月涌大江流全詩(shī)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——月涌大江流全詩(shī)一國(guó)企改革是我們國(guó)家改革開放――現(xiàn)代化進(jìn)程的重要一環(huán)，是世紀(jì)之交城市生活的重要內(nèi)容。05年11月我偶然得到這部長(zhǎng)篇書稿，黃龍德已是中年，非文壇中人，與我素昧平生，當(dāng)時(shí)我不敢寄予很大的期望。在我得知他是一個(gè)國(guó)企的黨委書記，因企業(yè)的“破產(chǎn)”而賦閑在家，他“在企業(yè)工作了二十多年，親身體驗(yàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期國(guó)有企業(yè)的盛衰沉浮，會(huì)意了其間的滄桑冷暖，因此有了猛烈的創(chuàng)作欲望，試圖借國(guó)有企業(yè)改制的舞臺(tái)，來(lái)演繹人生和社會(huì)的變革……來(lái)了結(jié)一個(gè)縈回心頭多年的文學(xué)之夢(mèng)”。就是說(shuō)，他是以一個(gè)親歷者與企業(yè)與工人同命運(yùn)共浮沉從而寫出這部作品的，于是我對(duì)這部作品又有了內(nèi)在的興趣。

出乎意料，我讀完書稿，自己被書中的激情和深情打動(dòng)了。這是一部視角尋常卻別致、在表現(xiàn)上有確定難度、卻顯示確定廣度和深度、根基很好的長(zhǎng)篇小說(shuō)。我甚至揣測(cè)，經(jīng)修改出版，在同類題材，這部長(zhǎng)篇在江西更在贛南是獨(dú)步的。黃龍德很快做了修改。我更沒(méi)想到，之后他在網(wǎng)上公布其內(nèi)容之后，很快有了積極的回音。北京一位出版商看中了它，很快由作家出版社出版。由此可見(jiàn)，此類創(chuàng)作出新不易，亟待創(chuàng)新；《月涌南江》有新意有深度而且有實(shí)在的內(nèi)容。這是文學(xué)具有魅力、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)具有生命力的又一見(jiàn)證。近期我懷著欣喜之情又一次讀了散發(fā)墨香的《月涌南江》。

二

這部三十萬(wàn)言的長(zhǎng)篇小說(shuō)以南方國(guó)有企業(yè)南江集團(tuán)改制（破產(chǎn)）為背景，真實(shí)地寫出了在這一時(shí)代潮沖擊下各色人等的心靈和命運(yùn)，寫出了南州改革開放的歷史進(jìn)程。這是一部貫穿現(xiàn)實(shí)主義精神、有著較充滿的中國(guó)現(xiàn)實(shí)情境和現(xiàn)代意識(shí)、質(zhì)地深刻厚重的作品。沒(méi)有孤立而純粹地寫改革，而是將改革同歷史（個(gè)人和地方的歷史、精神史）聯(lián)系起來(lái)；人物沒(méi)有兩極化臉譜化，而是生活化及在此根基上的典型化，作品也就具備了生活的真實(shí)感、整體感和厚重感。在當(dāng)下大量寫改革的作品中，它有著獨(dú)特而別開生面的意義。

與其它一些寫改革的作品不同，《月涌南江》不著眼于改革與保守之爭(zhēng)，進(jìn)步與反動(dòng)之爭(zhēng)，正義與非正義之爭(zhēng)，它不是以振奮的調(diào)子刻意向“主旋律”靠攏，而是在尋常生活深刻混亂中呈現(xiàn)猛烈的“天道良心”。它不是聲色俱厲批判味十足地寫腐敗和不正之風(fēng)，而是客觀而不動(dòng)聲色地，將各種人因私欲和追求，而在變革的生活中對(duì)利益的權(quán)衡及攫取當(dāng)作生活的內(nèi)容舉行描述，這種變質(zhì)變味（不認(rèn)為腐敗是腐敗，把不正常當(dāng)作正常，將猖狂作正經(jīng)或正經(jīng)作猖狂）的現(xiàn)實(shí)生活因而更加觸目驚心。

在我看來(lái)，《月涌南江》最大的告成之處，是梁逸夢(mèng)這個(gè)難堪人物悲劇人物寫得準(zhǔn)寫得好。他是個(gè)大型國(guó)有企業(yè)黨委書記，同樣受“中心與核心”之爭(zhēng)的困擾（“黨的書記在地方是老大，在企業(yè)便成了老九”），他的實(shí)際地位的下降和遭人漠視（尤其受到上級(jí)功利主義的對(duì)待），在不斷地凝聽(tīng)并向底層回歸過(guò)程中，他始終盡一個(gè)黨委書記的職責(zé)；在企業(yè)改制、“破產(chǎn)”的混亂中，他的作用有限，施展的空間分外小，更多的時(shí)候，他是以一種職責(zé)、人的責(zé)任感、可憐心來(lái)舉行工作的。他大量時(shí)候是處在一種夾縫中，左右作對(duì)。他顯示的是一個(gè)共產(chǎn)黨人的難得品質(zhì)：不計(jì)個(gè)人得失，不唯書不唯上，不畏權(quán)勢(shì)，不貪錢財(cái)，不要官，善待百姓。

