安藤忠雄-直島當代美術館-案例分析資料講解

直島當代(dāngdài)美術館——經(jīng)典案例(ànlì)分析第一頁，共23頁。介紹(jièshào)原因該建筑雖然以展示為主要(zhǔyào)功能，但是處于地勢高起的海岬上，周圍環(huán)境觀賞價值極高，同時具備了觀景建筑的功能，且具有較大高差，故以此作為案例進行分析第二頁，共23頁。設計者：安藤忠雄（TADAOANDO)安藤相信構(gòu)成建筑必須具備三要素：第一要素是可靠的材料，就是(jiùshì)真材實料；這真材實料可以是如純粹樸實的水泥，或未刷漆的木頭等物質(zhì)。第二因素是正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個主觀設想的物體，也常常是一個三度空間結(jié)構(gòu)的物體。最后一個因素是”自然”；人所安排過的一種無序的自然或從自然中概括而來的有序的自然——人工化自然第三頁，共23頁?；?jīběn)場地介紹直島是瀨戶內(nèi)海中的一個小島，位于日本(rìběn)香川縣高松市以北約1,300米的地方，面積大約8,130平方米，人口約3,600人。?；丨h(huán)境非常純淨，大海浩瀚，陽光充沛，景色優(yōu)美。地中美術館當代(dāngdài)美術館第四頁，共23頁。建筑(jiànzhù)基本情況介紹1992年，集美術館和旅館設施為一體的“貝樂思之家”（直島當代美術館）開館。該美術館的主旨就是“在某一個場所經(jīng)由時間來培育藝術”。在這里，藝術沒有被建筑所束縛，而是超越內(nèi)與外的界限，自由地獲取場所。同時，它也掀開了“特定的場所藝術”的新篇章。這棟建築面積為3643平方米，功能主要包括一個大展覽廳，和一個小旅館，設計中安藤材質(zhì)既使用了混凝土，也採用了碎塊毛石牆，通過向地下發(fā)掘，安藤創(chuàng)造出一種，類似於土木工程的作品。直島二期“地中美術館”的建成與傳統(tǒng)(chuántǒng)民居呼應，最終以低調(diào)、素樸，讓人與自然保持對話的情境。建筑文化群落的完成引發(fā)另一波「藝術建筑」的朝圣熱潮。直島文化村

