影視的構圖課件

影視語言之二：構圖1一、構圖及其意義構圖，源于繪畫。電影構圖是指被攝對象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式，其中包括光影、明暗、線條、色彩等在畫面結構中的組合關系。畫面內(nèi)一切視覺元素（可見物）的安排、配置、比例關系。如人景物的位置、大小、遠近、透視關系等。2構圖的意義：建立興趣中心；引導觀眾注意力，吸引觀眾視線。演繹畫面內(nèi)容。電影構圖的首要任務是突出主體形象。3二、構圖的組成和規(guī)則1、構圖的組成主體：畫面中表達創(chuàng)作意圖的主要對象；陪體：與主體構成一定關系的對象，起修飾和映襯作用；環(huán)境：周圍的人物、景物和空間，分前景和后景兩個部分。42、構圖的規(guī)則：必須要尊重設置興趣中心、造型性、表意性、美感性等基本原則。

傳統(tǒng)影視構圖，多追求靜態(tài)構圖、完整構圖和規(guī)則構圖（1）勻稱和諧（2）追求鮮明獨特的造型（3）透視感（4）緊湊完整5下面的畫面中，各個視覺元素在畫面中分別充當什么成分？人物（主體）物件（陪體）環(huán)境（后景）物件（陪體）環(huán)境（背景）678主體畫面構圖中起主導作用的對象，它可以是人，也可以是物，通常處在畫面的中心位置，是畫面中要著重表現(xiàn)的重點內(nèi)容，也是拍攝取景、調(diào)焦和感光的主要對象。910陪體畫面中與主體具有呼應關系的對象，它可以起到突出主體，美化、修飾、平衡畫面和渲染氣氛的作用。1112陪體的作用1幫助展現(xiàn)說明環(huán)境，渲染烘托氣氛。向觀眾展現(xiàn)更多的現(xiàn)場細節(jié)，使畫面更有生活氣息，更加生動、傳神，從而使觀眾更好地理解主體和主題。1314陪體的作用2陪體可以形成與主體的對比，在形式上起到裝飾、美化的作用，對構圖的均衡和畫面的美化也有重要作用。1516前景位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物，統(tǒng)稱為前景。前景除了實體的人物或景物外，有時還可能是虛體或移動物體的運動軌跡，如煙霧、火光、白云、陰影、來來往往的汽車等。1718前景的作用1前景可以幫助主體表達主題，交待情節(jié)，推動事件的發(fā)展，并與主體之間形成某種具有特定含義的關系。例子：在一個畫面中前景為掛有某公安局牌子的大門，一輛汽車從里面駛出來。則汽車（或車里的人）就與公安局發(fā)生了某種特定的聯(lián)系。19前景的作用2前景可以增強畫面的縱深感和空間感。20前景的作用3前景可以用以均衡構圖和美化畫面。21前景的作用4有時成為一種技術手段，當主體和陪體在形態(tài)和方位都勢均力敵的情況下，利用前景適當遮擋陪體，可以達到突出主體的目的；適當遮擋主體，可以讓內(nèi)容得到更含蓄的表達。2223前景的作用5使畫面成為主觀鏡頭，特別是在運動畫面中，利用門縫、鎖眼等形成前景，寓意著危險和被窺視，激發(fā)觀眾的想象力。2425前景的作用6選擇富有裝飾性的前景，如門窗、廳閣、圍欄等，似乎把主體“鑲嵌”在畫框中，裝飾畫面，使畫面有一種圖案美。2627后景位于主體之后的人物或景物。一般來說，在畫面中的后景多為環(huán)境的組成部分，或是構成生活氛圍的實物對象。28后景的作用表明主體所處的環(huán)境、位置及現(xiàn)場氛圍，幫助主體揭示畫面的內(nèi)容和主題。使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果和透視感，增強畫面的空間縱深感。29背景背景是環(huán)境的組成部分，位于主體背后。背景比前景更重要，主體可以沒有前景，但不能沒有背景，同時每個畫面都會涉及到背景的問題。

30背景的作用交待環(huán)境特點31背景的作用2襯托突出主體32背景的作用3表現(xiàn)空間縱深33背景的作用4顯示主體運動34空白畫面中看不出實體形象而趨于單一色調(diào)的部分，形成實體形象之間的空隙，以溝通畫面各個實體。只要是色調(diào)相近、影調(diào)單一，用來襯托主體，并失去實體意義的物體都可以稱為空白。3536電影構圖的特點電影構圖的可變性：隨著被攝對象的運動和攝像機的運動，畫面的構圖結構和情節(jié)重點會發(fā)生相應的改變，被攝主體在畫面中的位置及畫面形象的透視關系也隨之變換整體連貫的節(jié)奏性：不是要求一個電影畫面的構圖完整，而要求一系列鏡頭畫面組接后，構圖結構具有整體性。構圖畫幅的固定性，現(xiàn)場一次性完成37畫面構圖要求：（1）畫面簡潔（2）主體突出（3）立意明確(4)布局嚴謹(5)畫面均衡線條正確、色彩和諧（6）具有表現(xiàn)力和造型美感38畫面寬度與高度各作三等份的劃分

