《中國文學史》復(fù)習資料小抄

中國文學史復(fù)習資料新疆藝術(shù)學院文化事業(yè)管理系2010級張雄整理中國文學史復(fù)習資料一、名詞解釋：（時間、人物、特點、主張）1、新樂府運動：所謂新樂府，就是一種用新題寫時事的樂府式的詩。是由唐代詩人白居易、元稹等所倡導的一場詩歌革新運動。這類詩的特點是：自創(chuàng)新題，詠寫時事，體現(xiàn)漢樂府的現(xiàn)實主義精神。主張“歌詩合為事而作”。2、唐代邊塞詩派：中國唐代詩歌流派。該派詩人以高適、岑參、李頎、王昌齡最為知名，而高、岑成就最高，所以也叫高岑詩派。他們的詩歌主要是描寫邊塞戰(zhàn)爭和邊塞風土人情，以及戰(zhàn)爭帶來的各種矛盾如離別、思鄉(xiāng)、閨怨等，形式上多為七言歌行和五、七言絕句，詩風悲壯，格調(diào)雄渾，最足以表現(xiàn)盛唐氣象。3、唐傳奇：是我國唐代流行的，在六朝志怪小說的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的文言小說。作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇聞異事。是現(xiàn)實主義小說的開始，文言短篇小說達到成熟的標志。4、沉郁頓挫：杜甫詩的主要風格。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波浪起伏、反復(fù)低回。杜甫是一位系念國家安危和生民疾苦的詩人。動亂的時代，個人的坎坷遭遇，一有感觸，則悲慨滿懷。他的詩有一種深沉的憂思，無論是寫生民疾苦、懷友思鄉(xiāng)，還是寫自己的窮愁潦倒，感情都是深沉闊大的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心、他的儒家涵養(yǎng)所形成的中和處世的心態(tài)，便把這噴薄欲出的悲愴抑制住了，使它變得緩慢、深沉，變得低回起伏。個人的悲痛變成了對于百姓苦難的深沉憂思，留下了無窮韻味。5、韓孟詩派：中唐時，由韓愈，孟郊代表主張通過“不平則鳴”抒發(fā)心理的郁結(jié)，而崇尚詩文“雄奇，險怪”之美的文人團體。6、古文運動：中唐時期，伴隨著韓愈提出的“文以載道”說，由“韓孟詩派”和柳宗元發(fā)起的提倡古文（先秦兩漢文體），使古文逐漸壓倒了駢文而成為文壇的主要風尚，與當時的政治運動密切相關(guān)，有廣泛參與者的文學改革運動。7、初唐四杰：初唐文學家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。四杰齊名,原指其詩文而主要指駢文和賦而言。8、楚辭：是戰(zhàn)國時代以屈原為代表的楚國人創(chuàng)作的詩歌，是《詩經(jīng)》后的一種新體詩。（①“新體詩”②詩歌總集）9、樂府：樂府在秦漢時代是一個音樂機構(gòu)的名稱，它的主要任務(wù)是收集樂歌、譜制樂曲、培訓月工。魏晉南北朝時期，人們把漢樂府機構(gòu)所保存的詩歌也稱樂府，于是，樂府就由一個音樂機關(guān)的名稱變成了一種帶有音樂性的詩體的名稱。如：蘇軾的《東坡樂府》，馬致遠的《東籬樂府》。10、建安風骨：指漢魏之際曹氏父子、建安七子等人詩文的俊爽剛健風格。其內(nèi)涵是：繼承了漢樂府民歌的現(xiàn)實主義精神，具有高揚的政治理想和強烈的時代特征，對人生短暫的感嘆，極富個性特色，又有濃郁的悲劇色彩而形成的具有慷慨悲涼，反映社會生活和時代精神的一種詩歌流派。11、新體賦：又名漢大賦，盛行于漢武帝中期到東漢中期。主要歌頌漢帝國強大聲威，反映漢帝國的富庶，“勸百諷一”。主要采用賓主答問的形式，注重形式美，大量運用鋪陳的手法，善用排比，講究辭藻，語言華麗；多長篇巨制。枚乘的《七發(fā)》奠定了漢大賦的基本格局；“漢賦四大家”（司馬相如、楊雄、班固、張衡）為代表人物。12、魏晉風度：基本上是門閥士族知識分子所崇尚、追求的人生理想和生活態(tài)度。它唱的是追求個人自由、高揚精神自由意志，行的是吃藥、喝酒、清談等精神深度的怪異。二、填空（名句默寫）1、杜甫稱贊李白：筆落驚風雨，詩成泣鬼神。2、《東坡志林》中稱王維：味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。3、仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人。----李白《南陵別兒童入京》4、唐傳奇是文言短篇小說達到高潮的標志，出自于六朝志怪。5、初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。6、孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。----王維《少年行》四首其二7、曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。-----常建《題破山寺后禪院》8、莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。----李商隱《錦瑟》9、曲終人不見,江山數(shù)峰青。----錢起《省試湘靈鼓瑟》10、春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。----韋應(yīng)物《滁州西澗》11、得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。12、寧為百夫長，勝作一書生。13、東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。14、暗牖（you）懸蛛網(wǎng),空梁落燕泥。----薛道衡的《昔昔鹽》15、山路元無雨，空翠濕人衣。