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麥基講座分享會1前言在多年的演員和導(dǎo)演生涯中，夜復(fù)一夜，我總是懷著敬畏之心面對觀眾，對其反應(yīng)能力敬畏不已。他們就像中了魔術(shù)一樣，面具全部脫落，赤誠的面孔全不設(shè)防，對一切感受兼收并蓄。電影觀眾不會防衛(wèi)自己的情感，他們以一種連自己的愛人也不知曉的方式向故事人敞開心扉，迎接歡笑、眼淚、恐怖、暴怒、同情、激情、愛戀和仇恨——這場儀式常常令他們精疲力竭?！_伯特.麥基

麥基講座分享會2寫作是內(nèi)心深處發(fā)出的神秘信號ContentsPart.1故事結(jié)構(gòu)Part.2故事設(shè)計Part.3類型片解讀

麥基講座分享會“我們在一個電視的黃金時代。21世紀(jì)電視將會成為最具優(yōu)勢的媒介，世界上領(lǐng)先的作家都將進入電視寫作領(lǐng)域?！薄_伯特.麥基32023/2/6編劇基地項目部故事結(jié)構(gòu)

麥基講座分享會結(jié)構(gòu)是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將時間組合成一個具有戰(zhàn)略意義的序列，以激發(fā)特定而具體的情感，并表達一種特定而具體的人生觀。節(jié)拍→場景→序列→幕→故事故事三角：經(jīng)典設(shè)計【大情節(jié)】最小主義【小情節(jié)】反結(jié)構(gòu)【反情節(jié)】1故事結(jié)構(gòu)與背景2故事結(jié)構(gòu)與人物3故事結(jié)構(gòu)與意義42023/2/6編劇基地項目部故事結(jié)構(gòu)與背景

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故事的背景是四維的——時代（時間中的位置）、期限（時間中的長度）、地點（空間中的位置）和沖突層面（人類斗爭的等級體系中的位置）。

故事結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)的，但無論如何架構(gòu)都受限于故事背景。【故事必須遵守其自身內(nèi)在的或然性法則。因此，作家的事件選擇僅僅局限于他所創(chuàng)造的世界內(nèi)的可能性和或然性?！縿?chuàng)作局限&創(chuàng)作選擇背景對故事的反諷表現(xiàn)在：世界越大，作者的知識便越膚淺，因此他創(chuàng)造時的選擇也就越少，其故事也就越發(fā)充滿陳詞濫調(diào)。世界越小，作者的知識遍越完善，因此創(chuàng)造時的選擇也就越多。創(chuàng)造力是創(chuàng)作過程中所作出的關(guān)于取舍的選擇。52023/2/6編劇基地項目部

麥基講座分享會故事結(jié)構(gòu)與人物人物即是結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)即是人物，要界清人物與人物塑造的區(qū)別所在。人物塑造是一個人的一切可以觀察到的素質(zhì)的總和，一切通過仔細考察可以獲知的東西：年齡和智商、語言與手勢、性別和性向、教育和職業(yè)等等特征。這些所有獨一無二的特征總和便是人物塑造，而不是人物。人物真相只有當(dāng)一個人在壓力之下做出選擇時才能得到揭示——壓力越大，揭示越深，該選擇便越真實地表達了人物的本性。例：不同特征所帶來的不同人物塑造遇到同樣一件事情所做出的選擇才能明白真正的人物。人物揭示→展現(xiàn)人物塑造外衣下的人物真相人物弧光→比人物揭示更進一步，表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡和變化。結(jié)構(gòu)和人物的功能：

結(jié)構(gòu)功能是提供不斷增強的壓力，把人物逼向越來越困難的二難之境，迫使他們做出越來越艱難的冒險抉擇，逐漸揭示其真實本性，甚至直逼其無意識的自我。人物功能是給故事帶來人物塑造中令人信服地實施選擇所必須的素質(zhì)。簡言之一個人物必須可信：足夠年輕或衰老、強壯或虛弱、世故或天真、受過教育或目不識丁、慷慨大方或自私自利、聰穎機智或冥頑不靈等等。這些素質(zhì)的必須給予適當(dāng)?shù)谋壤Ｃ恳粋€任務(wù)都必須給故事帶來適當(dāng)?shù)乃刭|(zhì)組合，以令觀眾信服，這個人物能夠做到而且將回去做他所做的事情。62023/2/6編劇基地項目部

