鵬版第22課-文學(xué)的繁榮

第八單元19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)第19課文學(xué)的繁榮第20課美術(shù)的輝煌第21課音樂與影視藝術(shù)你曾經(jīng)閱讀過哪些世界文學(xué)名著呢？19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)第八單元18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代：

浪漫主義19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初：

現(xiàn)實主義20世紀(jì)以來：現(xiàn)代主義蘇聯(lián)文學(xué)亞非拉文學(xué)影視藝術(shù)政治的演進經(jīng)濟的發(fā)展社會的變遷社會進步影響原因概況第22課文學(xué)的繁榮19世紀(jì)以來，世界文學(xué)領(lǐng)域的主要流派有哪些？一切種類的文學(xué)藝術(shù)的源泉究竟是從何而來的呢？作為觀念形態(tài)的文學(xué)藝術(shù)作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中反映的產(chǎn)物。－－毛澤東社會存在決定社會意識一.浪漫主義文學(xué)18世紀(jì)末--19世紀(jì)30年代（回憶必修一）1.時間：2.背景：此時歐洲經(jīng)濟背景：工業(yè)革命蔓延，資本主義發(fā)展；政治背景：法國大革命和拿破侖戰(zhàn)爭等，一方面沖擊歐洲封建秩序，另一方面局勢動蕩混亂不已。D.直接原因：社會各階層，特別是知識分子，對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望，努力尋找新的精神寄托。C.思想背景：政治中的動蕩、黑暗、社會的不平等，使人們感到法國大革命后確立的資本主義制度遠不如啟蒙思想家描繪的理性社會那樣美好；

浪漫主義文學(xué)的興起，有其深刻的社會根源。下列對其敘述不正確的是（）A.歐洲資產(chǎn)階級革命高潮年代的產(chǎn)物B.對資本主義理性王國的失望C.資本主義內(nèi)部矛盾和弊病開始暴露D.是資本主義社會充分發(fā)展的產(chǎn)物

18世紀(jì)末19世紀(jì)初的30年，浪漫主義文學(xué)盛行，而D項不符合當(dāng)時的時代特征。【答案】D第三，本質(zhì)：是資產(chǎn)階級上升時期的意識形態(tài)。在政治上反對封建制度，在文學(xué)藝術(shù)上最后掃蕩了古典主義。3.特點：第一，從內(nèi)容上：反對封建制度，通過作品揭露黑暗現(xiàn)實，反映對現(xiàn)實不滿；注重對普通人民的歌頌，對弱者和受壓迫著表示巨大的同情。不再刻意突出人的理性，而是更多地注意人的本能和感情，發(fā)掘抒發(fā)個人的感情世界，追尋理想世界。第二，在創(chuàng)作風(fēng)格上：以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)，通過瑰麗的想象和夸張的手法塑造特點鮮明的人物形象為主要特征。在某一歷史時期，許多作家住作品中喜歡描寫諸如逝去的古代、空想的未來、遙遠的東方、飄渺的夢境等“非凡”環(huán)境，塑造諸如驕傲孤獨的強盜、憤世嫉俗的叛逆者、溫柔多情的牧女、至善至美的吉普賽女郎，等等。據(jù)此判斷，這些文學(xué)作品的出現(xiàn)主要是因為(

)A．經(jīng)濟危機導(dǎo)致社會問題更加突出B．工業(yè)革命后，各國階級矛盾更加尖銳C．知識分子對“理性王國”大為失望D．西方社會精神危機在文學(xué)層面的反映這些作品的風(fēng)格特點是A、想象豐富，寄情人道感化B、深刻剖析，批判社會現(xiàn)實C、荒誕怪異，渲染精神創(chuàng)傷D、典型刻畫，謳歌勞工大眾。國別作家作品法國雨果英國雪萊德意志海涅大仲馬拜倫《巴黎圣母院》《悲慘世界》《基督山恩仇記》《解放了的普羅米修斯》《西風(fēng)頌》《唐璜》《德國，一個冬天的童話》4.代表人物及代表作二、現(xiàn)實主義文學(xué)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)初1.時間：2.背景A.19世紀(jì)30年代以后，工業(yè)革命后資本主義發(fā)展，歐美資本主義國家社會矛盾日趨復(fù)雜尖銳。B.在文學(xué)作品中人們把對現(xiàn)實的不滿轉(zhuǎn)化為深層的揭露和批評。3.特點（1）風(fēng)格：強調(diào)真實具體地描寫現(xiàn)實生活，詳盡分析人類行為互相沖突的趨勢，著力再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。（2）內(nèi)容：以關(guān)注社會問題，典型再現(xiàn)社會風(fēng)貌、深入剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會罪惡為特征。因此，它又被稱為“批判現(xiàn)實主義”。（3）以長篇小說作為主要形式，使長篇小說的創(chuàng)作空前繁榮。國別作家作品法國巴爾扎克英國狄更斯俄國普希金列夫·托爾斯泰丹麥安徒生挪威易卜生美國馬克·吐溫；德萊塞英國蕭伯納法國羅曼·羅蘭《人間喜劇》（《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》等）《大衛(wèi)·科波菲爾》《葉甫蓋尼·奧涅金》《戰(zhàn)爭與和平》《復(fù)活》《安娜·卡列尼娜》《安徒生童話》《玩偶之家》《哈克貝利·費恩歷險記》；《美國的悲劇》《蘋果車》《約翰·克里斯朵夫》4.成就三.現(xiàn)代主義文學(xué)（一）西方現(xiàn)代主義文學(xué)（二）蘇聯(lián)文學(xué)（三）亞非拉文學(xué)1、原因材料現(xiàn)代主義是資本主義壟斷時代的產(chǎn)物。19世紀(jì)末期以來，西方社會科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，工業(yè)化程度不斷提高。資本主義文明進入一個新的階段。然而伴隨著這一過程，人類付出了巨大代價。尤其是兩次世界大戰(zhàn)的煙云，無情地嘲弄了人類的尊嚴(yán)和生存權(quán)力。戰(zhàn)后頻繁的經(jīng)濟危機、冷戰(zhàn)，使西方各國的社會問題層出不窮。人與人、人與社會、人與自然等，均失去和諧存在的必然性；人們面對的是一個動蕩不安的社會環(huán)境；文明的發(fā)展形成與人相對立的狀態(tài)；以理性主義為基礎(chǔ)的西方價值觀受到懷疑等。此外十月革命的勝利，無產(chǎn)階級革命運動和被壓迫人民的解放斗爭，都對歐美各國為數(shù)眾多的中小資產(chǎn)階級知識分子產(chǎn)生極其深刻的影響。基于這樣的社會現(xiàn)實，現(xiàn)代主義文學(xué)便應(yīng)運而生。（一）西方現(xiàn)代主義文學(xué)（20世紀(jì)初以來）送向死亡殘酷戰(zhàn)爭經(jīng)濟危機共產(chǎn)主義擴張與蘇聯(lián)壓力古巴導(dǎo)彈危機思考：以上圖片反映了現(xiàn)代主義文學(xué)產(chǎn)生的背景有哪些？兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟危機、嚴(yán)重社會問題、西方社會精神危機恐怖主義材料：從思想內(nèi)容來說，它們幾乎都是表現(xiàn)所謂“現(xiàn)代人的困惑”，即表現(xiàn)周圍世界的荒誕、冷漠，不可理解以及生活在其中的人的那種陌生、孤獨痛苦情緒。……現(xiàn)代派文學(xué)是一種反傳統(tǒng)的文學(xué)……強調(diào)表現(xiàn)人對周圍世界的主觀感受，熱衷于揭示人的內(nèi)心世界和潛意識活動。在藝術(shù)手法方面，現(xiàn)代派文學(xué)反對傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，反對故事情節(jié)的邏輯性，人物形象的完整性和語言的鮮明性，他們的作品往往是故事情節(jié)怪誕，時序顛倒，人物形象模糊抽象并喜歡使用隱晦難懂的象征性語言。──朱維之、趙澧《外國文學(xué)史》

