11第十章 清代美術(shù)(第二部分)

編著：張培義制作：史浩英中國美術(shù)史課件第十章清代美術(shù)

（1644——1911）概述1644年，滿人入關，滅明，建立清帝國，對中國實行了260年統(tǒng)治。清代在思想上對漢人進行嚴厲控制壓迫，但也積極推行漢化。清代是資本主義生產(chǎn)關系發(fā)生，發(fā)展的重要時代，城市手工業(yè)經(jīng)濟進一步發(fā)展，為文化藝術(shù)活動創(chuàng)造了條件。清初畫壇繼承前代，呈現(xiàn)流派紛爭、風格多姿的局面，其中有重傳統(tǒng)的“四王”，有創(chuàng)新倡個性的“四僧”，有面向自然的“金陵八家”，有在城市經(jīng)濟繁榮條件下產(chǎn)生的“揚州畫派”，“滬上畫派”等，此外工筆人物畫、界畫取得了相當?shù)某删?。（六）揚州畫派（揚州八家）清乾隆間寓居江蘇揚州的八位代表畫家的總稱。一般指汪士慎、黃慎，金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭燮、李方膺、羅聘，見李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》。實際上不止八人，有換汪士慎、高翔、羅聘為高鳳翰、邊壽民、楊法者，或換高翔。李方膺為閔貞、高鳳翰者，也有將陳撰或李葂列入者，見汪鋆《揚州畫苑錄》。作畫多以花卉為題材，亦畫山水、人物，主要取法于陳道復、徐渭、朱耷（八大山人）、原濟（石濤）等人，能不拘前人陳規(guī)。破格創(chuàng)新，抒發(fā)真實情感；又都能詩，擅書法或篆刻，講究詩書畫的結(jié)合，和當時流行畫壇的尚古模擬之風，有所不同，被時人目為“偏師”、“怪物”，遂有“八怪”之稱。汪鋆是“正統(tǒng)”畫風維護者，曾評說：“另出偏師，怪以八名，畫非一體。似蘇（秦）、張（儀）之捭闔，偭徐（熙）、黃（荃）之遺規(guī)。率汰三筆五筆，復醬嫌觕，（通“粗”）；胡諂五言七言，打油自喜。非無異趣，適赴歧途。示嶄新于一時，只盛行乎百里?！逼鋵嵈伺刹粌H對近代寫意花卉畫的意趣和技法，有相當大的影響；而且直至現(xiàn)代的齊白石、陳師曾、徐悲鴻、潘天壽、來楚生等，都從某個側(cè)面對之有所汲取。1汪士慎：（1686--1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚州以賣畫為生。工花卉，隨意點筆，清妙多姿。尤擅畫梅，常到揚州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁枝見稱，清淡秀雅，金農(nóng)說；〖畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝〗。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，并非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風雪山林之趣。五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，〖工妙騰于示瞽時〗,刻印曰：〖左盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款〖心觀〗，所謂〖盲于目，不盲于心〗。善詩，著有《巢林詩集》。主要作品鏡影水月圖菊杞修竹圖《梅花圖》墨梅圖軸之二春風三友圖春風香國圖墨松圖軸墨梅圖軸之一花卉圖梅花通景屏《十三銀鑿落歌卷》之二貓石桃花圖軸松柏圖梅竹雙清圖軸鏡影水月圖軸《十三銀鑿落歌卷》之一綠萼梅圖梅花圖之二空里疏香圖隸書梅竹雙清圖山茶紅蘭圖白梅圖水仙圖之二春風泄香圖風雪梅花圖白桃花圖竹石圖桃花圖梅花圖蘭花圖萱花圖水仙圖汪士慎《墨筆花卉圖》第一幅作品：墨蘭，畫面自左方發(fā)端，一方山石腳下，生有幾簇小草，后面還有竹葉探出，一叢蘭草從中生出，蘭葉如鋼絲，極為蒼勁而又不失柔媚之態(tài)，葉中點綴三花，其黑色濃淡、布局搭配均顯得隨意而嚴謹，可見作者技藝已臻爐火純青。右下角是作者自題：“蘭性堪同隱者心，自榮自萎白云深，春風歲歲生空谷，留得清香如素琴?！扁j一白文印“近人”，用筆清麗，別有風味。這是畫家較早的作品，顯得秀氣脫俗，生氣勃勃，晚年的作品風格有所變化，要粗壯一些。王士慎繪畫的題材多樣，各種花卉外尚有竹、石等，偏愛清雅，多繪蘭、梅等花。這也是當時畫家極喜之題。此圖繪曲梅、修竹、怪石，畫家在自題中稱梅為冷香、石兄、竹弟。《梅竹石圖》汪士慎在藝術(shù)上工于畫竹與梅，同時工篆刻，治印與高翔、丁敬齊名。金農(nóng)評他的梅花：巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中。此畫狀寫了梅、蘭、竹春風三友，可以看出是汪士慎有感而發(fā)的。《春風三友圖》

