第一章電視音樂(lè)

電視音樂(lè)電視音樂(lè)第一章影視音樂(lè)概述第二章音樂(lè)的構(gòu)成要素第三章影視劇音樂(lè)第四章電視音樂(lè)第五章中外經(jīng)典名曲欣賞第一章影視音樂(lè)概述第一節(jié)影視音樂(lè)的發(fā)展歷程第二節(jié)影視音樂(lè)的特性第三節(jié)影視音樂(lè)的分類(lèi)第四節(jié)影視音樂(lè)的作用第二章音樂(lè)的構(gòu)成要素第一節(jié)旋律第二節(jié)和聲第三節(jié)織體第四節(jié)曲式第三章影視劇音樂(lè)第一節(jié)影視劇音樂(lè)的分類(lèi)第二節(jié)影視劇音樂(lè)的表現(xiàn)形式第三節(jié)影視劇音樂(lè)的結(jié)構(gòu)類(lèi)型第四章電視音樂(lè)第一節(jié)各類(lèi)型電視節(jié)目音樂(lè)第二節(jié)廣告音樂(lè)第三節(jié)音樂(lè)電視第五章中外經(jīng)典名曲欣賞第一節(jié)中國(guó)經(jīng)典名曲第二節(jié)外國(guó)經(jīng)典名曲參考書(shū)目《音樂(lè)理論基礎(chǔ)》李重光人民音樂(lè)出版社《曲式與作品分析》吳祖強(qiáng)人民音樂(lè)出版社《和聲學(xué)》斯波索賓人民音樂(lè)出版社《音樂(lè)鑒賞》王安國(guó)西南師范大學(xué)出版社《中國(guó)民族民間音樂(lè)》鄧光華高等教育出版社《電視音樂(lè)音響》郝俊蘭中國(guó)廣播電視出版社《電視聲音構(gòu)成》高廷智北京師范大學(xué)出版社《電視音樂(lè)與音響》陳義成中國(guó)廣播電視出版社第一章影視音樂(lè)概述第一節(jié)影視音樂(lè)的發(fā)展歷程第二節(jié)影視音樂(lè)的分類(lèi)及作用第一節(jié)影視音樂(lè)的發(fā)展歷程一、好萊塢電影音樂(lè)的發(fā)展歷程二、中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展歷程三、電視音樂(lè)的形成與發(fā)展一、好萊塢電影音樂(lè)的發(fā)展草創(chuàng)時(shí)期黃金時(shí)期多維發(fā)展時(shí)期盧米埃爾兄弟1895年12月28日晚，盧米埃爾兄弟在巴黎一家大咖啡館的地下室里放映了他們自己拍攝的《火車(chē)進(jìn)站》、《水澆園丁》等短片，這一天被電影史學(xué)家定為電影正式誕生的日子，標(biāo)志著無(wú)聲電影時(shí)代的開(kāi)始。最早的電影短片《火車(chē)進(jìn)站》最早的電影短片《水澆園丁》草創(chuàng)階段

（20世紀(jì)初期—20世紀(jì)30年代）1、默片時(shí)代的電影音樂(lè)作用：減少“靜默”給觀眾帶來(lái)的壓力。掩蓋當(dāng)時(shí)放映機(jī)工作時(shí)發(fā)出的噪音。內(nèi)容：觀眾喜愛(ài)的流行音樂(lè)電影伴奏樂(lè)譜集《電影用曲匯編》《電影音樂(lè)手冊(cè)》專(zhuān)門(mén)為電影譜曲1908年，法國(guó)作曲家圣—桑為電影《吉斯公爵被刺記》譜寫(xiě)了電影音樂(lè)，這是已知的世界上最早出現(xiàn)的一部原著性音樂(lè)。代表作品：《動(dòng)物狂歡節(jié)》《一個(gè)國(guó)家的誕生》1915年公映格里菲斯約瑟夫·卡爾·布萊爾原創(chuàng)+現(xiàn)成音樂(lè)是電影音樂(lè)史上較早的根據(jù)影片內(nèi)容來(lái)創(chuàng)作音樂(lè)并獲得極大成功的影片。2、早期有聲片時(shí)代的電影音樂(lè)1927年5月3日華納制片公司推出了電影史上第一部有聲電影《爵士歌王》，在影片中加進(jìn)了四支歌、一些臺(tái)詞和音樂(lè)伴奏。1929年第一部“完整的有聲片”：《紐約之光》黃金時(shí)期

