世界平面設(shè)計第六章

設(shè)計界此時面臨的問題：其一，迫切須要形成新的策略、新的設(shè)計體系、新的設(shè)計觀、新的技術(shù)體系。其二，徹底變更設(shè)計服務(wù)的對象問題，即設(shè)計的社會功能問題。為解決以上問題，出現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計體系和現(xiàn)代主義設(shè)計思想?，F(xiàn)代設(shè)計與現(xiàn)代主義設(shè)計是相輔相成的兩個方面，一個是技術(shù)層面的，一個是思想層面的，他們的結(jié)合，形成了現(xiàn)代主義設(shè)計的總體。背景：19世紀之前的設(shè)計革命，僅僅是裝飾形式的變更，但是在新的時代，必需有新的設(shè)計方式出現(xiàn)，來解決新的問題，為現(xiàn)代社會服務(wù)，現(xiàn)代設(shè)計的出現(xiàn)就是在這種狀況下產(chǎn)生?，F(xiàn)代主義設(shè)計是從建筑設(shè)計發(fā)展起來的。20世紀20年頭前后“新建筑”運動1、精神上、思想上的改革---設(shè)計的民主主義傾向和社會主義傾向；2、技術(shù)上的進步、新材料的運用---鋼筋混凝土、平板玻璃、鋼材的運用；3、新的形式---反對任何裝飾的簡潔幾何形態(tài)以及功能主義傾向。從建筑革命動身，影響到城市規(guī)劃設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、家具設(shè)計、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計和傳達設(shè)計等，形成真正的完整的現(xiàn)代主義設(shè)計運動。現(xiàn)代主義設(shè)計運動主要集中在三個國家，即德國、俄國和荷蘭。20世紀20年頭---歐洲俄國---構(gòu)成主義荷蘭---風格派德國---包豪斯20世紀30年頭末以后---美國一、現(xiàn)代平面設(shè)計的探究---弗蘭克賴特和格拉斯哥派（1）美國設(shè)計家賴特在平面設(shè)計上的探究弗蘭克賴特是美國現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代設(shè)計中最具有個人特點的大師，從自然主義、有機主義、中西部草原風格、現(xiàn)代主義、到完全追求自己的愛好，每個時期都對世界建筑界造成新的影響和沖擊。他的設(shè)計內(nèi)容從私人住宅到商業(yè)中心，從建筑到家具，從社區(qū)規(guī)劃到都市設(shè)計，無所不包。弗蘭克賴特古根海姆美術(shù)館賴特的探究基本上可以說是個人的，非社會化的，藝術(shù)型的，他對現(xiàn)代主義的最大貢獻就是對于傳統(tǒng)的重新說明，對于環(huán)境因素的重視，對于現(xiàn)代工業(yè)化材料的強調(diào)，為以后的設(shè)計家們供應(yīng)了一個探究的、非學院派和非傳統(tǒng)的典范。（2）蘇格蘭的查爾斯馬金托什以及“格拉斯哥四人”設(shè)計團體真正對19世紀末、20世紀初世界平面設(shè)計向現(xiàn)代主義方向發(fā)展起重要啟迪作用的是在蘇格蘭的格拉斯哥工作的由四個設(shè)計家組成的團體，稱為“格拉斯哥四人”。成員：馬金托什、赫伯特麥克奈爾、馬格利特麥當娜和弗朗西斯麥當娜?！案窭垢缗伞钡暮诵娜宋锸邱R金托什，馬金托什的設(shè)計風格形成，受到日本浮世繪的影響，繼而對流行的“新藝術(shù)”運動的宗旨和原則有了懷疑，并通過設(shè)計實踐進行修正。他的這種設(shè)計上的改造，是從平面設(shè)計起先的，風格接受了縱橫直線為基本的布局支配，再用曲線把縱橫直線相交的部分流暢地連接起來，色調(diào)上，接受黑色作為主要的色調(diào)基礎(chǔ)?！案窭垢缢娜恕逼矫嬖O(shè)計風格：1、簡潔的幾何結(jié)構(gòu)和曲線卷草圖案裝飾結(jié)合（功能性、理性化）2、象征主義（對稱方式、宗教性象征）格拉斯哥美術(shù)學院“希爾住宅椅子”馬金托什楊柳茶室馬金托什主見直線、主見簡潔的幾何造型、講究黑白等中性色調(diào)，他的探究恰恰為機械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了可能的基礎(chǔ)?？