韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史演示

（優(yōu)選）韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史第一頁(yè)，共三十八頁(yè)。第五章韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史

韓國(guó)代表動(dòng)畫作品《美麗密語(yǔ)》第二頁(yè)，共三十八頁(yè)。韓國(guó)代表動(dòng)畫作品《哆基樸的天空》第五章韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史

第三頁(yè)，共三十八頁(yè)。韓國(guó)代表動(dòng)畫作品《千年狐》第五章韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史

第四頁(yè)，共三十八頁(yè)。第五章韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史

韓國(guó)代表動(dòng)畫作品《阿阿奇與西西帕克》第五頁(yè)，共三十八頁(yè)。第五章韓國(guó)動(dòng)畫發(fā)展史

韓國(guó)代表動(dòng)畫作品網(wǎng)絡(luò)電視動(dòng)畫pucca《倒霉熊》第六頁(yè)，共三十八頁(yè)。思考題

思考韓國(guó)動(dòng)畫與日本動(dòng)畫發(fā)展的差別第七頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

捷克動(dòng)畫經(jīng)典大師伊里?特恩卡（JiríTrnka）——捷克動(dòng)畫的開創(chuàng)者代表作品《捷克年》、《皇帝的夜鶯》第八頁(yè)，共三十八頁(yè)。捷克動(dòng)畫經(jīng)典大師楊?史云梅耶——捷克動(dòng)畫的創(chuàng)新者代表作品《愛麗絲漫游奇境》、《花園》、《唐璜》、《對(duì)話的可能性》第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

第九頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

捷克動(dòng)畫經(jīng)典動(dòng)畫《鼴鼠的故事》這部動(dòng)畫多年來(lái)一直深受孩子們的喜愛。它繼承了捷克經(jīng)典兒童文學(xué)的寫實(shí)傳統(tǒng)，同時(shí)也兼具幽默、夸張和抒情的風(fēng)格，洋溢著快樂(lè)的生命意趣，反映了捷克民族樂(lè)觀機(jī)智的性格。這部影片一直到2002年才正式告別熒屏。第十頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

波蘭動(dòng)畫波蘭動(dòng)畫的特點(diǎn)1.偏重于美術(shù)或抽象感；2.不重于故事的述說(shuō)；3.意念為先；很少出現(xiàn)刻意搞笑的鬧劇或是好萊塢式的笑點(diǎn)，激烈的身體語(yǔ)言也極為少見。這些特色或許和波蘭民族一直飽受戰(zhàn)火洗禮，不斷被外來(lái)勢(shì)力入侵的歷史背景有關(guān)。波蘭的動(dòng)畫，在主題方面也普遍呈現(xiàn)出一種憂郁感。不過(guò)他們的作品就美術(shù)方面，確實(shí)極具創(chuàng)意與想象力的。第十一頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

波蘭動(dòng)畫波蘭動(dòng)畫的特點(diǎn)1.偏重于美術(shù)或抽象感；2.不重于故事的述說(shuō)；3.意念為先；很少出現(xiàn)刻意搞笑的鬧劇或是好萊塢式的笑點(diǎn)，激烈的身體語(yǔ)言也極為少見。這些特色或許和波蘭民族一直飽受戰(zhàn)火洗禮，不斷被外來(lái)勢(shì)力入侵的歷史背景有關(guān)。波蘭的動(dòng)畫，在主題方面也普遍呈現(xiàn)出一種憂郁感。不過(guò)他們的作品就美術(shù)方面，卻是極具創(chuàng)意與想象力的。第十二頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

波蘭動(dòng)畫波蘭動(dòng)畫代表人物尚·連尼卡（JanLenica）\波洛齊克（Borowczyk）代表作品《從前從前》《泰迪先生》維托·吉爾茲（WitoldGiersz）代表作品《小西部片》\《紅與黑》\《馬》《馬》第十三頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