汪士慎（1686—約1762），字近人，號巢林，休寧人，流寓揚州，為“揚州八怪”之一。善寫梅、蘭、松、竹、于畫梅尤著盛名。落筆端重，不矜奇巧，常以瘦硬筆意，寫出疏落清雋的氣氛，點畫之間，耐人尋味。此圖以雙鉤蘭配合墨竹，用不同的手法交相輝映，為其生平佳作?！短m竹圖》

淺色畫花卉八開，裝為一冊，選印菊、修竹各一開。汪士慎擅寫生花卉，晚年失明，猶為人作畫不已。與金農(nóng)為詩畫友，同為揚州八家之一。此兩圖格調(diào)清新，得寫生妙法，近惲壽平一派。作于清乾隆十二年，時年62歲?！毒砧叫拗駡D》

《梅花圖》403《墨筆花卉圖》春風三友圖春風香國圖白梅圖白桃花圖春風泄香圖風雪梅花圖花卉圖鏡影水月圖菊杞修竹圖空里疏香圖貓石桃花圖軸梅花通景屏梅花圖梅花圖之二梅竹雙清圖綠萼梅圖墨梅圖軸之二墨梅圖軸之一水仙圖蘭花圖桃花圖萱花圖竹石圖墨松圖軸山茶紅蘭圖2.李鱓字宗揚，號復堂。別號懊道人、墨磨人、木頭老子、苦李、藤薜大夫等。江蘇揚州府興化縣人。生于康熙二十五年（１６８６年），卒于乾隆二十七年（１７６２年）。作品流傳

有《松藤圖軸》，隨意點染，橫涂豎抹，卻不失整體感和層次感，南京博物院藏的《芭蕉萱石圖》，芭蕉高干大葉，成整個畫面主體。萱草從石旁伸出，細筆勾花，粗筆勾葉，粗中有細，氣勢灑脫，可見其畫風的一斑。

李繕的代表作之一《土墻蝶花圖》這兩本內(nèi)容相同，構(gòu)圖基本相似，畫上的題詩也完全一樣。所不同的地方，在于對對象紫蝴蝶和敗墻的刻畫。

這是兩幅別具意趣的作品，圖中一叢紫蝶花，長在一堵破敗的土墻上，生動地表現(xiàn)了春天將至的農(nóng)舍景象。用筆粗壯，墨色淋漓，雖不用濃艷之色，卻顯得厚重滋潤。

