西方建筑柱式整理

想西方古代建筑賞析西方析西方古代建筑的范圍，是指從古希臘到英國工業(yè)革命錢的建筑。主要以石塊砌壘。西方的柱式建筑柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€單位，按照一定的比例原則，計算出包括柱礎(chǔ)（Base）、柱身（shaft）和柱頭（Capital）的整個柱子的尺寸，更進(jìn)一步計算出包括基座（Stylobate）和山花（Pediment）的建筑各部分尺寸。神殿各部分名稱神殿各部分名稱古希臘的建筑從公元前7世紀(jì)末，除屋架之外，均采用石材建造。神廟是古希臘城市最主要的大型建筑，其典型型制是圍廊式。由于石材的力學(xué)特性是抗壓不抗拉，造成其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)是密柱短跨，柱子、額枋和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了神廟的外立面形式。古希臘建筑藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀(jì)，這些形式已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套定型的做法，即以后古羅馬人所稱的“柱式”。帕特農(nóng)神廟奧林比亞宙斯廟三隴板的寬度為1，則隴間板的寬度為1.5，柱底徑為2.5，柱高為10柱中線距為5(角開間為4.5)，檐部的總高(不計天溝邊緣)為4，臺基面長為61，寬為26，等等，都是簡單的倍數(shù)。五種基本柱式陶立克柱式愛奧尼柱式科林斯柱式塔斯干柱式混合柱式一，多立克多立克柱：陶立克柱式或多力克柱式DORICORDER，是古典建筑的三種柱式中出現(xiàn)最早的一種。是一種沒有柱礎(chǔ)的圓柱，直接置于階座上，由一系列鼓形石料一個挨一個壘起來的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間，柱頭沒有裝飾。它來自于古埃及，有名的法國埃及學(xué)者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅(qū)。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AthenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

在希臘，多利克柱式一般都建在階座之上，特點(diǎn)是柱頭是個倒圓錐臺,沒有柱礎(chǔ).古羅馬的有柱礎(chǔ).柱身有20條凹槽。

建造比例通常是：柱下徑與柱高的比例是1：5.5；柱高與柱直徑的比例是4或6：1。

檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱直徑1.2至1.5倍。

一，多立克多立克柱：陶立克柱式或多力克柱式DORICORDER，是古典建筑的三種柱式中出現(xiàn)最早的一種。是一種沒有柱礎(chǔ)的圓柱，直接置于階座上，由一系列鼓形石料一個挨一個壘起來的，較粗壯宏偉。圓柱身表面從上到下都刻有連續(xù)的溝槽，溝槽數(shù)目的變化范圍在16條到24條之間，柱頭沒有裝飾。它來自于古埃及，有名的法國埃及學(xué)者所命名的先陶立克柱式，是這種希臘柱式的先驅(qū)。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城（AthenAcropolis）的帕提農(nóng)神廟（Parthenon）即采用的是多立克柱式。

在希臘，多利克柱式一般都建在階座之上，特點(diǎn)是柱頭是個倒圓錐臺,沒有柱礎(chǔ).古羅馬的有柱礎(chǔ).柱身有20條凹槽。

建造比例通常是：柱下徑與柱高的比例是1：5.5；柱高與柱直徑的比例是4或6：1。

檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱直徑1.2至1.5倍。

帕提農(nóng)神廟就是采用了這種比例均勻的陶立克式圓柱，其高度相當(dāng)于直徑的5．47倍；此后這種石柱有逐漸加高變細(xì)，以至于高度變成直徑的8．5倍。圓柱表面刻有20條凹槽，彼此相交為鋒利的棱線，柱身因此在陽光下產(chǎn)生明暗起伏轉(zhuǎn)換的峻峭光影效果，使建筑物在天空下能彼此區(qū)分開。圓柱的柱頂分為兩部分，即“卵形花邊”和“頂板”。卵形花邊是截面為渾圓提醒或圓錐形的圓盤，其上的方形石板就是頂板，頂板托著屋梁。柱頂上面所連接的部分稱為“柱頂線盤”，柱頂線盤又分三部分：額枋、飛檐和檐壁。額枋是沒有裝飾花紋的石梁，安置在頂板之上；飛檐位于最上層，略微突出于屋頂，其突出部分是額枋高度的一半；檐壁則位于飛檐和額枋之間。這種結(jié)構(gòu)的初衷本來是為了防止雨水侵蝕，后來才漸漸加以美化并定型。檐壁被有兩條凹槽的長方形豎板隔為段落，這樣的豎板稱為三壟板，三壟板之間的空間里面經(jīng)常設(shè)置浮雕，更增加了柱頭的美觀。愛奧尼克柱式IonicOrder：這種柱式比較纖細(xì)輕巧并富有精致的雕刻，柱身較長，上細(xì)下粗，但無弧度，柱身的溝槽較深，并且是半圓形的，柱身的凹槽一般是24個，比多立克多幾個，凹槽不相交，保留弧面。沒有三隴板，只有浮雕板，適合連續(xù)的雕刻作品。上面的柱頭有裝飾帶及位于其上的兩個相連的大圓形渦卷所組成，渦卷上有頂板直接楣梁。總之，它給人一種輕松活波、自由秀麗的女人氣質(zhì)。愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟（TempleofAthenaNike）和伊瑞克提翁神廟（Erechtheum）。為希臘建筑全盛時期代表風(fēng)格，柱身比例與多立克相同，但其高度增加至下端直徑的9倍，呈細(xì)長上升狀。柱頭正面和背面各有一對渦卷，中間嵌珠串裝飾，柱底置于柱礎(chǔ)之上。整個柱型在莊重之中，具有一種玲瓏華美的感覺。

