李清照詞兩首教學(xué)課件

白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。（李白）一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。（杜甫）問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。（李煜）離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。（歐陽(yáng)修）若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄）李清照詞二首醉花陰李清照

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。

佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。老師示范學(xué)習(xí)目標(biāo)：1、了解李清照2、朗讀詩(shī)歌，理解詩(shī)意，品位詩(shī)人情感3、學(xué)習(xí)詩(shī)歌不同的藝術(shù)手法，了解詩(shī)人的藝術(shù)風(fēng)格。作者簡(jiǎn)介

李清照（1084—1155？），號(hào)易安居士，濟(jì)南（今山東濟(jì)南市）人，宋代著名女詞人。出身于書香門第，與趙明誠(chéng)結(jié)婚。夫妻二人志同道合，一方面進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，一方面又從事學(xué)術(shù)研究，共同致力于金石書畫的搜集、整理和研究，曾合著《金石錄》。靖康之變，北方淪陷，夫婦于宋高宗建炎元年（1127）南下，輾轉(zhuǎn)江南。后趙明誠(chéng)病故，李清照孤苦零丁，在杭州、金華一帶飄泊，過著悲苦孤獨(dú)的晚年生活。被譽(yù)為“婉約正宗”。李清照的生活以靖康之難為界形成鮮明對(duì)照。這一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多寫離情別緒，反映她少女、少婦優(yōu)越閑適的生活和閨房相思的情懷；后期因國(guó)破家亡，流落異鄉(xiāng)，詞作多寫故土之思與身世之感，風(fēng)格也變得低回宛轉(zhuǎn)，凄苦深沉，作品具有豐富深刻的社會(huì)內(nèi)容。其詞感情色彩濃烈，善于運(yùn)用鋪敘、白描和移情于物等多種表現(xiàn)手法。語(yǔ)言清新樸素，雅俗共賞。有《漱玉詞》。走近李清照我們可以用三個(gè)詞語(yǔ)來(lái)概括李清照的一生：少歷繁華、中經(jīng)喪亂、晚景凄涼如夢(mèng)令常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

前期代表作《如夢(mèng)令》、《一剪梅》、《醉花陰》《聲聲慢》、《永遇樂》、《武陵春》武陵春

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。

后期代表作1、知人論世----結(jié)合作者及背景。2、想象畫面，鑒賞意境—詩(shī)人要表達(dá)的思想情感和詩(shī)人所描繪的圖景有機(jī)結(jié)合而形成的一種耐人尋味的藝術(shù)境界。3、鑒賞表達(dá)方式----修辭、用典、烘托、以動(dòng)襯靜、虛實(shí)結(jié)合、托物言志等。4、從煉字煉句的角度，抓重點(diǎn)字句鑒賞詞的語(yǔ)言美。（當(dāng)然，不是所有的詩(shī)詞都包括這四方面，鑒賞時(shí)要區(qū)別對(duì)待）詩(shī)詞鑒賞醉花陰誦讀感知這首詞感情基調(diào)是怎樣的？寂寞憂郁的基調(diào)訴相思閑愁離愁閨愁作者用哪些意象來(lái)表達(dá)這種愁情別緒？

薄霧、濃云、香爐、玉枕、紗櫥、西風(fēng)、黃花……凄涼孤獨(dú)*薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸*佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透品讀賞析意境、表達(dá)方式、煉字獨(dú)自呆坐，看裊裊煙霧從金獸中升起，打發(fā)漫長(zhǎng)難熬的時(shí)光---孤獨(dú)寂寞與百無(wú)聊賴。----重陽(yáng)佳節(jié)獨(dú)守空房，孤獨(dú)、哀傷，還有一絲埋怨?！坝帧北砻鞑皇堑谝淮为?dú)自過節(jié)，“涼”的不僅是身體，還有被相思之愁占滿的心。*東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖---重陽(yáng)佳節(jié)，有慶賀的佳釀，有芬芳高品的菊，芬芬芳高品的人，唯獨(dú)少了一人共賞此菊，共品此味。酒入愁腸愁更愁。*莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦---看到西風(fēng)中搖曳的黃花，想到自己因?yàn)橄嗨技拍聨u寬的瘦弱的身影，更加重了愁苦。人比花瘦—比擬，以花喻人

