8.北宋山水畫(huà)-中國(guó)美術(shù)史-課件

八、北宋山水畫(huà)隋唐五代繪畫(huà)人物畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)山水畫(huà)人物畫(huà)閻立本吳道子張萱、周昉貫休顧閎中2、花鳥(niǎo)畫(huà)鞍馬、禽獸、花鳥(niǎo)畫(huà)到唐代已獨(dú)立成科，藝術(shù)上也逐漸成熟。尤其是花鳥(niǎo)畫(huà)，在五代出現(xiàn)了“黃家富貴，徐熙野逸”兩種藝術(shù)風(fēng)格。韓幹韓滉戴嵩

“徐黃體異”宏偉壯觀的北宋山水畫(huà)北宋的建立結(jié)束了五代十國(guó)的紛爭(zhēng)局面，有利于經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展。首都汴京，畫(huà)家云集是繼唐代長(zhǎng)安之后的又一文化中心。1127年宋室南遷，繪畫(huà)的重心又轉(zhuǎn)移到杭州。水墨山水畫(huà)家王維荊浩關(guān)仝董源巨然（五代四大家）北宋山水畫(huà)李成范寬郭熙王希孟米氏山水李成（？-967）北宋山水畫(huà)家字咸熙，出身貴族，有文才，因世變不得志，好飲酒與游歷。擅畫(huà)山水自?shī)?。他在繼承前代成就的基礎(chǔ)上，將山水畫(huà)的表現(xiàn)內(nèi)容和表現(xiàn)技巧推向了縱深的發(fā)展。李成的山水畫(huà)不僅表現(xiàn)出山川形象的變化，而且特別強(qiáng)調(diào)了季節(jié)氣候的特點(diǎn)，其中最突出的就是創(chuàng)造了“寒林”的形象。李成（？-967）北宋山水畫(huà)家作品：《寒林圖》《寒林釣艇圖》《晴巒蕭寺圖》《讀碑窠石圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》李成《讀碑窠石圖》李成《讀碑窠石圖》表現(xiàn)文人旅途懷古之思，驢背上的旅行者佇立古碑前憑吊史事，發(fā)思古之幽情，而四野古林參天，老干虬曲，荒草疏疏，氣象蕭涼，啟人遐思。李成善畫(huà)煙林平遠(yuǎn)之景，變雄勁深厚為清曠蕭疏。李成《讀碑窠石圖》大部分畫(huà)面描繪了寒林和石坡，曲折的枯樹(shù)、如“蟹爪”的樹(shù)枝，花草不發(fā)，巨大挺拔的古碑，讀碑人神情凝重，既讓人體會(huì)到外在形態(tài)的沉著堅(jiān)韌，又體會(huì)到一種歲月流失、凝固靜寂的精神氛圍。李成《讀碑窠石圖》此圖不禁使人陷入一種蒼涼冷落的情境之中，一塊殘碑，幾株枯樹(shù)，原野凄涼。作者表現(xiàn)出人世滄桑，往事如煙，不堪回首之感，表現(xiàn)出他憤世嫉俗、高傲孤寂之品格。畫(huà)中殘碑以淡墨染正側(cè)面，斑駁漫漶；環(huán)繞殘碑周圍的枯樹(shù)盤(pán)復(fù)，枝干下垂如蟹爪?；氖铝ⅰ⑶G棘枯草，所有的景物都烘托出凄愴之氣氛。李成《小寒林圖》李成《小寒林圖》此圖近景畫(huà)坡陀上生有松樹(shù)數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠(yuǎn)景色。李成《晴巒蕭寺圖》上半部?jī)勺叻逯丿B，左右山峰低小淡遠(yuǎn)，當(dāng)中一座樓閣突出，蕭寺下及寺右邊三四座小山岡，皆有樹(shù)生其上，畫(huà)的最下處是從山中流出的泉水而形成的溪水，一木橋架其上，山腳下有亭館數(shù)間，人群來(lái)往。李成《晴巒蕭寺圖》用筆堅(jiān)實(shí)有力，畫(huà)山亭館及樓塔之類，皆仰畫(huà)飛檐，勾勒而形極層迭，皴擦甚少而骨干自堅(jiān)，都有李成畫(huà)的特點(diǎn)。畫(huà)原為明末清初梁清標(biāo)舊藏，一時(shí)尚難確定，但屬北宋李成畫(huà)風(fēng)無(wú)疑。