----王維《山中》16、行到水窮處，坐看云起時。17、身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。18、氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。19、沈全期、宋之問對律詩的界定（五律的定型）：回忌聲病，約句準篇。20、云無心以出岫，鳥倦飛而知還。----陶淵明《歸去來兮辭》21、老驥伏櫪，志在千里。烈士暮年，壯心不已。——曹操《龜雖壽》22、南朝宋謝靈運《石壁精舍還湖中》：“林壑斂暝色，云霞收夕霏?！?3、精衛(wèi)銜微木，將以填滄海。24、晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。25、余霞散成綺,澄江靜如練。----謝朓《晚登三山還望京邑》26、南北朝最后一位詩人是：庾信；他融合南北朝詩風。27、建安以來，一位全力創(chuàng)作五言詩的詩人：阮籍。28、五言詩成熟的標志作品：《古詩十九首》。29、漢樂府民歌特點：敘事性為主；《古詩十九首》：抒情為主。30、樂府雙壁：《孔雀東南飛》《木蘭詩》。31、我國現(xiàn)存最早、最完整的成熟的文人七言古詩是曹丕的《燕歌行》。32、永明體：音韻鏗鏘、講究聲韻、對仗工整，力求平仄協(xié)調(diào)。33、開創(chuàng)政治抒情祖師（詩）的是：阮籍。34、古代小說兩個系統(tǒng)：文言小說系統(tǒng)，白話小說系統(tǒng)。35、枚乘的《七發(fā)》標志著漢大賦形成，奠定漢大賦的基本格局（結(jié)構(gòu)形式）。36、司馬遷的《史記》是我國第一部紀傳體通史，記載了從黃帝到漢武帝太初年間3000多年的歷史，全書130篇，12本紀30世家70列傳8書10年表，寫作目的“究天人之際，通古今之變，成一家之言”（《報任安書》）是“史家之絕唱，無韻之離騷”（魯迅）。37、屈原是我國文學史上第一位作家，完成了從集體創(chuàng)作到個人創(chuàng)作。38、散文源頭是《甲骨卜詞》；先秦散文最高價值是《莊子》。39、孔子重視師教，認為師：可以頭、可以觀、可以群、可以辯；《論語》記載孔子核心思想：仁。40、“風騷”即《國風》和《離騷》，它們分別代表著《詩經(jīng)》和《楚辭》，二者代表著我國文學創(chuàng)作的兩大源頭。41、先秦諸子散文發(fā)展的三個階段：①《論語》、《墨子》（純語錄體散文）②《孟子》、《莊子》（對話式的辯論文）③《荀子》、《韓非子》（議論文）。42、詩經(jīng)六藝：賦、比、興，風（民間音樂）、雅（宮廷音樂）、頌（宗廟音樂）。43、《左傳》最突出的成就是描寫戰(zhàn)爭。44、神話是遠古時代的人民，對其所接觸的自然現(xiàn)象，社會現(xiàn)象，幻想出來的具有藝術(shù)意味的解釋和描述的集體口頭創(chuàng)作。45、我國古代神話有：盤古開天地（創(chuàng)始神話）女媧造人（始祖神話）大禹治水（洪水神話）黃帝戰(zhàn)蚩尤（戰(zhàn)爭神話）。46、神話的創(chuàng)作基礎(chǔ)是現(xiàn)實的，神話的創(chuàng)作方法是浪漫的。47、奇文共欣賞，疑義相與析。——陶淵明《移居》48、池塘生春草，園柳變鳴禽。——謝靈運《登池上樓》49、“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”揭露了將兵苦樂懸殊的生活和對待衛(wèi)國戰(zhàn)爭的不同態(tài)度——高適《燕歌行》。50、昔我往矣,楊柳依依；今我來思,雨雪霏霏。行道遲遲，載渴載譏。我心傷悲，莫知我哀?！对娊?jīng).采薇》51、驚濤來似雪，一坐凜生寒。52、一生幾許傷心事，不向空門何處銷。53、白骨露于野，千里無雞鳴。54、目送歸鴻，手揮五弦。55、江東子弟多才俊，卷土重來未可知。56、可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。57、明月照積雪，朔風勁且哀。58、白云抱幽石，綠筱媚清漣。59、春晚綠野秀，巖高白云屯。60、天際識歸舟，云中辨江樹。三、簡答和論述：（主觀題同學們自己主觀作答即可）1、對《長恨歌》主題和藝術(shù)的理解？答：本詩以安史之亂為背景，展現(xiàn)了李隆基與楊玉環(huán)愛情悲劇的全過程。一方面對李楊的荒淫生活招致禍亂作了明顯諷刺。另一方面對兩人受情悲劇及彼此之間的誠篤賦予很大同情，貫穿了愛情悲劇制造者與承擔者之間的沖突，沖突的結(jié)果是人物之間的綿綿長恨。首先，這是一首敘事詩但有極濃的抒情色彩，敘事性與抒情性統(tǒng)一是本詩最突出的藝術(shù)特色。故事首尾完整情節(jié)跌宕起伏而此詩在材料處理方面裁剪得當詳略適宜。同時，這首詩又充分發(fā)揮抒情詩回還往復(fù)的特點，反復(fù)抒寫他們時時處處不盡的纏綿悱惻之情。其次，現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合。此事前半部分是寫實和揭露，多為現(xiàn)實主義深刻描繪。后半部分是虛寫，為浪墁主義夸張想象。再次，刻畫人物生動細膩。此詩以情節(jié)推移為線索而以刻畫人物為中心，生動刻畫人物外貌并揭示人物內(nèi)心世界，著力描寫男女主人公不同時期的感情，使人物形象大放光彩，成功塑造典型環(huán)境中典型人物。唐玄宗重色誤國，楊玉環(huán)的悲情及三軍將士的憤慨之情。還有，敘事、寫景、抒情高度融合，對偶、頂真、比愉、夸張各種手法相得益彰。既使是寫景狀物也多是融情入景，重在寫人物心理感受，故詩中雖對肖象描寫極少但生動形象。最后，本詩語言華麗，富于色彩。清麗的比喻和工整的對仗不用藻飾，自然天成。如“芙蓉如面柳如眉對此如何不垂淚，春風桃李花開日，秋雨梧桐落葉時”。