建造比例：柱身比例修長，上下比例變化不顯著，細(xì)長比1：7-10，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎(chǔ)，檐部高度與柱高的比例為1：5，柱間距為柱徑的2倍。二，愛奧尼二，愛奧尼愛奧尼式柱頭復(fù)原圖勝利女神廟伊瑞克提翁神廟科林斯柱式Corinthianorder：它最早可能出現(xiàn)于雅典奧林帕斯山的宙斯神廟，四個側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，并圍有兩排葉飾，特別追求精細(xì)勻稱，顯得非常華麗纖巧。希臘科斯林柱式（CorinthianOrder）的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛莨葉（Acanthus）作裝飾，形似盛滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（TempleofZeus）采用的是克林斯柱式。為希臘建筑后期的產(chǎn)物，柱身造型大致和愛奧尼式相同，但柱頭裝飾華。

麗略繁復(fù)，由三層毛茛葉雕刻而成。建造比例：科林斯式除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同，細(xì)長比1：10-12。三，科林斯科林斯式柱頭復(fù)原圖奧林匹亞宙斯神廟塔司干柱式（TuscanOrder）塔司干柱式其實(shí)就是去掉柱身齒槽的簡化多立克柱式，柱礎(chǔ)是較薄的圓環(huán)面。柱高跟柱徑的比例是7：1，柱身粗壯。四，塔斯干混合柱式（CompositeOrder）這種柱式是將科林斯柱式的頂端與愛奧尼克柱式的渦卷相結(jié)合，使形狀顯得更為復(fù)雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細(xì)秀美。五，混合柱式混合柱式（CompositeOrder）這種柱式是將科林斯柱式的頂端與愛奧尼克柱式的渦卷相結(jié)合，使形狀顯得更為復(fù)雜、華麗。柱高跟柱徑的比例是10：1，顯得纖細(xì)秀美。五，混合柱式希臘羅馬柱式比較希臘羅馬柱式比較柱式比例來源多立克式最先出現(xiàn)，是從古代產(chǎn)生的。海倫和仙女奧爾賽斯的兒子多魯斯統(tǒng)治了阿哈伊亞和伯羅奔尼撒全境。多魯斯在古城阿爾戈斯的朱諾圣地建立了陶立克柱式的神廟。后來，在阿哈伊亞的其他城市也建立了一些同樣柱式的神廟。當(dāng)時對稱的規(guī)則還沒有產(chǎn)生。為了尋找范本，他們轉(zhuǎn)向人體自身。

當(dāng)他們想要在這座神廟中設(shè)置柱子時，因?yàn)檫€沒有對稱的規(guī)則，就探索用什么方法能使它適于承受載荷并具有公認(rèn)美觀的外貌。他們試著測量男子的腳長，把它和身長來比較。結(jié)果發(fā)現(xiàn)男子的腳長是身長的1/6，于是他們就把同樣的原則搬到柱子上來，以柱身基座厚度的6倍作為包括柱頭在內(nèi)的柱子的高度。這樣，多立克式柱子就在建筑物上開始顯出男子身體比例的剛勁和優(yōu)美。

后來，當(dāng)他們想要建筑一座不是給男神阿波羅而是獻(xiàn)給優(yōu)雅的狄安娜的神殿時，“腳長便改用窈窕女子的尺寸。為了顯得更高一些，首次把柱子的厚度做成高度的1/8?！彼麄冊谥^上放上盤蝸飾，像“卷發(fā)一樣從左右兩側(cè)垂下”，正面則飾以水果垂花飾。柱子上的凹槽貫穿整個柱身，像主婦長袍的皺褶一樣下垂。這便成了第二種柱式，即愛奧尼亞柱式。

