登九峰樓寄張祜

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杜牧是《登九峰樓寄張祜》是杜牧與張祜同登九峰樓。杜牧有感而發(fā)寫下的。

登九峰樓寄張祜⑴

百感衷來不自由⑵，角聲孤起夕陽樓。

碧山終日思無盡，芳草何年恨即休⑶。

睫在眼前長不見，道非身外更何求⑷?

誰人得似張公子⑸，千首詩輕萬戶侯。

⑴九峰樓：一作九華樓。清《一統(tǒng)志》云："池州九華樓有二：一在貴池縣九華門上，唐建;一在青陽縣東南二里。'張祜，字承吉，清河(今屬XX)人，初寓姑蘇，后至長安，為元稹排擠，遂至淮南，愛丹陽曲阿地，隱居以終。卒于大中年間(849年以后)。據(jù)《云溪友議》載：（白居易）長慶(821-824)年間為杭州刺史時，張祜和徐凝同應(yīng)貢舉而未能分出誰當(dāng)首薦。白居易遂出試題《長劍倚天外賦》、《余霞散成綺詩》，命二人決賽。結(jié)果列徐第一，張其次。張以為恥，遂"行歌而返'。公元845年(會昌五年)秋，張祜來池州探望任池州刺史的杜牧，二人詩酒見面，意氣相投。杜牧也聽說過當(dāng)年白居易重徐輕張之事，頗為張抱不平。此次別后，杜作此詩寄贈張祜。

⑵"百感'句：江淹《別賦》"百感凄惻。'《宋書樂志》："憂從中來。'《隋書房陵王勇傳》："一事以上，不得自由。'前二句是因果倒裝句，意謂黃昏時聽到號角聲從城樓上凄厲地響起，引起人百感交集?！稏|巖草堂評定（唐詩）鼓吹》曰："入手劈將有感于中不自由作起，真有一段登高望遠(yuǎn)、觸景興懷、情不自已之況。'

⑶三四句言面對過去同游的碧山芳草，心中有說不盡的離思別恨。屈原《九章思美人》："吾誰與玩此芳草?'

⑷五句以目不見睫比喻白居易不識人才，六句稱頌張祜詩藝高妙，有道在身，無須他求。這是為朋友抱不平，也是安慰。

⑸得似：能像，能比得上。

宋人計有功的《唐詩紀(jì)事》載："杜牧之守秋浦，與祜游，酷吟其宮詞。亦知樂天有非之之論。乃為詩曰：睫在眼前人不見，道非身外更何求?誰人得似張公子，千首詩輕萬戶侯。'可知此詩系有感于白居易之非難張祜而發(fā)。長慶(821-824)年間，白居易為杭州刺史，張祜請他貢舉自己去長安應(yīng)進(jìn)士試。白居易出題面試，把張祜置于徐凝之下，使頗有盛名的張祜大難為堪。杜牧事后得知，也很憤慨。公元845年(會昌五年)秋天，張祜從丹陽寓地來到池州探望出任池州刺史的杜牧。兩人遍游境內(nèi)名勝，以文會友，交誼甚洽。此詩即作于此次別后。詩人把自己對白居易的不滿與對張祜的可憐、慰勉和敬重，十分奇妙而有力地表現(xiàn)了出來。

這首詩純乎寫情，旁及景物，也無非為了映托感情。第一句用逆挽之筆，傾泄了滿腔感喟。眾多的感慨一齊涌上心頭，已經(jīng)難于控制了。"角聲'句勢遒而意奇，為勾起偌多慨嘆的"誘因'。這一聯(lián)以先果后因的倒裝句式，造成突兀、警聳的藝術(shù)效果。"孤起'二字，警醒俊拔，高出時流甚遠(yuǎn)。一樣的斜陽畫角，用它一點(diǎn)染，氣格便覺異樣，似有一種曠漠、凄咽的情緒汩汩從行間流出。角聲本無所謂孤獨(dú)，是岑寂的心境給它抹上了這種感情色調(diào)。彳亍舊地，獨(dú)憑欄桿，自然要聯(lián)想到過去同游的快樂，相形之下，更顯得獨(dú)游的凄黯了。三、四句承上而來，抒發(fā)別情。對面的青山──前番是把臂同游的處所;夾道的芳草──伴隨著友人遠(yuǎn)去天邊。翠峰仍舊，徒添知己之思;芳草連天，益增離別之恨。離思是無形的，把它寄寓在路遠(yuǎn)山長的景物中，便顯得飽滿、具體，情深意長了。"芳草'又是賢者的象征。《楚辭九章思美人》云："惜吾不及古人兮，吾誰與玩此芳草。'即以之比有德君子。詩人正是利用這種具有多層意蘊(yùn)的（詞語）示意讀者，引發(fā)出豐富的聯(lián)想來，思致活潑，宛轉(zhuǎn)關(guān)情。五、六兩句思筆俱換，由抽繹心中的懷想，轉(zhuǎn)為安慰對方。目不見睫，喻人之無識，這是對白居易的微詞。"道非身外'，稱頌張祜詩藝之高，有道在身，不必向別處追求。這是故作理趣語，來撫慰自傷淪落的詩友。自此，詩的境界為之一換，作風(fēng)也迥然不同，可見筆姿的靈活多變。七、八句就此更作發(fā)揮。"誰人得似'即無人可比之意，推崇之高，無以復(fù)加。末句"千首詩輕萬戶侯'補(bǔ)足"誰人得似'句意，大開大合，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。在杜牧看來，張祜把（詩歌）看得比高官厚祿更重，沒有誰及得上他的清高豁達(dá)。