把環(huán)境、時節(jié)、心情都描繪的使人身臨其境。（另：《長恨歌》寫唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇故事，藝術(shù)特色：①前半寫實，后半運用了浪漫主義的幻想手法。②想象虛構(gòu)豐富，人物形象生動。③語言優(yōu)美，抒情，寫景，敘事幾點融合無間。）2、結(jié)合作品論述李白詩歌的藝術(shù)個性？答：①強烈的主觀色彩側(cè)重描寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀事物和具體事件做細致的描述。②想象奇特李白的想象變幻莫測，往往發(fā)想無端奇之又奇跳躍極大，多用大膽神奇的夸張和比喻，象征的手法來表達澎湃的激情。③意象類型豐富李白詩中的各種意象即壯觀，又秀美。④語言“清水出芙蓉，天然去雕飾”語言服從內(nèi)容情感的表達。語言清新明快，不受格律的限制，不雕琢字句，歸于自然。⑤詩歌風格豐富多樣有豪放，雍容，和緩，含蓄，雋永等各種風格。3、簡述杜甫詩歌的思想性？答：杜甫仁民愛物，思想具有高度的人民性，①對人民的深刻同情始終關(guān)切人民他的詩廣泛地反映了人民的痛苦生活，大膽深刻的表達了人民的思想情感和要求。（《三吏》《三別》）并指出“朱門酒肉臭，路有凍死骨！”（《赴奉先詠懷》）②對祖國的無比熱愛他的喜怒哀樂同祖國的命運起伏息息相關(guān)（《哀江頭》《春望》）。他詩的內(nèi)容隨著國家局勢的轉(zhuǎn)變而變化（《聞官軍收河南河北》）。③對統(tǒng)治階級的各種禍國殃民的罪行懷著強烈的憎恨杜甫詩的諷刺面非常廣（《兵車行》《麗人行》）④在杜甫的一些寫景，詠物的詩中也懷著對人民的思想感情（《春夜喜雨》）他的喜怒從人民的利益出發(fā)。4、結(jié)合作品論述杜甫敘事詩的藝術(shù)特色？答：①善于對現(xiàn)實生活作典型性的藝術(shù)概括。他的詩是現(xiàn)實生活的高度概括，震撼人心，力透紙背。②寓主觀于客觀將自己的主觀意識，思想感情融化在對客觀事物的具體描寫中，而不明白說出。杜甫敘事詩的最大特點（“吏呼一何怒，婦啼一何苦”《石壕吏》）③對話的運用和人物語言的個性化。為了把人物寫得生動，杜甫吸收了漢樂府的創(chuàng)作經(jīng)驗，常常運用對話或人物的獨白，做到了人物語言的個性化（《新婚別》）。④采用俗語是杜甫語言的一大特色，杜甫在抒情的近體詩中多用俗語，在敘事古體詩中用的更豐富。⑤細節(jié)描寫杜甫善于捕捉富于表現(xiàn)力的，能夠顯示事物本質(zhì)和人物精神面貌的細節(jié)。（“長者雖有問，役夫敢生恨？”《兵車行》）5、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的藝術(shù)特色？答：李煜多才多藝，詩文書畫以及音樂都有很高的造詣。其詞在題材內(nèi)容上前后兩期雖有不同，但無論前后期又都有其一貫的特點，那就是“真”。他的詞前期寫宮廷享樂生活的感受，對自己的沉迷與陶醉也不加掩飾，后期寫亡國之痛，血淚至情。其中他的《虞美人》（春花秋月何時了）和《浪淘沙》（簾外雨潺潺）更具藝術(shù)特色。首先，表現(xiàn)在他改變了晚唐五代以來詞人通過一個婦女的不幸遭遇，無意流露或曲折表達自己心情的手法，而直接傾瀉自己的深哀與劇痛，擺脫了詞長期在花間尊前曼聲吟唱中形成的傳統(tǒng)風格，其次，他善于用白描手法抒寫他的生活感受。如“小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中”、“夢里不知身是客，一晌貪歡”，都構(gòu)成了畫筆所不能到的意境，寫出他國破家亡的生活感受。再次，他還善于用貼切的比喻將抽象的感情形象化。如“恰似一江春水向東流”、“流水落花春去也”等句。另外，他的詞語言上更明凈、優(yōu)美，接近口語，進一步擺脫了花間詞人鍍金刻翠的作風；意境較為開闊而有深厚纏綿的情致，也正是南唐詞的優(yōu)長。6、舉例說明李白詩歌的主要內(nèi)容？答：李白是我國盛唐時期最偉大的詩人。他的詩作是盛唐氣象的杰出代表，最集中地體現(xiàn)了那個時代的精神風貌。他的詩表現(xiàn)了唐代社會發(fā)展到鼎盛時期并轉(zhuǎn)向衰落時代的特點，從各個不同側(cè)面表現(xiàn)了盛唐氣象，也揭示了其存在的嚴重危機。其詩歌內(nèi)容主要表現(xiàn)在以下幾個方面：1、抒發(fā)自己的抱負，希望為國立功，關(guān)心國事以及懷才不遇，不滿黑暗現(xiàn)實的詩篇。這方面的詩相當多，可以說貫穿李白一生所作的大部分詩歌里?！豆棚L》59首是其代表作品?！缎新冯y》、《答王十二寒夜獨酌有懷》，《宣州謝眺樓餞別校書叔云》等篇都是此類詩作代表。2、描繪自然風景，歌頌祖國壯麗山川的詩篇。他的“蜀道之難，難于上青天”（《蜀道難》）、“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”（《將進酒》）、“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”（《望廬山瀑布》）等，都是傳誦千古的名句。3、描繪勞動人民生活并寄于關(guān)懷和同情?！端尬逅缮较萝鲖嫾摇贰ⅰ抖《甲o歌》、《秋浦歌》“爐火照天地，紅星亂紫煙?！?，分別描繪了農(nóng)民、船夫、礦工的生活，表現(xiàn)了對勞動人民的關(guān)懷。4、歌詠愛情和友誼的詩篇。如：《長干行》里，他歌頌“愿同塵與灰”那種熱烈純真的愛情。成語青梅竹馬就是出自這首詩。歌頌友誼的就更多了，如著名的《送孟浩然之廣陵》，《送友人》，《贈汪倫》等。其樂府詩篇，常常從女子懷人的角度來表達委婉深摯的愛情。當然，李白詩中也存在一些糟粕，宣揚“人生得意須盡歡”、人生如夢、求仙學道的內(nèi)容，這和他相信道教有關(guān)，這些并不可取。