中東歐其他國(guó)家動(dòng)畫南斯拉夫——薩格勒布學(xué)派匈牙利——代表人物：動(dòng)畫家馬塞爾·揚(yáng)科維奇斯（MarcellJankovics）、提拉·達(dá)蓋（AttilaDargay）、約瑟夫·納普（JosefNepp）、山多·來(lái)亨布區(qū)勒（SandorReichenbuchler）、約瑟夫·蓋美斯（JosefGemes）第十四頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫英國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)概況英國(guó)動(dòng)畫大約始于一次大戰(zhàn)期間。二戰(zhàn)之后的歐洲，各方面都急于擺脫美國(guó)的影響。英國(guó)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面在世界上一直處于領(lǐng)先地位，在歐盟國(guó)家擁有最大的規(guī)模。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對(duì)于英國(guó)來(lái)說(shuō)是一種非常重要的國(guó)家資產(chǎn)，傳統(tǒng)動(dòng)畫方面，英國(guó)動(dòng)畫在歐洲來(lái)說(shuō)一直是各大動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)的贏家，這也說(shuō)明了英國(guó)在動(dòng)畫方面深厚的人才儲(chǔ)備和實(shí)力。第十五頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫英國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)概況英國(guó)動(dòng)畫大約始于一次大戰(zhàn)期間。二戰(zhàn)之后的歐洲，各方面都急于擺脫美國(guó)的影響。英國(guó)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面在世界上一直處于領(lǐng)先地位，在歐盟國(guó)家擁有最大的規(guī)模。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對(duì)于英國(guó)來(lái)說(shuō)是一種非常重要的國(guó)家資產(chǎn)，傳統(tǒng)動(dòng)畫方面，英國(guó)動(dòng)畫在歐洲來(lái)說(shuō)一直是各大動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)的贏家，這也說(shuō)明了英國(guó)在動(dòng)畫方面深厚的人才儲(chǔ)備和實(shí)力。英國(guó)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展還得益于一些比賽與獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置，Cartoond’Or這一獎(jiǎng)項(xiàng)自1991年成立，截至2006年共產(chǎn)生了16部最佳動(dòng)畫短片，其中僅英國(guó)就有8部作品贏得過(guò)該獎(jiǎng)項(xiàng)的殊榮。第十六頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫英國(guó)動(dòng)畫阿曼公司阿曼動(dòng)畫公司（AardmanAnimation）無(wú)疑是當(dāng)今世界頂尖的“定格動(dòng)畫”制作公司。1972年彼德˙羅德（PeterLord）與戴維˙史波克斯頓（DavidSproxton）成立阿曼（Aardman）動(dòng)畫公司。這兩位自小學(xué)就認(rèn)識(shí)的朋友在未滿二十歲之年即獲得英國(guó)BBC投資，成功拍攝黏土動(dòng)畫短片，并且在VisionOn專門為聾啞兒童而設(shè)的電視頻道播放?！冻?jí)無(wú)敵掌門狗》等片的成功，吸引了全球不少觀眾。第十七頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫英國(guó)動(dòng)畫黃色潛水艇《黃色潛水艇》來(lái)自于英國(guó)著名樂(lè)隊(duì)甲殼蟲（THEBEATLES）1966年發(fā)行的一支十分受歡迎的同名單曲，影片最初制作目的全然是為了宣傳甲殼蟲的專輯。影片將幾支毫不相關(guān)的歌曲串聯(lián)到一個(gè)故事里去，樂(lè)隊(duì)被模擬成卡通人物。這部靈感來(lái)自于POP藝術(shù)的色彩斑斕的動(dòng)畫電影引領(lǐng)了六十年代后期的迷幻風(fēng)潮?！饵S色潛水艇》于1968年7月17日首映，當(dāng)時(shí)在英國(guó)取得了巨大的成功，這部電影雖然尊為非迪斯尼派動(dòng)畫的經(jīng)典。