建筑裝飾局部形式移植到家居裝飾上，同時(shí)還充分利用繪畫、鑲木、雕刻和石膏浮雕等手法，顯得非常精致華麗。11圣彼得大教堂內(nèi)景12

15世紀(jì)開始的時(shí)候，佛羅倫薩像大多數(shù)城市一樣，被極少數(shù)富有并有影響力的家庭控制著；婚禮是這種大家庭展示其財(cái)力的時(shí)候，裝飾豪華的大箱子在這個(gè)儀式中起到了重要的顯示地位的作用。婚禮通常要求有兩個(gè)(一對(duì))大箱子，并標(biāo)有通婚家庭的盾徽，新娘和新郎家的盾徽各在一只大箱子上。裝滿了新娘陪嫁物品的大箱子穿過街道運(yùn)到了新郎的宅邸里，由于它們擔(dān)當(dāng)了如此重要的公開角色，因此大箱子的設(shè)計(jì)總是盡可能地華麗，以示氣派13從裝飾上看，早期的大箱子只是用繪畫嵌板作裝飾，由當(dāng)時(shí)不恥于將才能發(fā)揮在家具裝飾上的有名的畫家進(jìn)行繪畫裝飾。15世紀(jì)的畫家和雕刻家還未獲取一定的社會(huì)地位，一個(gè)世紀(jì)后也許他們會(huì)認(rèn)為這樣的工作是有損于他們的名聲的。波提塞里尤塞羅，皮埃羅·底科斯莫，裴路吉諾，和多納泰羅(這些畫家都曾為大箱子畫過畫。繪畫主題有多種：基督教徒生活場(chǎng)景或者古典神話(如皮埃羅·底科斯莫的“普羅米修斯之死”)戰(zhàn)斗場(chǎng)面，競(jìng)賽、勝利占領(lǐng)以及表現(xiàn)自然力、季節(jié)和德行的寓言等。比較受歡迎的主題來自那些本國的流行文學(xué)，如著名作家薄伽丘的<十日談)。有些大箱子是涂有金色的精心雕刻的浮雕作品，題材為螺旋形飾、毛莨葉飾的壁緣、水果和花卉的垂花飾，像丘比特那樣的裸體兒童圖案等其他古典裝飾；另外的大箱子則以精細(xì)的鑲嵌工藝為特點(diǎn)。14進(jìn)入16世紀(jì)，大箱子的設(shè)計(jì)發(fā)生了變化。一種新的沒有繪畫、涂金或鑲嵌工藝，而采用雕刻及磨光的木質(zhì)箱子成為時(shí)尚。15法國法國東南部與意大利隔山相望，并且在路易十二世和法蘭西斯一世時(shí)，兩國的政治、經(jīng)濟(jì)和文化藝術(shù)交往頻繁，關(guān)系甚為密切，因此法國自然最先吸收意大利文藝復(fù)興的影響。在法國西南部地區(qū)家具多采用意大利式的半壁柱、蔓藤人物像等裝飾手法。法蘭西斯一世時(shí)，意大利的兩位裝飾藝術(shù)家羅素和普里馬太可受聘于法蘭西斯一世，為其宮殿的長(zhǎng)廊做內(nèi)部裝飾。由此，意大利宮廷的生活方式和意大利豪華的裝飾藝術(shù)被引入法國宮殿內(nèi)，古典豪華的意大利文藝復(fù)興樣式的室內(nèi)裝飾流行一時(shí)。16楓丹白露宮171530年佛羅倫薩手法藝術(shù)家羅索將壁畫和灰泥邊飾結(jié)合在一起的新形式墻上精美的繪畫畫框周圍裝飾著灰泥高浮雕18盧浮宮墻壁裝飾局部19法國文藝復(fù)興家具為了迎合當(dāng)時(shí)法國上流社會(huì)的生活欲望，在外形美的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)實(shí)用性，并追求輕快、華麗與舒適，形成了精湛、華美的主要特點(diǎn)。在后期出現(xiàn)烏木飾面板，椅子有象御座的靠背，直扶手，以及有旋成球狀、螺旋形或欄桿柱形的腿，帶有小圓面包形或荷蘭式漩渦飾的腳，使用上色木的鑲嵌細(xì)工、玳瑁殼、鍍金金屬、珍珠母、象牙，家具的部分部件用西班牙產(chǎn)的科爾多瓦皮革、天鵝絨、針繡花邊、錦緞及流蘇等裝飾物裝飾，裝飾圖案有橄欖樹枝葉、月桂樹葉、打成漩渦葉箔、阿拉伯式圖案、玫瑰花飾、漩渦花飾、圓雕飾，貝殼，怪物。鷹頭獅身帶翅膀的怪物、棱形物、奇形怪狀的人物圖案，女人像柱，家具連接處被隱蔽起來。20文藝后期法國的兩種類型的家具家具21懷特霍爾宮英國都鐸王朝繁榮時(shí)代的亨利八世時(shí)期（1509年-1558年），英國就開始受到意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的影響。佛蘭德爾和德國一些有能力的工匠移居到英國。他們把自己國家的文藝復(fù)興藝術(shù)帶到英國后，并使之得到普及、推廣。英國自己的民族特性也表現(xiàn)在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，從而形成了英國文藝復(fù)興家具文化。英國22這時(shí)期的家具開始吸收意大利文藝復(fù)興式的造型裝飾特點(diǎn)，在剛直的家具腿柱上運(yùn)用了蜜瓜形的旋木裝飾構(gòu)件，下部四腿裸露，椅背也出現(xiàn)了仰角，薔薇花常被用來裝飾家具。23英國文藝復(fù)興家具文化的主要特點(diǎn)是單純而剛勁、嚴(yán)肅而拘謹(jǐn)?shù)男问剑@是由于英國民族剛毅和自信的特性而決定的。后來，英國這種質(zhì)樸的家具被移民到美洲大陸的清教徒們帶到美國，由于適合美國殖民地時(shí)期的艱苦條件，所以在美國的移民中得到了廣泛運(yùn)用。24英國文藝復(fù)興家具——“伊麗莎白一世”時(shí)期的座椅英國的文藝復(fù)興真正進(jìn)入高潮是在1558年伊麗莎一世即位。當(dāng)時(shí)的英國正逢盛世時(shí)期，具風(fēng)格受到了意大利、荷蘭及德國文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。它的特點(diǎn)是用紅色天鵝絨包面，黃銅泡釘裝飾。體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式伊麗莎白一世時(shí)期，在宮廷的婦人中流行25伊麗莎白一世時(shí)還流行一種名叫加斯特布雷（Giastoubury）的折疊椅，因英格蘭西部薩墨塞特修道院院長(zhǎng)加斯特布雷喜歡此椅而得名。

26埃斯科里亞爾圖書館

西班牙受到意大利文藝復(fù)興的影響，于15世紀(jì)就開始了文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。西班牙的宮廷、貴族府邸等建筑仍繼承哥特傳統(tǒng)，西班牙27

但室內(nèi)裝飾卻采用了文藝復(fù)興藝術(shù)手法。家具品種有桌、椅、床和柜子等等。家具造型較為簡(jiǎn)樸、單純，直線為主，曲線為輔，其中最有特點(diǎn)的則是櫥柜類家具，采用了浮雕和鑲嵌手法進(jìn)行裝飾并且還吸收了異國伊斯蘭教裝飾藝術(shù)，形成了獨(dú)具特色的西班牙文藝復(fù)興藝術(shù)風(fēng)格。

28西班牙文藝復(fù)興時(shí)期的家具許多是原始的，特征