7、簡述高適、岑參詩歌風格的異同？答：①兩者都是盛唐邊塞詩人，高適是現(xiàn)實主義，岑參是浪漫主義②高適擅長寫古體詩，岑參擅長寫七言歌行。③兩者的邊塞詩都具有雄渾，粗獷豪放的特點，高適風格雄厚渾樸，筆勢豪健，岑參氣勢雄壯，想象豐富，色彩瑰麗，熱情奔放。④高適關(guān)心士卒，揭露了軍中生活得黑暗，岑參描寫邊塞生活的豐富多彩。8、舉例談?wù)劇对娊?jīng)》就主要藝術(shù)特色？答：①運用了“賦比興”的手法，（如《碩鼠》）使詩歌富有豐富生動的表現(xiàn)力，為后世的“六藝”（風雅頌賦比興）開了源頭。②語言多為四言詩，運用大量的重章疊句，（如“參差”“玄黃”“窈窕”）使之富有音樂美，朗朗上口。③語言押韻多種多樣，（如“逐句押韻”和“隔句押韻”）靈活而不死板，豐富而不零亂。④《詩經(jīng)》豐富的語言與靈活的結(jié)構(gòu)，造成了“語言美，音樂美，建筑美”的特色。“賦比興”的修辭手法起到了很好的藝術(shù)效果。9、簡述《離騷》的藝術(shù)成就？答：①塑造了純潔高大的抒情主人公形象。②深刻的現(xiàn)實性與積極浪漫主義完美結(jié)合。③開拓比興手法，創(chuàng)作出寓于象征意味的兩類意象：香草、美人。④創(chuàng)作了句法參差，韻散結(jié)合的“騷體”詩形式；廣泛應(yīng)用雙聲疊韻，發(fā)展了《詩經(jīng)》的語言藝術(shù)，大量采用方言口語入詩，特別是“兮”字調(diào)的運用，增強了詩的抒情氣氛和韻律美。10、漢賦的發(fā)展階段及特點？答：漢賦的發(fā)展主要經(jīng)歷了“騷體賦”----“漢大賦”----“抒情小賦”三個階段，每個階段各具特色。1、騷體賦，產(chǎn)生并盛行于西漢初期至漢武帝中期，以賈誼的《吊屈原賦》和《鵩鳥賦》為代表；形式同于《楚辭》，長于抒情；內(nèi)容多表現(xiàn)作者個人的悲嘆和生不逢時之感。2、漢大賦（新體賦），盛行于漢武帝中期到東漢中期；內(nèi)容大多是寫漢帝國威震四邦的國勢，新興都邑的繁榮，水陸產(chǎn)品的豐饒等壯麗畫面；主要思想是“勸百歸一”，該階段枚乘的《七發(fā)》奠定了漢大賦的基本格局，以司馬相如的《子虛賦》和揚雄的《甘泉賦》為代表。3、抒情小賦：東漢中后期，以張衡的《歸田賦》為發(fā)端，創(chuàng)作向貼近現(xiàn)實人生、篇幅短小和抒情言志方向發(fā)展。以趙壹的《刺世疾邪賦》為代表。11、“三曹”父子對詩歌的藝術(shù)成就？答：建安時代，“三曹”的出現(xiàn)為中國詩歌打開了一個新的局面，并確立了“建安風骨”這一詩歌美學的典范。1、曹操的詩歌形式上以四言為主的樂府古體詩，抒寫全新的時代感受；內(nèi)容上記時事，抒壯懷；風格上是蒼勁有力、慷慨悲涼，已完全脫出“三百篇”，更非漢人四言可比。他的《步出夏門行·觀滄海》是我國現(xiàn)存第一首完整的山水詩。他是建安文壇的領(lǐng)袖，不僅以自己的創(chuàng)作作開風氣之先，影響一代詩風，而且還以其對文學的倡導為建安文學的繁榮和發(fā)展做出了貢獻。2、曹丕詩風便娟婉約，他的《燕歌行》是我國現(xiàn)存第一首成熟的七言詩，對后世歌行體詩的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響；他的《典論·論文》文學批評史上第一篇專門性的論著。3、曹植是第一位大力寫作五言詩的文人，五言詩在他的手中完成了樂府民歌向文人詩的轉(zhuǎn)變。他的詩歌是政治悲劇與詩歌才華的表現(xiàn)，后期詩開啟了“正始之風”12、以《項羽本紀》為例談?wù)劇妒酚洝返乃囆g(shù)成就？答：《史記》中人物形象豐富飽滿，生動鮮明，作者擅于對材料進行取舍安排，同時運用多種方法表示人物的思想性格特征。1、善于用人物的典型事例來刻畫人物。項羽的一生是悲壯的一生，在《項羽本紀》中太史公重點選取了秦漢之戰(zhàn)的轉(zhuǎn)折點的“巨鹿之戰(zhàn)”；楚漢轉(zhuǎn)折點的“鴻門宴”以及“垓下之圍”“烏江自刎”等典型事例將一代霸王刻畫得入木三分。2、善于多角度、多側(cè)面、立體化地描寫歷史人物?！俄椨鸨炯o》中見過秦始皇出巡，項羽說,“彼可取而代也！”表現(xiàn)了他的雄心壯志；而《鴻門宴》中范增的一句“唉！豎子不足為謀”則寫出了項羽的優(yōu)柔寡斷的一面。3、善于利用人物的典型語言與行動來描寫人物?！俄椨鸨炯o》中項羽被漢軍逼到烏江亭邊時對亭長說：“天之亡我，我何渡為”，寫出了項羽剛愎自用的一面；當漢軍來臨，面對故將卻曰“吾聞漢購我頭千金，邑萬戶，吾為汝德”表現(xiàn)了項羽關(guān)心故將，心念舊恩的大英雄主義氣概。4、采用互見法?！俄椨鸨炯o》中寫劉邦的人品較差，而在《高祖本紀》中又將劉邦加以肯定。這種有無互見、詳略互見的寫法將人物刻畫得更加全面，是讀者對《史記》有了更全面的了解。四、詩歌鑒賞（自備詩歌或一首大家都很熟悉的詩歌）例：虞美人【南唐·李煜】春花秋月何時了?往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。賞析：李煜，史稱南唐后主，在位15年，降宋后封違命侯。此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。這首詞流露出了李煜絲毫不加掩飾的故國之思，表達了李煜對故國的無比深切的懷念之情?！队菝廊恕肪褪撬慕^筆詞，相傳七夕之夜中他命歌伎唱《虞美人》，宋太宗知道這件事后，他大怒，賜李煜毒酒一杯，一代詩人就這樣撒手人寰了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。：另：個人觀點，僅供參考。時間有限，不免有所疏忽，望同學們批評指正。