（20世紀(jì)30年代—20世紀(jì)60年代）1、黃金時(shí)期初期的發(fā)展1933年，雷電華公司出品的影片《金剛》標(biāo)志著好萊塢電影音樂(lè)黃金時(shí)期的開(kāi)始。美國(guó)電影音樂(lè)先驅(qū)作曲家馬克思·斯坦納

采用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的方式進(jìn)行配樂(lè)。2、電影音樂(lè)進(jìn)入成熟時(shí)期1939年左右，連續(xù)出現(xiàn)了許多經(jīng)典的電影配樂(lè)，如：《亂世佳人》馬克思·斯坦納《魂斷藍(lán)橋》3、50年代的沖擊和風(fēng)格的變化爵士音樂(lè)元素開(kāi)始進(jìn)入電影音樂(lè)領(lǐng)域。史詩(shī)性影片為交響樂(lè)的配樂(lè)方式提供了舞臺(tái)1950年《欲望號(hào)街車(chē)》1962年《阿拉伯的勞倫斯》1963年《埃及艷后》1964年《日瓦戈醫(yī)生》序曲+幕間曲+進(jìn)場(chǎng)曲+終曲多維發(fā)展時(shí)期

20世紀(jì)60年代中期之后1、電影音樂(lè)風(fēng)格的變革配樂(lè)手法的顛覆無(wú)主題音樂(lè)的使用1967年《雌雄大盜》（《邦尼與克萊德》）《發(fā)條橙》斯坦利·庫(kù)布里克貝多芬的《歡樂(lè)頌》、羅西尼的《威廉退爾》《賊鵲》埃爾加《威風(fēng)凜凜的進(jìn)行曲》1973年《驅(qū)魔人》1976年《兇兆》2、電影配樂(lè)的交響化回歸及多位發(fā)展約翰·威廉姆斯1974年《大白鯊》標(biāo)志著傳統(tǒng)配樂(lè)手法的復(fù)蘇1977年《星球大戰(zhàn)》標(biāo)志著交響化配樂(lè)手法的再次崛起。二、中國(guó)電影音樂(lè)的發(fā)展歷程一、新中國(guó)成立前電影音樂(lè)的萌芽與初創(chuàng)期（1905年—1949年）1、從默片到有聲片的過(guò)渡中國(guó)電影最初的形態(tài)是默片形式的戲曲片，即用攝影機(jī)將舞臺(tái)上的戲曲表演記錄下來(lái)。1905年，有京劇名角譚鑫培主演的《定軍山》是中國(guó)自己拍攝的第一部電影。根據(jù)默片的需要，電影《定軍山》只拍攝了京劇《定軍山》中的武打片段。1930年，拍攝了中國(guó)第一部有聲片《歌女紅牡丹》，此后，有聲片在中國(guó)逐漸興起，而最先進(jìn)入電影的聲音元素就是音樂(lè)，隨后是音效，最后才是人物對(duì)白。2、歌曲成為電影音樂(lè)的主流縱觀近代中國(guó)的音樂(lè)史，聲樂(lè)作品的創(chuàng)作一直是音樂(lè)發(fā)展的主體。20年代末開(kāi)始，中國(guó)城市歌舞音樂(lè)與中國(guó)電影音樂(lè)，特別是電影歌曲的發(fā)展合為一體，成為中國(guó)娛樂(lè)性通俗音樂(lè)的主體。30年代，當(dāng)“抗日”成為時(shí)代主旋律時(shí)，革命斗爭(zhēng)迫切需要與之相配合的歌曲?！读x勇軍進(jìn)行曲》原是聶耳于1935年，為“上海電通公司”拍攝的故事影片《風(fēng)云兒女》所作的主題歌。聶耳《義勇軍進(jìn)行曲》、《大路歌》、《碼頭工人》、《新女性》、《畢業(yè)歌》、《飛花歌》、《鐵蹄下的歌女》、《賣(mài)報(bào)歌》《梅娘曲》等《馬路天使》《四季歌》和《天涯歌女》田漢作詞，賀綠汀作曲《漁光曲》安娥作詞、任光作曲中國(guó)第一部獲國(guó)際獎(jiǎng)的故事片3、器樂(lè)音樂(lè)在電影中的發(fā)展比較緩慢有聲片中的配樂(lè)基本上是利用已有的音樂(lè)素材重新編輯，音樂(lè)與畫(huà)面保持高度的一致，用以加強(qiáng)劇中人物的動(dòng)作和表情。