《表演的形體語言問題研究7800字（論文）》

形體語言對表演發(fā)揮的影響研究報告目錄TOC\o"1-3"\h\u30472前言 前言無論是戲劇表演、電影表演還是電視表演，人們的藝術(shù)表現(xiàn)都是為了創(chuàng)造和表現(xiàn)角色，而形體在創(chuàng)作和表演中扮演著重要的角色。在電影最開始發(fā)展的時候，它是無聲電影的形式。雖然那是因為當(dāng)時的技術(shù)不成熟使得演員只能根據(jù)形體語言來塑造人物。在表演時必須注意兩件事，一是對人物形象的全面認識，二是對特定人物形象的思想和情感的揭示；必須使用一種有效的形體語言來表現(xiàn)演員角色的內(nèi)在形象。關(guān)于戲劇的形體語言可以稱之為最簡單的表演藝術(shù)，塑造形成了早期影視戲劇的獨特風(fēng)格。這種以身體為主體的直接、純粹的戲劇風(fēng)格，克服了語言性能的限制，能夠最大程度地打破觀眾觀的障礙，從而產(chǎn)生非常強烈的共鳴。戲劇形體語言的表演形式已經(jīng)在世界各地廣為流傳，成為四大表演課程之一。在當(dāng)前各類良莠不齊的影視作品充斥市場的情況之下，觀眾希望演員有一種表演能力，能夠直抵他們內(nèi)心的觀影需要。對于演員表演功力的要求也越來越高。表演藝術(shù)是表演人的藝術(shù)，表演藝術(shù)的直觀本質(zhì)是通過人的活動來表現(xiàn)。功能大致分為心理功能、言語功能和身體功能理論。表演藝術(shù)也是一種視聽藝術(shù)，是一視覺元素，這無疑為演員的形體表演設(shè)置了更高的測試標準。本文通過對戲劇、影視作品中形體表演重要性的考察，進一步闡述了形體對角色表現(xiàn)的重要性，同時也對提高戲劇和電影的質(zhì)量具有重要意義。一、表演藝術(shù)中形體語言的特點（一）交際性形體語言是演員通過自己的肢體動作向觀眾傳遞信息的重要手段，參與表演的演員表達自己的喜怒哀樂，面部和四肢的變化帶來的悲傷和喜悅。形體語言是藝術(shù)家的一種有效方式，它能更好地表達戲劇人物的特點，使其在視覺上更加愉悅，通過表演者的形體語言，觀眾對戲劇人物的高度和深度有了更深的理解和詮釋，使得他們在思想上相互碰撞，在情感上有效互動，這就是角色的成功體現(xiàn)。就好比看小說一樣，讓人有代入感。（二）可塑性演員要準確捕捉自己的形體上的優(yōu)劣，揚長避短，選擇最合適的角色進行表演。人與人之間有不同的差異，特別是在生活經(jīng)歷與思想上，因此，在設(shè)計形體語言時，要注意尊重個體的不同個性特征，在掌握好自己的個性特征后，才能捕捉到他人的個性特征探索人和身體的動作和語言應(yīng)該形成，可以后天培養(yǎng)，具有較大的可塑性。通常來說，一位具有可塑性的演員，其演藝道路更加寬敞明亮。（三）直觀性觀眾從演員的形體語言中看到人物，比如想要表演出一個人的貧窮，可以從走路的姿勢、穿著打扮，以及明一些肢體動作等等，比如明明肚子很餓，但是看見吃的伸出手后又收回。觀眾一眼就能看到，使肢體語言的表達直觀、一目了然，演員的基本動作能悄悄地反映出他對形體語言的控制能力，形體語言貫穿于整個劇的中心思想，升華了整個劇的水平。二、形體對表演藝術(shù)的影響（一）形體對于戲劇影視表演角色心理體驗的影響1.形體是演員體驗角色的重要基礎(chǔ)形體對演員來說是體驗角色的重要基礎(chǔ)。如果一個演員的形體語言沒有得到很好的表現(xiàn)，那么在體驗角色時的感覺也會差很多。現(xiàn)在許多演員的形體表演似乎缺少舞臺上的活力和表現(xiàn)力，在表演過程中，演員不知道如何用形體來反映劇本進程變化的微妙時刻，也不知道怎么樣去控制形體表演的關(guān)鍵節(jié)點。形體的鍛煉就像種一棵樹，而演員所施的肥料多少也決定著這棵樹的成長度。