麥基講座分享會故事結(jié)構(gòu)與意義支撐創(chuàng)作過程的兩個概念——前提+主控思想前提：激發(fā)作家創(chuàng)作欲望的想法【開放式】主控思想：通過最后一幕高潮中的動作和審美情感所表達故事的終極意思?！鹃]合式】一個藝術(shù)家不僅需要表達思想，還需要證明思想。觀眾不僅需要理解，還需要相信。要讓觀眾離開你的故事后，相信你所講述的故事是對人生的一個真實比喻。當(dāng)創(chuàng)作故事的時候，便是在創(chuàng)造證據(jù)。讓思想與結(jié)構(gòu)在一種修辭關(guān)系中相互交織。故事講述是對真理的創(chuàng)造性論證。一個故事是一個思想的充滿活力的證據(jù)，是將思想轉(zhuǎn)換為工作。故事的事件結(jié)構(gòu)是一種手段，你首先通過它來表達你的思想，然后再證明你的思想……而且絕不采用任何解釋性語言。主控思想描述出生活如何以及為何從故事開始時的一種存在狀況轉(zhuǎn)化為故事結(jié)局時的另一種狀況。同時又是一條創(chuàng)作戒律，為審美選擇提供了向?qū)АＫ枷肱c對立思想→將故事在故事的正面和負面價值之間動態(tài)移動的過程。主控思想→【理想主義】（大情節(jié)）【悲觀主義】（反情節(jié)和小情節(jié)）【反諷主義】（反情節(jié)和小情節(jié)）72023/2/6編劇基地項目部故事設(shè)計

麥基講座分享會故事的內(nèi)核中裝的是“材質(zhì)”，就像在一個原子核中旋轉(zhuǎn)的能，既看不見，也摸不著，更聽不到，然后我們的確知道它并能感覺到它。1故事材質(zhì)3幕的設(shè)計5布局謀篇2激勵事件4場景設(shè)計6危機、高潮與結(jié)局82023/2/6編劇基地項目部故事材質(zhì)

麥基講座分享會【主人公】單一主人公、復(fù)合式主人公（目的一致）、多重主人公（目的不一致）主人公身上需要融合意志力+欲望+移情作用（而不是同情作用）【觀眾紐帶】等同于移情作用，讓觀眾能夠置身無數(shù)的世界和時代，體驗觀眾自己生活之外的生活，在生存狀態(tài)的各個深度去抗?fàn)幦プ非??！镜谝徊健?/p>

在故事中，我們將精力集中于那一瞬間，而且僅僅是那一瞬間，一個人物在那一瞬間采取行動時，期望他的世界做出一個有益的反應(yīng)，但其行動的效果卻是引發(fā)出各種對抗力量。人物的世界所作出的反應(yīng)要么與他的期望大相徑庭，要么與他期望的反映更強烈，要么二者兼有?！救宋锏氖澜纭康谝粋€圓是自我內(nèi)心，是關(guān)于腦-身體-情緒之間的種種沖突；第二個圓表示個人關(guān)系，那種比社會角色更深沉的親密聯(lián)盟；第三個圓標(biāo)志著個人-外界沖突層-超出個人之外的所有對抗力量源。【鴻溝】故事產(chǎn)生于主觀領(lǐng)域和客觀領(lǐng)域的相交之處，正是他對世界的主觀期望和客觀結(jié)果之間的距離；在他采取行動時以為會發(fā)生的事情和實際發(fā)生的事情之間，在他的或然性感覺與真正的必然性之間，開掘一條鴻溝?！娟P(guān)于風(fēng)險】人物欲望的價值尺度與他為實現(xiàn)欲望而愿意承擔(dān)的風(fēng)險成正比；價值越大，風(fēng)險便越大。