一個山坡要求(yāoqiú)一種綜合性、包容性的場地處理，引發(fā)對三維的“空無”的創(chuàng)造——安藤第五頁，共23頁。總平面圖建筑所在位置正好處于山頭，擁有良好的環(huán)形觀景視野，這次(zhècì)作業(yè)的場地鵝嶺公園3號地與其類似擁有3個良好的景觀面，并且北向視野可達高遠。海面(hǎimiàn)海面(hǎimiàn)山地與植被第六頁，共23頁。直島美術館與城市(chéngshì)觀景臺的視野對比雖然景觀不同，但是建筑所在的場地都是環(huán)境質(zhì)量較好的公園，理想狀態(tài)下城市(chéngshì)觀景臺在與周圍環(huán)境盡量契合的同時，也能獲得相當好的視野??！第七頁，共23頁。說到與周圍(zhōuwéi)建筑物的聯(lián)系鵝嶺公園紅線外構(gòu)筑物太多，形勢又多樣，現(xiàn)代(xiàndài)與過去的建筑形勢都有，城市觀景臺的修建很難做到像直島一樣統(tǒng)一，這是與直島最大的區(qū)別，可考慮的解決方法有二：1、建筑形態(tài)上與周邊建筑形成強烈對比。2、相對誠實地考慮山體等高線特征，像直島美術館一樣，考慮建筑部分覆土各種現(xiàn)代形勢(xíngshì)的建筑物混雜紅線內(nèi)古典仿羅馬石建筑桐軒（不可動）瞰勝樓（古典中式塔樓）第八頁，共23頁。美術館外觀(wàiguān)建筑共四層覆土兩層，陸地上兩層后方圓形主要為展覽廳，外部矩形主要為客房和觀景平臺，遠處看建筑似鑲嵌在山體中，晚上建筑自己作為一種景觀，顯得通透，明亮。這正是安藤所推崇(tuīchóng)的建筑要素的第三點：人工化自然的體現(xiàn)第九頁，共23頁。地下室平面圖一層平面圖用于擋風的弧形(húxínɡ)墻體樹木(shùmù)遮擋良好(liánghǎo)景觀第十頁，共23頁。二層平面圖頂層(dǐnɡcénɡ)平面圖良好(liánghǎo)山景視野良好水景(shuǐjǐnɡ)視野第十一頁，共23頁。立面圖以上四個平面圖，不難看出直島美術館反映了安藤建筑的第二因素，正宗完全的幾何形式，這種形式為建筑提供基礎和框架，使建筑展現(xiàn)于世人面前；它可能是一個主觀設想的物體(wùtǐ)，也常常是一個三度空間結(jié)構(gòu)的物體(wùtǐ)。第十二頁，共23頁。藝術化的交通(jiāotōng)流線流線1流線2流線3第十三頁，共23頁。流線1流線2流線3第十四頁，共23頁。建筑(jiànzhù)實體模型與鵝嶺公園(gōngyuán)不同的是，雖然這座建築背後，有道路通達，但通常人們都是經(jīng)由一專用碼頭和臺階是廣場進入。不過鵝嶺公園(gōngyuán)的棧道與其具有同樣的性質(zhì)，所以要處理好棧道與建筑物本身的關系！鵝嶺棧道(zhàndào)第十五頁，共23頁。建筑細部毛墻與清水(qīnɡshuǐ)混泥土入口(rùkǒu)之一的設置第一(dìyī)要素是可靠的材料，就是真材實料第十六頁，共23頁。戶外(hùwài)空間光賦予每一戲劇性，風和雨通過他們對人體的作用給生活增添色彩。建筑是一種(yīzhǒnɡ)媒介，使人們?nèi)ジ惺茏匀坏拇嬖?。——安藤忠雄第十七頁，?3頁。對光線(guāngxiàn)的運用局部傾瀉(qīngxiè)的光線天井(tiānjǐng)的采光為了光線的進入，挖空墻體第十八頁，共23頁。對比(duìbǐ)兩個建筑被看的地位當柱子、墻體和單個的建筑要素被置于相互聯(lián)系之中時，風景逐漸(zhújiàn)開始顯示出一種更高層次的建筑性品質(zhì)?！蔡僦倚鄣谑彭?，共23頁?？偨Y(jié)(zǒngjié)（1）直島美術館值得借鑒的地方：1.整體建築充滿美感，設計強調(diào)簡單線條

2.面積雖小，卻能與大地共構(gòu)，融合了基地特性

3.美術館的動線設計，是由專用碼頭與臺階式的廣場進入，由水岸空間延伸至陸地，再轉(zhuǎn)換至美術館的路徑上，多重的體驗感受

4.結(jié)合不同(bùtónɡ)的材料；自然等元素，改造成帶有海邊的意象

5.自然採光，大量運用來自「頂光」+大面窗的空間意境

6.建築物以不打擾自然為主，下挖，高度只是隱約可見，牆飾幾乎是零

7.正面有運用板塊，阻擋海風吹襲

8.面向海面的方向，巧妙的用高低階層次的牆面+弧線，對應高地不平的山勢

9.建筑量體盡量處理得合理，開敞。讓每一面向可以享受到良好的光線跟視野

10.充分利用自然環(huán)境所提供的最佳場域予以量身訂作

第二十頁，共23頁?？偨Y(jié)(zǒngjié)（2）直島美術館提醒我一些設計中應該避免(bìmiǎn)的地方：

1.平面上的圓與方接觸部分，易形成死角的問題

，這一部分空間應當下功夫處理。

2.戶外空間盡量要有遮蔽，否則下雨時幾乎無法活動使用

3.平面部分空間圍塑，盡量避免(bìmiǎn)體量交接中過于狹長的流線

4.大廳空間高大寬敞，但是不要缺少小尺度親密空間

5.博物館與週遭交通動線距離過長，來往不便第二十一頁，共23頁。直島美術館給對我在功能(gōngnéng)方面的啟發(fā)前面提到安藤設計直島美術館的主旨就是“在某一個場所經(jīng)由時間來培育藝術”。藝術沒有被建筑所束縛，而是超