當(dāng)代西方文學(xué)思潮評(píng)析馬工程課件 第七章

第七章當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮在當(dāng)代西方，隨著消費(fèi)社會(huì)的轉(zhuǎn)型和信息社會(huì)的到來(lái)，文學(xué)的觀念和實(shí)踐發(fā)生巨大變化，形成了一股股聲勢(shì)浩大的流行文學(xué)思潮。它是晚期資本主義社會(huì)流行文化的組成部分。第一節(jié)流行文學(xué)思潮的含義和社會(huì)文化語(yǔ)境一、流行文學(xué)的含義和實(shí)質(zhì)所謂流行文學(xué)，是指具有通俗性和娛樂(lè)性的文學(xué)表達(dá)在現(xiàn)代社會(huì)受到大眾普遍的接受和閱讀，成為產(chǎn)生重要影響的文學(xué)景觀和文化現(xiàn)象。其實(shí)質(zhì)主要包括以下四個(gè)方面的內(nèi)容：第一，文學(xué)文本具有通俗性和娛樂(lè)性。第二，流行文學(xué)具有民間文化的狂歡特征。第三，流行文學(xué)體現(xiàn)出鮮明的模式化特征，不僅語(yǔ)言，而且故事情節(jié)結(jié)構(gòu)皆具有模式化特征，主要人物、主題模式大多類似。第四，流行文學(xué)是文學(xué)自律與他律的結(jié)合，甚至傾向于他律性因素，體現(xiàn)出流行文化以及日常生活化的特征。二、當(dāng)代消費(fèi)社會(huì)與文學(xué)的嬗變當(dāng)代西方社會(huì)發(fā)生了結(jié)構(gòu)性轉(zhuǎn)型，走向了消費(fèi)社會(huì)。晚期資本主義凸顯出消費(fèi)社會(huì)的性質(zhì)，確立了消費(fèi)的核心地位，這對(duì)文化領(lǐng)域產(chǎn)生了革命性影響，也因此促進(jìn)了文學(xué)的嬗變。第一，文學(xué)觀念的變化。第二，消費(fèi)社會(huì)促進(jìn)了文學(xué)產(chǎn)業(yè)化，形成了文學(xué)與經(jīng)濟(jì)的相互滲透。第三，消費(fèi)社會(huì)促進(jìn)了精英文學(xué)的邊緣化和文學(xué)的大眾化。三、視覺(jué)文化蔓延與流行文學(xué)轉(zhuǎn)型隨著電子信息技術(shù)、通信衛(wèi)星和物理科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，社會(huì)不斷趨于信息化，“信息社會(huì)”融會(huì)在“消費(fèi)社會(huì)”之中，兩者聯(lián)姻打造了新的社會(huì)形態(tài)和生活方式，形成新的價(jià)值觀念和文化形態(tài)。其中最突出的一個(gè)現(xiàn)象是視覺(jué)文化的蔓延，催生了讀圖時(shí)代的來(lái)臨。視覺(jué)文化的蔓延對(duì)流行文學(xué)產(chǎn)生了重要影響，構(gòu)建起流行文學(xué)潮流與影視文化產(chǎn)業(yè)相互聯(lián)動(dòng)的顯著特征。第一，視覺(jué)文化的蔓延主要是指電影、電視、網(wǎng)絡(luò)等視覺(jué)媒介文化的蔓延。第二，視覺(jué)文化與流行文學(xué)有著內(nèi)在的相關(guān)性。第三，視覺(jué)文化的蔓延深刻地影響了當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮，形成了視覺(jué)文化與流行文學(xué)相互交融、彼此轉(zhuǎn)化、共同聯(lián)動(dòng)的熱潮，這是當(dāng)代西方流行文學(xué)的新特點(diǎn)。第二節(jié)當(dāng)代流行文學(xué)的主題和內(nèi)容在當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮中，以科幻小說(shuō)、幻想小說(shuō)、言情小說(shuō)、偵探小說(shuō)、恐怖小說(shuō)等為代表的類型文學(xué)突破傳統(tǒng)文學(xué)藩籬，乘著當(dāng)代西方社會(huì)消費(fèi)主義勃興和科學(xué)技術(shù)迅猛發(fā)展。