與其說(shuō)他受了共產(chǎn)黨傳統(tǒng)理論的教導(dǎo)，不如說(shuō)他的體驗(yàn)（文革，學(xué)生，知青，教師，戰(zhàn)士，企業(yè)政工干部）、他平日熱愛(ài)讀書斟酌玉成了他，他有可憐心、正義感、有中國(guó)文人那種骨氣。他在工人心目中是好人好書記，他對(duì)時(shí)代對(duì)時(shí)局有冷靜的熟悉和反思，這是他天性――人氣的一面。他的可憐心、良知和人格氣力更多地來(lái)自他的人生體驗(yàn)（下放農(nóng)村，參軍；鄉(xiāng)情，親情，愛(ài)情），所以他始終能夠恪守做人的底線。從20世紀(jì)70年頭末蔣子龍筆下的喬光樸到世紀(jì)之交的梁逸夢(mèng)，國(guó)有大型企業(yè)的黨委書記的形象發(fā)生了多么大的變化！梁逸夢(mèng)有所作為和無(wú)所作為――這一藝術(shù)形象具有深刻的時(shí)代社會(huì)內(nèi)涵和人生內(nèi)涵。

底層群眾認(rèn)可他，說(shuō)明群眾對(duì)共產(chǎn)黨還是寄予夢(mèng)想，但恰恰是他的頂頭上司，倒是對(duì)他采取功利式甚至無(wú)視和排斥的態(tài)度。我們可以感覺(jué)到，缺乏有效的監(jiān)視（不通明），權(quán)錢合謀的必然性，一個(gè)正直黨員正直公民往往無(wú)可奈何。其結(jié)果，就是人心普遍受到腐蝕，民族的精神受到巨大的戕害。他做了這么多穩(wěn)定安撫工作，到頭來(lái)他只是作為普遍一員置于一隅，而坐在主席臺(tái)上的官員早已與實(shí)權(quán)實(shí)利攪在一起，居高臨下唱起高調(diào)，改革的必然性繁雜性可見(jiàn)一斑。梁逸夢(mèng)始終以一個(gè)夾縫中居于弱勢(shì)領(lǐng)導(dǎo)的容貌展現(xiàn)，在順應(yīng)改革的情勢(shì)下，為最大程度爭(zhēng)取工人利益（工人成為弱勢(shì)群體），他盡了自己的責(zé)任。梁逸夢(mèng)是個(gè)真實(shí)感人，告成的藝術(shù)形象。

三

這部作品有三條根本的情節(jié)線。一是梁逸夢(mèng)、柳蕓（企業(yè)正直氣力的表達(dá)）；二是成林、熊嘯（企業(yè)實(shí)際管理者）；三是賴玄牛（社會(huì)上的迸發(fā)戶）。人物恩怨交錯(cuò)，擴(kuò)展到整個(gè)社會(huì)（權(quán)勢(shì)和底層工人）。情節(jié)呈扇面開展。

柳蕓是現(xiàn)代意識(shí)的表達(dá)者，也是作品的亮點(diǎn)之一。她具有現(xiàn)代企業(yè)管理學(xué)識(shí)。她有自己豐富的情感內(nèi)心世界，有自己的追求。鮮明，南江局限了她。她的丈夫王中華（市委秘書長(zhǎng)）是異化的人，她厭惡他離開他是必然的。她一旦意識(shí)到自己婚姻選擇的錯(cuò)誤，就大膽地“突圍”，探索自己的新愛(ài)。她對(duì)王中華有個(gè)從相愛(ài)相從到質(zhì)疑拒絕的過(guò)程，她并不輕松，甚至痛楚，一旦抉擇，她就會(huì)義無(wú)反顧。她結(jié)果抉擇與丈夫分手，外觀上有著與梁逸夢(mèng)結(jié)合的考慮；深層次上是她拒絕和抵擋官僚體制的一種政治容貌和生活容貌。她在網(wǎng)上閑聊，是她現(xiàn)代意識(shí)的一個(gè)表達(dá)，也是她對(duì)現(xiàn)實(shí)消沉，在網(wǎng)上探索精神寄托與內(nèi)心抒發(fā)的個(gè)人化訴求。