----襯托，以花瘦襯人瘦

-----花瘦觸及人瘦，物我交融通過幾組意象描寫，呈現(xiàn)了一種輕煙裊裊、天氣初涼和菊花吐蕊時(shí)的清新、寂靜的意境以及在這種意境中無(wú)人相伴，思念丈夫的寂寞、相思之情。小結(jié)

涼“涼”一語(yǔ)雙關(guān)。A表面上：重陽(yáng)秋夜，天氣轉(zhuǎn)冷。玉枕紗廚，難御風(fēng)寒。B深層面：獨(dú)居家中，愛人不在旁側(cè)，內(nèi)心感覺孤獨(dú)凄涼。品讀詩(shī)歌品味語(yǔ)言問：上闕有哪一字暗含了作者的心情，試結(jié)合上片分析?！驹恳潦空洹冬槶h(huán)記》：

易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闕，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳?！髡\(chéng)詰之，答曰：‘莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！装沧饕病?/p>

你覺得這三句究竟有何佳處？請(qǐng)做點(diǎn)賞析。

莫道不銷魂，

簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。詞人用“瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見，摸不著的東西，但詞人卻化抽象為形象，巧妙地用黃花這種真實(shí)可感的形象把抽象的“愁”表現(xiàn)得令人心疼。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

——

柳永

全詞開篇點(diǎn)“愁”，結(jié)句言“瘦”?！俺睢笔恰笆荨钡脑?，“瘦”是“愁”的結(jié)果。貫穿全詞的愁緒因“瘦”而得到了最集中最形象的體現(xiàn)?？梢哉f(shuō)全篇畫龍，結(jié)句點(diǎn)睛，巧妙結(jié)合相映成輝，創(chuàng)設(shè)出了“情深深，愁濃濃”的情境。小結(jié)

李清照被人戲稱為李三瘦第一瘦：“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦?！保ā度鐗?mèng)令》）

第二瘦：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。”（《醉花陰》）

第三瘦：“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋?！保ā而P凰臺(tái)上憶吹簫》）聲聲慢如果說(shuō)《醉花陰》抒寫的是早年相思之愁、甜蜜的愁、離愁、閑愁，是閨愁；那么這一首詞抒寫的是怎樣一種“愁”情？又是怎樣表現(xiàn)的呢？寫作背景

《聲聲慢》是李清照晚年的作品，是一首震動(dòng)詞壇的名作。

這時(shí)她不但連續(xù)經(jīng)歷了國(guó)家敗亡，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，喪失丈夫的災(zāi)禍，并且，在南方到處輾轉(zhuǎn)逃亡避難中，她丟失了珍愛的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。她晚年的處境極其凄慘，心境極其惡劣。她用這一曲抒情長(zhǎng)調(diào)，藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和內(nèi)心情感。

朗誦體會(huì)尋尋覓覓冷冷清清凄凄慘慘戚戚

動(dòng)作

環(huán)境

感受孤苦無(wú)依

若有所失寂寞冷清凄涼慘淡感情基調(diào)：哀婉、凄涼、愁苦

整體把握這十四個(gè)字為全詞奠定了基調(diào)（哀婉、凄涼、愁苦），以下作者便一層層地展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。

*乍暖還寒時(shí)候，最難將息。

秋季氣候多變，忽暖忽冷，環(huán)境不佳，心情不好以致身體不適。表面上是寫自然之秋，實(shí)際上也含蓄地包含了國(guó)家、世道的多事之秋，以及詞人自己黯然傷悲的人生之秋。這種“氣候”，正是她哀愁的根源。*三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急寒秋季節(jié)，想借酒御寒、消愁，但是，幾杯薄酒，如何抵擋那強(qiáng)勁的秋風(fēng)冷雨呢！這表明主人公在主觀上想抵御客觀環(huán)境的傷害，想排除心中的憂愁，但勢(shì)單力薄，力不從心，只好忍受著惡劣氣候的蹂躪。在哀愁中，又有幾分無(wú)奈。品讀賞析作者以北人流寓南方，大雁也從北方來(lái)，從淪陷的家鄉(xiāng)飛來(lái)，所以說(shuō)“舊時(shí)相識(shí)”。然而，舊時(shí)相識(shí)的大雁飛來(lái)了，家鄉(xiāng)的音信卻不可復(fù)得，特別是“寄錦書”的那人，也不能再見了。國(guó)破家亡之悲，亡夫之痛，如潮涌來(lái)，悲苦之情，到了極點(diǎn)。*雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。*滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。菊花曾經(jīng)在枝頭燦爛綻放，現(xiàn)在卻已憔悴凋落，還有誰(shuí)會(huì)摘取呢，自己也一樣隨著歲月的流逝也已衰老，想到這些不禁愁上加愁?！包S花”既是眼前景物，也是詞人自喻，表達(dá)了詞人自嘆自憐的悲愁情感。*守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。這兩句寫時(shí)日難熬。自己孤單單地坐在窗前，怎么挨得到天黑呢！“守著窗兒”是無(wú)所事事，內(nèi)心空虛；“獨(dú)自”是說(shuō)孤苦冷清?！霸跎煤凇北砻髟谶@種情況下，熬到天黑都不容易，由此可見無(wú)聊寂寞到什么程度。在這里，還含蓄地說(shuō)明：即使熬到了天黑，那漫漫長(zhǎng)夜又如何捱過呢？*梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