參考資料：1、《中國文學史》游國恩主編；2、《中國文學史》袁行霈主編；3、《中國文學史.講義》李培峰。2021-12-17一、填空1、散曲的形式：小令和套數(shù)。2、元曲包括：雜劇和散曲。3、北宋第一個專力寫詞的作家：柳永。4、《桃花扇》的作者是孔尚任，主題：以離合之情寫興亡之感。5、《長生殿》洪昇。6、北宋詩詞革新的領(lǐng)袖：歐陽修；強調(diào)：“文以載道”。7、《梧桐雨》的白樸。8、明代四大奇書：《西游記》、《水滸傳》、《三國演義》、《金瓶梅》。9、“三言二拍”：馮夢龍的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；凌濛初的《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。10、《紅樓夢》前八十回的本名《石頭記》。11、大晟詞人：周邦彥（因周邦彥曾提舉大晟府，故稱）。12、桐城派：方苞、劉大櫆、姚鼐。13、《西游記》的兩大文學母題：A、人性自由不得不接受約束的矛盾處境；B、歷險式（a,冒險精神，b隱喻著人必須經(jīng)歷艱辛才能獲得成功）。14、中興四大詩人：尤袤、楊萬里、范成大、陸游4位詩人的合稱，又稱南宋四大家。15、《儒林外史》的結(jié)構(gòu)特點：雖云長篇，頗同短制（魯迅語）。二、詩詞填空1、此生誰料？心在天山，生老滄州。辛棄疾2、天意從來高難見，況人情易老悲難訴。南宋張元干3、人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計東西。蘇軾4、多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。5、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂。簾卷西風，人比黃花瘦。6、可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！辛棄疾7、落花人獨立，微雨燕雙飛。當時明月在，曾照彩云歸?！處椎馈杜R江仙》8、系我一身心，負你千行淚?！馈稇浀劬?、斜陽外，寒鴉數(shù)點，流水繞孤村?！赜^《滿庭芳》10、碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉，總是離人淚。11、萬事盡從忙里錯，一心須向靜中安?！鲝?fù)古《處世》三、名詞解釋1、江西詩派：宋徽宗初年，呂本中在其所作的《江西詩社宗派圖》中首先提出了“江西詩社宗派”的名稱。黃庭堅領(lǐng)導的“江西詩派”下陳師道、陳與義等25人，其中有10多人是江西人，而且他們所作詩歌的風格都是相同的，都遵循黃庭堅的詩歌風格，所以將他們稱為“江西詩派”。元代方回因為詩派成員多數(shù)學習杜甫，就把杜甫稱為江西詩派之“祖”，而把黃庭堅、陳師道、陳與義三人稱為詩派之"宗"，提出了江西詩派的"一祖三宗"之說，此時江西詩派正是定型，形成獨具特色的詩歌流派。其詩論是“脫胎換骨”、“點鐵成金”。2、元雜?。涸s劇是在金院本和諸宮調(diào)的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了成熟的文學劇本。其結(jié)構(gòu)上最顯著的特色是，四折一楔子和“一人主唱”。3、神韻說：中國古代詩論的一種詩歌創(chuàng)作和評論主張，為清初王士禛所倡導。神韻說的根本特點,即在詩歌的藝術(shù)表現(xiàn)上追求一種空寂超逸、鏡花水月、不著形跡的境界。在清代前期統(tǒng)治詩壇幾達百年之久，但從根本上來說，他是以遠離現(xiàn)實為旨歸的。4、格調(diào)說：由清康乾年間的沈德潛所倡導?！案裾{(diào)”淵于嚴羽，主張思想感情是形式格調(diào)的決定因素。主張創(chuàng)作有益于溫柔敦厚“詩教”，有補于世道人心的“中正和平”的作品，故而歸之于有法可循、以唐音為準的“格調(diào)”。因此其詩論具有維護封建統(tǒng)治的色彩，有一定保守性。而其創(chuàng)作多為歌詠升平、應(yīng)制唱和之類。但另一方面他也提倡“蘊蓄”、“理趣”、詩的化工境界及重視作品主導作用等具有審美理論價值的有益觀點。5、臨川派：明代傳奇文學的一種流派。萬歷年間﹐臨川湯顯祖創(chuàng)作《牡丹亭》等傳奇﹐著重刻劃人物﹐講究詞藻﹐影響頗大。戲曲史上把明清兩代仿效他風格的戲曲作家稱為"臨川派"或"玉茗堂派"。玉茗堂為湯顯祖書齋的名稱。6、桐城派：是清代中葉最大的散文流派。代表作家有方苞、劉大櫆、姚鼐，他們都是安徽桐城人，故稱“桐城派”。該派文章主張學習左傳、史記，講究義法，提倡程朱理學，要求語言雅潔，反對俚俗。7、話本：宋代興起的白話小說，用通俗文字寫成，多以歷史故事和當時社會生活為題材，是宋元民間藝人說唱的底本。今存《清平山堂話本》、《全相平話五種》等。也稱為“話文”或“話”。多用淺近文言，初具長篇規(guī)模。四、簡答題1、《聊齋》的內(nèi)容？答：短篇小說集《聊齋志異》是蒲松齡先生的“孤憤”之作，以寫花妖狐魅著名于世。它所涉及的內(nèi)容十分豐富。包括人文、宗教、社會風俗、愛情、科舉等等諸多內(nèi)容。書中內(nèi)容大致可分為三類，一類是揭露腐朽、弊端叢生的科舉制度，如：《司文郎》描寫盲僧用鼻子辨別文章的好壞，辛辣地諷刺了試官好壞不分，顛倒黑白的丑態(tài)。第二類是揭露貪官污吏和土豪劣紳的罪惡，《促織》是這類題材的代表作。小說寫了一個皇帝愛斗蟋蟀，就不斷地讓百姓進貢蟋蟀，一個孩子不小心弄死了父親千辛萬苦找來的蟋蟀，害怕地跳了井。后來這個孩子變成了一只蟋蟀，他不僅斗敗了所有的蟋蟀，就連大公雞都不是他的對手。統(tǒng)治者的小小愛好，竟害得百姓家破人亡。第三類是批判摧殘人性的封建禮教，描寫愛情與婚姻。《聊齋志異》描寫了許多青年男女違抗封建禮教，向往自主婚姻的故事。