世界工業(yè)設計史第三章1課件

工業(yè)設計史第三章工業(yè)設計的成型時期第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史第一節(jié)現(xiàn)代主義運動的興起第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授

現(xiàn)代主義是20世紀設計的核心。面對19世紀到二十世紀初工業(yè)化迅速發(fā)展，新的發(fā)明創(chuàng)造及新設備的推廣應用，改變了設計的文化及技術、經(jīng)濟環(huán)境，設計界正醞釀著一場革命，這場革命率先在歐美各國如火如荼進行，先發(fā)端于建筑設計，然后波及到藝術及設計領域為現(xiàn)代設計特征的確立作了理論上準備和實踐上的預演，一個新的設計時代到來了。

第一節(jié)現(xiàn)代主義運動的興起第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授新建筑運動荷蘭風格派運動俄國構成主義設計運動現(xiàn)代主義的實質和內(nèi)容現(xiàn)代主義主義運動的代表主要有以下：第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授

沃爾特·格羅佩斯（WalterGropius，1883-1969）是二十世紀最重要的現(xiàn)代設計家、設計理論家和設計教育的奠基人。公立包豪斯（BAUHAUS）學校的創(chuàng)辦人。

代表作：法格斯鞋楦廠，大膽采用輕巧的鋼架結構和大面積玻璃墻面來取代笨重的主柱和墻壁，取得了輕巧、明亮、簡介、樸素的效果。

德國西門子城住宅區(qū)：格羅佩斯設計的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。

第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授法格斯鞋楦廠

第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授弗蘭克·勞埃德·萊特（FrankLloydWright，1867年6月8日–1959年4月9日）是20世紀上半葉最有影響的建筑師之一。在他超過70年的建筑師生涯（從1887年到1959年）中，不僅設計了一系列具有個人風格的高質量作品，還影響了整個美國建筑的進程。直到今天，他可能還是美國最著名的建筑師。

代表作：落水山莊把建筑物與優(yōu)美的自然景觀有機的結合在一起，是其合理注意建筑思想的杰出代表。

PrairieHouses（草原式住宅）房子屋頂?shù)钠露群苄?，有深深的挑梁，但沒有閣樓和地下室，長排的窗戶更加強調(diào)了房子低矮的印象。他采用完全自然的、帶有斑點的那種木料，并且沒有使用油漆，讓木料自然的美完整的體現(xiàn)出來。這是他第一次嘗試設計一種全新的、本土化的美國式建筑。

第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授落水山莊PrairieHouses（草原式住宅）第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授其他先驅人物：

法國的勒·柯布西耶:20世紀三十年代設計的公寓，具有明確的現(xiàn)代建筑特征：功能主義、六個面、反裝飾主義。芬蘭的阿爾瓦·阿圖：的設計與科布西耶的設計恰恰相反：他的作品具有輕松感、流暢感、劇烈、耐性，與咄咄逼人、高度理性的科布西耶成為鮮明的對照。阿圖一生都在尋求與現(xiàn)代世界的協(xié)調(diào)特征，而不是簡單的創(chuàng)造一個非人格化的、非人情味的人造環(huán)境。他熱衷于使用木料，因為他認為木料本身具有與人相同的地方一自然性的、溫情的。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授1928年設計的薩伏伊別墅第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授“新建筑”的六原則重視建筑的居住功能，以功能為設計的出發(fā)點。注重新型建筑材料的應用，強調(diào)材料特性與建筑結構的特性相適應，并通過設計發(fā)揮之。突出建筑設計的經(jīng)濟原則，以最低的開始達到最大程度的滿足性。反對任何的裝飾。在具體設計上，空間的考慮最重要，設計應從平面、立面的畫面式設計轉向立體空間雕塑式的設計上來。建筑設計的基礎是邏輯性、科學性，而不是視覺美的裝飾性。

第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授杜斯伯格（TheoVanDoesburg1883~1931）1883年出生于荷蘭的烏得勒之。他在早期撰寫過寓言、劇本以及通過臨摹博物館的名畫自學繪畫。1917年，杜斯伯格在荷蘭萊德創(chuàng)建“風格派”及其同名雜志。1926年，在《風格》雜志上發(fā)表《元素主義宣言》，標志著他與新造型主義的早期原則的徹底決裂，同時也與蒙德里安分道揚鑣。杜斯伯格希望抽象藝術家不僅僅是畫畫，而是與實用的藝術設計相融合，形成整個風格統(tǒng)一的生活環(huán)境，暗示了他希望通過改變?nèi)说沫h(huán)境來顯露宇宙的和諧，并體現(xiàn)在"純粹的藝術造型作品中，以此影響大眾，人們的意識也會因此而改變，最終實現(xiàn)"風格派莊重的、精神化的古典風格應該帶來的簡樸與諒解的太平盛世"，結束"舊的個人主義世界"，開創(chuàng)"新的宇宙世界"。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授杜斯伯格代表作：《玩牌者》，5cm×106cm，荷蘭海牙市立博物館藏，1917年《反構圖五號》，畫布，油彩，100cm×100cm，1924年第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授蒙特里安（