2、結(jié)合材料歸納現(xiàn)代主義文學(xué)的特點特點：1.以非理性主義為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出強烈的反傳統(tǒng)傾向。反映現(xiàn)代西方人心靈的迷惘和痛苦，集中表現(xiàn)自我；三、現(xiàn)代主義文學(xué)（20世紀(jì)中期以后）2.手法比較怪誕，故事的開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由；3.故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。20世紀(jì)以來1.時間：1）壟斷資本主義產(chǎn)生，壟斷形成；2.背景2）兩次世界大戰(zhàn)、席卷歐美資本主義國家的經(jīng)濟大危機和嚴(yán)重的社會問題造成了西方社會的精神危機。（一）西方現(xiàn)代主義文學(xué)4.代表作美國海明威《老人與?！窅蹱柼m貝克特《等待戈多》3、特點：（1）以非理性主義為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出強烈的反傳統(tǒng)傾向。集中表現(xiàn)自我；（2）手法怪誕，故事開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由；（3）故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。2.代表作①十月革命的勝利，蘇維埃共和國建立；②社會主義建設(shè)使蘇聯(lián)社會取得巨大變革。

（二）20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)奧斯特洛夫斯基：《鋼鐵是怎樣煉成的》高爾基：《海燕》《母親》(奠定蘇聯(lián)社會主義文學(xué)基礎(chǔ))3.特點：1.背景為無產(chǎn)階級革命事業(yè)服務(wù)，反映蘇聯(lián)社會的巨大變革，反映強烈社會責(zé)任感。（2）特點：（三）亞非拉文學(xué)印度：泰戈爾《戈拉》中國：魯迅《吶喊》哥倫比亞：馬爾克斯《百年孤獨》（3）代表人物及代表作：（1）背景：尼日利亞：索卡因《解釋者》反映了反帝反殖和愛國主義精神民族主義運動高漲文學(xué)的繁榮19世紀(jì)世界文學(xué)主要成就20世紀(jì)世界文學(xué)主要成就浪漫主義現(xiàn)實主義西方文學(xué)蘇聯(lián)文學(xué)亞非拉美文學(xué)18世紀(jì)末—19世紀(jì)30年代

19世紀(jì)30年代—20世紀(jì)早期

20世紀(jì)五六十年代知識結(jié)構(gòu)文學(xué)的繁榮19世紀(jì)世界文學(xué)主要成就20世紀(jì)世界文學(xué)主要成就浪漫主義現(xiàn)實主義西方文學(xué)—現(xiàn)代主義蘇聯(lián)文學(xué)亞非拉美文學(xué)18世紀(jì)末—19世紀(jì)30年代

19世紀(jì)30年代—20世紀(jì)早期

20世紀(jì)五六十年代知識結(jié)構(gòu)地區(qū)

背景作家及代表作主要特點影響浪漫主義18c末-19c30s歐洲現(xiàn)實主義19c30s-20c歐美法國大革命；資本主義社會秩序引起人們失望不滿政治上反封建制度，反對崇尚理性，歌頌感情。手法夸張，富于幻想情節(jié)跌宕起伏工業(yè)革命,資本主義發(fā)展,社會矛盾也日趨尖銳關(guān)注社會問題，典型地再現(xiàn)社會風(fēng)貌，深入剖析社會生活的本質(zhì)，揭露和批判社會的罪惡。打擊封建殘余勢力巴爾扎克《人間喜劇》等狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》列夫托爾斯泰《安娜·卡列妮娜》安徒生、易卜生、馬克吐溫、蕭伯納、羅曼.羅蘭揭露資本主義社會本質(zhì)雨果《悲慘世界》《巴黎圣母院》海涅拜倫《唐璜》；雪萊《西風(fēng)頌》