水平物體或地平線適合落在水平劃分線的位置

垂直物體則適合落在垂直劃分線的位置

主體適合落在垂直水平劃分線的交界處，避免主體位于畫面正中央的呆板構圖基本構圖

美感誘發(fā)點”亦即“視覺刺激點39403、畫面構圖的方式（1）從內(nèi)部空間布局：分為平衡構圖和非平衡構圖4142平衡構圖434445非平衡構圖46474849（2）風格：紀實、表現(xiàn)、經(jīng)典紀實風格構圖：展現(xiàn)自然，強調(diào)真實505152表現(xiàn)風格構圖：注重造型，強調(diào)視覺沖擊力535455經(jīng)典風格構圖：力求真實感和造型感相結合5657583/25/202359（3）從構圖與外部空間看：封閉式構圖、開放式構圖封閉式構圖:畫面追求穩(wěn)定平衡的效果，不會讓觀眾的視線和注意力轉移到畫框之外。6061封閉式構圖要求畫面的形式均衡、和諧、完整，同時內(nèi)容也應在一幅畫面中完整地得到體現(xiàn)。它是一種傳統(tǒng)的構圖方式。62開放式構圖:打破構圖的封閉，讓主體向畫框外看去、主體的重要部位有一部分留在畫框之外（比如人臉一半在畫外）或者只有一小部分留在畫內(nèi)（比如只有一手在畫內(nèi)，暗示畫外空間里有一個人）。63開放式構圖的作用開放式構圖形式拓展了影視畫面空間。開放式構圖使前后畫面聯(lián)系更緊密。開放式構圖還能有效地將畫面與聲音元素緊密聯(lián)系在一起。6465開放性構圖66景深鏡頭6768常見的構圖方式直線構圖：充分現(xiàn)實景物的高大和深度，電影畫面中的瀑布、參天大樹等可以用直線構圖。69水平構圖：傳達平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定的感覺，常用于湖面平川拍攝中；70斜線構圖：傳達失衡、緊張、危險的情緒；71S構圖：畫面中河流、蜿蜒的山脈；72X構圖：線條、影調(diào)按X形布局，透視感強烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點。73十字構圖：十字形給人以平穩(wěn)、莊重、嚴肅感,表現(xiàn)成熟而神秘,健康而向上。因為十字最能使人聯(lián)想到教會的十字架,醫(yī)療部門的紅十字等,從而產(chǎn)生神秘感。74向心、發(fā)散構圖：主體處于畫面中心位置，四周景物呈現(xiàn)朝中心集中的構圖形式，能將視線強烈引向主體，并起到聚焦的作用。具有突出主體的鮮明特點，但有時也產(chǎn)生壓迫中心，局促沉重的感覺。75放射構圖：放射型構圖通過畫面向四周延伸的內(nèi)容來表現(xiàn)出具有沖擊力的氣勢?？梢杂行У卦鰪姰嬅鎻埩Α?6三角構圖：三角形構圖是以三個視覺中心為景物的主要位置，有時也以三點成一面的布局安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角形、也可以是斜三角形或倒三角形。77對角線形構圖對一個運動的主體，或想要一個靜止的物體產(chǎn)生動感，大多采敢指向主體運動的斜線進行構圖。對角線構圖不僅產(chǎn)生活力，而且擇可產(chǎn)生動感。78半圓形和拱形半圓形和拱形也是常見的構圖形式之一。圓形具有象征和諧、圓滿及飽和的含義。79圓形構圖圓形構圖是一種封閉式構圖形式，也可以看成是半圓形構圖的延伸和發(fā)展，在圓形構圖中，人或物體被安放在中心的四周，中間出現(xiàn)一部分空白狀態(tài)。經(jīng)常用在俯拍呈圓形的建筑物或人群。圓形構圖給人以一種圓滿、祥和、團聚和向內(nèi)聚集的感受。80對比性構圖渺小81對比性構圖巨大82對比性構圖壓迫壓迫83對比性構圖自由

84對比性構圖上升85對比性構圖下降8687888990四方形：平穩(wěn)的情感、規(guī)則的結構91圓形：循環(huán)、融合、強化圓心視覺比重92橢圓型構圖可以形成強烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉、運動、收縮等視覺效果93L形構圖9495T形構圖96C型構圖97V型／交叉型構圖9899線條

直線垂直線－－高聳、向上水平線－－開闊、平靜斜線－－方向、運動直折線－－緊張、曲折、節(jié)奏曲線弧線－－挺拔、秀美S線－－流暢、優(yōu)美圓－－圓滿，循環(huán)，生生不息波線－－波動、柔美感渦線－－豐滿、內(nèi)收感直曲結合效果是雙重的，以優(yōu)勢線為主100線條粗線：宏偉、力量感細線：秀麗、精致感長線：舒展、開放感短線：急促、跳躍感單線：簡潔、明快感復線：豐富、厚實感機械線：精確、理性感手畫線：自由、情趣感101線條線條有方向性均勻的線有向兩端延伸的感覺兩頭粗細不同的線方向指向細端線條還有節(jié)奏感線條會聚收縮快者，視覺節(jié)奏也快線條會聚收縮慢者，視覺節(jié)奏也慢；斜線坡度小者，視覺節(jié)奏慢；斜線坡度大者，視覺節(jié)奏快；線條呈直線轉折者，視覺節(jié)奏快；線條呈曲線轉折者，視覺節(jié)奏慢；線條排列密集者，視覺節(jié)奏快；線條排列疏松者，視覺節(jié)奏慢。102構圖的原則美學原則主題服務原則變化原則：電影構圖的完整、勻稱與和諧，不是體現(xiàn)在單個畫面里，而是體現(xiàn)在同一鏡頭內(nèi)一系列畫面的變動和各個鏡頭之間的蒙太奇銜接之中。103原則1主體盡量不要完全居于中心104原則2水平線不要上下居中，不要一分為二地分割畫面。105原則3色調(diào)、布光等不要一分為二地平分畫面。106原則4人或物的斷續(xù)線不應一字排開，應高低起伏、錯落有致。107原則5人或物之間的距離不應均等，應有疏有密108原則6人最好不要完全正面，應與畫格形成一定的