第三種柱式是科林斯柱式，是“對少女窈窕體態(tài)的模仿”，通過裝飾形成了更漂亮的效果。

維特魯威在他的書中記述了這樣一個故事：當(dāng)時，科林斯的一位少女去世后，悲傷的乳母把一個裝有女孩生前寵物的籃子放在她的墳?zāi)鬼斏?，并在籃子上蓋上一片瓦。這個籃子碰巧放在一棵莨苕的根上。春天到來，植物發(fā)芽了，由于瓦片阻止主莖向中間生長，莖葉便向外彎曲，在邊緣形成旋渦形。當(dāng)?shù)袼芗铱ɡR科斯路過時，他從中獲得靈感，把發(fā)芽的莨苕葉子當(dāng)作“科林斯”柱頭的范本。由此便確定了這一風(fēng)格，并運(yùn)用它自身恰當(dāng)?shù)纳倥愕膶ΨQ性確定了科林斯柱式其他部分的比例。

維特魯威運(yùn)用數(shù)學(xué)細(xì)節(jié)具體說明了這三種最早的柱式各自的所有部分的裝飾和比例。維特魯威的記載相當(dāng)細(xì)致，不僅記載了這些柱式的總體尺度、寬和高的關(guān)系，而深入到柱子凹槽的位置以及其他細(xì)節(jié)。柱頭上的所有建筑部件，其高度的1/12均向前傾科，使它們看上去顯得垂直，因?yàn)橹硬荒軓捻數(shù)降滓粯哟旨?xì)，“這是由于高度不同，隨著視線上升，要對粗細(xì)加以調(diào)整。視覺總在追求美觀，因此除非我們根據(jù)比例放大尺度，彌補(bǔ)眼睛的錯覺以滿足觀眾的愉悅感，否則柱子就會給人以粗糙難看的外貌?！本S特魯威的細(xì)致測算顯示了如何精確而恰當(dāng)?shù)丶哟忠匀〉谩皟?yōu)雅而適宜的視覺效果?！?/p>

典型的古典柱式包括希臘時期的3種，共有5種：多立克式、愛奧尼克式、科林斯式、羅馬式（塔司干式、復(fù)合式）。

維特魯威在他的《建筑十書》里給柱式本身和柱式組合作了相當(dāng)詳細(xì)的量的規(guī)定﹐用柱身底部的半徑作量度單位。他注意到這些規(guī)定要根據(jù)建筑物大小﹑位置等具體條件作必要的調(diào)整。柱式作為基本的建筑造型手段﹐在羅馬帝國流行﹐形成統(tǒng)一的羅馬建筑風(fēng)格。

影響西羅馬帝國滅亡(476)后﹐歐洲大多數(shù)地區(qū)柱式建筑不再流行。在意大利雖然流風(fēng)尚存﹐但細(xì)部和組合方式等都不很嚴(yán)格﹐與羅馬柱式有很大差別。

意大利文藝復(fù)興時期的建筑師﹐重新使用羅馬柱式作為基本的建筑造型手段﹐追求風(fēng)格的純正。16世紀(jì)下半葉的手法主義﹐產(chǎn)生了兩種潮流。一種是刻意求奇﹐不惜破壞柱式的結(jié)構(gòu)邏輯來創(chuàng)造新的建筑形像﹐如螺旋式柱身﹑斷折的額枋﹑不均勻的開間﹑成組的柱子等﹐這種潮流被17世紀(jì)的巴洛克建筑繼承。另一種是刻意求同﹐給五種柱式厘訂死板的規(guī)范﹐消除古羅馬時期普遍存在的變體﹐作出苛細(xì)的量的規(guī)定﹐這種教條化的潮流被17世紀(jì)的古典主義建筑繼承。巴洛克建筑流行于意大利等國和拉丁美洲的一些地區(qū)﹔古典主義建筑流行于法國和北美等地。它們都創(chuàng)造了一些新的柱式組合。但二者在個別手法上互有滲透。后來﹐古典主義建筑的影響比巴洛克建筑的大。尤其是法國成了歐洲建筑教育的中心以后﹐教條化的柱式就在歐洲成了主流﹐一直持續(xù)到20世紀(jì)30年代。但裝飾仍多用巴洛克手法。

其他柱式其他柱式埃及柱頭棕櫚式（由棕櫚引發(fā)的靈感）、蓮花蕾式（