《草蟲》《五大夫松》軸，《紫藤玫瑰》《芍藥圖》寫二折枝芍藥,一支盛開姿態(tài)妖嬈,以花為冠,輔以疏葉,天趣自成,一支半綻側(cè)出,濃裝艷抹,花葉茂盛。兩花相對,互為呼應,布局嚴謹,給人以欣欣向榮的歡樂氣氛。落筆奔放淋漓,不拘繩墨,蒼勁老練,水墨交融,達出神入化境地,得青藤、白陽神髓而自放胸臆,有水墨融成的奇趣?！端商賵D》是畫家中年時的作品。畫中一棵老松斜向伸入畫面，樹皮斑駁，松枝繁茂；松樹旁邊一棵藤條攀緣而上；墨中略施色澤。右上空處題七絕一首：“吟遍春風十萬枝，幽尋何處更題詩?？胀レV后簾高卷，一樹藤花夕照時?！贝嗽娨驳莱隽水嫾耶敃r的心態(tài)。畫家以畫花卉竹石聞名，他起初的畫風是較為工整的，后逐漸轉(zhuǎn)為豪放的風格，成熟時期的畫風受明代徐渭影響很深，一改過去規(guī)矩工整為縱逸瀟灑，形成了自己的畫風?！端商賵D》蕉鵝蕉鵝圖水仙酒卮圖松柏圖松菊猶存圖玉蘭繡球圖天竹水仙臘梅圖夕照藤花圖竹石藤花圖三陽開泰圖芭蕉萱石圖絡緯秋柳圖五松圖夕照藤花圖石畔秋英圖3.黃慎（1687—1765），字恭壽，號癭瓢子，福建寧化人，為“揚州八怪”之一，擅長人物、山水、花卉，用筆酣暢，縱橫馳騁，極盡變化。他從唐代懷素的草書中體會到其用筆的絕妙之處，便把草書的運筆用到繪畫中去，創(chuàng)立了自己的風格。此幅《石榴圖》就是用草書筆法寫成，別有韻味?！读岭p鷺圖》畫垂柳依依，池塘中雙鷺覓食，上有一首七言詩，具作者名款。此畫用筆細膩。后見懷素草畫，細心臨摹。畫人物迅捷勁利，多取歷史、神仙故事為題材；亦善山水、花鳥，為揚州八家之一。此圖豪邁灑脫，簡練縱逸，不難窺見作者精湛功力?！妒駡D》《花鳥草蟲》之一花果畫軸蓮塘雙禽圖蘆鴨圖軸梅花圖鷹石圖軸墨花圖山水人物圖冊之一山水人物圖冊之二山水人物圖冊之三山水人物圖冊之四《閩嶠雪梅圖》《雙柳鷺鷥圖》踏雪尋梅圖大姑山小姑山圖湖亭曉望圖《煮茶圖》抱琴人物圖長房遇仙圖觀鏡圖春宴桃李圖和合二仙黃慎煮茶圖進爵圖軸老叟擊磬圖瓶梅人物圖人物圖人物軸仕女抱瓶圖壽星圖雪景人物鏡心漁父漁婦圖漁樂圖軸鐘馗圖4.金農(nóng)（1687—1764），字壽門，號冬心，又號司龍、稽留山民、昔耶居士，仁和（今浙江杭州）人，寄住揚州。此《花果冊》全冊十開,這里選了一幅枇杷圖。繪有成倚角之勢的二組枇杷,高矮對比,在造型上有一種工整的優(yōu)美感。此畫在構(gòu)思布局與筆墨意趣上各有特色，筆觸古拙,在輕盈瀟灑的風姿中含有沉厚穩(wěn)健的意趣,淡墨點花,薄而潤,富有色彩感;畫中自題：“古來畫梅誰最好，僧中獨數(shù)華光老?；ü庖吕徃段崛?，信手寫來得其真。曾聞花光能畫影，墨暈含苞偏耐冷。石門畫梅兼畫月……”畫墨梅一枝，巖石數(shù)塊。396《梅花竹石圖》畫上有畫家自題：“紅蘭花葉皆妙，惜無香澤，今夏見于奉宸院卿江君鶴亭水南別墅，越夕，費燕支少許，圖此小幅。若宋徐黃諸賢卻未曾畫得也。昔耶居士記?！碑嫼币姷募t蘭花。筆觸較工整細膩,風格沉著又清麗,筆墨稚拙，不求形似，別具古樸風格。金農(nóng)50歲后始學畫，善畫山水、人物、花卉、梅竹。金農(nóng)也工詩文、書法，精鑒別，是著名的“揚州八怪”之一，著有詩集《冬心詩集》。此畫繪蘭花修竹，畫風簡淡清麗。畫上有畫家自題：“雨后修篁分外青，瀟瀟如在過溪亭。世間都是無情物，只有秋聲最好聽。七十六叟杭郡金農(nóng)?！弊憧烧咽井嫾耶敃r的心聲。此圖設色和水墨畫各種花卉，共為八開，合裝一冊，選印兩開。蝴蝶蘭為設色寫意畫，題中云：“野花小草，沈家園內(nèi)有此風景?！币蚨嬗袑懮P墨。畫石，上長青苔，蒲公英筆簡神足，筆法沉著勁挺，是用意之作?！渡缴甸T圖》《采菱圖》《墨竹圖》雜花圖冊之一雜花圖冊之二雜花圖冊之三雜花圖冊之四雜花圖冊之五雜花圖冊之六雜花圖冊之七雜花圖冊之八蝴蝶蘭朱竹圖寄人籬下圖菊花圖字竹老驥圖墨梅圖幽蘭圖[扇面]紅蘭紅蘭圖山水人物圖冊之一、二人物畫軸《佛像》佛像圖軸觀音畫像牽馬圖水仙圖玉壺春色圖紅白梅圖松樹圖5.高翔（1688—1752），字鳳岡，號西唐，別號山林外臣，揚州人。是石濤的摯友和忠實追隨者。他畫梅獨樹一幟：疏枝、半開骨朵，用玉樓人口脂，抹一點紅。此畫繪老干勁梅一枝，枝干老枯，枝上鮮有梅花，是高翔畫梅的典型風格?！睹坊▓D》事事大吉圖彈指閣圖軸石榴花圖水仙圖冊竹樹小山揚州即景圖二揚州即景圖一6.鄭燮：(1693--1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，應科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲〖以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸?！阶鞴偾昂?，均居揚州，以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)〖十分學七要拋三〗，〖不泥古法〗，重視藝術(shù)的獨創(chuàng)性和風格的多樣化，所謂〖未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格〗，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯風趣,為人民大眾所喜誦。亦能治印，〖接近文何〗。有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。

