水在時(shí)間之下課件

方方，原名汪芳，1955年出生于江蘇南京，原籍江西彭澤縣。高中畢業(yè)后曾做過(guò)4年裝卸工，后考入武漢大學(xué)中文系。大學(xué)畢業(yè)后到湖北電視臺(tái)任編輯，現(xiàn)今為湖北省作家協(xié)會(huì)主席。一、作者介紹《水在時(shí)間之下》

之所以為取名為《水在時(shí)間之下》，是因?yàn)闀r(shí)間是這個(gè)世界的霸主，人們都生活在時(shí)間的統(tǒng)治之下，“水上燈如此，我們亦然”。這是一本尖銳的書(shū)。尖銳個(gè)性的水上燈，演繹了一段尖銳的人生故事。二、創(chuàng)作背景

方方說(shuō)，她之前寫作城市歷史隨筆時(shí)，查看了大量關(guān)于武漢的歷史資料。正是在閱讀和寫作的過(guò)程中，她注意到作為地方劇的漢劇，當(dāng)年備受武漢老百姓的歡迎，有無(wú)數(shù)漢劇戲迷。漢劇藝人的人生經(jīng)歷不斷在她眼前閃現(xiàn)，讓她難以忘懷。他們表面上光彩照人，背后卻有無(wú)窮的苦難。他們的人生復(fù)雜而多變，尤其是在一個(gè)動(dòng)蕩不安的環(huán)境中，那種命運(yùn)的無(wú)常，令他們有著不同于普通百姓的心路歷程。所以，他們的命運(yùn)激發(fā)了方方寫這部小說(shuō)的欲望。方方創(chuàng)作的精神家園

“因?yàn)槲页缘氖俏錆h的糧，喝的是武漢的水，呼吸的是武漢的空氣，吸取的是武漢的營(yíng)養(yǎng)，所以我無(wú)論寫什么，都會(huì)帶上武漢的氣味，這種味道就是漢味?！币粋€(gè)人，一座城

方方眼中的武漢

“閉著眼睛，我就能想象出它曾經(jīng)有過(guò)的場(chǎng)景。它的歷史沿革，它的風(fēng)云歲月；它的山川地理，它的阡陌街巷；它的漢腔楚調(diào)，它的民間小曲。古詩(shī)云:相看兩不厭，唯有敬亭山。武漢就是我的敬亭山?！比h劇簡(jiǎn)介漢劇是中國(guó)的漢族地方戲曲劇種之一，舊名楚調(diào)、漢調(diào)。清代中葉形成于湖北境內(nèi)，原以秦腔經(jīng)襄陽(yáng)南下演變出來(lái)的西皮為主要腔調(diào)，后來(lái)又吸收了安徽傳來(lái)的二黃。約有300多年歷史。早期同徽劇經(jīng)常相互影響，在發(fā)展的過(guò)程中形成了荊河、襄河、府河、漢河四支流派。對(duì)湘劇、川劇、贛劇、桂劇、滇劇等劇種的形成發(fā)展都有影響。清嘉慶、道光年間，漢調(diào)流傳到北京，加入徽調(diào)班社演唱，逐漸融合演變而成京劇。漢劇傳統(tǒng)劇目有660余個(gè)，多是歷史演義故事和民間傳說(shuō)，如《英雄志》、漢劇《百花亭》

