音樂劇之悲慘世界簡(jiǎn)介課件

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目錄

CONTENS01音樂劇介紹

03音樂劇之王

02四大音樂劇

04悲慘世界

ONE音樂劇介紹

音樂劇介紹

音樂?。∕usicaltheater）是由喜歌劇及輕歌?。ɑ蚍Q“小歌劇”）演變而成的，早期稱作“音樂喜劇”，后來(lái)簡(jiǎn)稱為“音樂劇”，是19世紀(jì)末起源于英國(guó)的一種歌劇體裁，是由對(duì)白和歌唱相結(jié)合而演出的戲劇形式。

音樂劇介紹

音樂劇熔戲劇、音樂、歌舞等于一爐，富于幽默情趣和喜劇色彩。它的音樂通俗易懂，因此很受大眾的歡迎。音樂劇在全世界各地都有上演，但演出最頻密的地方是美國(guó)紐約市的百老匯和英國(guó)的倫敦西區(qū)。因此百老匯音樂劇這個(gè)稱謂可以指在百老匯地區(qū)上演的音樂劇，又往往可是泛指所有近似百老匯風(fēng)格的音樂劇。

音樂劇介紹

音樂劇（英語(yǔ)：Musicaltheater，簡(jiǎn)稱Musicals），又稱為歌舞劇，是音樂、歌曲、舞蹈和對(duì)白結(jié)合的一種戲劇表演，劇中的幽默、諷刺、感傷、愛情、憤怒作為動(dòng)人的組成部分，與劇情本身通過演員的語(yǔ)言，音樂和動(dòng)作以及固定的演繹傳達(dá)給觀眾。

音樂劇介紹

一種高度綜合性的舞臺(tái)綜合藝術(shù)，它的構(gòu)成要素幾乎囊括了當(dāng)今世界上現(xiàn)存的絕大多數(shù)藝術(shù)品種----從文學(xué)、戲劇、詩(shī)歌、音樂、舞蹈、雕塑、繪畫、建筑，到幽默藝術(shù)、滑稽表演和聲光藝術(shù)，甚至也包括了電影、雜技、魔術(shù)等等。

音樂劇介紹

誕生于上個(gè)世紀(jì)初的歐美大陸，其中，音樂源于地道的美國(guó)黑人的爵士音樂，舞蹈綜合了爵士舞和踢踏舞。

它是現(xiàn)代文化的典型代表，無(wú)論是它的音樂風(fēng)格、舞臺(tái)、燈光設(shè)計(jì)、以及演出形式都代表了現(xiàn)代人的文化選擇和審美趨向。

它是隨著現(xiàn)代都市的發(fā)展、現(xiàn)代城市文化的快速興起而出現(xiàn)的一門音樂種類，它代表了一個(gè)國(guó)家或者一個(gè)城市文化發(fā)展的水平。

TWO四大音樂劇

四大音樂劇

貓

歌劇魅影

悲慘世界

西貢小姐

本篇簡(jiǎn)介《悲慘世界》

THREE音樂劇之王

百老匯音樂劇之王，永恒魅力無(wú)法抵擋！

《悲慘世界》原系法國(guó)文學(xué)家雨果的長(zhǎng)篇小說(shuō)，1985年，該小說(shuō)語(yǔ)版本音樂劇由麥金什制作公司搬上倫敦舞臺(tái)，并于兩年后在紐約百老匯上演，由此開始了其風(fēng)靡世界的歷程。其中《人去樓空》是此劇中最為精典的曲目之一。劇中人馬里奧在經(jīng)過革命后，失去了朋友、親人，一無(wú)所有，但是為了正義又不得革命，在悲痛之中的一段訴說(shuō)。目前，