《荊棘叢蘭圖》卷《墨竹橫幅》《墨竹圖》《竹石圖》紙本叢竹圖佛手香椽相望圖甘谷菊泉圖九畹蘭花圖蘭石蘭石圖蘭竹芳香圖蘭竹石大中堂圖蘭竹石圖之一蘭竹石圖之二蘭竹石中堂圖墨竹圖蘭竹圖冊墨竹墨竹圖二南山松壽圖墨竹圖局部墨竹圖局部石壁蘭竹圖竹石竹石圖軸竹圖柱石7.李方膺南通籍著名畫家李方膺（一六九六－－一七五五），字虬仲，一字秋池，號睛江，乳名龍角《梅花圖》《鲇魚圖》《瀟湘風竹圖》蒼松怪石圖風竹圖荷花圖梅花冊頁圖梅花圖梅蘭菊松圖冊之一~四梅蘭菊松圖冊之五~八墨梅盆蘭圖秋菊圖雙鈞竹石圖松石圖游魚圖8.羅聘：（1733--1799），字遁夫，號兩峰、花之寺僧，祖籍安徽歙縣，寓居揚州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi)，自稱住處為〖朱草詩林〗。是金農(nóng)入室弟子。一生未做官，好游歷。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既繼承師法，又不拘泥于師法，筆調(diào)奇特，自創(chuàng)風格。作品面目有多種，尤以畫鬼著名。《鬼趣圖卷》是他的存世名作，畫家以夸張手法描繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界，借以諷喻社會現(xiàn)實，堪稱古代杰出的漫畫。袁枚、姚鼐、錢大昕、翁方綱均為之題詠。兼能詩，有《香葉草堂集》。妻方婉儀，子允紹、允纘皆善畫梅，有〖羅家梅派〗之稱.主要作品《丁敬身先生像》軸《冬心先生像》軸《販蟹圖》《秋蘭文石圖》《山水花卉冊》《醉鐘馗圖》（局部）芭蕉坐佛圖劍閣圖梅花圖軸江天石林柳燕圖梅竹雙清圖菩薩畫像秋蘭文石圖雙鉤竹圖蘇齋圖軸幽篁蘭石圖山水花卉圖冊之一馴雀圖人物圖筵前聽簫軸指頭畫仕女圖竹石圖軸竹筍圖高鳳翰：(1683～1749)，清代畫家。字西園，號南村，別署南阜山人等，膠州（今山東省膠縣）人。雍正十一年官泰州巡鹽分司。工書法，善篆刻，喜收藏，精鑒賞，曾收藏秦漢印章及明清名家制印至萬余方，各制有譜錄，又收藏硯石至千百方，并制有銘詞，手書后大半自行刻鑿，著有《硯史》一書。尤長于繪畫，早年山水師法宋人，接近于趙令穰、郭熙一派，較為嚴謹。中年以后，到了江南，與揚州畫派畫家如金農(nóng)、鄭燮、高翔、李方膺、邊壽民等相往還，畫風相互影響，多作花卉樹石，筆法奔放，縱逸不拘成法。亦能畫人物，造型準確，神態(tài)瀟灑秀逸。乾隆二年丁巳右臂病發(fā)，堅持用左臂，自號后尚左先、丁巳殘人，艱苦力學，書、畫為之一變，生拗蒼勁，更富奇趣，為時所稱。亦被列為揚州八怪之一。有《南阜山人全集》等著作傳于世。草書詠荷詩.清遠圖甘菊圖軸山水冊頁雪景竹石圖軸閔貞：（1730--1788年尚在）字正齊，江西人，僑居漢口鎮(zhèn)，曾流寓揚州。清.李斗《揚州畫舫錄》中有關于他的記述。其父母早死，為追寫雙親遺像，奮發(fā)學畫，人稱〖閔孝子〗。善畫山水、人物、花鳥，多作寫意，筆墨奇縱，偶有工筆之作。