這首詩結(jié)響遒勁，由后向前，層層揭起，恰似倒卷簾櫳，一種如虹意氣照徹全篇，化盡涕洟，并成酣暢。這種旋折回蕩的藝術(shù)腕力，是很驚人的。

一首詩里表現(xiàn)出這么繁雜的感情，有紛挐的棖觸，綿渺的情思，氣類的感憤，理趣的闡發(fā)和名士所特具的瀟灑與豪縱。風(fēng)骨錚錚，窮極變化。喜怒言笑，都是杜牧的自家面目。小杜的俊邁、拗峭，深于感慨的詩風(fēng)，于此也可略窺到底了。

拓展閱讀：《齊安郡中偶題二首》杜牧

齊安郡中偶題

其一

兩竿落日溪橋上，半縷輕煙柳影中

多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)

站在溪橋遠(yuǎn)眺，落日西斜，距地兩竿，對岸楊柳含煙，淡影朦朧。水面上，荷葉亭亭、相簇相擁，一陣西風(fēng)吹過，滿溪荷葉隨風(fēng)翻轉(zhuǎn)，似含無限愁情。

這首詩標(biāo)明"偶題'，應(yīng)是一首即景抒情之作。

詩人在秋風(fēng)乍起的季節(jié)、日已偏西的時光，把偶然進(jìn)入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物，加以藝術(shù)剪裁和點(diǎn)染，構(gòu)成一幅意象清幽、情思蘊(yùn)結(jié)的畫圖。

在的妙筆下，畫意與詩情是完美地融為一體的。

詩的首句"兩竿落日溪橋上'，點(diǎn)出時間和地點(diǎn)。

時間是"兩竿落日'，則既非在紅日高照之下，也非在暮色蒼茫之中。在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是溫和愜意的。地點(diǎn)是"溪橋上'，則說明詩人行吟之際，既非散步岸邊，也非泛舟溪面，這為后三句遠(yuǎn)眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。

詩的次句"半縷輕煙柳影中'，寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。詩人的觀測極其細(xì)致，用詞也極其準(zhǔn)確。這一句中的"半縷輕煙'與上句中的"兩竿落日'，不僅在字面上屬對工整，而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。正因日已西斜，望中的岸柳才會含煙;又因落日到底還有兩竿之高，就不可能是朦朧迷漫的一片濃煙，只可能是若有若無的"半縷輕煙';而且，這"半縷輕煙'不可能浮現(xiàn)在日光照到之處，只可能飄蕩在"柳影'掩蓋之中。

這前兩句詩純寫景物，但從詩人所選中的落日、煙柳之景，讀者自會感到：畫面的風(fēng)景不是全部的明快，而是略帶暗淡;詩篇的情調(diào)不是完全開朗，而是略帶感傷。這是為引逗出下半首的綠荷之"恨'而安排的合色的環(huán)境氣氛。

詩的三、四兩句"多少綠荷相倚恨，一時回首背西風(fēng)'，寫從溪橋上望見的荷葉受風(fēng)之狀。這兩句詩，除以問語"多少'兩字領(lǐng)起，使（詩句）浮現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風(fēng)神搖曳之美外，上句用"相倚'兩字托出了青蓋亭亭、蜂擁在水面上的形態(tài)，而下句則在"回首'前用了"一時'兩字，傳神入畫地攝取了陣風(fēng)吹來、滿溪荷葉隨風(fēng)翻飛這一剎那間的動態(tài)。在古典（詩詞）中，可以摘舉不少寫風(fēng)荷的（句子），其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞"葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉'幾句。王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是"真能得荷之神理者'。相比之下，杜牧的這兩句詩把風(fēng)荷的形態(tài)寫得更為飛動，不僅筆下傳神，而且字里含情。

這里，詩人既在寫景之時"隨物以宛轉(zhuǎn)'(《文心雕龍物色篇》)，刻畫入微地曲盡風(fēng)荷的形態(tài)、動態(tài);又在感物之際"與心而徘徊'(同上)，別有所會地寫出風(fēng)荷的神態(tài)、情態(tài)。風(fēng)荷原本無情，不應(yīng)有恨。風(fēng)荷之恨是從詩人的心中浮現(xiàn)的。詩人把自己的感情傾注到無生命的風(fēng)荷之中，帶著自己感情色調(diào)去看風(fēng)荷"相倚'、"回首'之狀，感到它們似若有情，心懷恨事，因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表現(xiàn)，不期而然地融合為一。這里，表面寫的是綠荷之恨，實(shí)則物中見我，寫的是詩人之恨。

南唐中主李璟有首《攤破（浣溪沙）》詞，下半闋換頭兩句"細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒'，歷來為人所傳誦。王國維在《人間詞話》中卻認(rèn)為，這兩句不如它的上半闋開頭兩句"菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間'，并稱贊其"大有眾芳蕪穢，美人遲暮之感'。而原詞接下來還有兩句是：