維瓦爾第的四季

四季

維瓦爾第音樂(lè)之旅----賞析巴洛克音樂(lè)代表作《四季》目錄關(guān)于巴洛克音樂(lè)音樂(lè)欣賞----《四季》

作曲家生平

《四季》作品賞析音樂(lè)之旅----賞析巴洛克音樂(lè)代表作《四季》目錄音樂(lè)欣賞----《四季》

作曲家生平

《四季》作品賞析關(guān)于巴洛克音樂(lè)關(guān)于巴洛克音樂(lè)

葡萄牙語(yǔ)baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。

巴洛克音樂(lè)指歐洲在文藝復(fù)興之后開始興起，且在古典主義音樂(lè)形成之前所流行的音樂(lè)類型，延續(xù)期間大約從1600年到1750年之間的150年。巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量裝飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動(dòng)，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂(lè)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會(huì)調(diào)式，同時(shí)主調(diào)音樂(lè)也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來(lái)越明顯。復(fù)調(diào)在J.S.巴赫時(shí)代發(fā)展到極至。

音樂(lè)的巴洛克時(shí)期通常認(rèn)為大致是從1600年至1750年，即從蒙特威爾地開始，到巴赫和亨德?tīng)枮橹埂?750年，對(duì)位法大師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的與世長(zhǎng)辭，標(biāo)志著巴洛克巔峰的對(duì)位法音樂(lè)的終結(jié)，也標(biāo)志著巴洛克時(shí)代的終結(jié)。之所以稱這一時(shí)期為巴洛克，是由于一時(shí)期音樂(lè)表達(dá)的技術(shù)及方式基本上有它一定程度的共同點(diǎn)，所以用此名詞來(lái)標(biāo)志，并無(wú)特殊的意義。

在音樂(lè)上我們也早已從馬倫齊奧、杰蘇阿爾多的牧歌以及道倫德的古歌曲中看出端倪，而他們的下一代則更往前發(fā)展了。要制造出這些強(qiáng)烈的效果，必須發(fā)展一種新的音樂(lè)風(fēng)格。一般地說(shuō)，文藝復(fù)興時(shí)期平穩(wěn)的復(fù)調(diào)音樂(lè)已不適合新時(shí)期所需要的特色。巴洛克時(shí)期最重要的創(chuàng)造就是“對(duì)比”的概念。文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)進(jìn)行流暢，各個(gè)聲部（通常為四至五個(gè)聲部）相互交織，同步進(jìn)行。1600年以后這種織體日漸少用，只有在教會(huì)音樂(lè)中才能見(jiàn)到，這是因?yàn)榻虝?huì)音樂(lè)受傳統(tǒng)及固定的禮拜禮式所束縛，因此是最為保守的。約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

“對(duì)比”可以表現(xiàn)為各個(gè)不同的方面：音的高與低；速度的快與慢（快與慢的段落對(duì)比或快慢聲部間的對(duì)比）；力度的強(qiáng)與弱；音色的不同；獨(dú)奏（唱）與全奏（合唱）等等。所有這些都在巴洛克時(shí)期的音樂(lè)結(jié)構(gòu)中存在，各有它們的地位。

許多巴洛克時(shí)期的音樂(lè)家使用協(xié)奏曲或復(fù)協(xié)奏曲形式（此詞本身意味著明顯的對(duì)比因素），這種形式的基本特點(diǎn)是織體的變換，有時(shí)用一個(gè)聲部（獨(dú)奏）或幾個(gè)聲部，有時(shí)用較大的群體合奏。最明顯而強(qiáng)烈的對(duì)比是當(dāng)時(shí)出現(xiàn)的一個(gè)新的體裁叫做“單聲部歌曲”（monody），它是一種獨(dú)唱歌曲，大致是在上面有一個(gè)流暢的人聲聲部，配以琉特琴或羽管鍵琴的伴奏，伴奏的進(jìn)行較為緩慢，這一體裁的代表人物（在某種程度上可以說(shuō)是創(chuàng)造者）是作曲家兼歌手卡奇尼（Caccini，約1545-1618）在他劃時(shí)代的作品《新音樂(lè)》（Lenuovemusiche）歌集中，人聲的旋律依循歌詞的意義，變化極大，在節(jié)奏和織體上可以從很簡(jiǎn)樸到非常富有裝飾性；而且又與幾乎固定不變音型的伴奏聲部形成對(duì)照。格奧爾格弗里德里希亨德?tīng)柪?/p>

