建國以來中國動畫片的發(fā)展

建國60年來中國動畫片的發(fā)展制作人：王慧瓊建國60年來中國動畫片的發(fā)展1949——2009

新中國成立60年來，從起步、成長，直到今天的發(fā)展、繁榮，國產(chǎn)動畫片給每一代人都留下了美好的回憶。任何時代都會有它自己的特點，而不同時代的動畫片也能從一定程度上反映出那個時代的特點。國產(chǎn)動畫片發(fā)展階段1.萌芽期（1949-1959）特點：初露光芒代表作品：《神筆馬良》、《豬八戒吃西瓜》、《三毛流浪記》等主要類型：木偶片、黑白片豬八戒吃西瓜（1958年，中國第一部風格剪紙動畫片）《小鯉魚跳龍門》〔1958〕《過猴山》（1958）《謝謝小花貓》（1950）可以看出，解放初期我國自己制作的動畫片具有鮮明的民族特色和優(yōu)美的寫意畫面，配音與音樂方面也充滿時代氣息?？墒莿?chuàng)作空間比較狹窄，總是傳統(tǒng)題材當家，若在此基礎上更充分地展開想象，注入現(xiàn)代元素，定會有更好的發(fā)展前景。2.崛起期（1960-1969）特點：美術電影盛行代表作品：《小蝌蚪找媽媽》（1960）主要類型：水墨動畫片、木偶片、剪紙片《人參娃娃》由上海美術電影制片廠于1962年攝制，富有中國特色，故事內(nèi)容傳統(tǒng)，借助人參娃娃懲罰財主的故事。人物造型是中國最傳統(tǒng)的剪紙，逼真可愛，人物個性鮮明，風趣幽默?！稕]頭腦和不高興》（1962）水墨動畫片是中國的特產(chǎn)，其中《小蝌蚪找媽媽》是個經(jīng)典，整個影片都是運用中國畫水墨淡彩的繪畫手法繪制的，具有很強的視覺沖擊力和藝術感染力。只可惜，這種動畫片沒能發(fā)揚光大。這很值得我們認真反思一下，為什么中國動畫片會迅速被別的國家趕超，屬于我們自己民族的精華和優(yōu)勢為什么會消失殆盡？也許，水墨動畫片的遭遇能給我們一些啟示。3.蟄伏期（1970-1979）特點：民族風代表作品：《哪吒鬧?！罚?979）主要類型：水墨動畫片、剪紙片受“文革”影響，70年代前期中國的動畫事業(yè)發(fā)展緩慢?！拔母铩苯Y束后，國產(chǎn)動畫片迎來了它的第二個春天，在秉承以往民族風格的道路上，通過挖掘、開拓題材內(nèi)容、藝術形式和制作技巧等手段，大力提高動畫制作效果，并取得了可喜的成績?！栋⒎蔡岬墓适隆罚?979）《小八路》（1974，木偶）這個時期的國產(chǎn)動畫片代表著國產(chǎn)動畫片的發(fā)展，帶有濃厚的中華民族的氣息，淳樸，能打動人，本身也很具有歷史價值。比如1964年的《大鬧天宮》，作為國產(chǎn)動畫片的領軍人物，孫悟空的上鏡率無疑是最高的。4.繁榮期（1980-1989）特點：百花齊放代表作品：《葫蘆兄弟》（1986，剪紙）主要類型：剪紙片、水墨片、系列片這一時期是20世紀中國動畫片最繁榮的年代，10年間涌現(xiàn)出多家新的動畫片創(chuàng)作部門，改變了上海美術電影制片廠一枝獨秀的局面，在這個階段創(chuàng)作了多部代表中國動畫片最高水平的優(yōu)秀影片，也產(chǎn)生了一批深受廣大群眾喜愛的優(yōu)秀作品。同時，中國動畫片的社會影響和國際聲譽也大幅度提升?！逗镒訐圃铝痢罚?981）《邋遢大王奇遇記》（1986）《黑貓警長》（1984）《舒克和貝塔》（1989）《天書奇譚》（1983）無可否認，中國動畫曾有輝煌的過去。首先，中國動畫片起步早、國際影響大，中國美術片的品種多、品質優(yōu)?？