如《連城》、《寄生》、《青娥》等，寫得十分感人。特別是花妖狐魅和人的愛情故事，尤為膾炙人口。2、李清照詞的前后內(nèi)容和風格的變化？（見自己的第一次作業(yè)第四題）答：李清照是中國文學史上創(chuàng)造力最強、藝術(shù)成就最高的女性作家。李詞一南渡為界，分為前后兩期。前期，細膩委婉的女性筆觸寫閨中生活，傷春怨別，表現(xiàn)其多愁善感的個性；后期，表現(xiàn)國破家亡，物是人非的哀傷。風格上，李詞前后期都有感情奔放的特點，然而表達這種方式又不是爆發(fā)式的呼喊，而是很講究技巧和形成的。如前期詞《點絳唇》，后期詞感情則更加奔放，如《蝶戀花》。另，前期詞語言清新自然、歡快美滿，偶爾有點閑愁點綴，如《如夢令》；后期詞基調(diào)一悲涼凄苦為主，其中愁苦與前期相比強烈沉重了許多，如“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”等句無不描畫出一個消瘦、蒼老、愁緒滿懷的女子形象。前后期詞的風格變化較大。3、《西廂記》故事的演變？（見自己的第二次作業(yè)第三題）答：《西廂記》最早源于唐代元稹的傳奇小說《鶯鶯傳》（又名《會真記》）；在此基礎(chǔ)上，北宋有又為流傳晏殊、秦觀、蘇軾等人詞作中的體現(xiàn)，如秦觀的《調(diào)笑令.鶯鶯》；到董解元的《西廂記諸宮調(diào)》改變了“自是才子，合配佳人”的結(jié)局，再到王實甫的《西廂記》。主題由“始亂終棄”到“愿天下有情人終成眷屬”。4、《牡丹亭》的藝術(shù)特色？答：湯顯祖說：“一生‘四夢’，最得意處唯在《牡丹》”。文學作品《牡丹亭》最大的藝術(shù)特色是浪漫主義，（1）杜麗娘對理想愛情的強烈追求；（2）藝術(shù)構(gòu)思具有力氣跌宕的幻想色彩，使情節(jié)離奇曲折；（3）從情的理想高度來觀察生活和表現(xiàn)人物。另，曲詞兼有北曲潑辣動蕩及南詞婉轉(zhuǎn)精麗的長處。5、《金瓶梅》在中國文學史上的意義？（見自己第三次作業(yè)的第六題）答：《金瓶梅》是中國第一部文人獨立創(chuàng)作的白話長篇小說，常被看作世情小說的開山之作。（1）、在創(chuàng)作題材上，從描述英雄豪杰、神仙妖魔轉(zhuǎn)向家庭生活、平凡人物。（2）、在創(chuàng)作主旨上，從立意歌頌理想變?yōu)橹乇┞逗诎担瑥谋憩F(xiàn)美轉(zhuǎn)為表現(xiàn)丑。（3）、在人物塑造上，從單色調(diào)變?yōu)槎嗌{(diào)，從平面化轉(zhuǎn)向立體化。（4）、在敘事結(jié)構(gòu)上，從線性發(fā)展轉(zhuǎn)向網(wǎng)狀交織。（5）、在語言藝術(shù)上，從說書體語言發(fā)展為市井口語。六、論述題1、蘇軾詞的藝術(shù)成就？（參見自己第一次作業(yè)第二題）答：蘇軾對詞的貢獻很突出。蘇軾出現(xiàn)前，詞的內(nèi)容受傳統(tǒng)念束縛，局限于旖旎溫柔的艷情膩語的范圍之內(nèi)；蘇軾則吊古傷今、述電詠懷、感嘆時政，描繪山川景色、農(nóng)村風光，以至談?wù)撜芾淼阮}材都進入了詞中，大大開拓了詞的題材與意境，為宋詞的民展打開了新的局面。在風格上，蘇軾開創(chuàng)了豪放一派?！赌钆珛伞こ啾趹压拧肪褪翘K軾豪放派的代表作。此外蘇軾也有一些抒寫“逸懷浩氣”，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的詞，如《水調(diào)歌頭·明月幾時有》，還有不少風格婉約的詞如《江城子·十年生死兩茫?！?，表現(xiàn)了蘇軾以豪放為主、風格多樣的特點。蘇軾的詞是宋詞發(fā)展的一座里程碑，“詞為艷科”，在當時可以說是一種牢固的傳統(tǒng)，蘇軾成功地轉(zhuǎn)為了這種風氣。他沖破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。懷古、感舊、記游、說理等向來詩人所慣用的題材，他都可以用詞來表達，這就使詞擺脫了僅僅作為樂曲的歌詞而存在的狀態(tài)，成為可以獨立發(fā)展的新詩體。這便是蘇軾對宋詞的最大貢獻。而這種新的詞風顯示出其強大的生命力，對同時代的和后世的作家形成深遠的影響。以蘇軾為中心的元佑詞林，代表著北宋詞壇的鼎盛氣象，一時名家輩出，如秦觀、黃庭堅、陳師道、王安石、謝逸等，都寫出了很多優(yōu)秀的詞作品。蘇軾改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為后來豪放詞派的開創(chuàng)者。在詞的語言上，蘇軾也做了演進，一改花間詞人鏤金錯采的作風，多方面吸融陶潛、李白、杜甫、韓愈等人的詩句入詞，偶然也運用當時的口語，給人一種清新樸素的感覺。因此，蘇軾詞在宋詞發(fā)展中的作用不僅是開了一派詞風，而且是將詞從狹小的范圍中解放出來，擴大了它所表達感情的天地，促成了詞內(nèi)容和風格的多樣化。從這個意義上講，蘇軾是令宋詞成為一代代表性文體的關(guān)鍵性人物。蘇詩現(xiàn)存約四千首，其詩內(nèi)容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，窮極變幻，具有浪漫主義色彩，為宋詩發(fā)展開辟了新的道路。燮星期《原詩》說：“蘇軾之詩，其境界皆開辟古今之所未有，天地萬物，嬉笑怒罵，無不鼓舞于筆端?！壁w翼《甌北詩話》說：“以文為詩，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀?！绕洳豢杉罢?，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達之隱，無難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也，而其不如李、杜處亦在此?！