人物畫最具特色，線條簡練自然，形神逼肖。當時求他作畫的人很多，相傳兩湖總督曾強迫他畫像，他遠逃北京，不肯屈服；在北京，又有梁顯宦勒令其作畫，他寧可受辱挨餓，也不肯落筆。但對貧賤者的求畫，無不應允，甚至主動作畫借金接濟。其作品，對朝鮮畫家曾產(chǎn)生過一定的影響。兼工刻印，不秦漢遺意。八子觀燈圖表巴慰祖像護法觀音圖軸劉海戲蟾圖軸局部劉海戲金蟾圖米芾拜石圖紈扇仕女圖軸華喦：（公元1682年—公元1756年），字秋岳，原字德嵩，號新羅山人，又號白沙道人、東園生、布衣生、離垢居士，清代畫家。福建上杭人。曾為造紙作坊徒工。因自幼喜歡繪畫，少年時在白沙村華氏宗祠廳壁作畫四大幅，深得鄉(xiāng)人贊許。后居杭州、揚州，以賣畫為生。最后在杭州去世。他擅畫人物、山水，尤其精于花鳥、草蟲、走獸。他重視寫生，構(gòu)圖新穎，形象生動多姿，時用枯筆、干墨、淡彩，敷色鮮嫩不膩，有松秀明麗、空靈跌宕之致。他還擅長書法，自成體系。傳世作品有：《白云松舍圖》軸，現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館；《花鳥冊》（8頁），藏故宮博物院；《秋風好音圖》軸，藏遼寧省博物館；《春水雙鴨圖》軸，藏南京博物院。他的著作有《離垢集》等?！懂嬅紙D軸》觀音畫像之二觀音畫像之一海棠禽兔圖軸荷鷺圖紅白芍藥圖華喦《明妃出塞》花鳥之一花鳥之二花鳥之三花鳥之四花鳥之五花鳥之六花鳥之七華巖人物秋山讀書圖人物鳥獸圖冊之一人物鳥獸圖冊之二人物鳥獸圖冊之三人物鳥獸圖冊之四人物鳥獸圖冊之五人物鳥獸圖冊之六人物鳥獸圖冊之七人物鳥獸圖冊之八山雀愛梅圖軸芍藥圖軸山水冊之一山水冊之二山水冊之三山水冊之四山水冊之五山水冊之六山鼯啄粟圖軸萬壑松風圖軸瘦石寒菊圖扇面幽鳥弄音圖軸臥石圖軸五馬圖午日鐘馗（七）界畫家袁江：(1671?～1746?)，清代畫家，字文濤，晚年號岫泉，江蘇江都人。善畫山水樓閣界畫，繼承唐宋及明代仇英青綠山水的畫法，所作多為絹本，山石以卷云皴、小斧劈皴為之，筆墨厚重；林木仿宋代郭熙、李唐、馬遠諸家；建筑物刻畫工整精巧，合乎規(guī)矩；色彩鮮艷濃郁。其界畫在清代畫壇獨樹一幟。作品大致可分為兩類，一為對景寫生的畫幅，一為描繪想像中的古代著名建筑物。另外，亦有以自然山水名勝為依據(jù)，并加以想像而描繪的界畫山水等?！墩皥@圖卷》《瞻園圖卷》局部之一《瞻園圖卷》局部之二觀潮圖海上三山圖軸山水樓章臺走馬圖蜀棧行旅卷花果圖卷之一袁耀：袁江的侄子。字昭道，繼伯父之風，后來“習畫疾飛猛進”，竟與伯父同名，其精品有勝于袁江者。不僅青綠工整山水，樓閣作品有名，其所畫花鳥，也甚佳。流傳作品比袁江多。而且往往是大幅。所畫《觀瀑圖》、《秋江樓觀圖》等，無論布局，渲染，以至點景人物，都很精致。留有《阿房宮圖》及《驪山避暑十二景圖》大幅精美作品?！扼P山避暑十二景圖》現(xiàn)藏于日本。阿房宮圖軸盤車圖邗江勝覽圖雪蕉雙鶴圖軸（八）清代人物畫改琦（1773～1828）