過(guò)于簡(jiǎn)單和幼稚，配樂(lè)思想還比較簡(jiǎn)單，缺乏同一的規(guī)劃，對(duì)器樂(lè)音樂(lè)在電影中的作用認(rèn)識(shí)不足。也有一些專(zhuān)門(mén)為電影而創(chuàng)作的管弦樂(lè)或民族器樂(lè)音樂(lè)?！恶R路天使》中的片段二、建國(guó)十七年電影音樂(lè)的成熟期（1949—1966年）1、國(guó)家政策對(duì)電影音樂(lè)發(fā)展的影響1956年毛澤東同志提出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針之后，大批電影將焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)“人”。《鐵道游擊隊(duì)》、《蘆笙戀歌》、《李時(shí)珍》

《鐵道游擊隊(duì)》《彈起我心愛(ài)的土琵琶》作曲：呂其明《蘆笙戀歌》《婚誓》作詞：于彥夫、雷振邦作曲：雷振邦1959年，為慶祝建國(guó)10周年和建黨40周年。《五朵金花》、《劉三姐》《阿詩(shī)瑪》、《冰山上的來(lái)客》等少數(shù)民族音樂(lè)片等?！侗缴系膩?lái)客》《花兒為什么這樣紅》《懷念戰(zhàn)友》《冰山上的雪蓮》《帕米爾的雄鷹》劉三姐壯族《對(duì)山歌》《阿詩(shī)瑪》彝族--撒尼人《馬鈴兒響來(lái)玉鳥(niǎo)兒唱》《五朵金花》白族《蝴蝶泉邊》在這段顛簸的歷史演進(jìn)中，電影事業(yè)幾經(jīng)挫折，但還是得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，電影音樂(lè)也在摸索中堅(jiān)強(qiáng)地成長(zhǎng)，逐步成熟。2、專(zhuān)業(yè)的電影音樂(lè)創(chuàng)作隊(duì)伍的形成1949年4月，中央電影局在北平成立，電影局藝委會(huì)下設(shè)音樂(lè)處，各個(gè)電影廠都擁有自己的樂(lè)團(tuán)和電影音樂(lè)創(chuàng)作組。1953年，中央電影局一方面選派大批干部出國(guó)學(xué)習(xí)，另一方面組織了為期一年半的作曲干部訓(xùn)練班，由有豐富電影音樂(lè)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的電影音樂(lè)作曲家專(zhuān)門(mén)授課。培訓(xùn)班還觀摩了國(guó)內(nèi)外的影片，研究電影音樂(lè)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。長(zhǎng)春電影制片廠的雷振邦曾為《五朵金花》、《劉三姐》、《冰山上的來(lái)客》、等在內(nèi)的40多部電影作曲?！痘▋簽槭裁催@樣紅》、《蝴蝶泉邊》等影視插曲都廣為流傳。他的作品以民間音樂(lè)素材為基礎(chǔ)，具有濃郁的民族風(fēng)味和地方特色。上海電影制片廠的葛炎《中華兒女》、《聶耳》、《阿詩(shī)瑪》《平原游擊隊(duì)》車(chē)明《紅色娘子軍》黃準(zhǔn)《鐵道游擊隊(duì)》呂其明3、原著性電影音樂(lè)的發(fā)展音樂(lè)在影片中不能僅處在伴奏的地位。作為電影中一個(gè)重要的表情元素，音樂(lè)應(yīng)該與畫(huà)面有更加緊密、更多層面的結(jié)合。在音畫(huà)的配合上，藝術(shù)性更強(qiáng)了，電影音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式更多了。