當(dāng)未受正式訓(xùn)練的形體表演用來展現(xiàn)戲劇人物時，它無法表達人物情感的細微而細致的變化，也無法根據(jù)人物的性格來設(shè)置形體動作變化。在戲劇表演中，形體能夠直擊一個角色人物內(nèi)心深處的精神場，并能夠使得演員在表演的過程中得到角色的潛在意識。如果形體的表現(xiàn)對于演員來說像一個可以使其騰飛的翅膀，那么一個僵硬或無法控制的形體就是一對收縮的翅膀。更可怕的是，如果形體的表演力控制的不夠好，將會消除演員的想象力，摧毀他們塑造人物的能力，也使得演員不能承擔(dān)編劇和導(dǎo)演給他們的艱巨任務(wù)。這就是為什么形體是一個演員不能被忽略的基本功。演員的形體訓(xùn)練是最重要的自我要求。這就是為什么演員應(yīng)該懂得如何使用身體動作，但是他們不應(yīng)該僅僅是維護和訓(xùn)練形體，還有形體成為演員在戲劇表演中的重要表現(xiàn)力量，所以演員必須有意識地控制身體的每一個部分。2.由形體動作入手接近角色的內(nèi)心體驗蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯基發(fā)明了一種新的形體訓(xùn)練方法，也稱為“心理形體方法”。該形體訓(xùn)練的方法是強調(diào)演員在表演前必須充分閱讀劇本、分析案例和整個表演的基本情況及任務(wù)，而不要忙于去背臺詞和角色站位。形體表演需要充分建立在演員能夠有效的分析劇本并理解其所要塑造人物形象的基礎(chǔ)之上，并以此為第一層次的步驟，創(chuàng)造性地引導(dǎo)演員們?nèi)タ刂苿”局械呐_詞，以塑造人物的聲音和形體核心。這種分析劇本和角色的形體練習(xí)方法是讓演員發(fā)揮創(chuàng)意，讓演員獨立思考角色，并且在定義的角色中，動作自然接近角色。避免出現(xiàn)機械背詞的情況。在表演時，演員需要站穩(wěn)腳步，透過分析動作找出角色的內(nèi)在基礎(chǔ)，迅速讓演員感受到自己的角色內(nèi)涵，并逐漸讓自己接近角色，通過一系列有組織的形體表演可以讓演員更好的把握角色的內(nèi)心體驗。（二）形體對于戲劇影視表演角色塑造的影響1.外部形體動作與內(nèi)心體驗的關(guān)系人物塑造是演員最容易理解和確定的形體表演進程的關(guān)鍵性因素，每一個形體動作表現(xiàn)度需要和真實的角色表現(xiàn)相融合。在這種狀態(tài)下，角色的內(nèi)在感覺也將延續(xù)，而演員的情感則對應(yīng)于形體所迸發(fā)。當(dāng)這種內(nèi)在的反應(yīng)自然地聚集和穩(wěn)定時，會導(dǎo)致新的、不可預(yù)料的形體反應(yīng)。這種即興的和潛意識的創(chuàng)造使整個形體運動變得更加細致，并繼續(xù)激發(fā)情感。讓演員的情感變得更完整。這種反復(fù)的形體表現(xiàn)最終使演員達到了“我”的創(chuàng)作狀態(tài)，創(chuàng)造了一個生動的形象。在演員的創(chuàng)作作品中，斯坦內(nèi)提到“因為情感已經(jīng)積聚在內(nèi)心，創(chuàng)造了激情的生活，并且有劇本可以用來與他人交流。當(dāng)一切都剛剛好時，就可以將形體的表現(xiàn)力最大化。要做到這一點，需要演員不僅要用心去做，而且要在外部和身體上，也就是在生活中，在行動中，表達自己的想法和感受形體的言語或動作。”斯坦尼斯拉夫斯基說“我們的藝術(shù)不僅僅是為了創(chuàng)造一個人的精神生活，它仍然以藝術(shù)形式表達出來?！盵[][]孟丹.形體語言在戲劇表演中的重要性[J].戲劇之家,2017(03):57.從身體和心理動作的目的可以看出這兩種影響:形體--主要是通過身體結(jié)構(gòu)來達到表演目的，也稱為外部活動；心理動作--旨在改變?nèi)藗兊囊庾R(心理)也可以改變演員的自我意識。