相對(duì)而言，梁逸夢(mèng)更多的是以人格魅力來(lái)推出工作，來(lái)影響她的。梁逸夢(mèng)其實(shí)不是她最可心的意中人，他只是在南江這個(gè)彈丸之地因自身素質(zhì)讓她傾心，只要走到外部世界，她斷定會(huì)產(chǎn)生新的選擇（包括愛(ài)情）。她與梁逸夢(mèng)相戀是悲劇性的。梁逸夢(mèng)自身的悲劇性格是個(gè)重要理由。長(zhǎng)期以來(lái)，他只能為別人工作，受指派工作，在他下崗成為一般人之后，仍采納了上級(jí)指派的安撫任務(wù)，他活得無(wú)奈甚至窩囊，在此種土壤中，他的生命意志趨于萎縮。他對(duì)局勢(shì)看得領(lǐng)會(huì)，但無(wú)能為力，老是顧慮重重，反復(fù)審時(shí)度勢(shì)，能做的只是潔身自好懇切工作。表現(xiàn)在婚事上，他自然以各種理由不敢采納柳蕓的愛(ài)，內(nèi)在的熾烈同銳氣磨鈍形成了極大的反差。這既說(shuō)明他現(xiàn)代意識(shí)的內(nèi)在缺乏，也說(shuō)明他正需要一種新的現(xiàn)代質(zhì)素來(lái)武裝自己充實(shí)自己確立自己。齷齪世態(tài)中個(gè)人高尚的道德情操是一種巨大的感召氣力，但僅憑個(gè)人道德素質(zhì)解決不了社會(huì)問(wèn)題。

總經(jīng)理成霖這個(gè)人物寫得真實(shí)可信。作品沒(méi)有把他當(dāng)作反派人物描述。他有確定的才能，也有自己私欲，他并沒(méi)有像一般工人認(rèn)為的把企業(yè)當(dāng)私人公司，他只是看穿了“魚龍混雜江河日下”。他的才能、工作重心不是放在本企業(yè)上，而是“功夫在詩(shī)外”，組成關(guān)系網(wǎng)，開頭他還有為企業(yè)謀劃之心，隨著對(duì)齷齪世態(tài)的耳濡目染，他失去了信仰，反過(guò)來(lái)，利用關(guān)系網(wǎng)加緊謀求自己的利益。他四處拉關(guān)系，有為自己（包括留后路）的考慮，在企業(yè)破產(chǎn)之時(shí)他就完全考慮自己的去向了。后來(lái)，在他情況不佳的時(shí)候，還精心把熊嘯引入陷阱（妓女），是深刻之一筆。

賴玄牛這樣的弄潮者，與其說(shuō)他是投機(jī)鉆營(yíng)，不如說(shuō)他是在特定歷史情境下激發(fā)的一種人生拼搏。這既是一種“惡”，從中又表達(dá)一種商品經(jīng)濟(jì)的正值性，就是說(shuō)，在體制的扭曲或扭曲的體制中，必定有扭曲的人來(lái)適應(yīng)（所謂時(shí)勢(shì)造英雄也）。這種人充當(dāng)了當(dāng)下權(quán)力與市場(chǎng)合謀的潤(rùn)滑油，在南江上演了一幕幕權(quán)錢交易的荒唐戲。這里，既有老局長(zhǎng)沈志田（失落之后也想撈一把）暗中找關(guān)系倒賣小車的“小兒科”，更有王中華這一類秘書長(zhǎng)瘋狂地巧取豪奪，大挖國(guó)有企業(yè)資產(chǎn)的“中兒科”。他們實(shí)際上是既得利益者，已成為進(jìn)一步改革的阻力。

《月涌南江》缺乏在于，作品有時(shí)設(shè)置人物和情節(jié)太廣泛，因而掩蓋甚至中斷了對(duì)主要人物的刻劃，造成了行文的淹滯，，影響了可讀性，也就影響了主題的開掘。作品的思想局限性也是明顯的。還沒(méi)有站在更高的層次來(lái)面對(duì)和掃視現(xiàn)實(shí)――主要人物，作品思想藝術(shù)的沖擊力受到了遏制。這也是當(dāng)下大多寫改革的作品所遇到的難題。

四

掩卷尋思，我即刻有“星垂平野闊，月涌大江流”之感。這部作品流淌濃郁的詩(shī)情。它著眼于南方的一廠一市，原題為《陣痛》，可內(nèi)涵已大大超過(guò)了“陣痛”。成書時(shí)以“月涌南江”為題，訴諸了一種開闊而混茫的精神意象。

月，象征高潔的人心，象征人性的美好人性的氣力。月，還有孤獨(dú)的意味，愛(ài)情的意味，高潔人生的意味。月不但是梁逸夢(mèng)、柳蕓，同時(shí)也是一代奮斗者（包括下崗工人）美好心靈的化身和象征。這是中華民族昂然立世的情操氣力。明月照中華，明月照我心。我還感覺(jué)到寫作的非