“鬼子”主題主題音樂(lè)的使用，《冰山上的來(lái)客》《紅色娘子軍》《董存瑞》畫(huà)內(nèi)音樂(lè)與畫(huà)外音樂(lè)的轉(zhuǎn)換《鐵道游擊隊(duì)》概括影片涵義、揭示人物內(nèi)心世界、拓展畫(huà)面空間的作用4、電影歌曲的豐收歌曲的形式也很多樣，有獨(dú)唱、對(duì)唱、合唱等。插曲也由畫(huà)內(nèi)音向畫(huà)外音的方式出現(xiàn)。這些歌曲不再是有聲源的，而是由創(chuàng)作者配入片中的，但是旋律和歌詞仍然結(jié)合電影的內(nèi)容，從而起到了概括影片涵義、揭示人物內(nèi)心世界、拓展畫(huà)面空間的作用，將影片不能直接表達(dá)的意義，用歌曲加以表現(xiàn)，通過(guò)歌曲進(jìn)行貶斥或歌頌，有的和畫(huà)面的蒙太奇聯(lián)系起來(lái)起連接畫(huà)面的作用。《上甘嶺》：《我的祖國(guó)》《雷鋒》：《唱支山歌給黨聽(tīng)》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》：《洪湖水浪打浪》《紅日》：《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》《地道戰(zhàn)》：《毛主席的話(huà)兒記心上》《英雄兒女》：《英雄贊歌》《草原上的人們》：《敖包相會(huì)》兒童歌曲《祖國(guó)的花朵》：《當(dāng)我們蕩起雙槳》《紅孩子》：《共產(chǎn)兒童團(tuán)團(tuán)歌》《護(hù)士日記》：《小燕子》5、電影音樂(lè)的民族化發(fā)展1946年，毛澤東《在延安文藝座談會(huì)的講話(huà)》發(fā)表后，文藝界就提出“革命化、民族化、大眾化”的要求，這就使得創(chuàng)作者的注意力轉(zhuǎn)到了農(nóng)村和少數(shù)民族題材的影片上。電影音樂(lè)在樂(lè)器選擇上，也由建國(guó)初期的管弦樂(lè)轉(zhuǎn)向民族樂(lè)器的使用。在音樂(lè)素材的選擇上，開(kāi)始結(jié)合民歌和地方曲藝。三、“文革”十年電影音樂(lè)的荒蕪時(shí)期（1966年—1976年）十年“文革”浩劫造成了中國(guó)文藝界一片荒蕪。直到1973年周總理主持中央工作后，故事片的創(chuàng)作才終于開(kāi)始了新的歷程。《海霞》、《閃閃的紅星》、《難忘的戰(zhàn)斗》等幾部影片在人們貧瘠的文化生活中蕩起巨大漣漪。這一時(shí)期的電影音樂(lè)已經(jīng)被簡(jiǎn)單化和符號(hào)化?！堕W閃的紅星》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《映山紅》《解放區(qū)的天》《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意》《運(yùn)動(dòng)員進(jìn)行曲》《國(guó)際歌》《東方紅》《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》四、“文革”結(jié)束至今電影音樂(lè)的進(jìn)一步發(fā)展時(shí)期電影音樂(lè)在這一時(shí)期呈現(xiàn)出紛繁多彩的狀態(tài)，其多元化的發(fā)展態(tài)勢(shì)是歷史上前所未有的。1976年—1985年，這十年可以看做是中國(guó)電影及電影音樂(lè)開(kāi)始全面恢復(fù)并有所發(fā)展的一個(gè)階段。1982年，第一批正規(guī)音樂(lè)院校畢業(yè)的學(xué)生開(kāi)始發(fā)揮他們的力量，逐漸走出許多有著自身藝術(shù)個(gè)性的電影音樂(lè)作曲家。