《祭風(fēng)臺(tái)》、《李密降唐》等，以《宇宙鋒》等劇的演出最為人稱賞劇情：秦二世時(shí)，趙高、匡洪一殿為臣且是兒女親家。趙高專權(quán)，匡洪不滿。趙高遣人盜匡家所藏“宇宙鋒”寶劍，后持劍行刺二世以嫁禍。二世震怒，抄斬匡門?？锖樽涌锓鎏樱淦挹w艷容回趙家獨(dú)居。秦二世胡亥見(jiàn)艷容貌美，欲立為嬪妃。艷容既恨父親誣陷匡家，又恨二世荒淫無(wú)道，斷然拒絕。在使女啞奴（有劇為啞乳娘）的幫助下，趙艷容假裝瘋癲，以抗強(qiáng)暴。貫穿于書(shū)中的漢劇有什么作用？四、作品簡(jiǎn)介1920年早春的漢口，五福茶園老板水成旺領(lǐng)著小兒子水武正在街頭看雜耍，踩高蹺的小丑紅喜人被看熱鬧的孩子一擠，手里的鐵矛失去準(zhǔn)頭，生生扎死了路邊無(wú)辜的水成旺。而就在水成旺橫死街頭的這一天，他的小老婆李翠生下了一個(gè)女兒。這個(gè)孩子從出生的第一天起，就被認(rèn)定為不祥之人，貪圖安逸生活的親生母親和整個(gè)水家絕情地拋棄了她，從此淪落社會(huì)底層，成為一個(gè)被鄙視的“下水”人家的養(yǎng)女，受盡侮辱和艱辛，看盡人心和炎涼。對(duì)社會(huì)的恨，對(duì)人群的恨，使她不惜一切地要出人頭第，與多舛的命運(yùn)殊死對(duì)抗……在女孩身上凝聚成一股巨大的復(fù)仇力量，使她不惜一切地要出人頭第，與多舛的命運(yùn)殊死對(duì)抗……最終，她如愿以償?shù)爻蔀闈h劇舞臺(tái)上最燦爛的明星，然而，那些她愛(ài)的人因?yàn)樗移迫送?，那些不?ài)的人也因?yàn)樗鴳K遭橫死……究竟什么是愛(ài)？什么是恨？什么是罪？什么是??？人生的恩怨糾葛，是是非非，最終都在永恒的時(shí)間面前消解，女主人公最終選擇在頂峰階段退出舞臺(tái)，隱沒(méi)在人海中，做一個(gè)最平凡的街頭里巷的婦女，簡(jiǎn)樸生活，默默無(wú)聞，贍養(yǎng)著自己曾經(jīng)最痛恨卻已經(jīng)在時(shí)間長(zhǎng)河里被折磨得毫無(wú)人形的仇人。四、人物刻畫(huà)水上燈李翠菊媽玫瑰紅萬(wàn)江亭肖錦富陳仁厚水武水文楊二堂慧如吉寶陳一大您最喜歡書(shū)中的哪一個(gè)人物？水上燈