加拿大出生的導(dǎo)演喬治·杜寧（GeorgeDunning）也因此和《黃色潛水艇》捆綁在了一起，影片中創(chuàng)造性地將60年代大眾文化的各種元素進(jìn)行拼貼，從美式漫畫、19世紀(jì)幻想小說(shuō)插圖到波普、迷幻；從夏加爾到畢加索，最終糅合出一種超現(xiàn)實(shí)主義的幻想意。第十八頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫英國(guó)動(dòng)畫黃色潛水艇第十九頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫法國(guó)動(dòng)畫概況法國(guó)電影大師喬治?梅里愛1902年拍攝了科幻電影《月球之旅》，在法國(guó)動(dòng)畫電影史上具有重要意義。1907年，維太格拉夫公司的紐約制片廠里一個(gè)無(wú)名技師Vitagraph發(fā)明“逐格拍攝法”，法國(guó)人埃米爾?科爾（EmileCohl）發(fā)現(xiàn)了“逐格拍攝法”的秘密，成為歐洲把“逐格攝影法”應(yīng)用到動(dòng)畫的先驅(qū)者之一?？茽栔鲝垊?dòng)畫制作技術(shù)的創(chuàng)新，首創(chuàng)了“遮幕攝影技術(shù)”，可以將動(dòng)畫和真人表演結(jié)合在一起。從那時(shí)起至二戰(zhàn)后，作為一種“純藝術(shù)”形式，法國(guó)動(dòng)畫漸漸衰落。但其間法國(guó)創(chuàng)造了廣告動(dòng)畫電影。阿歷克賽耶夫曾為20個(gè)世界知名品牌拍攝過(guò)廣告動(dòng)畫片。第二十頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫法國(guó)動(dòng)畫埃米爾?科爾埃米爾?科爾是法國(guó)一位重要的動(dòng)畫制作大師。他信奉無(wú)邏輯派哲學(xué)，相信瘋狂、幻覺、夢(mèng)和夢(mèng)魘是藝術(shù)靈感的源泉。1908年，科爾制作了他的第一部影片《幻影集》。從1908年到1921年，科爾共完成250部左右的動(dòng)畫短片。他的動(dòng)畫重點(diǎn)不在于敘述情節(jié)，而傾向用視覺語(yǔ)言來(lái)開發(fā)動(dòng)畫的可能性。第二十一頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫法國(guó)動(dòng)畫保羅?格里牟特保羅?格里牟特（PaulGrimault）1931年起開始嘗試動(dòng)畫片拍攝，30年代曾拍過(guò)廣告動(dòng)畫片，1940年后保羅?格里牟特以一種全新的創(chuàng)作手法拍攝了幾部精細(xì)又帶有文學(xué)氣息的短片。由詩(shī)人雅克?普列維（JacquesPrévert）根據(jù)安徒生童話改編《牧羊女和掃煙囪的人》（1952），這部動(dòng)畫的制作花費(fèi)了格里牟特五年的時(shí)間,但是格里牟特未能完成這部長(zhǎng)片，此后，格里牟特又回到制作廣告片的老行業(yè)。直到二十幾年后，這部把浪漫的童話與殘酷的法國(guó)大革命完美地結(jié)合在一起的動(dòng)畫片，才在其他導(dǎo)演的幫助下完成后期制作，片名改為《國(guó)王與小鳥》于1979年公映。這部動(dòng)畫因極具現(xiàn)代感和深遠(yuǎn)的意義而成為經(jīng)典，日本動(dòng)畫家高畑勛說(shuō):”如果我沒(méi)有看過(guò)這部作品的話，說(shuō)不定也就不會(huì)朝向動(dòng)畫電影這條路走了?！睂m崎駿也表示該片是對(duì)他影響最多的影片。第二十二頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫法國(guó)動(dòng)畫ＡＡＡ動(dòng)畫工作室1973年法國(guó)AAA工作室成立，AAA—Animation，Artgraphique，Audiovisuel（動(dòng)畫、設(shè)計(jì)和電影），AAA工作室創(chuàng)作風(fēng)格多元化，作品多充滿新意。他們的業(yè)務(wù)內(nèi)容主要包括：動(dòng)畫影集、創(chuàng)作短片（劇情片與動(dòng)畫）以及紀(jì)錄片?！渡刀埂返诙?yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫法國(guó)動(dòng)畫瘋影動(dòng)畫工作室（Folimageanimationstudio）以法國(guó)知名動(dòng)畫《青蛙的預(yù)言》的導(dǎo)演賈克雷米·吉黑（Jacques-RemyGirerd）為首的幾個(gè)年輕動(dòng)畫藝術(shù)家，于1984年在距戛納不遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)瓦倫斯正式成立“瘋影動(dòng)畫工作室”（FolimageValenceProductions），其創(chuàng)立的宗旨在于創(chuàng)作藝術(shù)品味和商業(yè)并重的作品，并推廣動(dòng)畫教育事業(yè)。