梢哉f20世紀80年代中期以前的中國動畫片在藝術上都達到了相當?shù)母叨?，是難得的文化瑰寶，也是人們用來教育后代最佳的精神食糧。5.轉折期（1990-1999）特點：大量引進先進技術代表作品：《寶蓮燈》（1999）主要類型：系列片這一時期中國動畫片開始走上有別于傳統(tǒng)的道路，通過與國外動畫片生產(chǎn)廠家交流經(jīng)驗以及大量引進外國先進技術，使中國動畫片的生產(chǎn)在數(shù)量和質量上都有了新的飛躍。90年代主要國產(chǎn)動畫片《藍皮鼠與大臉貓》（1993）《大頭兒子與小頭爸爸》（1995）《魔方大廈》（1994）《海爾兄弟》（1998）《小糊涂神》（1998）《熊貓京京》（1998）《寶蓮燈》是1999年由上海美術電影制片廠制作，它與以往的國產(chǎn)動畫片的區(qū)別在于，它采用了與國際接軌的動畫電影的制作方式，對每一道程序都細化分工，采用了國際上慣用的先期音樂和對白手段，全數(shù)碼立體聲錄音技術和電腦三維特技，這在我國動畫電影史上均屬首次。6.活躍期（2000-2009）特點：技術轉型代表作品：《喜洋洋與灰太狼》主要類型：系列片、flash動畫《藍貓?zhí)詺?000問》（2000）新世紀我國主要動畫片《天上掉下個豬八戒》（2005）《中華小子》（2005）在意識到國產(chǎn)動畫缺乏競爭力后，這個時代的中國動畫，在題材和技術上進行了新的探索，不再繼續(xù)敘述古老的傳說、神話故事，在表現(xiàn)手法上也在更新。《福娃奧運漫游記》與《喜洋洋與灰太狼》等都是比較新的作品，是新世紀的創(chuàng)作。《福娃奧運漫游記》（2007）但是，這些動畫片在制作上還不夠精良，像《福娃奧運漫游記》有點應景之作，體現(xiàn)出大家對奧運的熱情，但從某種意義上說只是一個對少年兒童普及奧運知識的宣傳片，在藝術價值上是比較匱乏的。很多地方缺乏細致的推敲，有糊弄小朋友之嫌?！逗缲埶{兔七俠傳》（2006）《喜洋洋與灰太狼》雖然商業(yè)炒作得比較成功，可以說是進入新世紀以來，市場化最成功的一步動畫片。但單從其造型美感和中國特色來說，都不是很清晰，創(chuàng)意也稍嫌匱乏。盡管中國動畫曾經(jīng)有輝煌的過去和驕人的成績，但是從20世紀80年代一直到今天，中國動漫卻令人沮喪地衰弱，其令人悲哀的現(xiàn)狀有目共睹：資料表明，現(xiàn)在青少年最喜歡的動漫作品，絕大多數(shù)是日本和美國的，而中國原創(chuàng)動漫幾乎毫無影響力。據(jù)統(tǒng)計，在青少年最喜歡的動漫作品中，日本動漫占60%，歐美動漫占29%，而中國原創(chuàng)動漫，如果包括港臺地區(qū)的在內(nèi)，比例只有11%，去掉港臺動漫的話，大陸原創(chuàng)動漫受關注的比例真是慘不忍睹。在談到中國動畫為什么會在20世紀80年代以來衰弱這個問題時，人們一般會談到一些客觀原因，如人才流失、資金短缺、社會忽視、自身定位不明確等等，很少有人從中國動畫的歷史去找原因。其實，中國動畫的產(chǎn)業(yè)危機，孕育在中國動畫創(chuàng)立之初。中國動畫生長于計劃經(jīng)濟環(huán)境，先天缺乏商業(yè)機制。中國動畫一開始就是小作坊式的“精工細作”，無力進行大規(guī)模生產(chǎn)。中國動畫是一個封閉自足的系統(tǒng)，缺乏與國外的交流和學習。另外，國產(chǎn)動畫當時受到日本動漫的大舉入侵，它們輕而易舉地進入中國市場。80年代出生的人，所接受的基本上是日本動漫，而不是以《大鬧天宮》為代表的國產(chǎn)動畫。