李成《晴巒蕭寺圖》此圖高峰聳立于畫(huà)面中心，下藏深溝巨壑，山間瀑布飛流直下，蕭寺亭臺(tái)隱現(xiàn)于山間倔曲如爪的寒林之中。構(gòu)圖氣勢(shì)雄偉，用筆蒼勁嫻熟，皴法居多，渲染較少。亭臺(tái)樓閣利用界尺畫(huà)成，工整嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)致穩(wěn)健。范寬：北宋山水畫(huà)家一名中正，字中立，陜西華原人。生卒不詳，略晚于李成。據(jù)說(shuō)性情寬厚，好飲酒，不拘世故，常往來(lái)于京洛間。他的山水畫(huà)，初師李成，后悟到：“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師諸物者，未若師諸心”。于是，他深入到終南、太華一帶的深山里，對(duì)自然進(jìn)行觀察體會(huì)，終于創(chuàng)造了自己的風(fēng)格。

《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》范寬《溪山行旅圖》描繪的是關(guān)中景色。重山疊峰，草木蒙茸，山石堅(jiān)硬，山勢(shì)雄健，豐厚，雖是正面，卻多變化，有空間感；山腳下開(kāi)闊的路上，毛驢行人，動(dòng)態(tài)準(zhǔn)確生動(dòng)，對(duì)關(guān)陜一帶的地方景色描繪深刻、真實(shí)。范寬《溪山行旅圖》他長(zhǎng)于表現(xiàn)四季景色，行旅和“風(fēng)月陰?kù)V難狀之景”，“皆寫(xiě)秦隴峻拔之勢(shì)，圖大幅寬，山勢(shì)逼人?！狈秾挼淖髌?，著重骨法，用墨比較深重，從這件作品中即可看出。范寬《溪山行旅圖》畫(huà)面上部三分之二是滿滿的一座山峰，以粗筆濃墨勾勒山石的輪廓，然后以雄厚的中鋒，依石紋反復(fù)加皴其獨(dú)特的點(diǎn)皴，再層層籠染墨色，山石堅(jiān)硬的質(zhì)感異常強(qiáng)烈。范寬《溪山行旅圖》然而在右邊半山之石縫，一股清泉幾經(jīng)盤(pán)桓，一瀉直下，途中遇阻，分作兩綹濺落深淵。這懸瀑，在構(gòu)圖上既加深了“高遠(yuǎn)”之勢(shì)，又使堅(jiān)固的山體包孕了柔和的動(dòng)感，大山仿佛因此有了生命。下部則精細(xì)地刻畫(huà)了巨石山崗，溪水潺湲，古樹(shù)茂密，樓閣隱現(xiàn)，一條崎嶇山路橫穿其間，行來(lái)一隊(duì)旅人，四頭騾馬載物艱難跋涉。比對(duì)大山的宏偉，人顯得如此渺小，不過(guò)是匆匆過(guò)客。范寬《雪山蕭寺圖》畫(huà)面畫(huà)皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹(shù)叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫(xiě)山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。范寬《雪山蕭寺圖》畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，都是千巖萬(wàn)壑，深澗曲折，山峰矗立，險(xiǎn)不可登。在山嶺上，點(diǎn)綴了小樹(shù)木，溪旁有突兀的石塊，顯得極其深厚、沉重和峻峭。范寬《雪山蕭寺圖》此畫(huà)筆力老健，結(jié)構(gòu)布局獨(dú)具特色，線條勁厲，墨韻扎實(shí)，真實(shí)體現(xiàn)山巒的厚重雄奇。范寬《雪景寒林圖》高山之麓，溪水之濱，以粗筆濃墨繪出古木密林，枯枝老干蒼勁挺拔。山坳間村居房屋，隱約可見(jiàn)一人張門(mén)而望，仿佛在觀賞蕭寺雪景。

范寬《雪景寒林圖》畫(huà)面上峰巒離立，山頭迎面而來(lái)，氣勢(shì)逼人。山腳下靄氣充塞，愈顯得山勢(shì)嵯峨高峻。范寬《雪景寒林圖》在山頂與山麓，畫(huà)家用勁利而堅(jiān)實(shí)的筆法，麗了密集的枯樹(shù)叢林，又以水墨籠染，生動(dòng)地波現(xiàn)出層層山巒的變化和大雪陰?kù)F的景色。