《悲慘世界》在全球各地已連續(xù)上演16年，并衍生出17個(gè)演出版本，在全球票房收入接近18億美元，被尊為20世紀(jì)音樂劇經(jīng)典作品。

FOUR悲慘世界

音樂劇《悲慘世界》的音樂特點(diǎn)：

由鮑伯利(AlainBoubli)和勛伯格(Claude-Michelschonberg)作詞作曲

1.整體氣勢(shì)恢弘、大氣磅礴，富有史詩(shī)般的色彩。

2.劇中全新的音樂并不很多，而且旋律較為簡(jiǎn)潔，但卻將這部鴻篇巨制詮釋得深刻細(xì)膩。

第一個(gè)觸動(dòng)我的音樂片段是《AttheEndoftheDay》，描述的是工廠里有一個(gè)叫芳汀的女工，她的美麗遭到其他女工的妒忌；當(dāng)她們看到芳汀因?qū)习宓妮p薄不從，而且得知芳汀有一個(gè)寄人籬下的私生女時(shí)，便以此為借口慫恿廠主將其開除。這首曲子的節(jié)奏很快，演員們的詞也都很多，但同樣的曲調(diào)、同樣的節(jié)奏在兩類人的演繹下表現(xiàn)出了不同的感覺。一類人就是那幾個(gè)帶頭的女工，她們一人一句，歌詞就象連珠炮似的從她們嘴里蹦出來(lái)，好象巴不得一口把芳汀吃掉，言語(yǔ)中透露出來(lái)的輕蔑、鄙夷，讓人不禁對(duì)她們產(chǎn)生厭惡之情。而她們幾個(gè)人與跟風(fēng)起哄的女工們的一唱一和——一句獨(dú)唱一句合唱相間的安排，則把女工們急于趕走芳汀之心暴露無(wú)遺。另一類人就是孤獨(dú)的芳汀。雖然還是一樣的曲調(diào)，一樣的節(jié)奏，但演員那略帶哭泣的唱腔、委屈無(wú)奈的表情則表現(xiàn)出了芳汀孤獨(dú)無(wú)依的窘境。芳汀一個(gè)人還辯駁不上幾句，就被女工們更多更大聲的無(wú)理指責(zé)給壓了下去。同樣的快節(jié)奏，放在芳汀身上，與其說(shuō)是表現(xiàn)其有力地反駁，倒不如說(shuō)是表現(xiàn)其在眾女工以多欺少的情況下艱難無(wú)奈地抓緊僅有的一點(diǎn)喘息之機(jī)進(jìn)行反駁。隨著工廠主的一句“Onyourway?。R上滾吧）”，芳汀無(wú)奈地被趕出了工廠，她也失去了生活的來(lái)源。

第二個(gè)打動(dòng)我的音樂片段是《CastleonaCloud》，描述的是被寄養(yǎng)在德納第夫婦家中已5年的珂賽特，終日受到非人的虐待；但這對(duì)黑心腸的夫婦卻對(duì)自己的兩個(gè)女兒疼愛有佳。可憐的珂賽特幻想著自己能到云端的城堡里，因?yàn)槟抢餂]有人大吼大叫，也沒有人再要她做苦工。這首空靈的曲子出現(xiàn)在一段“重”音樂之后，整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)突然間安靜下來(lái)，只有交響樂團(tuán)奏出微弱的前奏，接著穿著骯臟破爛的珂賽特唱起了這段空靈的歌曲。這里不得不提一下珂賽特的神情：紅腫外凸的眼睛、沾滿塵灰的臉頰與鼻子，讓人頓生憐愛之情。

她唱著“Thereisacastleonacloud，Iliketogothereinmysleep……”，憧憬地望著遠(yuǎn)方，似乎看到了有這么一個(gè)云端城堡能讓她擺脫現(xiàn)在無(wú)盡的苦工，她能在那里愉快地生活。突然間，這優(yōu)美的旋律被老板娘霸道地唱腔打斷了，珂賽特又回到了悲慘的現(xiàn)實(shí)中，又有一大堆的苦工要做了。珂賽特剛有一句哀求，就又被粗魯?shù)亓R了回去，更顯出這段歌曲的悲涼的一面。

這部音樂劇中還有許多“亮點(diǎn)”片斷。比如描述流浪兒加夫洛許帶來(lái)了拉馬克將軍的死訊后，眾人在恩佐拉的帶領(lǐng)下走上街頭爭(zhēng)取民眾的支持所唱的《DoYouHearthePeopleSing》，這也是這部音樂劇中最振奮人心的音樂，在這里和最后尾聲17個(gè)國(guó)家讓阿冉同唱這首歌時(shí)將全場(chǎng)氣氛推向了高潮；比如酒館老板的《MasteroftheHouse》，其頗有喜劇感的節(jié)奏不禁讓人隨著節(jié)奏搖擺起來(lái)；比如珂賽特、馬呂斯、愛波寧互訴衷腸的《InMyLife》，他們之間的真摯感情把我深深地打動(dòng)；比如愛波寧獨(dú)訴相思之苦的《OnMyOwn》；比如愛波寧為革命犧牲時(shí)在馬呂斯懷里與馬呂斯對(duì)唱的催人淚下的《ALittleFallofRain》……這些歌曲生動(dòng)地刻畫出了一個(gè)個(gè)鮮活的形象，仿佛活生生地站在觀眾面前：令人愛的，令人恨的，令人不屑的，令人同情的……所有這些構(gòu)成了這部經(jīng)典的音樂劇。

劇中名曲

“我曾有夢(mèng)/IDreamedADream”

“我是誰(shuí)/WhoAmI？”

“帶他回家/BringHimHome”

締造了不朽的經(jīng)典。

沒有超級(jí)巨星、沒有