經(jīng)過(guò)過(guò)年的發(fā)展，瘋影已是全世界知名的國(guó)際動(dòng)畫制作公司。1985年公司第一部作品《幸福馬戲團(tuán)》一經(jīng)推出，驚艷四座，更一舉奪下有“法國(guó)奧斯卡“之稱的凱薩獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫大獎(jiǎng)。瘋影動(dòng)畫工作室曾有40部作品，以及3部電視影集，獲得超過(guò)30項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。影動(dòng)畫還是一個(gè)為眾多創(chuàng)作者夢(mèng)想之地。駐村藝術(shù)家們可以使用該公司全部設(shè)備和資源，保證有絕對(duì)的創(chuàng)作自主性和自由度。第二十四頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫法國(guó)動(dòng)畫代表作品《瘋狂約會(huì)美麗都》《我在伊朗長(zhǎng)大》第二十五頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫德國(guó)動(dòng)畫發(fā)展概況德國(guó)先鋒電影藝術(shù)家們面對(duì)第一次世界大戰(zhàn)的失敗，除了更加關(guān)注德國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題外，心理上更多了幾分陰沉與猶豫。因此不同于英法兩國(guó)的浪漫主義，德國(guó)動(dòng)畫片與真人電影一樣具有一種形式怪異、內(nèi)容晦澀的風(fēng)格。外在形式對(duì)于德國(guó)電影很重要，所以很多德國(guó)動(dòng)畫大師后來(lái)離開動(dòng)畫領(lǐng)域來(lái)到真人電影界。進(jìn)入20世紀(jì)90年代，德國(guó)動(dòng)畫業(yè)越來(lái)越成為歐洲各國(guó)動(dòng)畫公司與個(gè)人嫉妒的對(duì)象。這主要?dú)w功于其“先鋒、實(shí)驗(yàn)”的光輝歷史。第二十六頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫德國(guó)動(dòng)畫《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》德國(guó)女導(dǎo)演洛特?雷妮格（LotteReiniger）1926年拍攝的剪紙動(dòng)畫長(zhǎng)片《阿基米德王子歷險(xiǎn)記》不僅被公認(rèn)為剪紙動(dòng)畫片領(lǐng)域中的經(jīng)典之作，還有史學(xué)家認(rèn)為這部作品而非《白雪公主》才是第一部真正意義上的動(dòng)畫長(zhǎng)片。第二十七頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫德國(guó)動(dòng)畫平衡勞恩斯坦兄弟（ChristophLauenstein和WolfgangLauenstein）1989年導(dǎo)演的《平衡》贏得了1990年奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)。該片也是最負(fù)盛名的德國(guó)動(dòng)畫短片。第二十八頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫其他國(guó)家比利時(shí)比利時(shí)是畫家的理想王國(guó)，在這里誕生的佛萊芒畫派為世界的繪畫貢獻(xiàn)了寶貴財(cái)富。由于繪畫的成就，也使得比利時(shí)的動(dòng)畫在世界上也占有了重要一席。至今仍被人們所談及的比利時(shí)動(dòng)畫有兩個(gè)代表形象——藍(lán)精靈和丁丁。第二十九頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫其他國(guó)家意大利布魯諾?伯茨多（BrunoBozzetto）1938年出生在意大利米蘭，是意大利乃至整個(gè)歐洲動(dòng)畫電影界的泰山北斗。布魯諾以其歐洲人特有的幽默感和簡(jiǎn)捷明快的線條塑造了一個(gè)又一個(gè)稀奇古怪動(dòng)畫角色。他的作品受眾群體廣泛，從兒童到成年人，都是他的忠實(shí)觀眾。他的藝術(shù)創(chuàng)作幾乎涵蓋了所有動(dòng)畫藝術(shù)領(lǐng)域：動(dòng)畫短片、長(zhǎng)片、電視系列動(dòng)畫片、出版卡通漫畫、制作科教圖書的插圖，甚至導(dǎo)演真人電影。第三十頁(yè)，共三十八頁(yè)。第六章歐洲動(dòng)畫發(fā)展史

