設計素描之結構形態(tài)造型

設計素描之結構形態(tài)造型第一頁，共三十四頁，2022年，8月28日第一節(jié)結構特點的體現(xiàn)第二節(jié)結構形態(tài)造型的表現(xiàn)要素

第三節(jié)構圖的處理

第四節(jié)透視

第五節(jié)結構形態(tài)造型的基本畫法

本章包括以下五節(jié)：第二頁，共三十四頁，2022年，8月28日第一節(jié)結構特點的體現(xiàn)

物體各個部分，以特定的方式相互結合，構成整體的內在構造關系，稱為結構。它是決定物體外觀形態(tài)的基本因素。自然界中，凡是有形的物體都有其特定的內在與外在的結構關系，不論是天然或人工制造的物品，都具有不同大小、不同方向、不同形狀的形態(tài)特征，或者是不同的單體按照物態(tài)生長的自然規(guī)律或是人為制造使用的目的，按照特定的方式和特定的程序組織結合而成的。其自身的結構方式，決定了它的外觀形狀，從而展現(xiàn)出大千世界各種各樣、千姿百態(tài)的物象特征。

第三頁，共三十四頁，2022年，8月28日例如建筑，這些外形各異的建筑都是由各自的內在框架結構方式所決定的。物體的內在結構決定著物體的外部形狀，也就是說，一切物體的外部形狀都是它在內在結構的反映。所以，我們只有真正理解了物體是怎樣結合的、是怎樣構成的，才會對其外在形態(tài)有清晰的和深刻的感受，才能夠正確地將它表現(xiàn)出來。第四頁，共三十四頁，2022年，8月28日結構的類型：物體的結構類型大體上可分為二種：一種是框架型（或稱骨架型的）；另一種是體量型（或稱積量型的）第五頁，共三十四頁，2022年，8月28日1-1框架型結構（或稱骨架型結構）框架結構是由主桿部分和支桿部分連接而成，支干通過關節(jié)系統(tǒng)與主桿連接構成一個整體。我們人體就是一個很明顯的例證。第六頁，共三十四頁，2022年，8月28日1-2框架型結構（或稱骨架型結構）框架結構是支撐形體體量的骨架，它可以是自然生長的，也要以是人為建造的。如生活在水中的魚是脊椎動物，再如框架結構的樓房建筑。有的關節(jié)組織是固定不動的，有的則可按一定規(guī)律運動并產生不同的空間結構關系。如植物、動物、自行車等都屬于這類結構，主要呈現(xiàn)松散、運動、不安、單薄等感覺。第七頁，共三十四頁，2022年，8月28日2-1體量型結構（也稱積量型結構）

體量型結構，就是物體自身體積所呈現(xiàn)出來的結構形式。比如，我們表現(xiàn)一個瓶子，以往我們憑感覺畫，一般是先確定中心線，根據高度比例定各部分的點，然后連線，最后再找一下透視關系。用積量型結構的觀念來畫同一個瓶子就不同了，我們要在把握整體比例的基礎上，首先分析它是由哪幾種有體量的幾何體構成的。第八頁，共三十四頁，2022年，8月28日這一類型結構的基本特征是由單獨的“團塊”狀的體積構成，呈現(xiàn)整塊、穩(wěn)定、靜止、飽滿的感覺。如一只瓦罐、一塊面包、一個蛋等。積量型物體的形體結構比較直觀、明顯，較容易發(fā)現(xiàn)隱藏著的簡單幾何體的構造關系，從而準確抓住物體的本質，表現(xiàn)出物體的體積、空間、量感等。

2-2體量型結構（也稱積量型結構）第九頁，共三十四頁，2022年，8月28日2-3體量型結構（也稱積量型結構）

積量結構的剖析將使我們在把握整體關系的基礎上，明確各部分組織的幾何構造及其特征，通過物象構造的起伏變化關系來達到形體積量的表現(xiàn)。運用這種“結構線”的方法來認識千變萬化的物象結構，可以幫助我們更好地觀察和把握形體的結構。同時，由于“結構線”表現(xiàn)了特定的空間和透視關系，因而具有“深度”的性質。當我們注意到這種空間變化時，就能感受到物體的實在積量。第十頁，共三十四頁，2022年，8月28日第二節(jié)結構形態(tài)造型的表現(xiàn)要素

結構形態(tài)造型是排除光影的因素，用單色線條來表現(xiàn)物象的，因此，線就是造型的語言和表現(xiàn)的基本要素。線是點的延長，面是點的擴大，是線的組合，體是面的圍合。點移動的軌道即為線，面與面的轉折是線，與視平線相齊的面是線。從研究線的造型表面意義上來說，線的表現(xiàn)技巧對發(fā)揮線的藝術表現(xiàn)力起著直接的作用。第十一頁，共三十四頁，2022年，8月28日當我們用鉛筆或炭筆在紙上開始勾勒線條時，這看似簡單的線條，隨著落筆的力度、用筆的方向、筆鋒的角度、行筆快慢的變化，會產生不同的心理感覺。第十二頁，共三十四頁，2022年，8月28日1-1從線條的造型功能上來看：以線造型能直取物象的結構本質特征，從而能夠肯定、明確、清晰地表現(xiàn)出物象的比例和結構關系。以線造型還能表現(xiàn)出物象的明暗關系、虛實關系，使物象產生立體感。以線造型同樣能表現(xiàn)出物體的不同質感及量感，如柔軟、堅硬、輕飄、厚重、粗糙、細膩等感覺；再如一塊石頭、和一團棉花、一塊鋼鐵和一塊木板等的不同的重量感。第十三頁，共三十四頁，2022年，8月28日1-2從線條的造型功能上來看：第十四頁，共三十四頁，2022年，8月28日1、外結構線與內結構線

