下載打印版本冬天的小詩句

冬天的小詩句冬天的小詩句

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。

出自元代關(guān)漢卿的《大德歌·冬》

雪紛紛，掩重門，不由人不斷魂，瘦損江梅韻。那里是清江江上村，香閨里冷落誰瞅問？好一個憔悴的憑欄人。

注釋

①斷魂：形容人極度悲傷。

②瘦損江梅韻：瘦損了如梅妃那樣的風韻。江梅：唐玄宗的妃子梅妃。她本姓江，因愛梅，玄宗賜名梅妃。

③此句是寫離婦遙望遠處的景象。

④此句是離婦在大雪紛飛中倚著樓欄，面容憔悴地翹望遠人的歸來。

簡析

這支小令，多半內(nèi)容反映的是閨中少婦絕望的心情。開頭兩句“雪紛紛，掩重門”，點明季節(jié)，說年冬臘月，大雪紛飛。接著直抒胸臆：“不由人不斷魂”。第四句“瘦損江梅韻”，以梅妃的故事作比，表明思婦由于懷念遠方丈夫而變得削瘦，失去了往昔的風韻。第五句“清江江上村”，是化用辛棄疾詞句的意境，進一步表現(xiàn)少婦的孤寂與悲痛之情。第六句“香閨里冷落誰瞅問”，是少婦發(fā)出無可奈何的慨嘆。重點句則是最后的“好一個憔悴的憑欄人”，在大雪紛飛，家家緊閉重門這樣嚴寒的日子里，冒雪憑欄遙望遠方歸人。在漫天風雪中，惟有她依欄遠望、凝思，表達思念之情的深沉嚴冬都封殺不了。此句一掃上文所言絕望的情緒，顯示出一個少婦對愛情的執(zhí)著追求和堅強的性格。

此曲在結(jié)構(gòu)上，采用的是前后矛盾對立的寫法。前面幾句極寫少婦的絕望心情，經(jīng)彩筆左涂右抹，色調(diào)越來越濃，似乎已經(jīng)絕望到底，而最后一句，則急轉(zhuǎn)直下，一反常態(tài)。這樣，先抑后揚，更富有吸引人的藝術(shù)魅力。

不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

出自唐代張謂的《早梅》

一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。(村路一作：林村)

不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

譯文

有一樹梅花凌寒早開，枝條潔白如玉條。它遠離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。

人們不知寒梅靠近溪水提早開放，以為那是經(jīng)冬而未消融的白雪。

注釋

(1)迥（jiǒng）：遠。

(2)傍：靠近。

(3)發(fā)(fā)：開放。

(4)經(jīng)冬：經(jīng)過冬天。

(5)銷：通“消”，融化。這里指冰雪融化。

鑒賞

自古詩人以梅花入詩者不乏佳篇，有人詠梅的風姿，有人頌梅的神韻；這首詠梅詩，則側(cè)重寫一個“早”字。

首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應了“寒”字。寫出了早梅凌寒獨開的豐姿。第二句寫這一樹梅花遠離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。一個“迥”字，一個“傍”字，寫出了“一樹寒梅”獨開的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩發(fā)展必要的過渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，說一樹寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”；第四句回應首句，是詩人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個“不知”加上一個“疑是”，寫出詩人遠望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現(xiàn)原來這是一樹近水先發(fā)的寒梅，詩人的疑惑排除了，早梅之“早”也點出了。

梅與雪常常在詩人筆下結(jié)成不解之緣，如許渾《早梅》詩云：“素艷雪凝樹”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩句則是疑梅為雪，著意點是不同的。對寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩人也都產(chǎn)生過類似的疑真的錯覺。宋代王安石有詩云：“遙知不是雪，為有暗香來”，也是先疑為雪，只因暗香襲來，才知是梅而非雪，和此篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時也寫出了詩人探索尋覓的認識過程。并且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的'契合。讀者透過轉(zhuǎn)折交錯、首尾照應的筆法，自可領(lǐng)略到詩中悠然的韻味和不盡的意蘊。