中國清代畫家?；刈?。字伯韞，號香白，又號七薌、玉壺山人、玉壺外史等。遠祖為西域人，后世居宛平（今屬北京），祖父曾任松江參將，遂落籍松江（今屬上海）。改琦自幼喜愛詩文、書畫，曾得到地方文人的指點。擅畫人物、花竹，尤長于仕女。所畫仕女形象柔弱削瘦，線條流暢婉轉(zhuǎn)，深得王公貴族、官僚、文人的贊賞，名重于時。有《張夫人曉窗點黛圖》、《元機詩意圖》及《紅樓夢圖詠》50幅木版畫。著有《玉壺山房詞選》。畫中女子臉容秀麗沉靜，眉清目秀，儀態(tài)閑逸安詳，卻掩蓋不住內(nèi)心的憂郁神傷。畫家成功地表現(xiàn)了這位風姿出眾、才華過人的才女形象。簡練的畫面，精細秀逸的用筆，清淡明艷的色彩，使作品烘托出仕女的精神世界?！妒伺畧D》《惜花圖》改琦芝蘭仕女改琦《元機詩意圖》：幅引人遐思的佳作清改琦靚妝倚石圖國畫人物畫國畫侍女畫寶釵黛玉妙玉小紅林黛玉改琦-錢東像清改琦寫生花卉冊（之一）清改琦寫生花卉冊（之三）清改琦寫生花卉冊（之二）)梅花改琦《空谷幽蘭》費丹旭（1801－1850），字子苕，號曉樓，又號環(huán)溪生，浙江烏程人。父親費鈺長于山水，幼得家傳，因家貧寒，不得不依附豪富之家，繪畫以供人玩賞。以畫仕女聞名，與改琦并稱“改費”。他筆下的仕女形象秀美，用線松秀，設色輕淡，別有一種風貌。代表作為藏于故宮博物院的《十二金釵圖》冊，畫紅樓夢十二金釵肖像。亦長于肖像畫，后期所作《果園感舊圖》卷，藏于浙江省博物館，技巧更趨成熟。也能山水，取法王翬和惲壽平。承其藝者其弟費丹成、子費以耕、費以群等。他的畫風對近代仕女畫和民間年畫都產(chǎn)生了很大的影響?！兑袡趫D》是一幅有代表性的作品。主人坐在水榭的亭臺里，旁設一桌子，擺著花瓶，插著鮮花。主人自在地扶欄而坐，右有侍者側(cè)立。畫的右邊，有一抱琴者與對面的仕女們在談論什么。這種將肖像畫與古典人物結(jié)合在自然環(huán)境里，而且能取得和諧，這是費丹旭肖像突破前人所取得的成就。神無可繪，真境逼而神境生，無畫處皆成妙境。此畫為費丹旭中年時的作品，園林背景筆力蒼勁不足，畫面也不夠渾厚，但在人物與環(huán)境的布局上尚能協(xié)調(diào)?！兑袡趫D》《好消息圖》《姚燮懺綺圖像》費丹旭梅香三美圖