《解放了的普羅米修斯》

背景作家及代表作主要特點西方文學(xué)20C中期蘇聯(lián)文學(xué)20C上半期亞，非，拉美文學(xué)20C兩次世界大戰(zhàn),經(jīng)濟危機的影響，主流：現(xiàn)代主義文學(xué)反映現(xiàn)代西方人心靈的迷惘和痛苦，集中表現(xiàn)自我；手法比較怪誕，故事的開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由；背景模糊，語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。十月革命的勝利，蘇維埃共和國建立海明威《老人與?！坟惪颂亍兜却甓唷犯郀柣赌赣H》奧斯特洛夫斯基《鋼鐵是怎樣煉成的》為無產(chǎn)階級革命事業(yè)服務(wù),多樣化的民族形式，社會主義內(nèi)容民族民主運動的高漲體現(xiàn)了反對殖民壓迫、愛國主義精神。泰戈爾《戈拉》魯迅《吶喊》馬爾克斯《百年孤獨》雪萊奧斯特洛夫斯基巴爾扎克狄更斯普希金雨果海涅安徒生馬克吐溫羅曼羅蘭蕭伯納海明威貝克特高爾基托爾斯泰拜倫泰戈爾魯迅文學(xué)大師多謝指導(dǎo)！浪漫主義文學(xué)的背景材料一：1789年正當(dāng)英國工業(yè)革命向歐洲蔓延時，歐洲大陸爆發(fā)了震撼歐洲的法國大革命,這次革命推翻了統(tǒng)治法國一千多年的封建專制制度，開辟了歐洲資本主義發(fā)展的新時期.但“當(dāng)法國革命使這個理性的社會和這個理性的國家成為現(xiàn)實的時候，新制度就表明，不論它較之舊制度如何合理，卻決不是絕對合乎理性的。法國大革命勝利后確立的資本主義社會秩序，不像啟蒙思想家描繪的那樣美妙，資產(chǎn)階級的許諾的“自由、平等、博愛”口號也沒有實現(xiàn)，理性的國家完全破產(chǎn)了……早先許下的永久和平變成了一場無休止的掠奪戰(zhàn)爭”。材料二貧富的對立變得更加尖銳，工業(yè)的迅速發(fā)展反而造成了群眾的赤貧化。資產(chǎn)階級的惡德敗行以最丑惡的形式表現(xiàn)出來。商業(yè)日益變成欺詐。革命的箴言“博愛”在競爭的詭計和嫉妒中獲得了實現(xiàn)。賄賂代替了暴力壓迫，金錢代替了刀劍，成為社會權(quán)力的第一杠桿……總之，和啟蒙學(xué)者的華美約言比起來，由“理性的勝利”建立起來的社會制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫?！币蚨鹑藗儗ΜF(xiàn)實失望和強烈不滿，進而追求新的理想的浪漫主義潮流應(yīng)運而生。——朱維之、趙澧《外國文學(xué)史》材料三法國大革命是“按照自然的一般進程產(chǎn)生的，只不過它的好處推遲到來”。——英國詩人華茲華斯材料四浪漫主義“試圖用美麗的理想去代替那不足的真實”?！聡骷蚁照埌盐铱菟赖乃枷胂蚴澜绱德洌屗窨萑~一樣促成新的生命！哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，就把我的話語，像是灰燼和火星從還未熄滅的爐火向人間播散！讓預(yù)言的喇叭通過我的嘴唇把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，如果冬天已經(jīng)來臨,春天還會遠嗎？雪萊—《西風(fēng)頌》結(jié)合《西風(fēng)頌》歸納浪漫主義文學(xué)的特點雪萊的這首抒情詩以寒冷的冬天比喻腐朽黑暗的社會狀況，以明媚溫暖、充滿生機的春天比喻光明美好的未來，用冬去春來這一淺顯的事理鼓舞人們從黑暗中看到光明，從腐朽中看到生機。一群作家現(xiàn)在要求回復(fù)純樸和自然主義,他們較少地注意人是理性的動物.更多地注意人的本能和感情--自然界不再被認(rèn)為是一架冷冰冰的自動的機械.它被看作美麗.崇高和魅力的具體體現(xiàn)而受到人們崇拜.或者被看作給人們提供保護和慰藉的源泉而受到人們親切的尊敬--卑賤的牧羊人和農(nóng)民在文學(xué)中受到了早已應(yīng)得的地位.--(美)伯恩斯.拉爾夫《世界文明史》浪漫主義文學(xué)特點：更多地注意人的本能和感情，通過作品反映對現(xiàn)實的不滿，并注重對普通人民的歌頌，對弱者和受壓迫著表示巨大的同情。雨果--法國浪漫主義文學(xué)運動領(lǐng)袖雨果（1802—1882）,法國作家，19世紀(jì)前期積極浪漫主義文學(xué)運動的領(lǐng)袖。

創(chuàng)作主調(diào)：贊頌真、善、美，鞭撻黑暗、丑惡、殘暴。在詩歌、戲劇、小說、文藝?yán)碚摰确矫婢薪?。被稱為“法蘭西的莎士比亞”。1831年，雨果發(fā)表《巴黎圣母院》，揭露中世紀(jì)教會黑暗和罪惡，宣揚仁慈與愛情創(chuàng)造奇跡的人道主義思想。宣揚什么是真正的美—內(nèi)在的美。1861～1869年創(chuàng)作長篇小說《悲慘世界》，它從人道主義思想出發(fā)，描寫了主人公一個善良正直的下層勞動人民由于社會黑暗始終生活在悲慘世界的悲慘遭遇，揭露了資本主義社會的法律為維護有產(chǎn)者的利益、與人民為敵的本質(zhì)。

《巴黎圣母院》以1482年路易十一統(tǒng)治下的法國為背景；人物關(guān)系：吉卜賽姑娘愛斯梅拉達：美麗純潔；巴黎圣母院副主教克羅德：道貌岸然、陰險狠毒；國王護衛(wèi)隊隊長法比斯：瀟灑風(fēng)流、卑鄙自私敲鐘人卡西莫多：外貌奇丑而心地純潔善良；故事情節(jié)：以吉普賽姑娘與衛(wèi)隊長、副主教以及敲鐘人之間的關(guān)系為主線，熱情嘔歌了吉普賽姑娘與敲鐘人高貴的人性，深刻鞭撻了衛(wèi)隊長與副主教的虛偽與卑下。

它以離奇、緊張的故事情節(jié)，鮮明夸張的人物、絢爛多彩的場面和濃郁的抒情氣氛而成為浪漫主義小說的代表作。丑在美的旁邊，畸形靠近著優(yōu)美，丑怪藏在崇高背后，美與惡并存，光明與黑暗相共。──雨果美與丑的區(qū)別是內(nèi)在的！影響：贊美美好心靈，揭露社會黑暗、墮落。內(nèi)容簡介：《悲慘世界》被譽為“人類苦難的百科全書”，悲慘遭遇和苦難生活使苦役犯冉阿讓仇視社會，冥頑不化。米里哀主教的感化，使他感受到人間的真、善、美。從而洗心革面，重新做人。他隱姓埋名，成了一個成功的商人、受人敬重的市長。后身份被人揭穿，重新人獄。為救生活在水深火熱中的珂賽特，他從獄中逃脫。將珂賽特?fù)狃B(yǎng)長大成人后，為了珂賽特的幸福，他又再一次地犧牲了自己，冒險救出了珂賽特的愛人，并在他們完婚后悄然隱退，在孤獨中死去。作品以敏銳的筆觸，揭示了社會的矛盾和丑惡。更多地宣揚的是仁慈和寬恕、博愛和感化。以飽滿的激情謳歌了人性的光輝。維克多·雨果把浪漫主義文學(xué)推向頂峰雨果名言.世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的胸懷。

.應(yīng)該相信，自己是生活的強者。

.誰虛度年華,青春就要褪色,生命就會拋棄他們。

.笑聲如陽光,驅(qū)走人們臉上的冬天。生活就是面對微笑！

.書籍是造就靈魂的工具。

.多辦一所學(xué)校,可少建一座監(jiān)獄。

.人類第一種饑餓就是無知?！痘缴蕉鞒鹩洝肥欠▏骷掖笾亳R最受世人歡迎、流行最廣的作品。埃德蒙·丹特斯因遭人陷害而飽受十四年的牢獄之苦。逃出監(jiān)獄之后，他發(fā)誓報仇，由此開始了一連串的復(fù)仇行動……全書跌宕起伏的情節(jié)、奇特新穎的想象、快意恩仇的激情、充滿異域情調(diào)的生動描繪引人入勝。

雪萊，英國浪漫主義詩人，，作品想象豐富，音韻和諧，節(jié)奏明快，他的詩中充滿了幻想和憧憬，體現(xiàn)出一種真正的樂觀主義精神。在英國詩歌史上占有重要地位。除了所寫的《解放了的普羅米修斯》，1819年，雪萊還寫了最著名的詩篇《西風(fēng)頌》等膾炙人口的抒情詩。其中，《西風(fēng)頌》也是雪萊的代表作。

雪萊的《西風(fēng)頌》節(jié)選請把我枯死的思想向世界吹落，

讓它像枯葉一樣促成新的生命！

哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，

就把我的話語，像是灰燼和火星

從還未熄滅的爐火向人間播散！

讓預(yù)言的喇叭通過我的嘴唇

把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，如果冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠嗎？

——《西風(fēng)頌》節(jié)選音調(diào)優(yōu)美，節(jié)奏明快，想象豐富浪漫主義的抒情詩英國//雪萊《西風(fēng)頌》:浪漫主義代表作英國詩人雪萊在膾炙人口的詩篇《西風(fēng)頌》中，豪邁地預(yù)言：“如果冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠嗎？”恩格斯贊美他是“天才的預(yù)言家”。對這段名言的正確理解是A．它反映了一種自然現(xiàn)象，冬去春來B．與“失敗為成功之母”意思相近C．相信丑惡的社會現(xiàn)實總會轉(zhuǎn)瞬即逝，真善美則永存D．在經(jīng)歷資本主義社會后，社會主義社會一定會到來C

冬天來了,春天還會遠嗎?