如果演員在特定的情況下進行形體表演，心理動作是形體表演基礎(chǔ)，與此同時，形體動作也可以用來表現(xiàn)某些心理動作。要體現(xiàn)演員內(nèi)在心理動作的也必須通過一系列的形體動作表現(xiàn)。因此，不同的心理行為會導(dǎo)致不同的形體動作表現(xiàn)，心理效應(yīng)決定了形體動作的性質(zhì)，形體動作的執(zhí)行也會影響心理活動的完成。因此，雖然這兩者之間沒有直接的聯(lián)系，但它們有一定的影響。2.形體對內(nèi)心體驗的重要作用戲劇的語言、字幕和角色屬性都變成了形體語言，這也是演員的基礎(chǔ)，因為演員的形體動作可以表現(xiàn)所塑造人物的重要心理活動，有時甚至可以達到語言無法達到的效果。作為一個藝術(shù)家，它的目的不是要讓演員享受自我體驗，而是在觀眾面前展示這樣的體驗，讓觀眾受到視覺感染，甚至震驚，引導(dǎo)觀眾對你所扮演的人物有一些信息、觀念和想法。只有通過外部表達(形體、聲音和語言)，才能引起觀眾對于演員所塑造角色進行深入思考。一些演員認為，只要他們有真實的生活經(jīng)歷，他們就有豐富的內(nèi)在情感，他們相信情感的自然表達。他們表演的時候感覺很好，但是給觀眾一種大眾口味的感覺，所以塑造的角色不僅失去了形象的光彩也使得演員所塑造角色的個性也不清楚。當(dāng)一個演員展示他的形體動作時，他必須考慮到觀眾對美的享受。表達自然情感的方式有時很難控制，無法符合大眾的口味，但也不能說是沒有美感的表現(xiàn)。比如說，在表演一個哭泣的演員時，有些演員不在乎觀眾的感受，眼淚嘩嘩的留下來。雖然哭并不一定是美麗的，但它也必須考慮到公眾對于劇情的理解程度，觀眾們一直想看到一群演員將最深沉的情感融入角色。演員在形體表演中應(yīng)該表現(xiàn)得很簡單，以他們自己的形式和技巧，從這個角色到那個角色，從這個樣子到那個樣子。讓觀眾看到演員用形體帶來吸引人的表演和對于角色內(nèi)在的塑造，這仍然說明了形體動作的重要性。（三）形體對于戲劇影視表演角色表達的影響1.用形體來表達角色的外部特征當(dāng)一個演員飾演一個影視戲劇中人物時，他不僅要創(chuàng)造一個人物的情感體驗，而且要把人物刻畫在形體表現(xiàn)之中。當(dāng)演員使用形體和語言塑造人物時，需要注意兩個問題:一個是人物形象的整體層面上的形象塑造問題，另一個是特殊人物的思想和情感的揭示問題。從形體的角度來看，每個角色都有自己的形體屬性。因為每個角色的起源、年齡、職業(yè)、經(jīng)驗等。形成了自己獨特的個性，這種個性特征自然地反映在人物的身體特征中。它反映在人物的姿勢、步態(tài)、姿勢、動作以及動作的節(jié)奏和頻率上。舉例來說，學(xué)習(xí)了一年舞蹈的演員也會八字腳。而作為一個士兵，他走路也應(yīng)當(dāng)比普通人快，而且士兵的身體總是直立的。因此，當(dāng)一個演員出現(xiàn)在他的角色中時，他自然應(yīng)該能夠與角色一起創(chuàng)造角色的形體屬性。另一方面，即使是同一個人物，由于年齡的變化或他的經(jīng)歷，也會有不同的空間。一個人的年齡很大，演員不能幫助他思考如何塑造一個角色。由于年齡的變化，人物的身體發(fā)生了變化。因此，演員不僅僅需要在角色出現(xiàn)時表現(xiàn)出角色的形體屬性的變化。事實上，當(dāng)一個演員飾演一個影視戲劇人物時，特別是當(dāng)他反射一個人物的時候，形體屬性的創(chuàng)建也會影響他對他想創(chuàng)作的人物的情感。此外，在創(chuàng)建一個角色時，更改演員的一個形體表現(xiàn)可能會創(chuàng)建一個完全不同的角色[[][]單椋,虞朝崗.戲劇表演中形體語言的運用研究[J].影劇新作,2018(04):216-219.2.