范寬《雪景寒林圖》山間點(diǎn)綴村居，村后與寒林相連，還有溪涇木橋，橋下水淺沙平，溪水從遠(yuǎn)處紫回而下，匯成一片。

范寬《雪景寒林圖》整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖新穎獨(dú)特，蒼勁，渾厚，雄偉，十分令人神往。李成與范寬：“一文一武”《雪山蕭寺圖》《讀碑窠石圖》李成與范寬：“一文一武”李成的水墨山水，善用淡墨的情韻，體現(xiàn)山水的靈秀，展現(xiàn)的是文秀的一路。范寬的畫(huà)體現(xiàn)的是壯武的風(fēng)采，強(qiáng)調(diào)主峰突出，要占三分之二的畫(huà)面。以一種雄偉峻厚的氣勢(shì)，顯示一種咄咄逼人的威嚴(yán)。同時(shí)，范寬又十分重視具體景物深入細(xì)致的刻畫(huà)，精心經(jīng)營(yíng)山坳深壑中的飛瀑流泉和山巒的頂端密密層層的樹(shù)木。李成與范寬：“一文一武”《雪山蕭寺圖》《讀碑窠石圖》郭熙：北宋山水畫(huà)家字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣）人。神宗時(shí)奉詔入宮廷畫(huà)院，初為“藝學(xué)”，后升為“翰林待詔直長(zhǎng)”。以山水畫(huà)知名于時(shí)，李成之后，把中國(guó)山水畫(huà)創(chuàng)作推向表現(xiàn)更加真實(shí)細(xì)膩的微妙變化境地的人，并賦予它以強(qiáng)烈的感情色彩?！稑?shù)色平遠(yuǎn)圖》《早春圖》《秋山行旅圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》郭熙《早春圖》下部的巨石層疊而上，至中間將畫(huà)面分為右邊的溪流山岡和左邊的深山幽壑，向上則是兩座吞吐煙云的山峰；畫(huà)中間兩株巨松聳立，山里山外雜樹(shù)密布，雖也有嫩葉初萌，但大多是枯枝，或立或臥，或依壁展枝，或倒掛穿插，姿態(tài)萬(wàn)千，生意盎然。郭熙《早春圖》蟹爪小枝，顯然在北宋畫(huà)家眼中是一種美的展示，以致成為后人辨析北宋畫(huà)風(fēng)的標(biāo)志之一。

蟹爪小枝中國(guó)畫(huà)技法中創(chuàng)始于宋初的枯樹(shù)畫(huà)法的一種方法，就叫做蟹爪技法。郭熙《早春圖》有小船泊岸，山路及木橋上有行人出沒(méi)，山岡上密布亭臺(tái)樓閣，略施淡彩，泉水潺潺，拾級(jí)而下。郭熙《早春圖》早春的濕潤(rùn)，山中云霧飄渺，虛無(wú)隱約處似乎滿孕著勃勃的生機(jī)?？赏⒖尚?、可游、可居，這是一幅典型的北宋的全景山水畫(huà)。郭熙《林泉高致》北宋繪畫(huà)理論著作，由其子郭思整理而成。全書(shū)包括《山水訓(xùn)》、《畫(huà)意》、《畫(huà)訣》、《畫(huà)題》、《畫(huà)格拾遺》、《畫(huà)記》6篇。前4篇為郭熙藝術(shù)論述，后兩篇為郭思記述郭熙生平及創(chuàng)作情況，是研究郭熙創(chuàng)作的重要資料。該書(shū)強(qiáng)調(diào)畫(huà)家對(duì)自然景物的觀察與研究，認(rèn)為畫(huà)家應(yīng)選取動(dòng)人的景色加工提煉，造成富有理想的情趣和意境。提倡畫(huà)家要有豐富的修養(yǎng)，嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度；對(duì)山水畫(huà)的取景與構(gòu)圖、細(xì)部與整體之間關(guān)系，都有具體論述。其藝術(shù)主張至今仍具有指導(dǎo)意義。王希孟《千里江山圖》王希孟：青綠山水畫(huà)畫(huà)史無(wú)傳。據(jù)《千里江山圖》卷后蔡京題跋，知其18歲時(shí)為徽宗畫(huà)院生徒，山水畫(huà)創(chuàng)作曾得徽宗親自指導(dǎo)，在政和三年（1113）之前，創(chuàng)作了《千里江山圖》，此后便無(wú)音訊，清人曾推測(cè)他完成此畫(huà)后不久即去世。王希孟《千里江山圖》王希孟（宋）青綠山水畫(huà)《千里江山圖》王希孟《千里江山圖》《千里江山圖》是對(duì)當(dāng)時(shí)宋代自然風(fēng)光、人文地理、戶外生活的綜合描繪。場(chǎng)面廣闊。景物繁密，富麗堂皇，氣象萬(wàn)千，可謂前無(wú)古人。王希孟《千里江山圖》畫(huà)中山川江河交流展現(xiàn)，點(diǎn)綴以飛流瀑布，叢林嘉樹(shù)，莊園茅舍，舟揖橋亭，令人目不暇接。大青綠著色，冷暖色對(duì)比，染山染水，燦爛而不失典雅的格調(diào)：代表了院