92023/2/6編劇基地項目部激勵事件

麥基講座分享會激勵事件是故事講述的第一個重大事件，是一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使得其他四個因素開始運轉(zhuǎn)起來——進展糾葛、危機、高潮、結(jié)局。激勵事件必須徹底打破主人公生活中的各種力量的平衡。主人公必須對激勵事件做出反應(yīng)。應(yīng)該盡快將主情節(jié)的激勵事件盡快引入，但務(wù)必等到時機成熟。102023/2/6編劇基地項目部幕的設(shè)計

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故事的第二個因素【進展糾葛】激勵事件推動故事向前發(fā)展后，通過鴻溝效應(yīng)，產(chǎn)生了【不歸點】——即最小的努力以及第一次努力是無濟于事的。當(dāng)主人公走出了激勵事件，將進入一個由沖突法則統(tǒng)領(lǐng)的世界。亦即：若無沖突，故事中的一切不可能向前推進?！灸坏脑O(shè)計】，故事的樂章稱為幕。節(jié)拍構(gòu)建成場景，而理想的場景能夠構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折點，一些列場景構(gòu)建成一個序列，一系列序列構(gòu)建成一幕，以一個場景作為高潮，在人物的生活中創(chuàng)造一個重大的逆轉(zhuǎn)。一般而言，三幕設(shè)計是最起碼的要求，而一個三幕故事要求有四個重大場景。包括開篇的激勵事件和三幕分別的高潮。但是幕高潮并非越多越好，一旦超出作者的工作能力將會招致陳詞濫調(diào)并削弱高潮的沖擊力并導(dǎo)致重復(fù)感。重復(fù)是每一幕節(jié)奏的死敵，故事的動感取決于正面價值與負面價值的交替變更。次情節(jié)較之于主情節(jié)，所獲得的強調(diào)要少，但是往往次情節(jié)能夠?qū)⒁徊坑袉栴}的劇本提升為一部值得拍攝的電影。從以下四個方面來看：A.次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成矛盾，從而以反諷豐富影片；B.次情節(jié)可以與主情節(jié)的主控思想構(gòu)成回響，從而以同一主題的多種變異來豐富影片；C.當(dāng)主情節(jié)的激勵事件必須推遲時，可能需要一個伏筆式的次情節(jié)來開始故事的講述；D.次情節(jié)可以為主情節(jié)制造糾葛。112023/2/6編劇基地項目部場景設(shè)計

麥基講座分享會一個場景即是一個微縮的故事，在一個統(tǒng)一或連續(xù)的時空中通過沖突而表現(xiàn)出來的、改變?nèi)宋锷钪胸撦d著價值的情境的一個動作。需要通過【轉(zhuǎn)折點】【伏筆】【情感轉(zhuǎn)變】【選擇的性質(zhì)】等重要部分進行拆分組合以達到場景的良好目的。122023/2/6編劇基地項目部布局謀篇

麥基講座分享會布局謀篇指的是對場景進行整合和連接?！窘y(tǒng)一性與多樣性】一個故事，即使表現(xiàn)的是混亂，也必須是統(tǒng)一的。我們應(yīng)該感受到在激勵事件和故事高潮之間有因果關(guān)系。同時把握好故事的進度、控制好故事推進的節(jié)奏和速度。進度是從劇本開始確立的，無論是否是陳詞濫調(diào)，我們必須控制節(jié)奏和速度。它不一定是活動的對稱膨脹和場景長度的整齊修剪，但是進展過程必須構(gòu)建形態(tài)。表現(xiàn)進展過程→社會進展+個人進展升華方式→象征升華+反諷升華132023/2/6編劇基地項目部危機、高潮與結(jié)局