微笑,實在是仁愛的象征,快樂的源泉,親近別人的媒介。有了笑,人類的感情就溝通了。一個人如果不是真正有道德,就不可能真正有智慧。雪萊名言語錄：淺水是喧嘩的，深水是沉默的。眾神之主朱比特在巨人普羅米修斯的幫助下，登上王位，而后實行專制統(tǒng)治，給人類帶來痛苦和災(zāi)難。普羅米修斯為了拯救人類，從天上偷來智慧之火，朱比特以怨報德把他鎖在鷹鴟難越的高加索懸崖上，并囑天鷹每日啄他的心，歷經(jīng)3000年，但他堅貞不屈，深信朱比特的末日終將來到。后來朱比特果然被打入地獄,普羅米修斯也被大力士赫拉克勒斯從懸崖上解放下來,整個宇宙光明一片，人類萬物幸福歡慶《解放了的普羅米修斯》是英國浪漫主義詩人雪萊的詩劇，取材于古希臘羅馬神話?！督夥帕说钠樟_米修斯》是英國浪漫主義詩人雪萊的詩劇，取材于古希臘羅馬神話?！督夥帕说钠樟_米修斯》，以希臘羅馬神話為題材，描繪了為人類“盜火”的英雄普羅米修斯堅強不屈、最后依靠自然的力量獲得解放的故事，寄托了詩人對一個充滿愛的光輝的理想社會的向往，表現(xiàn)了詩人的空想社會主義思想。拜倫《唐璜》拜倫的敘事長詩《唐璜》是拜倫的另一部代表作，全詩共計一萬六千行。通過主人公西班牙貴族奇特復(fù)雜的游歷和戀愛的經(jīng)歷，廣泛描述歐洲社會生活，抨擊虛偽、殘暴、專制，歌頌純真的愛情、正義的勇敢以及為自由而斗爭的英雄氣概。長詩代表了19世紀(jì)英國詩歌的最高成就。被譽為“諷刺現(xiàn)代社會積弊”的百科全書。

身著阿爾巴尼亞服裝的拜倫

亨利?！ずＤ℉einrichHeine1797—1856）德國著名抒情詩人，繼萊辛、歌德、席勒之后最杰出的詩人、散文家和思想家。

浪漫主義的“幻想之王”，開創(chuàng)德國新詩派的“第一只夜鶯”。海涅的創(chuàng)作也經(jīng)歷了由浪漫主義向現(xiàn)實主義的過渡。恩格斯稱贊他是“德國當(dāng)代最杰出的詩人”。代表作：《德國，一個冬天的童話》海涅

政治長詩《德國，一個冬天的童話》共二十七章。以冬天象征死氣沉沉的德國，通過童話般的幻想，逐章對德國的檢查制度、關(guān)稅同盟、騎士制度、政治上的分裂等現(xiàn)狀做了無情的揭露和抨擊，如第26章把腐朽、分裂的德意志36個封建諸侯國比作“三十六個糞坑”。長詩集中地體現(xiàn)了海涅藝術(shù)風(fēng)格的特點：夸張的諷刺、離奇的譬喻、民間的傳說、個人的幻想和風(fēng)趣的對話都交織在一起。德國，一個冬天的童話再次歸納：浪漫主義文學(xué)特征：內(nèi)容上：反對封建制度，不再刻意突出人的理性，而是深入發(fā)掘人類的感情世界，塑造出鮮明的人物形象；創(chuàng)作風(fēng)格：構(gòu)思想象力豐富，戲劇情節(jié)跌宕起伏。

一切種類的文學(xué)藝術(shù)的源泉究竟是從何而來的呢？作為觀念形態(tài)的文學(xué)藝術(shù)作品，都是一定的社會生活在人類頭腦中反映的產(chǎn)物?！珴蓶|作為一種意識形態(tài)，文學(xué)藝術(shù)對社會生活的作用不是直接的，而是通過對人們的思想感情和精神面貌起潛移默化的作用，從而鼓舞人們?nèi)ジ脑熳约汉妥约褐車沫h(huán)境，影響社會生活的發(fā)展。產(chǎn)生原因社會影響失望、幻滅、不滿有利于掃蕩封建殘余勢力，鼓勵人們?yōu)闋幦∽杂珊屠硐攵窢?。材?9世紀(jì)30、40年代是在工業(yè)革命推動下資本主義制度在西歐幾個主要國家最后戰(zhàn)勝封建主義的時期。資本主義制度的確立和鞏固，使資本主義社會的階級矛盾和各種社會弊病日益顯露和激化，“使人和人之間除了赤裸裸的利害關(guān)系，除了冷酷無情的‘現(xiàn)金交易’，就再也沒有任何別的聯(lián)系了”。①面對這種冷酷的社會現(xiàn)實，“人們終于不得不用冷靜的眼光來看他們的生活地位、他們的相互關(guān)系”②閱讀材料，歸納現(xiàn)實主義文學(xué)產(chǎn)生的背景葛朗臺是歐洲文學(xué)史上著名的吝嗇鬼的典型，他一生以追求金錢為目的，只要看到金子，“連眼睛都是黃澄澄的，染上了金子的光彩”。臨死前還交代女兒把錢財保管好，將來到陰間向他交賬。他一年四季都穿一雙呢襪，手套要用一年零八個月，領(lǐng)帶永遠是黑的；晚上一家人只點一支蠟燭，嚴(yán)冬只許在規(guī)定的時間生火，甚至妻子病了也怕出錢找醫(yī)生……他把“他所有的情感都集中在吝嗇的樂趣上”。巴爾扎克通過這個形象寫出了資產(chǎn)階級罪惡的發(fā)家史和金錢關(guān)系的罪惡。結(jié)合《歐也妮·葛朗臺》歸納現(xiàn)實主義文學(xué)的特點