一、科幻與幻想小說(shuō)的未來(lái)世界塑造幻想是科幻、說(shuō)（又譯為科學(xué)小說(shuō)）和幻想小說(shuō)最迷醉的主題和內(nèi)容。（一）科幻小說(shuō)的未來(lái)世界科幻小說(shuō)自雨果?根斯巴克（1884—1967）1948年命名以來(lái)，在當(dāng)代西方迅猛發(fā)展，涌現(xiàn)了埃薩克?阿西莫夫（1920—1992）、亞瑟?克拉克（1917—2008）等一大批享譽(yù)世界的科幻小說(shuō)大師，并催生了英美60年代的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)。出生于俄羅斯的美國(guó)猶太作家阿西莫夫被譽(yù)為當(dāng)代西方最杰出的科幻小說(shuō)大師。阿西莫夫一生著述頗豐，有500多部作品，其中科幻小說(shuō)100余部，阿西莫夫最著名的基地系列小說(shuō)以“基地三部曲”著稱，包括《基地》（1951）、《基地與帝國(guó)》（1952）和《第二基地》（1953）。（二）幻想小說(shuō)的時(shí)空塑造當(dāng)代西方幻想小說(shuō)高潮迭起，魯埃爾?托爾金（1892—1973）、J.K.羅琳（1965—）等代表作家產(chǎn)生了巨大影響，他們創(chuàng)造了人類心理幻想的神奇世界，經(jīng)典作品有“魔戒三部曲”“哈利?波特系列小說(shuō)”等。羅琳因出版《哈利?波特與魔法石》一舉成名，之后陸續(xù)出版了《哈利?波特與密室》《哈利?波特與阿茲卡班的囚徒》《哈利?波特與火焰杯》《哈利?波特與鳳凰社》《哈利?波特與“混血王子”》《哈利?波特與死亡圣器》，構(gòu)成了風(fēng)靡世界的“哈利?波特系列小說(shuō)”

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《哈利?波特與魔法石》展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界與魔法世界的截然差異，可以說(shuō)體現(xiàn)了弗洛伊德的現(xiàn)實(shí)原則和快樂(lè)原則的差異。探索與發(fā)現(xiàn)、冒險(xiǎn)是該小說(shuō)的重要內(nèi)容。

小說(shuō)通過(guò)對(duì)魔法世界的再現(xiàn)表達(dá)了鮮明的價(jià)值立場(chǎng)，在善惡對(duì)立中凸顯了道德力量，這主要體現(xiàn)在對(duì)待魔法的態(tài)度上。二、言情、偵探與恐怖小說(shuō)的發(fā)展當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮不僅在科幻小說(shuō)和幻想小說(shuō)方面形成思想浪潮，而且在其他通俗文學(xué)類型創(chuàng)作方面也呈現(xiàn)出全球化擴(kuò)張的現(xiàn)象，這主要體現(xiàn)在言情、偵探（包括間諜）、恐怖小說(shuō)等領(lǐng)域。

（一）言情小說(shuō)潮流新景觀言情小說(shuō)主要是指以愛(ài)情、性、婚姻為主題內(nèi)容的小說(shuō)書(shū)寫(xiě)樣式，是各種文化中都不可或缺的文學(xué)類型，尤其是在當(dāng)代西方。隨著文學(xué)市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的迅猛發(fā)展以及人的愛(ài)欲本能的釋放和傳統(tǒng)倫理價(jià)值觀念的消解，言情小說(shuō)成為整個(gè)當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮的助推器。第一，言情小說(shuō)類型的多元開(kāi)掘。第二，言情小說(shuō)的愛(ài)情觀念的變化。第三，言情小說(shuō)的色情化傾向。（二）偵探小說(shuō)潮流發(fā)展軌跡偵探小說(shuō)也是當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮中的重要一脈。

20世紀(jì)上半葉無(wú)疑是偵探小說(shuō)的繁盛時(shí)代。在英國(guó)，柯南?道爾（1859—1930）成功塑造了大偵探福爾摩斯和助手華生的形象。被稱為“偵探小說(shuō)女皇”的阿加莎?克里斯蒂（1890—1976）的經(jīng)典作品《東方快車謀殺案》（1934）、《尼羅河慘案》（1937）等塑造了具有人情味的偵探埃居爾?波洛。在美國(guó)，硬漢派偵探小說(shuō)在20年代開(kāi)始成形，出現(xiàn)了達(dá)希爾?哈米特（1894—1961）、雷蒙德?錢德勒（1888—1959）等著名代表作家，實(shí)現(xiàn)了偵探小說(shuō)的轉(zhuǎn)型：主人公以職業(yè)偵探、硬漢形象為主，故事背景以美國(guó)當(dāng)代社會(huì)生活為主。當(dāng)代西方偵探小說(shuō)立足于古典偵探小說(shuō)的主題內(nèi)容領(lǐng)域，作家眾多，佳作迭出，在延續(xù)傳統(tǒng)經(jīng)典偵探小說(shuō)主題內(nèi)容的同時(shí)又具有新的時(shí)代特征。第一，從主題類型看，當(dāng)代西方偵探小說(shuō)主要有四種類型：一是古典推理偵探小說(shuō)，二是硬漢派偵探小說(shuō)的延續(xù)，三是警察謎案小說(shuō)，四是國(guó)際間諜小說(shuō)。