綿綿的細(xì)雨也就是連綿不斷的愁思，它們點(diǎn)點(diǎn)滴滴，敲打在梧桐葉上，也敲打在作者寂寞凄苦的心上?！凹?xì)雨”的“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是在極其寂靜的環(huán)境中“守著窗兒”才聽得到，對(duì)于一個(gè)傷心孤寂的人來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是用耳朵聽這種微弱凄涼的聲音，還不如說(shuō)是用心靈來(lái)感受。梧桐葉落，細(xì)雨靡靡，更添愁緒。*這次第，怎一個(gè)愁字了得。

秋雨“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，何時(shí)是盡頭呢？“這次第”指上述種種情況，一個(gè)“愁”字怎能概括得了？因?yàn)檫@里除了悲歡離合之私愁外，更有時(shí)代的、民族的、國(guó)家的“公”愁在，這里的愁思無(wú)窮無(wú)盡。

這兩首詞同是寫愁思，其中蘊(yùn)含的情感和營(yíng)造的意境是否相同？對(duì)比醉花陰------早年作品，與丈夫離別的相思之愁。聲聲慢-----晚年作品，國(guó)破、家亡、夫死后那種濃重的悲痛與哀愁。個(gè)人遭遇與亡國(guó)之痛交織在一起的哀愁。愁

詞中的主要意象

酒秋風(fēng)雁黃花雨梧桐淡急傷心憔悴損細(xì)、點(diǎn)點(diǎn)滴滴國(guó)愁家恨，身世飄零之悲延伸拓展一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)——王國(guó)維《人間詞話》

易安體與其他宋詞名家相比，其最大的差異就在于抒情主體的不同，充滿一種純凈而高雅的女性意識(shí)。唐宋詞諸多的女性形象，大多是男性詞人塑造的，而在易安體中，女性成了抒情主體，詞中的女性形象就是女詞人自己。她向整個(gè)社會(huì)敞開了自己的心扉，傾吐自己的歡樂、憂愁、痛苦和追求，描繪自己在風(fēng)云變幻的時(shí)代步履艱難的一生。

李清照詞小結(jié)

李清照的詞的主調(diào)就是一個(gè)“愁”字。南渡之前是閨愁、離愁；南渡之后是思鄉(xiāng)之愁，是國(guó)破家亡的憂愁、悲愁。這種愁是她心靈的展示，真情的噴涌，表現(xiàn)出一種對(duì)生命價(jià)值的內(nèi)醒和感悟。對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多?？?dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，惟有杜康”－－曹操抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。－－李白酒入愁腸，化作相思淚。－－范仲淹艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停拙酒杯?！鸥?/p>

酒是愁的象征裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。（屈原《湘夫人》）秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起。

（曹操《觀滄?！罚╋L(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

（杜甫《登高》）秋風(fēng)秋雨愁煞人。（秋瑾絕筆）秋風(fēng)象征愁情秋風(fēng)云中誰(shuí)寄錦書來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。（李清照《一剪梅》）

——相思之愁雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)?！獓?guó)破家亡之苦過雁象征離愁雁黃花花盛樂景哀情反襯花衰以花喻人正襯凄苦憂愁

寂寞梧桐，深院鎖清秋?！铎稀断嘁姎g》梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。

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