中國古代山水畫-講課-01剖析

中國古代山水畫0高峰時期（北宋-元代）

北宋溪山行旅圖范寬該畫作首先映入眼簾的是矗立在畫幅正中心的一座高大的山峰，密如雨點的墨痕將飽經(jīng)風霜的巖石刻畫得特殊生動。細線般的瀑布在高山深壑間飛瀉而下，隱沒在云煙縹緲的深淵中。一隊商旅行進在摩天巨巖與深邃林莽間。早春圖郭熙此畫表現(xiàn)出冬去春來，大地復蘇的細致的季節(jié)變更。在章法上兼有高遠、深遠、平遠，層次分明，畫中雖無桃紅柳綠的景色，卻已傳達出春回大地的信息。畫上有清乾隆皇帝御題詩:樹繞巖葉溪開凍,樓閣仙居家上層。不籍柳槐間點綴,春山早見氣如蒸。千里江山圖（局部）王希孟全面繼承了隋唐以來青綠山水的表現(xiàn)手法，突出石青石綠的厚重，青翠效果，使畫面爽朗富麗。水、天、樹、石間，用摻粉加赭的色澤渲染。用勾畫畫輪廓，也間以沒骨法畫樹干，用皴點畫山坡，豐富了青綠山水的表現(xiàn)

力。人物活動活靈敏現(xiàn)。充溢了作者對奇異生活境界的憧憬是南宋著名山水畫家馬遠的代表作。作者擅進步行大膽的藝術概括，只畫了一葉扁舟漂移在水面上，一個漁翁獨自由船上垂釣，除寥寥幾筆畫出幾道水波外，畫面上出現(xiàn)大片的空白。這是中國畫在構圖上的一個重要特點，同時也是畫面形象的組成部分。南宋寒江獨釣圖馬遠元代此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬敞無波，江上崗巒遙接還空。氣象蕭索清曠。六株樹據(jù)李日華去為松、柏、樟、楠、槐、榆，有其象徵意義。黃公望題詩中指謂：“盡然相對六君子，正直特立無偏頗。”山崗坡石的畫法從董源脫出，而參以方折之筆，柔中寓剛.六君子圖倪瓚而同樣是描繪江南一帶自然景象的山水畫，王蒙卻是另外一種風格，整個畫面茂密蒼郁、氣概宏偉，與倪瓚的山水畫形成顯明的對比。這說明元代山水畫在女里創(chuàng)建情境交融的意境的同時，更強調藝術特性的反映。青卞隱居圖王蒙空間處理“以大觀小”、“小中見大”以大觀小，是畫家進行山水畫創(chuàng)作的一種心法，而非進行真山真水視察的現(xiàn)實方法，在現(xiàn)實中，人很小，而真山真水很大，現(xiàn)實的視察方法只能是“以小觀大”。所以“以大觀小”必需以“以小觀大”為前提，只有在人進入真山真水，進行實地勘察的過程中，實行我們通常所說的：“步步移、遠近看、面面觀”的具體方法，游遍山山水水，從而對其全景全貌，有了一個立體化的完整印象之后，才能進入“以大觀小”的反觀境界。