巴爾扎克是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實主義作家，歐洲批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。用一生精力創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》，作品分三個部分：貴族的衰落、資產(chǎn)者的興起、金錢的罪惡，來揭露黑暗社會?？胺Q資本主義的“社會百科全書”。馬克思、恩格斯稱贊他是“超群的小說家”、“現(xiàn)實主義大師”。名言：苦難對于天才是一塊墊腳石，對能干的人是一筆財富，對弱者是一個萬丈深淵?！ǚǎ┌蜖栐税蜖栐恕▏F(xiàn)代小說之父《人間喜劇》共塑造了兩千四百多個人物，展示了19世紀(jì)前期整個法國的社會生活。因而被譽為“社會百科全書”。全書描寫了巴黎上流社會的生活，具有強烈的批判現(xiàn)實主義色彩，簡直就是一部生動、形象的法國社會史。資本主義的“社會百科全書”《人間喜劇》49巴爾扎克《高老頭》一個富翁叫高里奧，他愛女如命，把一生積攢的幾百萬財富，統(tǒng)統(tǒng)用在滿足兩個千金難填的欲壑上。盲目的父愛導(dǎo)致他自食苦果，被兩個女婿攆出了家門，像一只喪家犬悲慘地死在一家寒酸的公寓里。死的時候沒有一個女兒前來照料，沒有一個親友前來吊唁，沒有一個親屬前來送葬。他的后事全靠兩個在讀的窮學(xué)生幫忙草草操辦。高老頭會賺錢，但他不會用錢，錢花光了，父女之情也徹底斷了。葛朗臺是歐洲文學(xué)史上著名的吝嗇鬼的典型，他一生以追求金錢為目的，……他把“他所有的情感都集中在吝嗇的樂趣上”。巴爾扎克通過這個形象寫出了資產(chǎn)階級罪惡的發(fā)家史和金錢關(guān)系的罪惡。閱讀下列材料：材料1：恩格斯說：巴爾扎克是“比過去、現(xiàn)在和未來的一切作家都要偉大得多的現(xiàn)實主義大師”。維克多·雨果曾經(jīng)在他的墓旁滿懷敬意地感嘆說，巴爾扎克的“作品比歲月還多”，當(dāng)他走入墳?zāi)沟耐瑫r，也“步入了永恒的光榮”。材料2：巴爾扎克的小說集《人間喜劇，》由9l部小說組成，它們從不同側(cè)面展現(xiàn)了19世紀(jì)上半期法國的全部社會生活，堪稱資本主義的“社會百科全書”。請回答：(1)恩格斯為何稱巴爾扎克為“現(xiàn)實主義大師”?(2)雨果為什么說巴爾扎克的“作品比歲月還多”?(1)他的小說展示了19世紀(jì)前期法國的社會生活，尤其在揭露資本主義社會金錢的罪惡方面更是人木三分，有“資本主義社會的百科全書”之稱。

(2)《人間喜劇》由9l部小說組成，是歐洲乃至世界文學(xué)史上一座宏偉的豐碑。恩格斯說，他的作品“匯集了法國社會的全部歷史，我從這里，甚至在經(jīng)濟細(xì)節(jié)方面所學(xué)到的東西，也要比從當(dāng)時所有職業(yè)的歷史學(xué)家、經(jīng)濟學(xué)家和統(tǒng)計學(xué)家那里學(xué)到的東西還要多”。恩格斯說的作家是A．巴爾扎克B．雨果C．司湯達D．都德A材料我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊一樣，總之，有它的整個社會！——巴爾扎克《人間喜劇》.巴爾扎克自稱是法國社會的“書記員”，這主要是指他的作品（）A．描寫了法國人民反抗侵略的戰(zhàn)爭場景B．表達了現(xiàn)代資本主義文明中人民的失望C．體現(xiàn)了真正的樂觀主義精神D．用小說的形式展示了19世紀(jì)前期整個法國的社會生活下列名言或描述體現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義地內(nèi)容的是

①“如果冬天來了，春天海會遠嗎？”

②被譽為“資本主義社會的百科全書”

③深刻揭示了人性的光輝與陰暗面，具有非凡的藝術(shù)效果

④“過去屬于死神，未來屬于自己”A．①③B．②③C．③④D．②④浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實主義文學(xué)的相同點是下圖所示作品與《巴黎圣母院》分別是現(xiàn)實主義和浪漫主義文學(xué)的代表作。這兩種文學(xué)的相同點是A．揭露社會現(xiàn)實B．熱衷于塑造和贊美英雄人物的正面形象C．鼓吹暴力革命D．崇尚理性主義《大衛(wèi)·科波菲爾》作者：英國狄更斯；體裁：19世紀(jì)英國批判現(xiàn)實主義的一部帶有自傳性質(zhì)的小說。描述英國社會下層的生活，真實反映了當(dāng)時英國的社會狀況。孤兒科波菲爾經(jīng)受了許多磨難，經(jīng)過不屈不撓的奮斗，終于獲得了事業(yè)上的成就和家庭的幸福。他采用真實而極有感染力的寫作手法描繪出了一幅幅資本主義文明的圖畫。揭露了統(tǒng)治階級的貪婪與虛偽，而且更為重要的是展示了深刻的人道主義精神。

大衛(wèi)·科波菲爾尚未來到人間，父親就已去世，他在母親及女仆辟果提的照管下長大。不久，母親改嫁，后父摩德斯通兇狠貪婪，他把大衛(wèi)看作累贅，婚前就把大衛(wèi)送到辟果提的哥哥家里。辟果提是個正直善良的漁民，住在雅茅斯海邊一座用破船改成的小屋里，與收養(yǎng)的一對孤兒（他妹妹的女兒愛彌麗和他弟弟的兒子海穆）相依為命，大衛(wèi)和他們一起過著清苦和睦的生活。查爾斯·狄更斯

大衛(wèi)回家后，后父常常責(zé)打他，并且剝奪了他母親對他的關(guān)懷和愛撫。母親去世后，后父立即把不足10歲的大衛(wèi)送去當(dāng)洗刷酒瓶的童工，讓他過著不能溫飽的生活。他歷盡艱辛，最后找到了姨婆貝西小姐。

貝西小姐生性怪僻，但心地善良。她收留了大衛(wèi)，讓他上學(xué)深造。大衛(wèi)求學(xué)期間，寄宿在姨婆的律師威克菲爾家里，與他的女兒安妮斯結(jié)下情誼。但大衛(wèi)對威克菲爾雇用的一個名叫希普的書記極為反感，討厭他那種陽奉陰違、曲意逢迎的丑態(tài)。