王立平《少林寺》王酩《小花》、《知音》許友夫《人生》、《老井》章紹同《城南舊事》王立平《少林寺》：《少林寺》《牧羊曲》《戴手銬的旅客》：《駝鈴》《紅樓夢(mèng)》：《枉凝眉》《紅豆曲》《葬花吟》《說(shuō)聊齋》王酩《知音》：《知音》《小花》：《絨花》《妹妹找哥淚花流》《海霞》：《漁家姑娘在海邊》《黑三角》：《邊疆的泉水清又純》《難忘今宵》電影音樂(lè)迎來(lái)繁榮時(shí)期1985年至今中國(guó)的電影觀念和電影體制的變化，解放了電影的生產(chǎn)力。來(lái)自各個(gè)音樂(lè)單位的創(chuàng)作個(gè)人紛紛投入到創(chuàng)作中。葉小綱《驚濤駭浪》、《刮痧》譚盾《臥虎藏龍》、《英雄》三寶《我的父親母親》、《一個(gè)都不能少》趙季平《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》《霸王別姬》多元化的音樂(lè)元素是新時(shí)期電影音樂(lè)發(fā)展的必然搖滾樂(lè)、電子樂(lè)、歌劇、交響樂(lè)等電影的娛樂(lè)性、商業(yè)性被強(qiáng)調(diào)，使電影音樂(lè)作為流行文化的特點(diǎn)更加明顯。三、電視音樂(lè)的發(fā)展1、電視音樂(lè)的形成音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)電影音樂(lè)電視音樂(lè)電視節(jié)目的特點(diǎn)：體裁同種多樣新聞性、專(zhuān)題性、教育性、服務(wù)性傳播速度、傳播范圍傳播的連續(xù)性、密集性觀賞的角度：更隨意、更直接、更及時(shí)。電視音樂(lè)的特點(diǎn)：內(nèi)容具有確定性結(jié)構(gòu)具有靈活性創(chuàng)作具有多元性在紛繁的音樂(lè)素材中選擇畫(huà)面感強(qiáng)的音樂(lè)段落音樂(lè)專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)電視節(jié)目特征的較深厚了解電視劇歌曲《敵營(yíng)十八年》：《勝利在前頭》《蹉跎歲月》：《一只難忘的歌》《四世同堂》：《重整河山待后生》《渴望》：《渴望》《好人一生平安》《紅樓夢(mèng)》《西游記》《三國(guó)演義》《水滸》《雍正王朝》《漢武大帝》《宰相劉羅鍋》《橘子紅了》《還珠格格》《宰相劉羅鍋》片頭曲：《清官謠》片尾曲：《故事里的事》還珠格格《當(dāng)》《雨蝶》《你是風(fēng)兒我是沙》《自從有了你》2、電視音樂(lè)的發(fā)展欄目音樂(lè)：《曲苑雜壇》專(zhuān)題音樂(lè)：《話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江》《長(zhǎng)江之歌》《鄧小平》《春天的故事》音樂(lè)類(lèi)節(jié)目：《我愛(ài)記歌詞》《超女》第二節(jié)影視音樂(lè)的分類(lèi)及作用一、電影音樂(lè)的分類(lèi)二、電視音樂(lè)的分類(lèi)三、影視音樂(lè)的作用一、電影音樂(lè)的分類(lèi)美術(shù)片音樂(lè)新聞紀(jì)錄片音樂(lè)科教片音樂(lè)故事片音樂(lè)二、電視音樂(lè)的分類(lèi)標(biāo)志音樂(lè)廣告音樂(lè)音樂(lè)會(huì)實(shí)況轉(zhuǎn)播綜藝節(jié)目及其他節(jié)目中的音樂(lè)音樂(lè)電視專(zhuān)題片音樂(lè)電視劇音樂(lè)三、影視音樂(lè)的作用一、概括內(nèi)容、深化主題《水滸》：《好漢歌》《紅樓夢(mèng)》：《枉凝眉》二、描繪景物音樂(lè)具有描繪功能模仿、象征、暗示等手法直接模仿：音響近似模仿：《話(huà)說(shuō)長(zhǎng)江》三、渲染氣氛、烘托情緒氣氛和情緒是密切相關(guān)的。渲染氣氛就是運(yùn)用聲畫(huà)統(tǒng)一的原則，為畫(huà)