碧K軾的詞現(xiàn)存三百四十多首，沖破了專寫男女戀情和離愁別緒的狹窄題材，具有廣闊的社會內(nèi)容。蘇軾在我國詞史上占有特殊的地位。他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領(lǐng)域，掃除了晚唐五代以來的傳統(tǒng)詞風，開創(chuàng)了與婉約派并立的豪放詞派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩莊詞媚的界限，對詞的革新和發(fā)展做出了重大貢獻。名作有《念奴嬌》、《水調(diào)歌頭》等，開豪放詞派的先河，與辛棄疾并稱“蘇辛”。劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“詞至東坡，傾蕩磊落，如詩，如文，如天地奇觀?！碧K詞在詞史上占有特殊地位，為詞的的開拓了新天地。蘇軾以其奔放的才情，將詞筆深入到社會生活的各個方面，諸如懷古記游、寫景詠物、親情友誼、田園風光以及參禪說理等等，突破詞“艷科的”定見，把詞的社會功用提到與詩同等的地位，全方位地表現(xiàn)了士大夫文人的生活與精神面貌。蘇軾有意突破“詩莊詞媚”的界限，以自由揮灑的文筆，定了大量風格豪放之作，開一代新詞風。他以詩境詩語入詞，形成了蘇詞“以詩為詞”的特點，同時也改變了詞完全從司于音樂的地位，使詞向獨立的抒情詩體方向發(fā)展。豪放是蘇詞的主體風格，而在豪放中時有曠達情懷的流露。代表作如《江城子?密州出獵》、《念媽嬌?赤壁懷古》。抒發(fā)追求理想、熱愛人生的美好感情。如《水調(diào)歌頭?懷子由》。愛情詞與詠物詞的風格則以婉約見長。如《江城子?掉亡》、《水龍吟?次韻章質(zhì)夫楊花詞》（1）提高了對詞的認識與評價；（2）對內(nèi)容的開拓，抒情詩、詠物詩、田園詩；（3）風格的創(chuàng)新：豪放與曠達。2、結(jié)合作品，談?wù)劇都t樓夢》塑造人物的特點？答：《紅樓夢》巨大的藝術(shù)價值在于小說人物的塑造上,它代表了《紅樓夢》最高的藝術(shù)成就。在小說中有名有姓的人物就有400多個,其中,有不少是"小"人物,作者能夠?qū)⑦@些小人物塑造得個性鮮明、栩栩如生,人物之間毫不雷同,各有千秋,主要是嫻熟地運用了塑造人物的各種手法,通過對人物言和行,小說細節(jié)、矛盾沖突事件的描寫,來塑造人物。作者成功的塑造了小說中各種小人物,使小說達到了世界文學的頂峰。《紅樓夢》藝術(shù)上的巨大成就，突出地表現(xiàn)在他塑造出了鮮明獨特的藝術(shù)形象，它在人物塑造上呈現(xiàn)出以下幾個方面的特點：(一)、它善于對人物的主要性格特征加以反復(fù)皴染，(二)、善于將不同人物，特別是相近人物進行復(fù)雜性格之間的全面對照，使他們個性的獨特性在對比中突出來；(三)、善于寫出性格相類似人物之間的差異性；(四)、善于寫出人物性格的豐富復(fù)雜性。(以上各點應(yīng)以具體例子說明)如：《紅樓夢》中的人物最重要的是賈寶玉、林黛玉、薛寶釵、王熙鳳。要想真正認識和了解《紅樓夢》，就必須得認識這些人物。如果說不了解賈寶玉，就無法了解《紅樓夢》當中它所包含的很深厚的歷史文化內(nèi)涵，同樣林黛玉這個人物怎么理解；薛寶釵這個人物怎么理解；寶、黛、釵三個之間的關(guān)系怎么理解；這些都是我們了解和認識《紅樓夢》的一些關(guān)鍵性的問題。在賈寶玉這個人物身上確實體現(xiàn)出一種和過去很長歷史時代當中很多人物不相同的一些東西。如果說僅僅看到一些表面現(xiàn)象，那么你把賈寶玉就看成是一個普普通通的公子哥。所以薛寶釵給他起個外號叫“富貴閑人”。但這不是理解賈寶玉的一個真正內(nèi)容的東西。在他身上，他既有公子哥的一些東西，也有和當時的時代很不相同的一些新的思想。比如說，他對自由的向往；他對科舉制度的一些批評；他在愛情上的一些積極的內(nèi)容。這些在《紅樓夢》當中，不是通過口號通過理論來表現(xiàn)賈寶玉有什么樣的思想，而是通過他的很平常很生活化的東西表現(xiàn)出來的。林黛玉和薛寶釵這兩個人物，作者在刻畫她的時候，還是掌握不同的分寸，對林黛玉這個形象，批判的也很多，比如愛哭，有時候太尖酸刻薄，甚至在某些方面，比薛寶釵批判的還多。但是在作者和讀者的心目當中，林黛玉更藝術(shù)化，她更有詩人的那種感覺。而薛寶釵更世俗化或者更生活化。但是作者在對薛寶釵問題上的批評，是不能和林黛玉一樣看。比如說《紅樓夢》中的一個情節(jié)“寶釵撲蝶”，有一種觀點認為說，薛寶釵在撲蝶的時候，想陷害林黛玉。還有一種觀點認為這是薛寶釵無意識的行為。但是不管怎樣，這里包含了作者對薛寶釵的批評。在薛寶釵和林黛玉對賈寶玉的感情表現(xiàn)上有很多細微的差別，也反映出她們兩個人的性格特點。實際上薛寶釵當時是嚴格地按照封建社會那種規(guī)范為人處世的。她是想爭取做一個封建淑女的典范，這是她的性格。而在感情上她必然是深藏不露的。而林黛玉對寶玉的關(guān)心對寶玉的愛，就不向?qū)氣O那樣。這也是她的性格中最主要的一個特征。同時也有些專家認為，曹雪芹所塑造的林黛玉的形象，特別在愛情的表現(xiàn)上，有點現(xiàn)代人的特點，這不能不說是曹雪芹高超的地方。3、結(jié)合作品，談?wù)勱P(guān)漢卿雜劇的特點？（參見自己第二次作業(yè)第二題）答：關(guān)漢卿是我國戲劇史上也是最偉大的戲劇作家。他推動元雜劇脫離宋金雜劇的“母體”，走向成熟，他是標志戲劇創(chuàng)作走上藝術(shù)高峰的旗幟?？偫P(guān)漢卿雜劇的題材、內(nèi)容，有以下幾個重要特點：一是涉及多種多樣的社會生活層面和人物，并深刻地揭示了社會的黑暗面；二是集中反映了社會中受壓迫的弱者的生活遭遇和生活理想，熱情贊美他們的美好品格；三是在反映社會對弱者的壓迫以及命運對個人的壓迫的同時，始終表現(xiàn)出頑強的斗爭精神和對于美好人生的執(zhí)著追求。這既與關(guān)漢卿的個性相關(guān)，同時也與市民社會積極樂觀、注重現(xiàn)實的情緒有關(guān)。以上三個特點，融匯和發(fā)展了傳統(tǒng)的文人文學和市民文學中最富有生氣的成分，展開了中國古典文學的新面目。參考文獻：1、《中國文學史》游國恩主編2、《中國文學史講義》李培峰主講3、百度文管系10級（1）班張雄整理2021年6月15日晚