麥基講座分享會危機是五部分結(jié)構(gòu)中的第三部分。危機=決定，人物每次做出不同反應(yīng)實質(zhì)上都是作出自發(fā)的決定。這一兩難之境擺在主人公面前，當(dāng)他與生活中最強大最集中的對抗力量進行面對面的斗爭時，他必須做出一個決定，要么采取此一行動，要么采取彼一行動，為贏得自己的欲望對象做出最后的努力。危機決定必須是一個有意而為的靜態(tài)時刻，展示一個必備場景，不要把它放置在畫外，也不要讓它一閃而過。高潮是五部分結(jié)構(gòu)中的第四部分，但這樣的重大逆轉(zhuǎn)并不一定要充滿暴力和噪音，相反，它必須充滿意義——從正面到負面或者從負面到正面，或有反諷或無反諷的價值劇變——朝向絕對而又不可逆轉(zhuǎn)的具有最大負荷的價值的搖擺。這一變化的意義可以打動觀眾的心。結(jié)局作為五部分結(jié)構(gòu)的第五部分，最高潮之后所殘留的任何材料，它有三種可能的用途：A.故事講述所要求的邏輯性也許并沒有提供一個機會來使次要情節(jié)在主情節(jié)的高潮之前或之中達到高潮，所以它在故事的末尾需要一個屬于它自己的場景。B.展示高潮效果的影響所及。如果一部影片通過擴展到社會來表現(xiàn)其進展過程，那么其結(jié)尾一般會通過一個社會事件來滿足觀眾的好奇心。C.即便前面兩種用途都不適用，所有的影片也都需要一個結(jié)局場景以表示對觀眾的尊重。142023/2/6編劇基地項目部類型片解讀

麥基講座分享會通過數(shù)萬年在篝火邊講述的故事、四千年用文字描述的故事、兩千五百年的戲劇、一百年的電影以及八十年的廣播，無數(shù)代講故事的人已經(jīng)把故事編織成種類繁多的花色各種。喜劇類型片驚悚類型片愛情類型片152023/2/6編劇基地項目部喜劇類型片喜劇是一個精心炮制的笑話，一個用風(fēng)趣點燃敘述的故事。【喜劇的分類】喜劇從編劇的創(chuàng)作層次上看，可以簡單的分為高層次喜劇和粗暴喜劇，前者基于編劇的創(chuàng)作智慧，通過對語言技巧的運用以及故事整體結(jié)構(gòu)的合理架筑而達到喜劇效果，后者則主要通過夸張的肢體動作以及粗俗的語言讓觀眾更直接獲取歡快感。但這兩種類型并沒有什么高級低下之分，都是喜劇的重要組成部分，甚至粗暴的喜劇擁有更為廣泛的觀眾群體。此外還有通過描述混亂的場景，通過錯誤的時間錯誤的地點發(fā)生了錯誤的事情來達到喜劇效果的【鬧劇】，以及通過將人進行物化達到喜劇效果的【卡通喜劇】等等。

麥基講座分享會162023/2/6編劇基地項目部喜劇類型片【喜劇創(chuàng)作要素】1.憤怒的思維喜劇創(chuàng)作必須不滿于現(xiàn)狀，認(rèn)為這個時代應(yīng)該比現(xiàn)在還要好，正是要基于這樣的一個思維，所以才會產(chǎn)生更具活力的思維方式，才能通過種種途徑對那些讓你無力反抗的現(xiàn)狀進行諷刺，進行俏皮的攻擊；2.智慧的本質(zhì)喜劇編劇要比一般類型片更加考驗編劇的智慧，編劇不僅需要一雙抓住日常生活中各種瞬間的眼睛，更需要有編排經(jīng)典的大智慧。3.如何產(chǎn)生笑點并把握笑點的節(jié)奏創(chuàng)造笑點是編劇的重要任務(wù)，但如何讓笑點在恰如其分的時機達到笑的高潮則需要根據(jù)整個場景或者整個故事框架來擬定。4.用最節(jié)省的方式來表現(xiàn)伏筆伏筆作為喜劇片中最為重要的幾個部分之一，但是卻需要用最為節(jié)省的方式來表現(xiàn)伏筆，不能拖沓冗長導(dǎo)致喪失“伏筆”的戲劇性?！鞠矂『蛻騽〉牟顒e】1.喜劇更具有時代感，而戲劇關(guān)注的人文2.喜劇更多的是大情節(jié)，而戲劇基本上為小情節(jié)或者反情節(jié)3.喜劇更關(guān)注故事，而戲劇更注重情緒的傳遞