大衛(wèi)中學(xué)畢業(yè)后外出旅行，邂逅童年時代的同學(xué)斯提福茲。兩人一起來到雅茅斯，訪問辟果提一家。已經(jīng)和海穆訂婚的愛彌麗經(jīng)受不住闊少爺斯提福茲的引誘，竟在結(jié)婚前夕與斯提福茲私奔國外。辟果提痛苦萬分，發(fā)誓要找回愛彌麗。大衛(wèi)回到倫敦，在斯本羅律師事務(wù)所任見習(xí)生。他從安妮斯口中獲悉，威克菲爾律師落入詭計多端的希普所設(shè)計的陷阱，處于走投無路的境地。這使大衛(wèi)非常憤慨。但這時，大衛(wèi)墮入情網(wǎng)，愛上斯本羅律師的女兒朵拉。他倆婚后生活并不理想，因為朵拉是個容貌美麗、但頭腦簡單的“洋娃娃”。姨婆也瀕臨破產(chǎn)。這時，大衛(wèi)再次遇見他當(dāng)童工時的房東密考伯，密考伯現(xiàn)在是希普的秘書。密考伯經(jīng)過激烈的思想斗爭，揭露了希普陷害威克菲爾并導(dǎo)致貝西小姐破產(chǎn)的種種陰謀。在事實面前，希普只好伏罪。后因他案并發(fā)，被判終身監(jiān)禁。貝西小姐為了感謝密考伯，送他一筆資金，使他在澳大利亞發(fā)財致富，事業(yè)上取得成功。與此同時，辟果提多方奔波，終于找到了被斯提福茲拋棄后淪落在倫敦的愛彌麗，決定將她帶到澳大利亞，重新生活。啟程前夕，海上風(fēng)狂雨驟，一艘來自西班牙的客輪在雅茅斯遇險沉沒，桅桿上攀著一個瀕死的旅客。海穆不顧自身危險，下海救他，不幸被巨浪吞沒。當(dāng)人們撈起他的尸體時，船上那名旅客的尸體也漂到岸邊，原來是誘拐愛彌麗的斯提福茲！愛彌麗懷念海穆，去澳大利亞后在勞動中尋找安寧，終身不嫁。

大衛(wèi)成了作家。朵拉卻患了重病，在辟果提去澳前夕離開人世。大衛(wèi)滿懷悲痛，出國旅行，其間，安妮斯始終與他保持聯(lián)系。當(dāng)他三年后返回英國時，發(fā)覺安妮斯始終愛著他。他倆終于結(jié)成良緣，與姨婆貝西和女仆辟果提愉快地生活在一起。亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（1799~1837）19世紀(jì)俄羅斯民族的偉大詩人。小說家，俄國近代文學(xué)的奠基者。19世紀(jì)俄國積極浪漫主義文學(xué)的主要代表。也是俄國批評現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人?，F(xiàn)代標(biāo)準(zhǔn)俄語的創(chuàng)始人，被高爾基譽為“俄國文學(xué)始祖、俄國文學(xué)之父”?！耙磺虚_端的開端”“俄國詩歌的太陽”代表作：詩體小說：《葉甫蓋尼·奧涅金》政治抒情詩：《自由頌》、《致恰達耶夫》小說：《上尉的女兒》童話詩：《漁夫和金魚的故事》普希金《葉甫蓋尼·奧涅金》故事發(fā)生在19世紀(jì)20年代。彼得堡貴族青年奧涅金感到貴族生活空虛無聊，為繼承伯父遺產(chǎn)來到鄉(xiāng)下。經(jīng)友人連斯基介紹，認(rèn)識了女地主拉林娜的女兒達吉亞娜。達吉亞娜給他寫信吐露愛情，被他拒絕。不久，在達吉亞娜的命名日聚會上，他惡作劇地調(diào)戲連斯基的戀人、達吉亞娜的妹妹奧爾加，引發(fā)了連斯基與他決斗，他打死了連斯基。事后他去國外飄泊。歸國后遇到成為將軍夫人的達吉亞娜，他瘋狂追求她，卻遭到拒絕。他于是又外出旅行了。主人公奧涅金是俄國文學(xué)中第一個“多余人”形象，他的兩重性概括了20年代俄國貴族先進青年的典型特征。女主人公達吉亞娜是俄國文學(xué)中第一個完美的俄羅斯女性典型。小說為俄國文學(xué)首創(chuàng)了描寫典型環(huán)境中典型性格的典范，第一次展示了整個俄國生活的真實畫卷。作品的語言完全突破古典主義戒律和感傷主義俗套，使俄羅斯語言第一次顯示出靈活、豐富、準(zhǔn)確、優(yōu)美的特色。普希金——俄國現(xiàn)實主義文學(xué)奠基人假如生活欺騙了你假如生活欺騙了你，不要悲傷、也不要氣憤！在愁苦的日子里要心平氣和，相信吧，快樂的日子會來臨。心兒為將來而熱烈地跳動，眼前的事情雖叫人悲戚，但一切轉(zhuǎn)眼就會消逝，事情一過去便成為歡愉。列夫托爾斯泰是俄國現(xiàn)實主義文學(xué)最偉大的代表。他創(chuàng)作了“世界文學(xué)中第一流的作品”，因此被稱頌為具有“最清醒的現(xiàn)實主義”的“天才藝術(shù)家”。托爾斯泰的主要創(chuàng)作活動，是在從1861年農(nóng)奴制改革到1905年俄國第一次資產(chǎn)階級革命期間進行的，這正是俄國社會大變動時期。主要作品《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》等。列夫·托爾斯泰(1828—1910)《戰(zhàn)爭與和平》《戰(zhàn)爭與和平》（1863～1869年）共4卷，130萬字。它以1812年拿破侖入侵俄羅斯的俄國衛(wèi)國戰(zhàn)爭為中心，以19世紀(jì)頭25年的俄國社會為描寫對象，再現(xiàn)了俄奧聯(lián)軍同法軍在奧斯特里齊的會戰(zhàn)，法軍入侵俄國，波羅金諾會戰(zhàn)，莫斯科大火，法軍潰退等上千人物無數(shù)場景波瀾壯闊重大的歷史事件。小說有兩條線索，一條線索就是1812年的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，這條線索與作品題目中的“戰(zhàn)爭”對應(yīng)。一條線索是四家大貴族的家庭紀(jì)事，這條線索與作品題目中的“和平”對應(yīng)。小說結(jié)構(gòu)宏大，人物眾多，典型形象鮮活飽滿，是一部具有史詩和編年史特色的鴻篇巨著。《安娜·卡列尼娜》其代表作《安娜·卡列尼娜》從貴族婚姻和家庭關(guān)系這個角度，描繪了19世紀(jì)70年代俄國生活的廣闊畫面。64《安娜·卡列尼娜》《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大精深的巨著。通過這個故事托爾斯泰揭示了俄國社會中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。作品描寫了個人感情需要與社會道德之間的沖突。1877年，小說首版發(fā)行。據(jù)同代人稱，它不啻是引起了“一場真正的社會大爆炸”?！栋材取た心崮取纷饔?875～1877年。安娜·卡列尼娜是19世紀(jì)俄國上流社會貴婦人，住在彼得堡。丈夫卡列寧比她大20歲，是位宮廷高官。由于丈夫整天忙于公務(wù)，安娜每天只有同兒子在一起打發(fā)時間。由于家庭不和，安娜來到莫斯科，在車站遇到了“花花公子”渥倫斯基。渥倫斯基立即被安娜的美貌吸引住了，開始追求安娜。在渥倫斯基的猛烈進攻下，安娜墜入愛河，還跟渥倫斯基有了孩子。安娜未經(jīng)丈夫同意便和他離婚，然后同渥倫斯基去歐洲旅游。三個月后，他們回到了俄國。安娜去見和卡列寧生的兒子謝遼沙，險些與卡列寧遭遇。安娜和渥倫斯基回國后，住在莫斯科。上層社會的社交界不歡迎她，由于卡列寧的拒絕，她又無法正式離婚。她的朋友很少，于是懷疑渥倫斯基對自己的愛情，但渥倫斯基不理解。有一天，渥倫斯基沒有及時回來，她去車站接渥倫斯基，等了好長時間也沒等到渥倫斯基，她感到非常絕望，跳下月臺——臥軌自殺。材料：人們把《安娜·卡列尼娜》當(dāng)做俄國19世紀(jì)現(xiàn)實的教科書。正是通過它，許多人了解到了俄國19世紀(jì)70年代的社會現(xiàn)實。俄國后來的民主主義革命者對社會的攻擊便是從這里開始的。俄國革命的領(lǐng)導(dǎo)人列寧曾反復(fù)閱讀過《安娜·卡列尼娜》，以至把封皮都弄得起皺了。他說：“托爾斯泰在自己的作品里能提出這么多重大的問題，能達到這樣大的藝術(shù)力量，使他的作品在世界文學(xué)中占了一個第一流的位子。”《安娜·卡列尼娜》的社會影響是什么？漢斯·克里斯蒂安·安徒生，丹麥作家，被尊為"現(xiàn)代童話之父"。1805年4月2日生于丹麥菲英島歐登塞的貧民區(qū)，受過大學(xué)教育。父親是個窮鞋匠，曾志愿服役，抗擊拿破侖·波拿巴的侵略，退伍后于1816年病故。當(dāng)洗衣工的母親不久即改嫁。安徒生從小就為貧困所折磨，先后在幾家店鋪里做學(xué)徒，沒有受過正規(guī)教育。少年時代即對舞臺發(fā)生興趣，幻想當(dāng)一名歌唱家、演員或劇作家。世界文學(xué)童話創(chuàng)始人——安徒生早期童話多充滿綺麗的幻想、樂觀的精神，體現(xiàn)現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的特點。代表作有《海的女兒》、《丑小鴨》、《野天鵝》《三只小豬》、《打火匣》、《小意達的花兒》、《拇指姑娘》等。中期童話，幻想成分減弱，現(xiàn)實成分相對增強。在鞭撻丑惡、歌頌善良中，表現(xiàn)了對美好生活的執(zhí)著追求，也流露了缺乏信心的憂郁情緒。代表作有《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》、《影子》、《一滴水》、《母親的故事》、《演木偶戲的人》等。