第二，主題趨于日常化。第三，當(dāng)代偵探間諜小說(shuō)在主題內(nèi)容上體現(xiàn)出偵探、間諜內(nèi)容與性愛(ài)主題的結(jié)合。（三）恐怖小說(shuō)浪潮西方恐怖小說(shuō)風(fēng)起云涌，在20世紀(jì)七八十年代成為流行文學(xué)思潮中最重要、影響最深遠(yuǎn)的文學(xué)類型。當(dāng)代恐怖小說(shuō)代表作有丹尼斯?惠特列（1897—1977）的《他們用黑暗的力量》（1964），艾拉?萊文（1929—2007）的《羅絲?瑪麗的孩子》（1967），克萊夫?巴克爾（1952—）的《血書(shū)》（1984）,安妮?萊絲（1941—）的《和吸血鬼談話》（1976），威廉姆?布拉蒂（1928—）的《驅(qū)魔者》（1971）,斯蒂芬?金（1947—）的《魔女嘉莉》（1974）、《閃靈》（1975）、《它》（1986）等。在當(dāng)代西方恐怖小說(shuō)潮流中，最重要的現(xiàn)象就是“斯蒂芬?金現(xiàn)象”。斯蒂芬?金是當(dāng)之無(wú)愧的恐怖小說(shuō)大師，他的創(chuàng)作代表了當(dāng)代西方恐怖小說(shuō)潮流的趨勢(shì)，也是當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮最突出的代表之一。以《魔女嘉莉》為例分析當(dāng)代西方恐怖文學(xué)思潮的典型主題。長(zhǎng)篇小說(shuō)《魔女嘉莉》講述美國(guó)歐文高中少女嘉莉因遭受同學(xué)和母親折磨而爆發(fā)邪惡意念引發(fā)學(xué)?；馂?zāi)爆炸、搗毀張伯倫鎮(zhèn)、殺害母親而最后毀滅的故事?！赌卫颉分械目植涝卦从诮?jīng)典哥特小說(shuō)模式，而又超越了傳統(tǒng)的意義，通過(guò)描述一個(gè)小女孩變成魔女的過(guò)程，揭示出正是資本主義的弊端激發(fā)了當(dāng)代西方社會(huì)日常生活中的暴力和恐怖。第三節(jié)流行文學(xué)的藝術(shù)特征一、語(yǔ)言和敘事技巧的通俗性與模式化當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮和其他文學(xué)思潮相比，文學(xué)藝術(shù)性的探索相對(duì)薄弱，更多的是延續(xù)著現(xiàn)代流行文學(xué)經(jīng)典的文學(xué)技巧，具有通俗性和模式化特征。這在語(yǔ)言和敘事技巧方面表現(xiàn)得比較顯著。（一）語(yǔ)言藝術(shù)特征第一，多采用通俗語(yǔ)言。第二，多采用民間童話語(yǔ)言。第三，互文性特征。第四，語(yǔ)言的模式化甚至重復(fù)。(二)敘事技巧的模式化首先，西方當(dāng)代流行文學(xué)思潮是復(fù)雜多樣的，不同的文學(xué)類型具有不同的敘事技巧模式。其次，當(dāng)代流行文學(xué)敘事技巧的模式化體現(xiàn)為二元對(duì)立元素的故事情節(jié)展開(kāi)模式，也就是善惡對(duì)立模式。最后，當(dāng)代西方流行文學(xué)的模式化的敘事技巧具有文化基礎(chǔ)。二、文學(xué)形象的視覺(jué)化與娛樂(lè)性?shī)蕵?lè)性是目的，視覺(jué)化是實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)性的重要途徑之一。（一）文學(xué)形象的視覺(jué)化當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮處于電視、電影、網(wǎng)絡(luò)等視覺(jué)文化語(yǔ)境之中，其文學(xué)觀念不斷發(fā)生嬗變，文學(xué)形象呈現(xiàn)出視覺(jué)化的特征。（二）流行文學(xué)思潮的娛樂(lè)性流行文學(xué)思潮的另一個(gè)藝術(shù)特征在于娛樂(lè)性策略。當(dāng)代西方流行文學(xué)思潮不僅具有明確的市場(chǎng)意識(shí)，還具有娛樂(lè)大眾的審美技巧，文學(xué)視覺(jué)化本身就是娛樂(lè)性的重要手段。除此之外，還有一些重要的藝術(shù)娛樂(lè)手段。第一，對(duì)弗洛伊德幻想