麥基講座分享會172023/2/6編劇基地項目部驚悚類型片

麥基講座分享會驚悚片觸及到觀眾能夠的潛意識思維，從而喚起比恐懼死亡的命運更讓人震撼且不尋常的一種恐懼?！倔@悚片的定義】驚悚片是犯罪題材的子類型，它借用了【偵探電影】【動作/冒險電影】【黑色電影】和【恐怖電影】四種相關(guān)類型題材中的慣例，從受害者的角度講故事。通過編劇創(chuàng)作的一種極端力量的失衡，存在于失敗的價值反對者和心中隱藏著殘酷與邪惡的價值提倡者之間。這種失衡越大，驚悚的成分越大。182023/2/6編劇基地項目部驚悚類型片

麥基講座分享會【驚悚片的創(chuàng)作】1.驚悚片的構(gòu)成價值提倡者：非英雄主義且脆弱的人；價值反對者：強大的、聰明的、具有魔鬼精神的；故事價值：生存&正義；激勵事件：發(fā)現(xiàn)一場犯罪；故事高潮：正面或反面諷刺；觀眾反應(yīng)：極端但合理的恐懼、推理和同情。2.驚悚片的創(chuàng)作A.【罪犯】設(shè)計完美罪行←【對抗】→轉(zhuǎn)換角度尋找線索【受害者】；B.按照時間順序?qū)⑦^程步驟分解；C.打破線索順序使之失去原有邏輯和因果關(guān)系；D.將線索隱藏在故事中，給偵探（觀眾）制造迷惑和懸念（錯誤的線索）；【心理驚悚片的分析】1.心理驚悚片的定義心理驚悚片起源于德國，往往從心理學(xué)、精神分析角度入手，如“童年創(chuàng)傷”“情感創(chuàng)傷”等，六十年代開始與偵探片相結(jié)合。在心理驚悚片中，正義一方不僅需要消滅罪犯，還要消除邪惡的靈魂和力量。2.心理驚悚片的分析A.享受他人的痛苦，以滿足自己從中獲取的快感；B.對他人生死的掌控，擁有上帝的權(quán)力；192023/2/6編劇基地項目部愛情類型片

麥基講座分享會沒有什么如同愛情，我們以極大的希望和極高的期待開始，卻常常以失敗告終。于是我們需要探索、分析愛情本身，以便令我們寫作出精彩的愛情故事?！緪矍榈膬?nèi)涵】愛情是一種財產(chǎn)、愛情是一種欲望、也是一種情懷、有規(guī)則、儀式也有激情。生活是艱難的，愛情也是艱難的，不要試圖書寫美妙幻想的謊言，要誠實得書寫真實的愛情，并延伸其中的苦難。【愛情十慣例】1.性別分界線（兩性觀點）2.對愛的需求3.遇見愛人→相遇（激勵事件）4.愛的阻力→對立于愛的力量（巧合、時空、家庭、理性、戰(zhàn)爭等超越控制知啊外的種種力量）5.沒有共鳴→指責(zé)或過失，在爭吵矛盾中升溫6.秘密→把自己和觀眾置于愛情故事中領(lǐng)先的位置，先于角色了解他們的情感過程7.浪漫中的四個老規(guī)矩→儀式+美妙+愉悅+命運8.承認(rèn)愛→表白9.愛對的證明/承諾→表示愛的價值，喜劇或者悲劇收場。10.關(guān)鍵一吻→最后的決定202023/2/6編劇基地項目部愛情類型片

麥基講座分享會【愛情的組成部分及起源】愛的三個組成部分欲望。性方面，生衍后代的欲望。狂熱的情欲和親密感是不同的。承諾。如何生活糟糕與否，都必須有對愛人的承諾。親密的感情。愛人之間必須敞開心懷、沒有隱藏、心靈的交融。

愛的起源私人財產(chǎn)→黑暗時代（騎士精神）→啟蒙主義→浪漫主義→工業(yè)革命→美國內(nèi)戰(zhàn)