可染先生指出：“對畫如對自然”。也就說“以大觀小”，并不是要我們把心中形成的意象意境當作小如沙盤上的假山假水來對待，而是要把我們心中形成的意象意境當作真山真水來對待，并將它真實地表現(xiàn)在畫面上，使人看到畫面，就似乎看到了真山真水。要作到逼真，要作到超越自然的藝術真實。這就是說“以大觀小”必需還原為“小中見大”。所以“以大觀小”只是從“以小觀大”到“小中見大”中間的過渡環(huán)節(jié)，而且是一個關鍵性的中間過渡環(huán)節(jié)。它是一個藝術思維的辨證過程，而非一個簡潔片面的處理方法。高遠平遠深遠北宋中期的郭熙在《林泉高致》說山有三遠：自山下而仰山巔謂之高遠；自山前而窺山后謂之深遠；自近山而望遠山謂之平遠。"中國山水畫往往在一幅畫中有"高遠"讓你體會山峰的雄健，感到山勢逼人，如身臨其境；有"深遠"讓你感到山重水復，深邃莫測；有"平遠"視野開闊，心曠神怡。要達到這樣的效果，就要打破焦點透視視察景物的局限，而要用仰視、俯視和平視等散點透視來描繪畫中的景物。表現(xiàn)技法主要皴法：披麻皴、折帶皴、斧劈皴、雨點皴、卷云皴、荷葉皴等。墨法運用：濕者為“染”、干者為“擦”、趁濕相化為“破墨”、以干累計為“積墨”等。披麻皴山水畫皴法之一，亦稱“麻皮皴”，由五代董源創(chuàng)始，其狀如麻披散而錯落交搭，故曰“披麻皴”。披麻皴以柔韌的中鋒線的組合來表現(xiàn)山石的結構和紋理。此法擅長表現(xiàn)江南土山平緩細密的紋理，董源多運短披麻皴，巨然喜用長披麻皴，董、巨所創(chuàng)江南山水畫派系即以披麻皴為顯著特點之一。披麻又分長披麻、短披麻兩種，用中鋒筆，圓而無圭角，彎曲猶如畫蘭草，一氣原委，線條遒勁，不行排列須有參差松緊，點法如“一”字或“混點”。宜表現(xiàn)江南土石丘陵等。工藝繪畫亦多用。折帶皴用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結構?！霸拇蠹摇敝坏哪咴屏窒伯嬚蹘я?，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。

斧劈皴用筆如斧劈木片，一邊厚一邊薄。有大、小斧劈之分，后人因其形似故名。小斧劈用筆宜有波折頓挫，轉折處無圭角，能圓渾。大斧劈用筆蒼勁而方直下，須如截釘，方中帶圓，形勢雄壯、磅礴，墨氣渾厚。善小斧劈者后有李唐、劉松年、吳鎮(zhèn)等。畫斧劈披常用中鋒勾畫山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出皺紋，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。雨點皴亦叫豆瓣披，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點披的成功范例是北宋范寬，他的皺法被人稱為“槍筆”，他的山水具有“峰巒渾厚，勢狀雄厚今的獨特風格。雪山蕭寺圖范寬卷云皴筆多屈曲迂回，向中心環(huán)繞。如“夏云多奇峰”，故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，“獨步一時”。荷葉皴皴筆從峰頭向下屈曲紛披，形如荷葉的筋脈，故名。用來表現(xiàn)堅硬的石質山峰，經(jīng)自然剝蝕后，巖石出現(xiàn)深刻的裂紋。當你遠望黃山的蓮花、蓮芯二峰時，可以看到偷葉效在自然界中的情景。

鵲華秋色圖趙孟俯解索皴

是披麻皴的變法，行筆屈曲密集，如解開的繩索，故名解索皴。元代山水大家王蒙喜用此法，清代王概說他是“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙?！惫省凹舛恢桑瑒哦话?，圓而不成毛團，方而不露圭角?！笨梢娡趺傻慕馑黢迨枪P筆中鋒，寓剛于柔的，難怪倪云林贊揚道：“叔明（王蒙字叔明，號黃鶴山樵）筆力能扛鼎五百年來無此君”。假如把解索皴畫成疲軟的亂麻團，就是失敗。春山讀書圖王蒙米點皴

這是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨井用，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變更、煙樹迷茫的景象。米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。米點破不是臆造的，據(jù)米友仁自題《瀟湘奇觀圖》道：“此圖乃庵上（指海岳庵）所見，大抵山水奇觀，變態(tài)萬層，多在晨晴晦雨間，世人鮮復如此，余生平熟瀟湘奇觀，每于觀臨佳處，輒復得其真趣，成長卷以悅目?！笨梢娒准疑剿畞碓从趯懮?，米點皴是米氏父子對大自然的長期視察體驗的產物。

意義中國山水畫藝術呈現(xiàn)出了藝術風格的紛繁多樣性，藝術家通過大膽探究創(chuàng)新，拓展了現(xiàn)代中國山水畫的審美領域，極大豐富了現(xiàn)代中國山水畫的藝術表現(xiàn)語，從中可以清晰地看到現(xiàn)代中國山水畫的審美觀是隨著時代進步而發(fā)展的，它反應著特定時代人的思想觀念和審美意識。從中國繪畫美學發(fā)展史來看，留意畫家的人品和文化修養(yǎng)，始終是繪畫發(fā)展的主流。多表現(xiàn)為畫家重意而略象，重神而略形。山水畫的皴法是一種工具或手段，畫家將其心中的審美意象借助