形體動作在戲劇影視表演中的重要作用當(dāng)一個演員展現(xiàn)他的角色時，他也必須注意身體的動作選擇，在表演中必須掌握人物形體的主要特征和外在的心理動作。因為通過這一流程就可以讓演員將所飾演的角色最真實的一面表現(xiàn)出來，通過一系列形體動作就能揭示角色的心理行為，同時也能突出角色的個性。例如，在姜文的《芙蓉鎮(zhèn)》里，秦書田教胡玉音掃地，姜文就編造了用華爾茲式的形體動作去掃地。這種行為的選擇不僅表現(xiàn)在人物的心理作用上，也表現(xiàn)在秦書田的性格上。因為秦書田雖然動作上在教胡玉音擦地，他的真實目的并不是教胡玉音擦地。而是去安撫胡玉音，減輕胡玉音的痛苦，釋放胡玉音的壓抑，使她在精神上快樂起來[[][]唐玖福.形體語言在戲劇表演中的運用研究[J].大眾文藝,2016(22):160.在選擇形體行為時，必須考慮角色的屬性。演員除了要注意角色的形體行為選擇與角色的個性特征之間的關(guān)系外，還應(yīng)在特定情況下，通過形體動作來努力塑造角色的內(nèi)在思想和情感。換句話說，演員必須盡可能多地選擇身體動作，以最準確地表達出角色的想法和感受。三、表演中形體語言的種類（一）表情與眼神表情是表演者在舞臺上傳達情感的一個重要形體動作。旖綽《梨園原》中就說到：“凡演戲之時，面目上須分出喜、怒、哀、樂等狀。面目一板，則一切情狀具難發(fā)揮，不足以感動人心，則觀眾非但不啼不笑，反生厭惡也。[[]樊莉,楊學(xué)亮.分析戲劇表演形體動作的訓(xùn)練方式[J].中外企業(yè)家,2018(33):213.][]樊莉,楊學(xué)亮.分析戲劇表演形體動作的訓(xùn)練方式[J].中外企業(yè)家,2018(33):213.眼睛是傳達內(nèi)心情感的窗口，對于表演者，觀看者除了從歌曲從體會表演者的情緒外，通常也會通過表演者的眼神來理解劇中表達的悲歡離合。曾有俗語云，看戲看臉，看臉之精華在于眼，這不僅適用于戲劇，對于任何的表演形式亦然。表演中表情中的眼神是十分重要的，它是表演者傳情達意的重要途徑。昔人有曰：眼晴用力，面狀心中生?？梢姡瑑?nèi)心情緒的變化時少不了眼睛的作用的。但是對利用眼神表現(xiàn)內(nèi)心情感并不容易，需要表演者加強訓(xùn)練，方能做到傳神。（二）身段與手勢身段是指包括頭、頸、肩、腰等在內(nèi)的各種身段姿勢，也是表現(xiàn)人物情感的重要技巧。表演時不能有隨意的動作，每一個動作都應(yīng)該符合當(dāng)前的角色。身段的運用，更多地是展現(xiàn)在戲劇之中，其中，對于肩部：“扛肩：聳肩則覺得項短，齡臺下觀之，尤不美觀?！盵[][]張春陽.淺談聲樂表演中的形體運用[J].黃河之聲,2019(04):56-57+59.在表演中，手勢也是刻畫人物重要手段。表演中，喜怒哀樂等各種表情可以依靠手勢來指示、引導(dǎo)。表演者在進行表演的過程中手勢動作運用應(yīng)恰當(dāng)，不要使欣賞者感到一種生硬、扭捏、做作的感覺。目前，在表演課堂上，很多表演教師都有這樣一種感覺，學(xué)習(xí)表演的學(xué)生中有大多數(shù)是沒經(jīng)過形體表演方面訓(xùn)練的，每每上臺考試或演出，都會發(fā)現(xiàn)學(xué)生在表演作品時，要么呆板僵硬、要么全身松懈、要么不知道手、腳該放哪。有的同學(xué)，想要表現(xiàn)，又不知道從何處開始，這樣嚴重影響了表演的效果[[][]劉媛.戲劇表演中的形體語言運用[J].戲劇之家,2017(17):50.以上的論述都是從形體動作的每一個部位來說的，而在實際的表演中，要注意表情、眼神、手勢、身段與步法的協(xié)調(diào)，因為它們是一個整體，只有各部分配合完美才能將劇中人物的情感表現(xiàn)得淋漓盡致、將人物形象塑造得更加突出。四、表演中形體具體分析《皇帝的新裝》中出場人物并不多，主要是皇帝、騙子、老大臣、一群百姓，以及孩子。