→現(xiàn)代浪漫主義→女權(quán)主義

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如果我們以過去的世界為背景寫作愛情故事往往會被人認(rèn)同，因為在那個年代人們是相信愛情的。可是現(xiàn)在我們不再相信愛情，于是現(xiàn)代愛情故事有了新的變化。2023/2/6編劇基地項目部愛情類型片

麥基講座分享會22【現(xiàn)代愛情故事】變化后的四種模式：沒有能力去愛。《冬季的心》

《邁克》雖然渴望愛卻找不到合適的人。《西雅圖不眠夜》女性被摧毀后的愛情故事。男人來拯救摧垮的女性“騎士精神”灰姑娘的故事。《漂亮女人》

《不要動》現(xiàn)實中因為人性的缺陷我們往往不能得到這種理想主義的愛情。于是現(xiàn)實世界的愛情有著自己的特征現(xiàn)代愛情故事的九大特征：我們會把自己理想狀態(tài)的愛情形象投影到真實伴侶的身上。會因為愛對方而把對方的缺點也當(dāng)成自己喜愛的理由。“情人眼里出西施”因為各種原因造成的單相思。秘密的測試對方，檢驗對方是否愛或者不愛，并進行猜測。愛是排他的，人們不希望自己愛的人愛別人。甚至有人用巫術(shù)去保證專屬自己的愛。會抽身與自己的愛情，以一個旁觀者的視角省事自己的這段情感，這有時會使人變的自戀。愛人之間為了掌控對方利用手段互相攻守。不斷的重復(fù)自己的愛的情緒，以鞏固和加強這種情感。（因為害怕自己被拋棄，他會記住每一個細節(jié)，以此細細揣測自己是否有可能被踢出局。）愛至成恨。2023/2/6編劇基地項目部愛情類型片

麥基講座分享會23【愛的化學(xué)效應(yīng)與心理學(xué)】愛的化學(xué)效應(yīng)：

愛情是一種天性，是人類進化的工具，讓人類可以成功的繁衍后代。愛情如果失去自由選擇也就失去了意義。

同時愛也會被人類的動物本能驅(qū)使，它源于我們身體中化學(xué)素的變化。例如氣味、聲音、等等都可以引起我們的荷爾蒙分泌，影響我們對愛的喜好，甚至有時不同的藥物也可以引起我們身體中的這部分化學(xué)素的變化。

兩性有時會互相利用對方的愛去驅(qū)使對方。有時人們也會恐懼這種愛，恐懼自己過度的依賴另一方失去自我，甚至有時候你會有一種感覺，忽然你會感到身邊的那個人很陌生，自己是否還要和他在一起。這些都是我們身體里發(fā)生的化學(xué)效應(yīng)在影響我們。

愛的心理學(xué)：

愛充滿了心理的沖突和矛盾。雖然有人認(rèn)為愛情基于物質(zhì)世界，例如吃穿住行，無論愛如何的理想化，都要尊重物質(zhì)基礎(chǔ)?？墒俏覅s認(rèn)為愛只是一種主觀意念。

2023/2/6編劇基地項目部愛情類型片

麥基講座分享會【愛情設(shè)計要點】1.緣分的建立通過過去與現(xiàn)在的“秘密”相連，將兩人的命運緊緊連接起來→即所謂的“緣分”。2.自我犧牲“自我犧牲”是最好的愛的證明，是真正有效的。“好的結(jié)局”其實未必是我們所相信的真實的，但卻是我們希望看到的相信的，愛著的時候會變得異常敏感，無需太多語言，便能讀到彼此深層次的心聲。3.語言的設(shè)置語言是傳遞人物、情節(jié)的載體，因此簡潔清晰的語言更能盡快抓住觀眾的第一印象。對白與畫面同樣重要，電視劇編劇幾遍很討厭周圍的人，也必須去聆聽他們，他們代表了真實的人物，是我們工作的主題。想知道真實的人物怎么說話，就得聆聽他們獨特的語匯以及撒謊的方式、掙扎著講實話的方式，創(chuàng)造人物需要善