西歐動(dòng)畫其他國(guó)家荷蘭在荷蘭，有一個(gè)卡通形象非常深入人心，那就是一只嘴巴是個(gè)叉叉的小兔子米菲（如圖6-2-4-8），米菲是荷蘭著名畫家迪克·布魯納（DickBruna）創(chuàng)作的童話書中的角色。他在作者的堅(jiān)持下，Miffy的造型始終維持她一貫樸實(shí)輕松的原則，從來(lái)不會(huì)因?yàn)楣?jié)日或任何理由亂換衣服和首飾，米菲的形象不僅被應(yīng)用在各種文具家居用品上，還被拍成了動(dòng)畫片，在電視上播放。

第三十一頁(yè)，共三十八頁(yè)。思考題

分析歐洲各地區(qū)的歷史人文特點(diǎn)，比較各地區(qū)動(dòng)畫風(fēng)格的異同。

第三十二頁(yè)，共三十八頁(yè)。第七章加拿大動(dòng)畫發(fā)展史加拿大動(dòng)畫發(fā)展背景加拿大是一個(gè)聯(lián)邦、省、市三權(quán)分立的聯(lián)邦制國(guó)家，對(duì)于動(dòng)畫業(yè)的資助主要來(lái)自聯(lián)邦政府和省政府。聯(lián)邦政府每年會(huì)拿出資金對(duì)動(dòng)畫業(yè)和動(dòng)畫藝術(shù)家進(jìn)行資助，主要由政府下層的四個(gè)部門操作：1.加拿大國(guó)家電視電影委員會(huì)（TelefilmCanada）。它主要資助電影和電視片的制作，其中也包括了動(dòng)畫片的制作。作品由政府和業(yè)界共同投入制作，版權(quán)為業(yè)界所有，有了利潤(rùn)回報(bào)后要還回政府的投資。2.加拿大國(guó)家電影局（NationalFilmBoardofCanada）。它的運(yùn)作方式是由政府出資，聘請(qǐng)影視界動(dòng)畫界的藝術(shù)家制作，版權(quán)一般歸屬政府。制作的影片大多以短片、記錄片和動(dòng)畫片為主。3.加拿大國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)（CanadaCouncil）。它主要是為獨(dú)立的各類藝術(shù)家提供資助，它資助的范圍十分廣泛，涉及了藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域，獨(dú)立的動(dòng)畫藝術(shù)家也是其中之一。4.加拿大國(guó)家廣播公司（CBC）。它主要是以購(gòu)買本國(guó)藝術(shù)家的影視作品和作品的播映權(quán)的方式為藝術(shù)家和影視公司提供資助。第三十三頁(yè)，共三十八頁(yè)。第七章加拿大動(dòng)畫發(fā)展史加拿大電影局成立——1939年，加拿大成立了加拿大國(guó)家電影局（TheNationalFilmBoardofCanada簡(jiǎn)稱NFB），該機(jī)構(gòu)的創(chuàng)建人及第一任局長(zhǎng)是被譽(yù)為紀(jì)錄片之父的約翰?格里爾遜（JohnGrierson），在他的支持下，諾曼·麥克拉倫（NormanMclaren）于1941年建立了加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫部，將動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作的大門向年輕的動(dòng)畫藝術(shù)家和動(dòng)畫愛好者敞開，很多動(dòng)畫人例如喬治.杜寧(GeorgeDunning)、吉姆.麥凱（JimMckay）等人紛紛加入到國(guó)家電影局里。發(fā)展——從1939年創(chuàng)立至今，加拿大國(guó)家電影局已經(jīng)獲得了3000多個(gè)國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)和10座奧斯卡獎(jiǎng)。特點(diǎn)——加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫片一直有著濃厚的實(shí)驗(yàn)色彩。廢膠片、沙子、積木、鐵釘，甚至真人都能成為NFB動(dòng)畫片的主角。此外，人文關(guān)懷是加拿大國(guó)家電影局動(dòng)畫片的另一亮點(diǎn)。加拿大國(guó)家電影局那種理想寬松的創(chuàng)作環(huán)境讓藝術(shù)家們得以擺脫現(xiàn)實(shí)的顧慮，因此加拿大國(guó)家電影局也成為了動(dòng)畫藝術(shù)者們夢(mèng)寐以求的藝術(shù)圣地。第三十四頁(yè)，共三十八頁(yè)。第七章加拿大動(dòng)畫發(fā)展史加拿大動(dòng)畫藝術(shù)家及代表作品諾曼.麥克拉倫諾曼一生都在進(jìn)行試驗(yàn)動(dòng)畫的探索。他的所有作品都表現(xiàn)了他內(nèi)心的天真與對(duì)世界的好奇。他并不局限于動(dòng)畫的技巧，而是不斷嘗試拓寬他的表現(xiàn)形式。當(dāng)然，他是一個(gè)幸運(yùn)的人，是他建立了NFB的動(dòng)畫部，但是沒(méi)有NFB的寬松環(huán)境，他的那