咖啡店創(chuàng)業(yè)計劃書第一部分：背景在中國，人們越來越愛喝咖啡。隨之而來的咖啡文化充滿生活的每個時刻。無論在家里、還是在辦公室或各種社交場合，人們都在品著咖啡?？Х戎饾u與時尚、現(xiàn)代生活聯(lián)系在一齊。遍布各地的咖啡屋成為人們交談、聽音樂、休息的好地方，咖啡豐富著我們的生活，也縮短了你我之間的距離，咖啡逐漸發(fā)展為一種文化。隨著咖啡這一有著悠久歷史飲品的廣為人知，咖啡正在被越來越多的中國人所理解。第二部分：項目介紹第三部分：創(chuàng)業(yè)優(yōu)勢目前大學校園的這片市場還是空白，競爭壓力小。而且前期投資也不是很高，此刻國家鼓勵大學生畢業(yè)后自主創(chuàng)業(yè)，有一系列的優(yōu)惠政策以及貸款支持。再者大學生往往對未來充滿期望，他們有著年輕的血液、蓬勃的朝氣，以及初生牛犢不怕虎的精神，而這些都是一個創(chuàng)業(yè)者就應(yīng)具備的素質(zhì)。大學生在學校里學到了很多理論性的東西，有著較高層次的技術(shù)優(yōu)勢，現(xiàn)代大學生有創(chuàng)新精神，有對傳統(tǒng)觀念和傳統(tǒng)行業(yè)挑戰(zhàn)的信心和欲望，而這種創(chuàng)新精神也往往造就了大學生創(chuàng)業(yè)的動力源泉，成為成功創(chuàng)業(yè)的精神基礎(chǔ)。大學生創(chuàng)業(yè)的最大好處在于能提高自己的潛力、增長經(jīng)驗，以及學以致用;最大的誘人之處是透過成功創(chuàng)業(yè)，能夠?qū)崿F(xiàn)自己的理想，證明自己的價值。第四部分：預(yù)算1、咖啡店店面費用咖啡店店面是租賃建筑物。與建筑物業(yè)主經(jīng)過協(xié)商，以合同形式達成房屋租賃協(xié)議。協(xié)議資料包括房屋地址、面積、結(jié)構(gòu)、使用年限、租賃費用、支付費用方法等。租賃的優(yōu)點是投資少、回收期限短。預(yù)算10-15平米店面，啟動費用大約在9-12萬元。2、裝修設(shè)計費用咖啡店的滿座率、桌面的周轉(zhuǎn)率以及氣候、節(jié)日等因素對收益影響較大?？Х瑞^的消費卻相對較高，主要針對的也是學生人群，咖啡店布局、格調(diào)及采用何種材料和咖啡店效果圖、平面圖、施工圖的設(shè)計費用，大約6000元左右3、裝修、裝飾費用具體費用包括以下幾種。(1)外墻裝飾費用。包括招牌、墻面、裝飾費用。(2)店內(nèi)裝修費用。包括天花板、油漆、裝飾費用，木工、等費用。(3)其他裝修材料的費用。玻璃、地板、燈具、人工費用也應(yīng)計算在內(nèi)。整體預(yù)算按標準裝修費用為360元/平米，裝修費用共360*15=5400元。4、設(shè)備設(shè)施購買費用具體設(shè)備主要有以下種類。(1)沙發(fā)、桌、椅、貨架。共計2250元(2)音響系統(tǒng)。共計450(3)吧臺所用的烹飪設(shè)備、儲存設(shè)備、洗滌設(shè)備、加工保溫設(shè)備。共計600(4)產(chǎn)品制造使用所需的吧臺、咖啡杯、沖茶器、各種小碟等。共計300凈水機，采用美的品牌，這種凈水器每一天能生產(chǎn)12l純凈水，每一天銷售咖啡及其他飲料100至200杯，價格大約在人民幣1200元上下?？Х葯C，咖啡機選取的是電控半自動咖啡機，咖啡機的報價此刻就應(yīng)在人民幣350元左右，加上另外的附件也不會超過1200元。磨豆機，價格在330―480元之間。冰砂機，價格大約是400元一臺，有點要說明的是，最好是買兩臺，不然夏天也許會不夠用。制冰機，從制冰量上來說，一般是要留有富余?？钪票鶛C每一天的制冰量是12kg。價格稍高550元，質(zhì)量較好，所以能夠用很多年，這么算來也是比較合算的。5、首次備貨費用包括購買常用物品及低值易耗品，吧臺用各種咖啡豆、奶、茶、水果、冰淇淋等的費用。大約1000元6、開業(yè)費用開業(yè)費用主要包括以下幾種。(1)營業(yè)執(zhí)照辦理費、登記費、保險費;預(yù)計3000元(2)營銷廣告費用;預(yù)計450元7、周轉(zhuǎn)金開業(yè)初期，咖啡店要準備必須量的流動資金，主要用于咖啡店開業(yè)初期的正常運營。預(yù)計2000元共計： 120000+6000+5400+2250+450+600+300+1200+1200+480+400+550+1000+3000+450+2000=145280元第五部分：發(fā)展計劃1、營業(yè)額計劃那里的營業(yè)額是指咖啡店日常營業(yè)收入的多少。在擬定營業(yè)額目標時，必須要依據(jù)目前市場的狀況，再思考到咖啡店的經(jīng)營方向以及當前的物價情形，予以綜合衡量。按照目前流動人口以及人們對咖啡的喜好預(yù)計每一天的營業(yè)額為400-800，根據(jù)淡旺季的不同可能上下浮動2、采購計劃依據(jù)擬訂的商品計劃，實際展開采購作業(yè)時，為使采購資金得到有效運用以及商品構(gòu)成達成平衡，務(wù)必針對設(shè)定的商品資料排定采購計劃。透過營業(yè)額計劃、商品計劃與采購計劃的確立，我們不難了