晚期童話比中期更加面對現(xiàn)實，著力描寫底層民眾的悲苦命運，揭露社會生活的陰冷、黑暗和人間的不平。作品基調(diào)低沉。代表作有《她是一個廢物》、《單身漢的睡帽》《柳樹下的夢》、《幸運的貝兒》等。

亨利克·易卜生（HenrikJohanIbsen，1828-1906），挪威戲劇家、詩人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩鎮(zhèn)的一個木材商人家庭。16歲時他到格里姆斯塔鎮(zhèn)上的一家藥材店當(dāng)學(xué)徒。工作余暇,經(jīng)常閱讀莎士比亞、歌德、拜倫的作品,隨后自己也動手寫詩,并學(xué)習(xí)拉丁文。6年艱苦的學(xué)徒生活,磨練了他的斗爭精神,同時也培育了他的創(chuàng)作興趣,這在他一生中是一個重要階段。代表作《玩偶之家》形象生動地批判了資產(chǎn)階級的市儈氣和虛偽，揭露了男權(quán)社會對婦女的壓迫。被稱為現(xiàn)代戲劇之父。馬克·吐溫（1835年11月30日－1910年4月21日）是美國的幽默大師、小說家、作家，亦是著名演說家。他曾被譽為：“文學(xué)史上的林肯”?！暗谝晃徽嬲拿绹骷摇?。他的代表作有《哈克貝里·費恩歷險記》《湯姆·索亞歷險記》《競選州長》《鍍金時代》《王子與貧兒》《貞德傳》等。

寫作風(fēng)格：熔幽默與諷刺一體，既富于獨特的個人機智與妙語，又不乏深刻的社會洞察與剖析，既是幽默辛辣的小的杰作，又是悲天憫人的嚴(yán)肅!馬克·吐溫

馬克·吐溫是美國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人，世界著名的短篇小說大師。他經(jīng)歷了美國從“自由”資本主義到帝國主義的發(fā)展過程，其思想和創(chuàng)作也表現(xiàn)為從輕快調(diào)笑幽默風(fēng)趣到辛辣諷刺再到悲觀厭世的發(fā)展階段。

早期創(chuàng)作，如短篇小說《竟選州長》（1870）、《哥爾斯密的朋友再度出洋》（1870）等，以幽默、詼諧的筆法嘲笑美國“民主選舉”的荒謬和“民主天堂”的本質(zhì)。

中期作品，如長篇小說《鍍金時代》（1874，與華納合寫）、代表作長篇小說《哈克貝里·費恩歷險記》（1886）及《傻瓜威爾遜》（1893）等，則以深沉、辛辣的筆調(diào)諷刺和揭露像瘟疫般盛行于美國的投機、拜金狂熱，及暗無天日的社會現(xiàn)實與慘無人道的種族歧視?！豆素惱铩べM恩歷險記》通過白人小孩哈克跟逃亡黑奴吉姆結(jié)伴在密西西比河流浪的故事，不僅批判封建家庭結(jié)仇械斗的野蠻，揭露私刑的毫無理性，而且諷刺宗教的虛偽愚昧，譴責(zé)蓄奴制的罪惡，并歌頌黑奴的優(yōu)秀品質(zhì)，宣傳不分種族地位人人都享有自由權(quán)利的進步主張。作品文字清新有力，審視角度自然而獨特，被視為美國文學(xué)史上具劃時代意義的現(xiàn)實主義著作。

19世紀(jì)末，隨著美國進入帝國主義發(fā)展階段，馬克·吐溫一些游記、雜文、政論，如《赤道環(huán)行記》（1897）、中篇小說《敗壞了哈德萊堡的人》（1900）、《神秘來客》（1916）等的批判揭露意義也逐漸減弱，而絕望神秘情緒則有所伸長。