梢哉f，他是一個聯(lián)系“新藝術(shù)”運動之類的手工藝運動和現(xiàn)代主義運動的關(guān)鍵的過度人物。他的探究，在奧地利“分別派”和德國“青年風格”派設(shè)計運動中得到進一步發(fā)展。二、維也納“分別派”運動維也納“分別派”正式成立于1897年，這個運動的代表人物是畫家古斯塔夫克里姆特，建筑家約瑟夫奧伯里奇和約瑟夫霍夫曼，以及藝術(shù)家和設(shè)計家科羅曼莫塞。這個集團成立之后，起先主動的從事各種海報設(shè)計，他們的發(fā)展閱歷了三個階段：從比較傳統(tǒng)的方式，發(fā)展到類似法國“新藝術(shù)”運動的曲線裝飾方式，然后進入本身風格形成的成熟階段。維也納“分別派”在世紀之交出版了最具有影響力和試驗性的刊物《神圣的春天》，并成為“分別派”設(shè)計的試驗場地，這份雜志的發(fā)行時間是1898年到1903年。19世紀末，仍受法國“新藝術(shù)”運動的影響，而從20世紀以來，維也納“分別派”風格起先產(chǎn)生變更，已經(jīng)起先向更加幾何化和理性形式化的方向轉(zhuǎn)變。羅勒/莫塞“分別派”是世界上最早以組織的形式提出現(xiàn)代設(shè)計思想的設(shè)計集團，“分別派”成員在20世紀初期起先，紛紛探究現(xiàn)代設(shè)計看可能性，起先留意到理性主義在設(shè)計上的運用，起先相識到設(shè)計的核心是功能完備，而不僅僅是外形美觀。對于功能的強調(diào)成為他們的共識，因此，他們設(shè)計上的裝飾日益削減，漸漸理性化，趨于接受簡潔的幾何形態(tài)，這種明顯的幾何圖形歸納化的趨勢，最終為現(xiàn)代主義設(shè)計奠定了基礎(chǔ)。1901年莫塞設(shè)計的插圖，變更了以前曲線的風格，接受對稱布局，裝飾方法為幾何小黑白方形組成的工整圖案，這是“新藝術(shù)”運動中沒有出現(xiàn)過的設(shè)計方式，顯示“分別派”已經(jīng)起先向更加幾何化和理性形式的方向轉(zhuǎn)變。

1903年莫塞和約瑟夫霍夫曼成立了“維也納工作室”設(shè)計中心，使“分別派”具有自己的試驗場所和宣揚自己觀點的場所，這個工作室成為當時歐洲最重要、最有影響力的設(shè)計中心之一，即使1910年以后，“分別派”的活動起先衰退，但“維也納工作室”作為設(shè)計中心和商業(yè)設(shè)計機構(gòu)，照舊存在始終到30年頭才結(jié)束。三、彼德貝倫斯的探究德國“青年風格”運動最重要的設(shè)計家是彼德貝倫斯，貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，被視為“德國現(xiàn)代設(shè)計之父”。貝倫斯早期的設(shè)計也受到其他運動的影響，在1893年組織成立了德國“青年風格”運動。從20世紀起先，貝倫斯起先從各個不同的方面進行設(shè)計的革命。無裝飾線字體1904年，貝倫斯在自己擔當院長的杜塞爾多夫藝術(shù)學院進行設(shè)計改革；1907年，他開設(shè)了自己的設(shè)計事務(wù)所，同時培育了沃爾特格洛佩斯、米斯凡德洛、勒科布西耶。在1907年，貝倫斯為德國電器工業(yè)公司設(shè)計了公司的標記，1907年，貝倫斯與穆特修斯等人成立了德國第一個設(shè)計組織--德國“工業(yè)同盟”?！肮I(yè)同盟”的宗旨是由弗里德利克諾曼起草的。從1907年起先，貝倫斯成為德國電器工業(yè)公司的特殊設(shè)計人員，負責產(chǎn)品設(shè)計和平面設(shè)計，1909年，貝倫斯為德國電器工業(yè)公司設(shè)計了廠房建筑，接受鋼鐵和混凝土為基本建筑材料，結(jié)構(gòu)上起先朝幕墻方式發(fā)展，是日后奠定主義的幕墻式建筑的最早模式?！肮I(yè)同盟”的宗旨：1、提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；2、主見通過教化、宣揚，努力把各個不同項目的設(shè)計綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計和手工藝；3、強調(diào)走非正式的路途，避開政治對設(shè)計的干擾；4、大力宣揚和主見功能主義和承認現(xiàn)代工業(yè)；5、堅決反對任何裝飾；6、主見標