電影《無(wú)名》觀后感

電影《無(wú)名》觀后感關(guān)于《無(wú)名》，我想聊的更多是電影之外?！稛o(wú)名》可能算是整個(gè)春節(jié)檔最為獨(dú)特且爭(zhēng)議最大的一部電影了，豆瓣短評(píng)上也打出了“當(dāng)前觀眾意見(jiàn)分歧較大，請(qǐng)謹(jǐn)慎參考”的字樣。這種巨大的分歧一部分是來(lái)源于春節(jié)檔期和錯(cuò)位營(yíng)銷，另一部分是來(lái)源于粉絲與黑粉之間的“博”弈?！稛o(wú)名》為什么會(huì)選擇春節(jié)檔？聽(tīng)了一些關(guān)于程耳的專訪，他表明了自己并沒(méi)有對(duì)檔期有過(guò)多的思考，只想盡早地讓作品同觀眾見(jiàn)面，這側(cè)面表明了加盟春節(jié)檔并不是程耳自己的選擇，另外結(jié)合博納影業(yè)在去年第四季度的財(cái)務(wù)出現(xiàn)虧損這一事實(shí)來(lái)看，我們可以推斷出這其實(shí)是制片人于冬的險(xiǎn)棋，以致于會(huì)有很多非程耳電影的受眾走進(jìn)影院觀看這部電影，其間必然存在巨大的落差與隔閡。關(guān)于《無(wú)名》的營(yíng)銷，既可謂不上心，也可謂耐人尋味，抖音宣傳的缺席，預(yù)告片中沒(méi)有一句對(duì)白，甚至還打出“超級(jí)商業(yè)片”這樣的名號(hào)，當(dāng)時(shí)我看也有點(diǎn)崩不住，但我明白這個(gè)對(duì)賭式的戲謔式的營(yíng)銷手段，是在盡量拉近非受眾群體同影片的距離，但可能由于對(duì)資本的妥協(xié)，宣傳做的還是不到位，架不住春節(jié)檔觀眾如潮水般的謾罵聲。對(duì)于“博”弈，我想借用槍稿子戈的觀點(diǎn)簡(jiǎn)單說(shuō)兩句：有流量明星參演的影片并不等同于流量影片（L片），無(wú)腦的五星與一星都是對(duì)電影的不尊重，對(duì)創(chuàng)作者的不公平，對(duì)電影行業(yè)的挑釁。現(xiàn)在回歸到電影本身?！稛o(wú)名》本質(zhì)上是一部極具風(fēng)格化的商業(yè)類型片，這種風(fēng)格化集中在導(dǎo)演程耳的美學(xué)素養(yǎng)以及影片非線性的敘述手段，這些都是影片的精妙之處。可以說(shuō)這部電影的畫(huà)面是我春節(jié)檔看得最舒服的，沿襲《羅曼蒂克消亡史》的影像風(fēng)格，無(wú)論是對(duì)稱構(gòu)圖，還是古典黑色電影的影調(diào)，都讓我沉溺其中，不填充冗雜的信息量和絢麗的色彩，干干凈凈清清利利。在剪輯上，程耳導(dǎo)演將場(chǎng)景同情節(jié)分割，再跳躍式地交待這些場(chǎng)景與情節(jié)，讓觀眾自行參與這場(chǎng)“敘事游戲”，拼接出大致的故事脈絡(luò)，理解人物的歷史背景，這在中國(guó)主流銀幕上還是比較少見(jiàn)的做法，很高級(jí)，也增強(qiáng)了故事本身的懸疑屬性。另外再說(shuō)一個(gè)小點(diǎn)，就是用日常性質(zhì)的對(duì)白去暗示人物最終的走向，還在劇情層面有所照應(yīng)，本片中最突出的就是“井里的尸體”和“王傳君的排骨二最大的缺點(diǎn)還是故事層面的平庸以及雙男主帶來(lái)的視角問(wèn)題，當(dāng)然還有主旋律輸出上的刻板。在故事層面這個(gè)電影絕對(duì)經(jīng)不起復(fù)盤(pán)，而且影片到中段我也就猜出個(gè)八九不離十，和《滿江紅》比反轉(zhuǎn)，確實(shí)還差點(diǎn)。在視角層面沒(méi)有緊貼住一個(gè)人展開(kāi)，會(huì)導(dǎo)致觀眾分心。主旋律就不說(shuō)了，展現(xiàn)地跟“中國(guó)勝利三部曲”的其他兩部一樣好，讓如今的中國(guó)觀眾倍感疲憊。對(duì)畫(huà)面的精致展現(xiàn)當(dāng)然也存在問(wèn)題，特別是最后都入獄了環(huán)境與人物還是那么干凈，讓我看著神似時(shí)裝大片。為什么程耳一直不被稱作為作者導(dǎo)演，其原因還在于他始終都缺乏表達(dá)欲望，有的僅是情感投射，對(duì)那些民國(guó)逸事的追思與懷舊，很難從中沉淀出導(dǎo)演私人的極具概括性的主題，這也使得他的電影在逼格上與主題表達(dá)上的不平衡。而且在《羅曼蒂克消亡史》中讓我震撼的史詩(shī)氣質(zhì)，也在這部《無(wú)名》中蕩然無(wú)存，可謂“羅曼蒂克”仍存，“消亡”依舊，無(wú)處再尋“史最后聊一點(diǎn)寬泛的吧。其實(shí)中國(guó)始終都沒(méi)有藝術(shù)電影工業(yè)化的土壤。在好萊塢，制片公司能允許查澤雷用大預(yù)算去實(shí)現(xiàn)他對(duì)電影舊時(shí)代的懷緬與致敬，網(wǎng)飛能允許卡隆再造一整條街去還原他兒時(shí)記憶中保姆的故事。令人唏噓的是，在中國(guó)，頂著資金壓力的導(dǎo)演們只要在影片加入一點(diǎn)點(diǎn)的私人表達(dá)，就會(huì)失去票房虧損不斷。畢竟這片土壤就沒(méi)培養(yǎng)起藝術(shù)電影相應(yīng)的市場(chǎng)，何談對(duì)其進(jìn)行大資金周轉(zhuǎn)，無(wú)數(shù)有藝術(shù)