PietMondrian1872~1944）出生于荷蘭。從一九一二年開始，受到立體派畫家的影響，拋棄現(xiàn)實世界的復雜枝節(jié)，回歸原始的顏色和線條。蒙德里安，以其獨特的“水平線——垂線”和原色、非色組合的極簡繪畫圖式，將現(xiàn)代抽象繪畫帶到了一個新階段。但是需要指出的是，他繪畫的核心倒并不是抽象，而是某種內(nèi)在的精神性追求。

代表作主要有：《紅、黃、藍》油畫1920、碼頭和海洋（1914）、百老匯的布吉伍吉（1942~1943）。

第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授

《紅、黃、藍的構成》，1930年，布上油畫，45x45厘米，蘇黎世私人收藏。粗重的黑色線條控制著七個大小不同的矩形，形成非常簡潔的結構。畫面主導是右上方那塊鮮亮的紅色，面積巨大，飽和度高。左下方的一小塊藍色、右下方的一點點黃色與四塊灰白色有效配合，牢牢控制住紅色正方形在畫面上的平衡。“借由繪畫的基本元素：直線和直角(水平與垂直)、三原色(紅黃藍)和三個中性色(黑、白、灰)，這些有限的圖案意義與抽象相互結合，象征構成自然的力量和自然本身?！?/p>

第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授百老匯的布吉伍吉（1942~1943）布上油畫，127x127厘米，紐約現(xiàn)代藝術博物館藏。蒙特里安為了保持其單純的情趣，所采用的顏色也簡化為最簡單的紅、黃、藍三原色。在他眼中，節(jié)制就是自由，單純就是豐富。所以在此作品中，蒙特里安取消了慣用的粗黑直、橫線條，單以三原色作排列組合，卻更為繁美豐富。

圖中錯綜復雜的黃線，是否跟紐約縱橫的街道如出一徹？彷佛就是一幅街道圖，描繪了大城市的繁囂。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授格利特·里特維特（1888~1964)代表作：紅黃藍椅子它由機制木條和層壓板構成，13根木條相互垂直，形成了基本的結構空間，各個構件間用螺釘緊固搭接而不用榫接，以免破壞構件的完整性。椅的靠背為紅色的，坐墊為藍色的，木條漆成黑色。木條的端部漆成黃色，以表示木條只是連續(xù)延伸的構件中的一個片斷而已。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授

從杜斯伯格等人的言論和這一時期的一些作品來看，荷蘭風格派具有以下四個方面的鮮明特征：

第一，將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設計、繪畫、雕塑的特征完全拋棄，變成最基本的幾何結構單體，或者稱為“元素”（element）。

第二，把最基本的幾何結構單體，或者元素進行結構組合，形成簡單的結構組合，但是，在新的結構組合當中，單體依然保持相對的獨立性和鮮明的可觀性，即個體的整體中，不因整體而失去個體的形態(tài)特征。

第三，造型與裝飾藝術中，除了對稱性以外，非對稱性是體現(xiàn)藝術效果的最有效手段。大多數(shù)的藝術家對非對稱性進行了深入的研究和運用。

第四，在造型上，非常特別地反復運用幾何結構，在色彩的使用上，重視基本原色和中性色。

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三、俄國構成主義設計運動

構成主義設計是俄國十月革命前后在俄國一小批先進知識分子當中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術運動和設計運動，是在立體主義影響下派生出來的藝術和設計流派。

其主要的代表人物有埃爾·李西斯基（Ellisitzky1890~1941）、弗拉基米爾·塔特林（ValdimirTatlin1885~1953）、卡西米·馬列維奇（KasimirMalevich1878~1935）。

主張用形式的功能作用和結構的合理性來代替藝術的形象性，主張以結構為設計出發(fā)點，構成主義設計師用嘴抽象的幾何形式來進行設計。方塊、直線、原色，最合理的結構成為其最主要設計語言。構成主義具有最鮮明的政治色彩。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授李西斯基平面作品《PROUN》它充分反映了李西茨基的畫風特點。畫面上，一個立方體懸浮在一片網(wǎng)狀透視線上方。一道寬寬的長條狀深色塊，垂直地貫穿在畫面中央。色塊頂端和底部各有一個半圓形，一黑一白上下呼應著。一道弧線躍過立方塊，將兩個半圓形連接。線狀物、網(wǎng)狀物和幾何形體精心組構出一個帶有三維錯覺的空間形體結構。在風格上，它兼具了“至上主義”、“構成主義”及包豪斯的某些特點。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授馬列維奇下雪的村落這是下雪的村落，也是馬列維奇的。完全是很抽象的畫，他畫的是村落，我們也可以隱隱約約感覺到房屋和人。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授《動力的絕對主義》馬列維奇第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授《第三國際塔》塔特林構成主義最具代表性的經(jīng)典之作。這座塔比埃菲爾鐵塔還要高出一半，內(nèi)部有三層建筑物，是一個螺旋上升的鋼鐵結構，設計新穎，氣勢宏偉，結構特征突出，但未能付諸實施。第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授1923年舞臺美術設計塔特林第三章工業(yè)設計的成型時期工業(yè)設計史大連理工大學機械工程學院工業(yè)設計研究所侯增選教授

俄國構成主義通過1922年的國際構成主義大會和在柏林舉辦的蘇聯(lián)新設計展而得到發(fā)展并傳播到其他西方國家，從而對格羅佩斯等設計先驅人物及包豪斯的設計教育體系產(chǎn)生了很深的