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

出自唐代白居易的《邯鄲冬至夜思家》

邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。

想得家中夜深坐，還應說著遠行人。

譯文

我居住在邯鄲客棧的時候正好是冬至佳節(jié)。晚上，我抱著雙膝坐在燈前，只有影子與我相伴。

我相信，家中的親人今天會相聚到深夜，還應該談論著我這個遠行人。

注釋

⑴邯鄲（Hándān）：地名，今河北省邯鄲市。冬至：農(nóng)歷二十四節(jié)氣之一。在十二月下旬，這天白天最短，夜晚最長。古代冬至有全家團聚的習俗。

⑵驛：驛站，古代的傳遞公文，轉(zhuǎn)運官物或出差官員途中的歇息的地方。

⑶抱膝：以手抱膝而坐，有所思貌。影伴身：影子與其相伴。

⑷夜深：猶深夜。

⑸遠行人：離家在外的人，這里指作者自己。

賞析

《邯鄲冬至夜思家》沒有精工華美的辭藻，沒有奇特新穎的想象，只是用敘述的語氣來描繪遠客的懷親之情。其佳處，一是以直率質(zhì)樸的語言，道出了人們常有的一種生活體驗，感情真摯動人。二是構(gòu)思精巧別致：首先，詩中無一“思”字，只平平敘來，卻處處含著“思”情；其次，寫自己思家，卻從對面著筆。

前兩句紀實，側(cè)面寫“思家”。第一句敘客中度節(jié)，已植“思家”之根。在唐代，冬至這個日子，人們本應在家中和親人一起歡度。但是如今作者在邯鄲客店里碰上這個節(jié)日，不知如何是好。第二句，就寫作者在邯鄲客棧里過節(jié)的情景?！氨ァ倍?，活畫出枯坐的神態(tài)?！盁羟啊倍郑群嫒经h(huán)境，又點出“夜”，托出“影”。一個“伴”字，把“身”與“影”聯(lián)系起來，并賦予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴著抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。

后兩句運用想象，正面寫“思家”。后兩句筆鋒一轉(zhuǎn)，來個曲筆，不直接寫自己如何思家，而是想象家人冬至夜深時分，家人還圍坐在燈前，談論著自己這個遠行之人，以此來表現(xiàn)“思家”，使這種思鄉(xiāng)之情擴大化，真實感人。其感人之處是：他在思家之時想象出來的那幅情景，卻是家里人如何想念自己。這個冬至佳節(jié)，由于自己離家遠行，所以家里人一定也過得很不愉快。當自己抱膝燈前，想念家人，直想到深夜的時候，家里人大約同樣還沒有睡，坐在燈前，“說著遠行人”。具體“說”了什么，作者并沒有指明，這就給讀者留下了馳騁想象的廣闊天地。每一個享過天倫之樂的人，有過類似經(jīng)歷的人，都可以根據(jù)自己的生活體驗，想得很多。作者沒用華麗的詞句，沒有玩弄過多的藝術(shù)技巧，而用平實質(zhì)樸的語言，卻把思鄉(xiāng)之情表現(xiàn)的淋漓盡致。

白居易的詩常以語言淺近、平實質(zhì)樸著稱，其意境也多顯露。這首詩平實質(zhì)樸，構(gòu)思精巧別致，字里行間流露著淡淡的思鄉(xiāng)之愁以及濃濃的懷親之意。

冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。

出自唐代李白的《夜坐吟》

冬夜夜寒覺夜長，沉吟久坐坐北堂。

冰合井泉月入閨，金缸青凝照悲啼。

金缸滅，啼轉(zhuǎn)多。掩妾淚，聽君歌。

歌有聲，妾有情。情聲合，兩無違。

一語不入意，從君萬曲梁塵飛。

譯文

寒冷的冬夜，覺得特別漫長。一個女子久久地坐在北堂沉吟。

寒泉結(jié)冰，冷月入閨，一燈如豆。發(fā)出清冷的寒光，繚著女子的滿面淚痕。

燈火忽被寒風吹滅，她更感凄涼，哭得更加悲切。忽然聽見了一個男子的歌聲，她擦干了臉上的眼淚，停住了悲泣，專注地聽著。

歌聲有深意，妾心有深情，情與聲相合，兩情無違背。

若有一言不合妾之意，任你余音繞梁歌萬曲，也不動心。

注釋

⑴夜坐吟：樂府古題，始自鮑照詩《代夜坐吟》，宋郭茂倩《樂府詩集》歸入《雜曲歌辭》類。王琦注：“《夜坐吟》，始自鮑照?！w言聽歌逐音，因音托意也?！?/p>

⑵覺夜長：語出《古詩十九首》：“愁多知夜長?！?/p>

⑶北堂：謂婦人居處?！对娊?jīng)·衛(wèi)風·伯兮》孔穎達疏：“婦人所常處者，堂也?！堪胍员睘樘?。堂者，房室所居之地。”