于是，我們整整失去了一代人，失去了太多的機會。不過，沒有一種失敗是永遠的失敗，就像沒有一種成功是永遠的成功一樣。隨著高科技的發(fā)展和游戲產(chǎn)業(yè)的崛起，中國在21世紀初又打響了一場動漫突圍的戰(zhàn)役。不管從哪一方面來說，這都是好事。一系列政府與民間的動作，將在一定程度上克服現(xiàn)有體制的弊端，將使更多的人和企業(yè)一起來關注和扶植國產(chǎn)動漫的發(fā)展，將為國產(chǎn)動漫的再度崛起創(chuàng)造良好的氛圍，將再度點燃中國動漫原創(chuàng)力量的創(chuàng)作熱情。這就是所謂的機遇。誤區(qū)與陷阱：

中國卡通“卡”在哪里？在商業(yè)上，我們?nèi)狈εc國際接軌的產(chǎn)業(yè)平臺在體制上，計劃經(jīng)濟不但不適于卡通產(chǎn)業(yè)，還對卡通產(chǎn)業(yè)形成危害中國動畫人員整體素質偏低在不同程度上減緩了中國動畫的發(fā)展速度中國動畫制作效率低下，限制了中國動畫業(yè)的發(fā)展中國卡通在內(nèi)容上的缺陷體現(xiàn)在以下方面：第一，中國卡通的受眾定位不能只放在低幼兒童上，應當把14~25歲卡通愛好者也看作主要的目標受眾群之一，并兼顧其他的成人觀眾。第二，吃老本不等同于民族性，中國確實有著豐富的文化資源，但這并不能成為我們拒絕向外國學習的理由，更不能因此限制卡通體彩的開拓。第三，概念化和功利主義是中國卡通的通病，要使中國卡通真正起飛，就必須尊重卡通的創(chuàng)作規(guī)律，摒棄概念化與功利主義。第四，中國現(xiàn)在所謂“成功”的卡通形象，大多是媒體包裝的結果，已有的國產(chǎn)卡通在人物設置、情節(jié)設定、敘事語法等方面仍存在比較嚴重的問題。中國卡通在劇本上的通病不重視故事自身的邏輯，設置情節(jié)過于隨意人物設定過于平面，對人物性格也缺乏挖掘在故事細節(jié)刻畫上比較粗糙，缺乏真實情感，很難真正打動觀眾題材乏味過于狹窄，背景制作單調乏味中國動畫產(chǎn)業(yè)化并不是一個孤立的過程，而是與方方面面的政策制度有著千絲萬縷的聯(lián)系。在改革開放之初，我國動畫行業(yè)百廢待興，急需依靠政策來營造有利的發(fā)展環(huán)境，但我國一直沒有針對動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展制定整體或遠景發(fā)展計劃，沒有整套適當保護、扶植的舉措。面對國外強大的動畫侵襲，弱小的中國動畫業(yè)根本沒有招架之力。中國原創(chuàng)動畫的發(fā)展振興，不僅需要動畫人的堅持不斷的創(chuàng)新和努力，更需要整個社會的支持。在面對動畫創(chuàng)作時，應該保有一顆質樸純真的童心和天馬行空的想象力，從藝術性、思想性、哲理性、社會性等各方面的表現(xiàn)上進行研究。另外，政府應該加大對動畫行業(yè)的扶持力度，制定合理的政策，統(tǒng)一規(guī)劃，使整個體系進入有序發(fā)展。要使中國動畫崛起，必須走上產(chǎn)業(yè)化的道路，形成一個高效的、統(tǒng)一的、有競爭力和影響力的產(chǎn)業(yè)鏈，逐步走向投入和產(chǎn)出的良性循環(huán)，改變國產(chǎn)動畫業(yè)的無力現(xiàn)狀。結論：中國動畫是有著巨大的市場潛力的。我國動畫片市場讓日美大唱主角已經(jīng)20多年了，這是痛苦和損失的2