事實(shí)上巴洛克音樂(lè)最重要的特征是它的伴奏部分即通奏低音。通奏低音演奏者在羽管建琴或管風(fēng)琴（或撥弦樂(lè)器琉特琴或吉它）上奏出低音聲部，上面標(biāo)出數(shù)字指示他應(yīng)演奏的填充和弦。通奏低音經(jīng)常由兩個(gè)人演奏，一人用大提琴（或維奧爾琴或大管）一類可延長(zhǎng)音響的樂(lè)器演奏低音聲部，另一人演奏填充和弦。與此同時(shí)，新樂(lè)器種類的出現(xiàn)加速了這個(gè)進(jìn)程，其中最重要的樂(lè)器為小提琴族系。當(dāng)時(shí)維奧爾琴的發(fā)音適合復(fù)調(diào)音樂(lè)的清晰但卻缺乏節(jié)奏的動(dòng)力感，而小提琴潔凈明快的運(yùn)弓以及其演奏輝煌技巧樂(lè)曲的能力適合演奏舞蹈節(jié)奏的音樂(lè)，與單聲部歌曲相比更有發(fā)揮技巧的能力。聲樂(lè)風(fēng)格與器樂(lè)風(fēng)格的交替進(jìn)行是典型的巴洛克的手法，巴洛克音樂(lè)中有這樣兩種不同風(fēng)格的交替進(jìn)行是為了新奇和效果。早期代表：蒙特威爾第|許茨中期代表：斯卡拉蒂|(zhì)珀塞爾|呂利|約翰·帕赫貝爾晚期代表：約翰·塞巴斯蒂安·巴赫

|亨德?tīng)東安東尼奧·維瓦爾第|斯卡拉蒂|(zhì)泰勒曼|拉莫西洋古典音樂(lè)巴洛克時(shí)期代表人物及部分作品1.巴赫：G弦上的詠嘆調(diào)J.S.BACH:AironGString5′54〃

2.巴赫：諧謔曲(選自：第二號(hào)）J.S.BACH:Badineriefrom“SuiteNo.2”1′23〃

3.巴赫：雙小提琴協(xié)奏曲–第二樂(lè)章J.S.BACH:SecondMovementfrom“Concertofor2Violins,BWV1043”7′00〃

4.亨德?tīng)枺夯始已婊鹨魳?lè)–終曲：快板

HANDEL:AllegroFinalefrom“FireworksMusic”2′11〃

5.瑪契羅：c小調(diào)雙簧管協(xié)奏曲–柔板

A.MARCELLO:Adagiofrom“OboeConcertoinCMinor”4′43〃

6.亨德?tīng)枺核弦魳?lè)–急板

HANDEL:Prestofrom“WaterMusic”2′39〃

7.亨德?tīng)枺簭V板(選自：歌劇《西爾斯》)

HANDEL:Larghettofrom“Xerxes”3′39〃

8.維瓦爾第：第一協(xié)奏曲“春”–快板，作品8

VIVALDI:Allegrofrom“ConcertoNo.1,Op.8,‘Spring’”3′23〃

9.阿爾比諾尼：賈佐托–柔板，g小調(diào)

ALBINONI:“Giazotto–AdagioinGMinor”11′27〃

10.維瓦爾第：降B大調(diào)雙小號(hào)協(xié)奏曲–快板

VIVALDI:Allegrofrom“ConcertoB-Flatfor2Trumpets”3′21〃

11.科萊里：田園曲(選自“大協(xié)奏曲‘圣誕協(xié)奏曲’第八首，作品6”)