⑷冰合井泉：謂天寒井水結(jié)冰。閨：女子住室。

⑸金缸：銅制之燈盞?！段倪x》班固《西都賦》：“金缸銜璧?！眳窝訚ⅲ骸敖鸶?，燈盞也?！鼻嗄阂蛔鳌澳鳌?，燈之青光凝止不動貌。

⑹金缸：一作“青缸”。

⑺無違：沒有違背。

⑻從：通“縱”。梁塵飛：《太平御覽》卷五七引劉向《別錄》：“漢興以來，善歌者魯人虞公，發(fā)由清哀，蓋動梁塵?！薄段倪x》陸機《擬古·東城一何高》：“一唱萬夫嘆，再唱梁塵飛?！?/p>

賞析

李白此詩，襲“聽歌逐音，因音托意”之旨，設為男女敘情之辭，而從女方著筆。鮑照《夜坐吟》以“冬夜”起興，此詩亦然?！岸埂薄ⅰ俺烈鳌眱蓚€七字句，言“坐吟”之時與地。時：“冬夜”；地：“北堂”?！岸埂弊匀缓?，而“北堂”為甚?！岸埂敝L，原不須因寒而后覺知，詩人說“夜寒覺夜長”，蓋以寒之難受而更覺其長也。然而，詩中主人公不顧寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，詩里沒有說，也不必說，讀下去，自然會明白?！氨稀薄ⅰ敖鸶住本?，仍為兩個七字句，但換了韻。詩，一般地說，換韻便換意。此處亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而來；“月入閨”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而來。隨著時間的推移，詩中主人公更悲不自勝，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟為什么，詩仍然沒有說，需要繼續(xù)往下讀?！敖鸶诇?，啼轉(zhuǎn)多”。韻換，句式亦換，七字句已換為三字句，節(jié)奏顯得更迫促了。時間更往前移，“金缸”滅了；不用說，月也斜了。詩中主人公的情緒，不但“悲啼”，而且“啼轉(zhuǎn)多”了。為什么，詩仍然沒有說，還要繼續(xù)往下讀?！把阪獪I，聽君歌”。韻和句式都未變，但詩中主人公的情緒卻變了。她已是掩淚聽歌了。歌里說些什么，詩沒有說，但它所產(chǎn)生的效果卻是驚人的。它一下就改變了詩中主人公那種悲不自勝的情緒，把她“轉(zhuǎn)多”的“悲啼”一下就鎮(zhèn)住了。這顯示了非常強烈的藝術(shù)效果。但這歌為什么能產(chǎn)生這樣一個效果，詩沒有說，還要繼續(xù)往下讀。下面，又是兩個三字句：“歌有聲，妾有情”。韻變而句式未變。如果說，上面兩個三字句，語似平緩而意卻頓變，那么，這兩個三字句，語與意都可說是頓變。詩就是這樣逐步向其重心折進。這是詩人的富有特色的精心結(jié)構(gòu)。從這六個字已可望到詩里感情浪潮的高峰，接近上面伏下的問題的答案。原來，詩中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼轉(zhuǎn)多”，乃是未能獲得愛情的痛苦所致，而這歌聲里卻有一種與“妾情”相通的東西，它把詩中主人公從沉痛中喚醒。這就是情，情的力量。真是“何物人間情一點”，簡直可以貫金石而俱穿。接著，詩中寫出這種情的特點：“情聲合，兩無違?！痹瓉恚@是把兩顆心完全貼在一起的情，無怪乎它能產(chǎn)生這么大的力量。這也是韻變而句式未頓變。因為這六字與前六字，既緊緊相連，而又有其重要進展。問題的全部答案就揭示在這里。詩至此，似已無話可說了；但作者又翻出了一層新意。這里一個五字句、一個七字句，是從反面來一個假設，言如果歌里有一句不中（入，中、去聲）意的話，那么，不管它怎么多，怎樣美妙，就像陸機的詩所說：“再唱梁塵飛”，或如劉向《別錄》所說：“盡動梁塵”，把屋梁所有的