水上燈因?yàn)闃O其異常的生活地位和慘痛的人生經(jīng)歷，而具有特殊性。“她顯得更加尖銳、復(fù)雜，并且任性，她像是野生野長(zhǎng)得一樣。整個(gè)小說(shuō)，充斥著她的尖銳和復(fù)雜，而且這一切是她自己難以控制的?！弊髡哒J(rèn)為，水上燈是那種典型的武漢女人，有著強(qiáng)烈且明顯的愛(ài)與恨，因?yàn)檫@個(gè)人物身世太苦，所以她也會(huì)去貪戀舒適安逸的生活。她唱戲是為了紅，是為了出人頭地、改變命運(yùn)。與此同時(shí)，水上燈的性格中有反抗的一面，比如她反抗物質(zhì)生活的貧困，而成為情感的貧困者；她反抗被傷害被污辱，而成為傷害者污辱者；她反抗自己戲劇生涯的輝煌，而激流勇退、隱姓埋名；她反抗自己的復(fù)仇心理，承擔(dān)起照顧她所仇恨的二哥水武的責(zé)任；當(dāng)沒(méi)有什么可以反抗的時(shí)候，她就反抗自己的身體，以自殺了結(jié)終生。她所有的反抗最終被時(shí)間風(fēng)化成標(biāo)本掩埋在歷史的厚壤之中，她的反抗成就了時(shí)間的殘酷?；蛟S在生命的長(zhǎng)途跋涉中，我們也只有努力使自己擁有的那滴水的負(fù)重力，才不致被命運(yùn)玩弄得慘不忍賭，即使我們沒(méi)有那強(qiáng)健的體魄，我們也能用強(qiáng)大的內(nèi)心承載一切，反抗命運(yùn)。一滴水的負(fù)重力2011級(jí)中文普本胡云五、主題分析1、方方是新寫實(shí)的代表作家之一，新寫實(shí)小說(shuō)的一個(gè)共同特點(diǎn)是只向本真描寫，不問(wèn)價(jià)值判斷，真實(shí)客觀地展示普通人的世俗生活和生活觀念，面向生存，還原真實(shí)是這部小說(shuō)的宗旨。2、?！八跁r(shí)間之下”，看似一聲嘆息，實(shí)則有著主題先行的明顯痕跡。一個(gè)曾被聚光燈籠罩的名伶，最后在時(shí)間的流逝中，歸于寂寞平淡的結(jié)局，沒(méi)人知道往日有多絢爛！不論曾經(jīng)多么轟轟烈烈，最終所有的光彩和傷痛還是會(huì)被時(shí)間掩埋。說(shuō)到底，這樣的主題并不少見(jiàn)；很顯然，這是方方寫這個(gè)小說(shuō)的用意所在。把人與人之間的愛(ài)恨情仇看淡些，把名利和地位看淡些，淡然處世，或許我們每個(gè)人都會(huì)生活得很好。風(fēng)雨無(wú)情，那盞水上燈不見(jiàn)應(yīng)用心理班王菲一個(gè)女人和時(shí)間的“姻緣”“一個(gè)女人”：“水滴”，后取藝名“水上燈”；“時(shí)間”：指的是小說(shuō)講述和故事展開(kāi)的背景，既是具體的——從1920年一直到文革結(jié)束?！皯蛑袘颉蹦Ｊ匠闪藰?gòu)建女戲子“水上燈”小人物傳奇一生的獨(dú)特的構(gòu)思，出生、被棄、出逃、喪父、漂泊、得救、學(xué)戲、登臺(tái)、大紅、復(fù)仇、徒勞、抗?fàn)?、皈依、離世，水上燈的一生，就像一場(chǎng)戲一樣有開(kāi)始，有高潮，有低潮，最后大幕徐徐落下。人生又何嘗不似一場(chǎng)戲，所有酸甜苦辣、愛(ài)恨情仇、富貴酸窮，到頭來(lái)都一并消失在時(shí)間的長(zhǎng)河里，歸于沉寂。時(shí)間和記憶確實(shí)作為我們的“前理解”早已根深蒂固的扎在了我們每個(gè)人的靈魂深處，它是不斷經(jīng)過(guò)歷史汰洗后所留下的“根”，它既是我們“彼在”生命意識(shí)的“集體無(wú)意識(shí)”的顯現(xiàn)，又是個(gè)體生命面向未來(lái)反思的基點(diǎn)。時(shí)間的精神性能指，沉潛在了“水上燈”心靈的深處，1920、1937、1945、1949、1979，這些標(biāo)志性的年代，曾不知多少次主宰了無(wú)數(shù)個(gè)像水上燈這樣的倔強(qiáng)心靈，一如小說(shuō)敘述者所說(shuō)：“時(shí)間便是藥，它以流逝的方式撫慰你，讓你在不疼不癢不知不覺(jué)中慢慢回復(fù)神智。它讓緊張變得平緩，讓苦痛逐漸遞減。它以無(wú)處不在的方式存在，但你卻從來(lái)也看不到它的身影”，反抗與絕望：弱者如何選擇宿命的輪回，抗?fàn)幍耐絼冢\(yùn)的無(wú)以把握，生存困境的無(wú)以突圍，在這部長(zhǎng)篇中成為了小說(shuō)自身悖論性存在與追問(wèn)。漢口悶熱的夏天、漫天的大水、噪雜的漢劇戲院、奢靡的樂(lè)園、擁擠的貧民窟、饑餓、逃亡、戰(zhàn)亂、殺戮、復(fù)仇、欺騙------既是不同時(shí)期那段歷史的真實(shí)再現(xiàn)，又是整部小說(shuō)精神氛圍和意義空間建構(gòu)的基礎(chǔ)，“聯(lián)系于人類生存的最悠久的歷史和最重復(fù)不已的經(jīng)驗(yàn)，自人類有對(duì)一個(gè)地域、一種人生環(huán)境和認(rèn)同感后，即開(kāi)始了這種宿命的悲哀”“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴......”愛(ài)與痛2011級(jí)語(yǔ)教二班謝貽泉

悖論狀態(tài)下的價(jià)值回眸文本中存在著兩種決然不同的人生價(jià)值取向：對(duì)于尋求正面生命價(jià)值的刻意追求和對(duì)個(gè)體欲望的充分肯定。傳統(tǒng)的正面價(jià)值得到了突出的強(qiáng)調(diào)，比如真摯的愛(ài)情，玫瑰紅與萬(wàn)江亭的長(zhǎng)達(dá)十年的精神之戀，萬(wàn)江亭為愛(ài)而殉命；水上燈和陳仁厚的一生之戀，竟能綿延一生。感人的親情，菊媽的忍辱負(fù)重，李翠的認(rèn)女的沖動(dòng)，余天嘯和水上燈的不是父子勝似父子的真摯情感，水上燈與水文、水武之間的兄妹情感的最終認(rèn)同。不屈的民族大義，水上燈致死也不給日本人演戲，余天嘯為宣傳抗日最后累死在舞臺(tái)，陳仁厚的熱烈的抗日行為和犧牲精神。小說(shuō)一方面大力渲染這種正面價(jià)值的同時(shí)，另一方面卻也不留余地的宣告了后一種價(jià)值追求的死刑，追求富貴的玫瑰紅被炸彈炸得四分五裂，嫁給張副官的水上燈所得到的是那套西洋房子和孤苦飄零的一生，標(biāo)榜權(quán)利的水家兄弟沒(méi)有了容身之地，肖錦福死于非命，周上尚縱欲早夭-----這都是潛在敘述者的價(jià)值觀在文本中的顯露，而且還用了這么多筆墨，她似乎在向文本的潛在讀者說(shuō)：欲望本身救不了人類的靈魂，歌舞縱欲最終會(huì)將我們的靈魂滑向不可知的深淵。而且，作者急不可待地時(shí)不時(shí)跳出來(lái)，冒著話語(yǔ)專治的罪名提醒讀者注意這些東西，這在方方的這個(gè)小說(shuō)長(zhǎng)篇中的確是引人深思的變化。五、精彩采摘