CORELLI:Pastoralefrom“ConcertoGrosso,No.8,Op.6,‘ChristmasConcerto’”4′06〃

12.維瓦爾第：《四季》之“秋”–快板VIVALDI:Allegrofrom“Autumn”-“TheFourSeasons”3′04〃

13.泰勒曼：中提琴協(xié)奏曲–行板

TELEMANN:Andantefrom“ConcertoforViola”4′30〃

14.亨德?tīng)枺旱谑?hào)大協(xié)奏曲–快板

HANDEL:Allegrofrom“ConcertoGrosso,No.12”2′22〃巴洛克音樂(lè)的現(xiàn)代應(yīng)用

巴洛克音樂(lè)的旋律富有表現(xiàn)力，追求的是宏大的規(guī)模，雄偉、莊重、輝煌的效果，主要表現(xiàn)形式為“通奏低音”。巴洛克音樂(lè)每分鐘約60拍，與我們?nèi)祟惖拿}搏與呼吸頻率大致相同，使我們的脈搏和呼吸在這一節(jié)拍上趨于中和與穩(wěn)定。巴洛克音樂(lè)的低振幅、低頻率又可以誘發(fā)與增強(qiáng)我們大腦中的α波，促進(jìn)腦內(nèi)嗎啡的分泌，使大腦進(jìn)入最活躍的狀態(tài)，讓人進(jìn)入一種超級(jí)腦能境界，能讓學(xué)習(xí)、記憶和創(chuàng)造性思維獲得充分的施展，從而大大提高大腦的效率。由著名的保加利亞心理學(xué)家、教育家喬治·羅扎諾夫創(chuàng)造的風(fēng)靡世界的暗示學(xué)習(xí)法中采用的就是巴洛克音樂(lè)。它可以幫助吸收、消化、記憶與運(yùn)用知識(shí)，并獲得了驚人的效率和成果。在巴洛克音樂(lè)的背境下學(xué)習(xí)，學(xué)生每天最多可以輕松地記住大約3000個(gè)單詞，在3個(gè)月之后還能夠記住大約80%。羅扎諾夫根據(jù)學(xué)習(xí)的不同需要，將樂(lè)曲分為主動(dòng)音樂(lè)（主要用于學(xué)習(xí)）和被動(dòng)音樂(lè)（主要用于記憶）。該音樂(lè)播放以約40分貝為宜。很多心理學(xué)家和研究學(xué)習(xí)的學(xué)者都認(rèn)為巴洛克音樂(lè)擁有增強(qiáng)學(xué)習(xí)效果的作用。音樂(lè)之旅----賞析巴洛克音樂(lè)代表作《四季》目錄關(guān)于巴洛克音樂(lè)

作曲家生平

《四季》作品賞析音樂(lè)欣賞----《四季》作曲家生平

維瓦爾第的父親喬瓦尼·巴蒂斯塔·維瓦爾第（GiovanniBattistaVivaldi，1655-1736）十歲的時(shí)候離開布雷西亞到威尼斯，并在那里成為一名理發(fā)師。他和當(dāng)?shù)毓媚锟桌たɡ锛獖W于1676年結(jié)婚，育有9個(gè)孩子。安東尼奧為長(zhǎng)，其出生當(dāng)天據(jù)說(shuō)還出現(xiàn)了地震。1685年喬瓦尼成為圣馬可大教堂的小提琴手；他是一個(gè)成功的小提琴手，并且因?yàn)槠湮魑骼飦喡?lián)會(huì)會(huì)員的身份，在威尼斯的音樂(lè)界迅速贏得名聲，還被認(rèn)為是一名出色的炫技小提琴家。安東尼奧自小就不輸其父，年紀(jì)輕輕就能代替父親上演。他的音樂(lè)理論可能來(lái)自于喬瓦尼·列堅(jiān)齊（GiovanniLegrenzi）。但這又顯得不太可能，因?yàn)榱袌?jiān)齊在1690年去世，當(dāng)時(shí)維瓦爾第才12歲。

維瓦爾第在1704年開始作曲，第一部作品出版于1705年，是一組12首叁重奏奏鳴曲。1713年完成了第一部歌劇《奧托尼在維拉》（OttoneinVilla）。從此他把自己看作歌劇作家，盡管很多人仍然認(rèn)為他是小提琴家，他一生創(chuàng)作了近50部歌劇，其中存世的僅有21部，而且不少只是片段。而他創(chuàng)作最多的還是協(xié)奏曲，人們公認(rèn)他對(duì)協(xié)奏曲的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，他一生寫了數(shù)百部這類作品，大部分是小提琴協(xié)奏曲。