此畫系費丹旭為海樓作的冬景肖像。圖上海樓及侍女都處梅樹葉中,動態(tài)不同,各有所事,又不喧賓奪主,襯托了文人閑適的生活情趣。畫史稱費丹旭寫人物,好象以鏡取影,尤精補景仕女,以瀟灑清麗、簡淡自然、柔美嫵媚見長。

清費丹旭弄鐲圖仕女團扇（清）費丹旭繪《紅樓十二釵》（清）費丹旭繪《紅樓十二釵》（清）費丹旭繪《紅樓十二釵》（清）費丹旭繪《紅樓十二釵》（清）費丹旭繪《紅樓十二釵》（清）費丹旭繪《紅樓十二釵》費丹旭十二金釵圖·史湘云醉臥芍藥圖費丹旭風塵三俠人物姚燮(1805—1864)，字梅伯，一字復莊，號野橋，又號大梅山民，浙江鎮(zhèn)海人。此畫畫面將肖像與古裝仕女有機地融為一體，姚燮坐在蒲墊上，雙手揣袖，凝神思索，似乎從夢中初醒，為其自身的風流韻事做超悟式的懺悔：“始于迷惑，繼以悟超，推迷而挽悟，則惟懺為緣起?！痹谒砼杂袔孜蛔藨B(tài)文雅的女子，人物各有顧盼，或執(zhí)紈扇，或手執(zhí)寶劍，或展紙，或握筆，或依樹睇視姚燮，把懺悔者襯托得更加醒目，而且增強了畫面活潑松和氣氛。（九）清末海派和廣東畫家：1.吳昌碩、2.趙之謙、3.虛谷、4.三任、任頤[任伯年]、任熊、任薰任頤[任伯年]：初名潤，字小樓，后字伯年，浙江山陰（今紹興）人。生于鴉片戰(zhàn)爭的清道光十九年（1840年），卒于光緒二十二年（1896年）。父親任聲鶴是民間畫像師，大伯任熊，二伯任熏，已是名聲顯赫的畫家。少時受家庭的熏染，已能繪畫。十來歲時，一次家中來客，坐了片刻就告辭了，父親回來問是誰來，伯年答不上姓名，便拿起紙來，把來訪者畫出，父親看了，便知是誰了。這說明任伯年幼年就掌握了寫真畫技巧。任伯年曾在十幾歲青年時期，在太平天國的軍中“掌大旗”，當時軍旗較大，“戰(zhàn)時麾之，以為前驅(qū)”。直到天京淪陷，任伯年才回家鄉(xiāng)，后至上海隨任熊、任熏學畫。以后長期在上海以賣畫為生。任伯年為人率真，不修邊幅，學畫時近三十歲，畫多而名聲漸大，但其身心深受鴉片之害，損傷元氣，這也是他年僅五十六歲就過早去世的原因。任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，他重視繼承傳統(tǒng)，融匯諸家之長，吸收了西畫的速寫、設色諸法，形成自己豐姿多采、新穎生動的獨特畫風。任伯年精于寫像，是一位杰出的肖像畫家。人物畫早年師法蕭云從、陳洪綬、費曉樓、任熊等人。工細的仕女畫近費曉樓，夸張奇?zhèn)サ娜宋锂嫹惡榫R，裝飾性強的街頭描則學自任董，后練習鉛筆速寫，變得較為奔逸，晚年吸收華巖筆意，更加簡逸靈活。傳神作品如《三友圖》、《沙馥小像》、《仲英小像》等，可謂神形畢露。就任伯年的個人藝術(shù)造詣來看，花鳥畫的本領比較高，若以當時畫壇的情況而言，他的人物影響比較大，原因是當時畫人物畫家少，成就高者更少，象任伯年這樣造詣，自然推至旁首。任伯年的花鳥畫更富有創(chuàng)造，富有巧趣，早年以工筆見長，“仿北宋人法，純以焦墨鉤骨，賦色肥厚，近老蓮派。后吸取惲壽平的沒骨法，陳淳、徐渭、朱耷的寫意法，筆墨趨于簡逸放縱，設色明凈淡雅，形成兼工帶寫，明快溫馨的格調(diào)，這種畫法，開辟了花鳥畫的新天地，對近、現(xiàn)代產(chǎn)生了巨大的影響。任伯年的山水畫創(chuàng)作不多，早年師法石濤，中年以后兼取明代沈周、丁云鵬、藍瑛、并上追元代吳鎮(zhèn)、王蒙、以縱肆、勁真的筆法見長。十九世紀八十年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時期，創(chuàng)作題材上范圍擴大了，具有深刻的社會內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。九十年代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出八十年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練，大膽、概括，特別是花鳥畫，達到“爐火純青”的佳境。任伯年像《鳧荷圖》斗梅圖草蟲圖扇面芭蕉錦雞圖芭蕉荼縻山鳥圖扇面白鴿白頭翁丁香白頭翁荷花鴛鴦柳燕紫藤翠鳥圖玉簪百合母子雞圖軸富貴百頭荷塘鴛鴦荷鴨圖紅葉花卉花卉冊花卉花鳥花鳥畫軸花下啄食圖雞花鳥圖菊花芭蕉凌松鼠圖柳溪鵝戲蘆葦雙雞牡丹圖軸蒲塘秋艷三兔圖山水圓扇面牽牛稚雞圖扇面山陰花卉燕子雙鶴圖神遷富貴雙雞圖軸雙貓圖桃花母子貓圖軸松鶴松鶴延齡圖軸松鶴延年圖松鼠扇面桃花白頭圖扇面天竺雙雞圖軸燕雪地雙鴿圖軸竹雞圖魚藻圖軸《顧影自憐圖》《破扇鐘馗圖》《人物冊頁》《人物畫》《蘇武牧羊》愛鵝圖參禪圖花蔭小犬圖蕉陰納涼高士賞荷高士對弈驢背行吟圖梅邊攜鶴圖牧童水牛女媧錬石人物肖像人物畫人物之一山水人物設色人物圖設色人物圖設色人物圖神嬰圖石農(nóng)小像唐太宗評字圖軸松下老叟松溪放舟松蔭人物松下聞簫酸寒尉像玩硯圖羲之愛鵝圖鐘馗吳昌碩：（1844--1927），初名俊，又名俊卿，還有蒼石、倉碩、缶廬、老缶、缶道人、苦鐵、破荷、大聾、酸寒尉、蕪菁亭長、五湖印芒等字號，浙江安吉人。他是晚清最后一位杰出的大藝術(shù)家，在詩、書、畫、印等方面，超絕古今，自成一家，成就極高，其流風余韻一直到當代。他的青少年時代曾歷盡饑寒，但對藝術(shù)的追求卻從末停止。雖曾在五十五歲那年當過安東（江蘇漣水）縣令，但一個月以后便辭職了。