“這世上最柔軟但也最無(wú)情的利刃便是時(shí)間。時(shí)間能將一切雄偉堅(jiān)硬的東西消解和風(fēng)化。時(shí)間可以埋沒(méi)一切，比墳?zāi)沟暮裢谅駴](méi)得更深更沉。脆弱的人心只需時(shí)間之手輕輕一彈，天大的誓言瞬間成為粉末。這個(gè)世界的霸主就是時(shí)間，我們都是生活在它之下。”然而堅(jiān)毅且而頑強(qiáng)的人們，卻能通過(guò)自身

這一滴水業(yè)已穿越過(guò)八十年時(shí)光。乍看上去，她平庸得像街上任何人都可以輕視的老嫗。但她開(kāi)口說(shuō)話，你便會(huì)明白她對(duì)這個(gè)世界的透徹了解，是你想都想不到的。這是因?yàn)?，我們更多是通過(guò)書(shū)本和名字來(lái)認(rèn)知世界，而水滴卻是通過(guò)她的血肉生命。

這世間的事情，那樣的交錯(cuò)和變幻，如同頭上的楊花似的漫天飛舞，全無(wú)規(guī)則和次序。你永遠(yuǎn)無(wú)法知道哪一朵花落在你的頭上，為你盛開(kāi)，而哪一朵花落在你的腳邊，被你踩碎?！庇谑?，在這交錯(cuò)變幻的命運(yùn)中，上演著一幕幕悲喜交加的戲劇，然后，當(dāng)所有的的觀眾散去，當(dāng)所有如雷的掌聲退去，當(dāng)簾幕悄然拉上，時(shí)間的背后落下的只有孑然一身的孤獨(dú)，人世有多么復(fù)雜，人生有多么曲折，人心有多么幽微，有時(shí)候我們自己并不知道。作品創(chuàng)新這部長(zhǎng)篇小說(shuō)，既保持了原有的新寫實(shí)小說(shuō)冷峻的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，又表現(xiàn)出了女性作家特有的細(xì)膩、悲憫、感性和剛?cè)嵯酀?jì)的特征，并在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了新的突破，顯示出了越來(lái)越成熟的創(chuàng)作狀態(tài)。這主要表現(xiàn)在：她重新審視了生命的價(jià)值，展開(kāi)了對(duì)于小人物生命價(jià)值的立體化思考；她重新審視了時(shí)間之于生命的意義，挖掘了世俗眾生命運(yùn)存在狀態(tài)的種種可能性，追問(wèn)社會(huì)底層弱者的生存困境和道德倫理；以空前的女性視角和女性身份，努力進(jìn)行著人物角色內(nèi)在心靈向度上的開(kāi)掘。其它作品推薦

在讀者的心目中，方方至少有三副面孔：

比較冷峻的，如《風(fēng)景》的揭示人生世相；比較深沉的，如《祖父在父親心中》的透視家族歷史；比較輕松的，如《白駒》的玩笑世間。

1987年，方方以中篇小說(shuō)《風(fēng)景》一鳴驚人，不但獲全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)，且成為“新寫實(shí)”派的代表作家之一。九、時(shí)間之下，風(fēng)景深處

方方圖片欣賞1982年，方方大學(xué)畢業(yè)分到電視臺(tái)一個(gè)月1984年，方方參加《青年文學(xué)》筆會(huì)。1989年，方方隨中國(guó)作家代表團(tuán)訪問(wèn)緬甸內(nèi)容總結(jié)方方，原名汪芳，1955年出生于江蘇南京，原籍江西彭澤縣。方方，原名汪芳，1955年出生于江蘇南京，原籍江西彭澤縣。之所以為取名為《水在時(shí)間之下》，是因?yàn)闀r(shí)間是這個(gè)世界的霸主，人們都生活在時(shí)間的統(tǒng)治之下，“水上燈如此，我們亦然”。方方說(shuō)，她之前寫作城市歷史隨筆時(shí)，查