此后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，維瓦爾蒂始終在威尼斯當(dāng)?shù)氐囊患掖壬茩C(jī)構(gòu)“OspedaledellaPietà”中任職而他的職務(wù)集樂(lè)團(tuán)指揮、作曲、音樂(lè)教師以及總樂(lè)長(zhǎng)于一身。當(dāng)時(shí)人們對(duì)音樂(lè)的需求循環(huán)往復(fù)，維瓦爾蒂則為了適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的這種需求，費(fèi)盡心力不斷創(chuàng)作。他要為一年中每個(gè)即將到來(lái)的節(jié)日、紀(jì)念日寫作新的歌劇、神劇、協(xié)奏曲。

當(dāng)時(shí)，他還有一個(gè)任務(wù)則是教授被音樂(lè)院收留的那些孤兒音樂(lè)知識(shí)、演奏樂(lè)器。由于慈善機(jī)構(gòu)只接收私生或者遭遺棄的女孩兒，所以音樂(lè)院樂(lè)團(tuán)都由女子組成。維瓦爾蒂當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的許多作品也正是由這樣一支“全女子管弦樂(lè)團(tuán)”來(lái)演奏的，女孩子們優(yōu)雅而漂亮，演奏場(chǎng)面極其動(dòng)人，被一些觀賞過(guò)演出的人形容為“好似一群歌唱的天使”。除了擔(dān)任這份令自己感到比較滿意的職務(wù)外，據(jù)說(shuō)維瓦爾蒂還在威尼斯本地一家歌劇院做過(guò)經(jīng)理，也曾在一位伯爵的府中供職，但最終還是沒(méi)能離開OspedaledellaPietà。在這個(gè)職務(wù)上一直服務(wù)到1716年。接著他就被任命為“Maestrodeiconcerti”（音樂(lè)會(huì)大師）。

維瓦爾第在15歲的時(shí)候即行剃發(fā)并且接受了首次世俗圣職儀式，但當(dāng)時(shí)這并不表示他已當(dāng)神父，只是為了稍微提高一下自己的社會(huì)地位。當(dāng)他18歲時(shí)接受更高一級(jí)的圣職（副助祭）時(shí)，維瓦爾第才立下心當(dāng)神職人員。他在附近的兩個(gè)教區(qū)接受了神職教育（神學(xué)）并畢業(yè)。25歲時(shí)，維瓦爾第成為神父。接著他就當(dāng)上了S.MariadellaPietà教堂的神甫，并且在教堂屬下的女童音樂(lè)學(xué)院中當(dāng)小提琴教師。

維瓦爾第在那里讀了一年半的追思彌撒之后就永遠(yuǎn)放棄了神職工作，但他依然持有神父的地位。在后來(lái)的一封信中他寫到自己是因?yàn)榻】禒顩r而辭去教堂職務(wù)的（他寫到“strettezzadipetto”，意為胸悶，可能為心絞痛，也可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于個(gè)人原因，或心理方面的不適。一方面他的作曲工作讓他沒(méi)有時(shí)間去分心，另一方面教堂職務(wù)帶來(lái)的收入對(duì)他來(lái)說(shuō)也不是那么的重要了。根據(jù)他在威尼斯的皮耶塔醫(yī)院（OspedaledellaPietà）的收入單據(jù)來(lái)看，維瓦爾第在此之后不但是小提琴，還是抒情維奧爾琴跟大提琴教師。還有逸聞?wù)f道他還演奏羽管鍵琴。他從父親那邊遺傳得來(lái)的頭發(fā)顏色使得他被稱為“紅發(fā)神父”。很多威尼斯人不曉得維瓦爾第，卻知道紅發(fā)神父。