在這個的表演之中，筆者主要對于皇帝與騙子的形體進行了分析。（一）皇帝的形體語言皇帝的人物特點主要是昏庸、愛面子、愚蠢。在表演中，皇帝出場時就是在換新衣，此時的他，在形體上是略有夸張的，趾高氣昂的神態(tài)，伸著胳膊讓下人服飾穿衣，然后在鏡子前面轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)。在之后的故事中，當(dāng)騙子給他制造了一件“新衣”后，他穿上了新衣，會有兩個心理變化。一開始是錯愕，因為自己并看不見新衣，此時的形體是謹慎的，因為皇帝不希望有人看出來。然后，他開始恢復(fù)傲慢得意，因為他假裝自己看得見，此時他的形體就是興高采烈，頻頻點頭，稱贊衣服好看。然后，當(dāng)皇帝在穿著所謂的新衣出去游行時，趾高氣昂的姿態(tài)要更加明顯夸張。此時的形態(tài)，應(yīng)該是雙腿張開，雙臂放在椅子的扶手上，正襟危坐，臉上充滿了得意的笑。而在最后的表演中，當(dāng)小孩說出他根本沒有穿衣服時，此時皇帝的心理活動有著巨大的變化，這種變化也直接造成了他形體上的改變。在聽到小孩揭穿真相的那一刻，他的心理活動是擔(dān)心害怕的，因為他自己也確實看不見衣服。因此，這時皇帝的形態(tài)不再是正襟危坐，而是向椅子里面縮去，同時也會向左右看看，是否有人用異樣的眼光看著自己。但是，隨后他因為顧及面子，不愿意暴露自己的心虛，又變得驕傲起來，認為小孩說的話是無稽之談，只是因為他自己看不見而已。此時，他又坐直身子，強作鎮(zhèn)定，雙手放在膝蓋上，雙腿在微微顫抖。最后，人們紛紛開始談?wù)撍麤]有穿衣服，此時的皇帝，他的心理是害怕、窘迫的，形體上應(yīng)該是用手遮擋住身子，然后側(cè)著身子，不愿意面對百姓。在話劇表演的最后，皇帝滿臉羞愧地回到皇宮，想要尋找到騙子問罪，但是騙子已經(jīng)早已逃之夭夭，此時的皇帝在形體上是暴跳如雷，大聲呵斥，可以配合上摔杯子、踢凳子等動作?？偟膩碚f，在《皇帝的新裝》話劇中，皇帝的形體主要是根據(jù)人物的特點，以及當(dāng)時人物的心理活動進行改變，形體正是將他的心理表達出觀眾的一種方式。倘若我們在表演之中，形體語言不夠準確，比如，當(dāng)皇帝聽到孩子揭穿真相時，第一時間就表現(xiàn)出大怒，這是不合情理的，因為皇帝自己也看不見，在他的心中，早就有了這種想法，一旦孩子說了出來，他的心中肯定是錯愕，是害怕的，而大怒的表演應(yīng)該是在此之后，為了維護尊嚴才有的。（二）騙子的形體語言在《皇帝的新裝》中，騙子的形體動作十分豐富，因為他在劇中本身就要進行一段無實物表演。筆者依舊是從其人物特點、心理活動，再按照故事的脈絡(luò)而分析其形體。在騙子出場的第一幕中，被人帶到皇帝面前，此時，騙子的形體可以是小步快走，因為他此時是心虛的，不知道自己會不會被揭穿，小步快走表現(xiàn)出其內(nèi)心的慌張。然后在給皇帝說自己的想法時，此時騙子的形體是弓著腰，一邊小聲說話，一邊點頭哈腰。因此，他此時生怕自己的騙術(shù)被識破，此時，筆者認為還可以增加一兩處騙子不經(jīng)意間擦汗的動作，但是不能過于頻繁。當(dāng)皇帝采納了他的意見后，騙子此時的形體并不能表現(xiàn)出十分夸張明顯，但是為了舞臺的效果，筆者采用了將騙子內(nèi)心獨白顯現(xiàn)出來的方式，騙子在內(nèi)心世界中的形體抬頭挺胸，并且張開大嘴肆無忌憚地大笑。在后來騙子制作衣服的過程中，筆者認為要使騙子的形體動作夸張化，在織布時的動作幅度要大，兩只胳膊不停地晃來晃去，騙子的臉上帶著得意的笑。之后，當(dāng)皇帝穿上新衣后，看著眼前的鬧劇，騙子也需要展現(xiàn)出兩副面孔，一副面孔中，騙子表現(xiàn)得真誠，向皇帝解釋這件新衣的獨特性，另一副面孔中，騙子正在張狂地大笑，此時的大笑可以非?？鋸?，因為他的目的已經(jīng)達到，