他的篆刻從浙派入手，后受鄧石如、吳讓之、趙之謙的影響，上追秦漢璽印，尤能貌掘氣盛地作石鼓文，以璽印封泥、磚甓---瓦及碑碣等書體融入書法、繪畫、篆刻的創(chuàng)作。篆刻用刀化錢松、吳讓之的刀法為一種新的刀法，鈍刀硬入，使他的創(chuàng)作別具一種古拙渾厚、蒼勁郁勃的氣息，有別于他之前的任何一位高手，實在是一位食古能化、自出新意的大家，其印譜有《削觚廬印存》、《缶廬印存》、《吳昌碩印譜》等行世。

《白菜》《紅梅圖》桐子石榴圖《蘭花》《三千年結(jié)實》《松菊圖》《天竹》趙之謙：“海上畫派”重要畫家，篆刻家，是“前海派”代表人物，書法，繪畫兼有巨大成就。牋牋牋牋他生于１８２９年，卒于１８８４年，字叔，號益甫，又號梅庵、悲、浙江紹興人。

趙之謙像《花卉》4屏條金紫藤鳳仙李子紅桃菊花花卉冊之一花卉冊之二花卉冊之三花卉冊之四花卉冊之五花卉冊之六花卉冊之七花卉扇面之三花卉扇面之四梅軸墨松圖墨桃瓶花圖疏果花卉圖書畫雙挖之一書畫雙挖之二書畫雙挖之三書畫雙挖之四五色牡丹圖紫薇玉簪虛谷：清代著名和尚詩人、畫家、被譽為晚清畫苑第一家。虛谷師古而不尼古，堅持獨創(chuàng)，以自己的勇氣和智慧。贏得崇高聲譽，成為晚清“海派”畫壇杰出畫家之一。

虛谷本姓朱，名懷仁，安徽新安人，生于清道光四年（１８２４年）卒于光緒二十二年（１８９６年），家居江都，客居揚州，他原為清軍參將（武官），因同情太平天國革命運動，不愿奉命去攻打太平軍，而出家做了和尚，但他不愿恪守佛道清規(guī)。因此改名虛白，字虛谷，號紫陽山民，倦鶴，讀書作畫處常題為“三十七峰草堂”、“一粟庵”，“覺非庵”等，他的書齋取名“覺非”，正是他痛感往日之“非”，徹底與之決裂之意，后來在上海他曾暗地幫助太平天國?！赌瞎习俸稀钒徒栋酌穲D軸楓樹塔影圖墨竹金魚圖軸松月圖軸荷花湖中風花果松鼠卷鐘鼎菊花卷松鼠《鮮花提籃》之一《鮮花提籃》之二金魚瓶梅圖軸花果圖軸菊籬圖凌波仙子圖軸梅鶴圖扇面墨梅圖扇面墨竹含煙枇杷圖葡萄人淡如菊蔬魚圖冊頁樹結(jié)寶珍水面風波魚不知松鶴延年圖軸松菊圖松鼠葡萄圖之二朱竹圖軸紫藤金魚圖松月圖軸任熊：清代晚期著名畫家，浙江蕭山人，生于１８２３年，卒于１８５８年。任熊字謂長，號湘浦。他幼時家貧，跟塾師學畫人像，寓居蘇州、上海以賣畫為生。后流浪到寧波，得遇名師姚燮，在其家“大梅山館”學畫，深得宋人筆法。任熊是繪畫全才，山水、人物等無一不能，畫法宗陳洪綬，線條如銀勾鐵畫，風格清新活潑。他居姚燮家時，曾為詩配畫作《姚大梅詩意圖》一百二十幀。興酣落筆，兩月余始成，為生平杰作之一。人物花鳥、山水均俱構(gòu)思奇異，布局奇巧，筆墨精微，色彩繽紛。他的另三幅名作現(xiàn)已流落到日本，一幅是作于１８４８年的《博古圖》，一幅是１８５０年作的《梅花仕女圖》，另一幅是１８５４年作的《鐘馗圖》?！读邢删婆啤贰堵迳駡D軸》范湖草堂圖卷局部之一~三《十古人游樂圖》之一萬里荷花東坡先生笠屐圖花卉珍禽四屏洛女呈珠圖劍俠傳人物四屏軸人物立軸瑤宮秋扇圖軸飲中八仙之一任薰：清晚期著名畫家，任熊的弟弟。當時在繪畫藝術(shù)成就上和他哥哥謂長齊名，清代末期“四任”之一員。

任薰字阜長，漸江蕭山人。生于道光乙末十五年（1