外結構線稱為實結構線，內結構線稱為虛結構線。外結構線是指表現(xiàn)物象外部的構造結構、空間結構的線條，即實的線條。內結構線是指表現(xiàn)物象內部結構及其關系的線條，即虛的線條。在線條的輕、重關系的處理上，要充分考慮到外、內結構線的不同、外結構用線重一些、實一些，內結構線則要輕一些、虛一些。第十五頁，共三十四頁，2022年，8月28日2、主結構線與次結構線主、次結構線相對于內、外結構線關系要復雜一些。如果我們僅畫一個物象，主結構線就是外結構線，次結構線即是內結構線。如果我們畫一組物體，這時主、次結構的關系就不會這樣簡單了。因為這種情況下的主、次結構線，既包含了內、外結構線的關系，又包括了畫面的整體組合情況。也就是說，這種情況下的主、次結構線是圍繞畫面的主題或畫面的主次展開的。總之，主、次結構線應視具體情況靈活運用。第十六頁，共三十四頁，2022年，8月28日第三節(jié)構圖的處理

構圖是根據表現(xiàn)目的的需要，恰當地處理所畫形態(tài)在畫面中的整體組織形式。在中國畫論中稱為“經營位置”。理想的構圖應該是使人看后感到舒服的、賞心悅目。在運用畫面的對稱與均衡、對比與和諧等形式法則的同時，正確地處理物體的形狀大小、角度距離、空間變化等因素引起的畫面構圖的變化。解決好畫面的幅式、形態(tài)在畫面中的位置、大小、方向、空間等問題，不論是現(xiàn)在學習，還是將來從事產品設計工作都是非常重要的。第十七頁，共三十四頁，2022年，8月28日一、畫面的幅式畫面的幅式有三種基本形式：橫長方形、豎長方形、正方形。1、橫向長方形幅式，給人以伸展、舒暢、動感，適合表現(xiàn)具有橫長造型的物象形態(tài)。2、豎向長方向幅式，給人以上升、挺拔、親切的感覺到，適宜表現(xiàn)具有縱高特征的造型。3、正方形幅式，給人以嚴謹、集中、莊重的感覺，較適合表現(xiàn)圓、三角形、方形等形態(tài)的造型。第十八頁，共三十四頁，2022年，8月28日二、形態(tài)的位置

所畫形態(tài)在畫面上的位置對人的視覺與心理會產生直接的影響。位置偏上、偏下、偏左、偏右，都會使人產生不同的感覺。第十九頁，共三十四頁，2022年，8月28日二、形態(tài)的位置

根據以往的經驗，有一種構圖形態(tài)經營位置線，可供大家參考。方法是：將橫式或豎式畫面，長、寬各分三等分畫線形井字形，將主體形態(tài)安排在左或右邊的井字交叉線上。另外，形態(tài)朝向的空間要比背對的空間略大一點，面朝光線的一面空間要比背光的空間略大一點。形態(tài)下方空間要適當比上方空間稍大一點。第二十頁，共三十四頁，2022年，8月28日三、形態(tài)與方向在二維的畫面中，形態(tài)不同，運動方向的安排，也會產生不同的視覺效果。第二十一頁，共三十四頁，2022年，8月28日四、形態(tài)與空間第二十二頁，共三十四頁，2022年，8月28日第四節(jié)透視

透視規(guī)律的運用：透視一詞來自拉丁文“perspicere”意為“透而視之”。含義就是通過透明平面（透視學中稱為“畫面”，是透視圖形產生的平面）觀察、研究透視圖形的發(fā)生原理、變化規(guī)律和圖形畫法，最終使三維景物的立體空間形狀落實在二維平面上。第二十三頁，共三十四頁，2022年，8月28日透視的一般規(guī)律第二十四頁，共三十四頁，2022年，8月28日1一點透視:一個立方體只要有一個面與畫面平行，透視線消失于心點的作圖方法，稱為平行透視。第二十五頁，共三十四頁，2022年，8月28日2兩點透視一個立方體任何一個面均不與畫面平行（即與畫面形成一定角度），但是它垂直于畫面底平線。它的透視變線消失在視平線兩邊的余點上，稱為成角透視。第二十六頁，共三十四頁，2022年，8月28日3三點透視一個立方體任何一個面都傾斜于畫面（即人眼在俯視或仰視立體時）除了畫面上存在左右兩個消失點外，上或下還產生一個消失點，因此作出的立方體為三點透視。(三組線均與畫面成角度，又叫斜角透視）第二十七頁，共三十四頁，2022年，8月28日4曲線透視圓形的透視表現(xiàn)，應依據正方形的透視方法來進行，不管在哪一種透視正方形中表現(xiàn)圓形，都應依據平面上的正方形與圓形之間的位置關系來決定。第二十八頁，共三十四頁，2022年，8月28日第五節(jié)結構形態(tài)造型的基本畫法

第二十九頁，共三十四頁，2022年，8月28日一、面對物象，從整體出發(fā)，觀察并找準物象的透視狀況、基本比例，用點在畫面中標出上、下、左、右的位置關系，在反復比較的基礎上確定基本形。用線要輕，注意畫面構圖。第三十頁，共三十四頁，2022年，8月28日二、運用透視原理，用輕一些的長、直線畫出物象整體與各局部的形體結構、形體透視，并進行反復檢查調整，切忌違背透視原理的現(xiàn)象出現(xiàn)。第三十一頁，共三十四頁，2022年，8月28日三、采用推導造型的方法，分析結構