在威尼斯發(fā)表兩部奏鳴曲集（12首三重奏鳴曲op.1和12首小提琴奏鳴曲op.2，在1705和1709年付梓）之后，維瓦爾第發(fā)表了協(xié)奏曲集“L'Estroarmonico”（和諧的靈感）op.3（1711年印制），這部作品為他贏得了歐洲范圍內(nèi)的名聲。直到1729年他共寫有12部曲集，打op.3后都在阿姆斯特丹印制。其中有12首協(xié)奏曲op.8（1725）Ilcimentodell'armoniaedell'inventione（和聲與創(chuàng)作之爭(zhēng)），當(dāng)中前四首即是著名的“Lequattrostagioni”（四季）。后來(lái)在威尼斯維瓦爾第有了爭(zhēng)執(zhí)，他決定1718年遷到曼圖亞，供職于地主飛利浦·馮·黑森·達(dá)姆斯塔德的母親。他在那里主要是當(dāng)音樂(lè)會(huì)主持和創(chuàng)作歌劇。1721年他多次在羅馬逗留，兩次在教宗面前演奏，因此贏得了大量的歌劇和宗教音樂(lè)的委托。1725年AlessandroScarlatti去世。那不勒斯樂(lè)派在這位前輩的細(xì)心“經(jīng)營(yíng)”發(fā)展下開始走向國(guó)際化，雖然后期某些作品在質(zhì)量上趨向沒(méi)落，但是這并未影響人們對(duì)其火熱般的興趣。這樣的必然是北方威尼斯樂(lè)派的沒(méi)落。作為在意大利其他各國(guó)，尤其是在德國(guó)等日耳曼地區(qū)廣泛受歡迎的意大利威尼斯作曲家維瓦爾第的音樂(lè)地位也正在受到不可逆轉(zhuǎn)的挑戰(zhàn)。1726年他以圣安格洛劇院音樂(lè)總監(jiān)的身份返回威尼斯。

時(shí)間到了1728年，當(dāng)維瓦爾第出版作品9“里拉琴”后，不難看出他在作品風(fēng)格上開始作出的初步“反擊”，這是一部具有威尼斯樂(lè)派特色早期古典主義風(fēng)格的成功作品，它比起“貴族化”的，較凝重的那不勒斯樂(lè)派似乎更加貼近自由民的思想。

到了1730年維瓦爾第又出版最后兩集協(xié)奏曲作品11，12。但總的來(lái)說(shuō)這兩集作品趨向于保守。如果維瓦爾第從此不再出版/寫協(xié)奏曲作品，這兩集作品類似與巴赫，貝多芬等作曲家的晚期風(fēng)格——成熟而又怪異/保守的作品。1733年以后，晚期巴洛克威尼斯樂(lè)派開始完全的沒(méi)落了，整個(gè)意大利都開始偏向了那不勒斯樂(lè)派。1734年，他與佩塔孤兒院的關(guān)系因?yàn)樗L(zhǎng)期外出而告結(jié)束。

維瓦爾第在63歲的時(shí)候遷往維也納，想尋求查理六世的支持。但查理六世卻于1740年10月去世，失去依靠的維瓦爾第窮困潦倒，當(dāng)時(shí)維瓦爾第的健康也不見(jiàn)得比國(guó)王強(qiáng)多少，隨即一病不起。到達(dá)維也納后一個(gè)月即1741年7月28日，他就逝世了。這位名滿天下的作曲家就這樣無(wú)聲無(wú)息的過(guò)世了。他死去的當(dāng)天就被草草埋葬在圣查爾斯教堂貧民公墓，與他同時(shí)埋葬的人中還有被處決的罪犯。幾十年后公墓廢棄，后人再也無(wú)法找到他的遺骨。就這樣，維瓦爾第清風(fēng)一樣的走了，留下的只有清風(fēng)一般的音樂(lè)。音樂(lè)之旅----賞析巴洛克音樂(lè)代表作《四季》目錄關(guān)于巴洛克音樂(lè)音樂(lè)欣賞----《四季》

作曲家生平

《四季》作品賞析

專輯曲目

01.LaPrimavera,Spring,Allegro

02.LaPrimavera,Spring,Largo

03.LaPrimavera,Spring,Allegro(DanzaPastarole)

04.L'estate,Summer,Allegrononmolto

05.L'estate,Summer,Allegro

06.L'estate,Summer,Adagio-Presto-Adagio

07.L'estate,Summer,Presto(Tempoimpetuosod'estate)

08.L'autunno,Autumn,Allegro(Ballo,ecantode'villanelli)

09.L'autunno,Autumn,Adagiomolto(Ubriachidormienti)

10.L'autunno,Autumn,Allegro(Lacaccia)

11.L'inverno,Winter,Allegrononmolto

12.L'inverno,Winter,Largo

13.L'inverno,Winter,Allegro

春