馬克·吐溫被譽為“美國文學(xué)中的林肯”。

瓦爾特·惠特曼（WaltWhitman1819—1892）是19世紀(jì)美國杰出的民主主義詩人，他的創(chuàng)作反映了美國資本主義上升時期廣大人民的情緒和愿望，具有鮮明的民主色彩和樂觀精神《草葉集》是惠特曼一生心血的結(jié)晶。英國蕭伯納《蘋果車》政治幻想曲。宮廷斗爭，總讓人感到神秘莫測，恐懼而又好奇。平頭百姓也許永遠無法體驗到個中的滋味，那么《蘋果車》可以把好奇之人領(lǐng)入宮廷深處。在國王和首相的爭斗中，讓人身臨其境過把癮，去體會那表面是溫文爾雅，實際上你死我活的勾心斗角。那些各有實權(quán)的大人物，大大咧咧的，不一定心計不狠；看上去足智多謀的，不一定穩(wěn)操勝券……《約翰·克利斯朵夫》是一部通過主人公一生經(jīng)歷去反映現(xiàn)實社會一系列矛盾沖突，宣揚人道主義和英雄主義的長篇小說。小說描寫了主人公奮斗的一生，從兒時音樂才能的覺醒、到青年時代對權(quán)貴的蔑視和反抗、再到成年后在事業(yè)上的追求和成功、最后達到精神寧靜的崇高境界。

《約翰·克利斯朵夫》是法國羅曼·羅蘭的代表作。主人公約翰·克利斯朵夫是一個個人反抗社會的小資產(chǎn)階級民主主義知識分子形象。

克利斯朵夫的性格特征主要通過他的三個生活階段顯示出來。他早年生活在德國，童年和少年時代就表現(xiàn)出出眾的音樂天賦，但卑微的出身使他從小感受到了生活的艱辛和社會的不平，開始形成反抗意識。年輕的音樂家鄙視封建貴族，痛恨資產(chǎn)階級暴發(fā)戶，不愿讓他們將把藝術(shù)當(dāng)作享受的玩物，但因此他也遭到社會的排斥和打擊。后又因仗義救人，造成命案，不得不流亡法國。到了巴黎以后，他目睹巴黎文學(xué)界乃至整個社會的墮落，十分失望。為了維護藝術(shù)的純潔和人格尊嚴(yán)，他毅然對法國藝術(shù)界進行了激烈抨擊。可是，他的反抗始終是孤獨的，唯一理解和支持他的只有好友奧里維?？死苟浞虻纳鐣匚皇顾橄聦尤嗣瘢砩系膫€人英雄主義意識和對藝術(shù)作用的錯誤估計，又使他無法很好地與人民結(jié)合在一起，并從中找到精神力量。好友奧里維在“五一”示威斗爭中受傷死去，對克利斯朵夫是沉重打擊，從此他逃避斗爭。晚年的克利斯朵夫反省自己的一生，不再過問世事。他陶醉在愛情之中，向現(xiàn)實妥協(xié)，與過去的敵人講和，同時致力于宗教音樂創(chuàng)作，在追求內(nèi)心和諧中死去。請歸納：19世紀(jì)現(xiàn)實主義文學(xué)產(chǎn)生的背景、特點及影響？背景：資本主義經(jīng)濟的發(fā)展，資本主義國家的社會矛盾日趨尖銳。特點：影響：現(xiàn)實主義文學(xué)揭露了資本主義社會的本質(zhì)，批判了資本主義社會的罪惡，啟迪人們?yōu)楦淖兩鐣F(xiàn)實而奮斗。①關(guān)注……再現(xiàn)……剖析……揭露和批判……②主要形式：長篇小說浪漫主義文學(xué)與現(xiàn)實主義文學(xué)的主要區(qū)別

1在描寫對象上：浪漫主義文學(xué)強調(diào)歌頌人的本能感情和內(nèi)心主觀感受，而現(xiàn)實主義文學(xué)側(cè)重再現(xiàn)和剖析社會現(xiàn)實。

2在表現(xiàn)手法上：浪漫主義文學(xué)大多采用夸張手法，富于幻想和傳奇色彩，而現(xiàn)實主義文學(xué)對社會現(xiàn)實進行無情揭露和強烈批判。

3在思想內(nèi)容上：浪漫主義文學(xué)抨擊封建專制，鞭撻人世間的丑、惡和黑暗，對歐洲社會弊端給予辛辣的諷刺和揭露；它深入發(fā)掘人類的感情世界，歌頌人世間的美、善和光明，歌頌民主自由，盡情抒發(fā)作者的愛國情感，熱情洋溢地鼓勵人們?yōu)闋幦∽杂珊屠硐攵範(fàn)帯，F(xiàn)實主義文學(xué)從不同的側(cè)面真實地反映當(dāng)時的社會生活和社會狀況，對現(xiàn)存的社會弊端和社會秩序進行無情揭露和強烈批判，同時塑造出諸多的英雄人物和正面人物形象，表達了他們對真愛和正義最終必定戰(zhàn)勝邪惡的堅定信心，充滿了戰(zhàn)斗力，激勵著人們?yōu)楦脑飕F(xiàn)實社會和爭取自由幸福而進行不屈的斗爭。海明威1951年《老人與海》的主題思想是人要勇敢地面對失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運的鯊魚的斗爭中雖然失敗，但他堅忍不拔，在對待失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說中有一句名言：“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！彼_繆爾·貝克特等待戈多（劇照）1953年《等待戈多》寫兩個流浪漢在荒野路邊的一棵樹下等待戈多，用各種無聊的動作和對白來消磨時光。至于戈多是誰，為什么要等他，劇中沒作交代，唯一的主題便是等待。戈多與其說是個人，不如說是一種物質(zhì)、一種渺不可見的希望。戈多實際上是一種象征，是現(xiàn)代西方人的精神寄托，是處于困境中的迷惑不安的人們對于未來若有若無的期望。借兩個流浪漢之口闡明“在人類的荒誕處境中所感到的抽象的心理苦悶”這一戲劇主題。薩繆爾·貝克特《等待戈多》愛斯特拉岡：咱們走吧。弗拉季米爾：咱們不能。愛斯特拉岡：為什么不能？弗拉季米爾：咱們在等待戈多。愛：咱們干嗎不上吊呢？弗：用什么？愛：你身上沒帶繩子？弗：沒有。愛：那么咱們沒法上吊了。弗：咱們走吧。愛：等一等，我這兒有褲帶。弗：太短啦。愛：你可以拉住我的腿。弗：可是誰來拉住我的腿呢？愛：不錯。弗：拿出來我看看。等待戈多劇中說：“戈多是一個救星，是一個希望”，“他要是來了，咱們就得救了”，“要是不來呢，咱們明天就上吊”。請?zhí)骄繗w納：西方現(xiàn)代主義文學(xué)（modernism），產(chǎn)生的背景、特征。背景：壟斷資本主義發(fā)展；兩次世界大戰(zhàn)、席卷資本主義世界的經(jīng)濟危機和嚴(yán)重的社會問題。特點：

（1）以非理性主義為基礎(chǔ)，表現(xiàn)出強烈的反傳統(tǒng)傾向。集中表現(xiàn)自我；（2）手法怪誕，故事開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由；（3）故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。其流派包括象征主義、荒誕派、黑色幽默派、魔幻現(xiàn)實主義、意象主義、意識流、超現(xiàn)實主義文學(xué)等。

(2008年茂名模擬)荒誕派戲劇不用合乎邏輯的結(jié)構(gòu)和明智的理性去闡明人的生存處境的不合理性、荒誕性，而是直接用形象表現(xiàn)對理性的懷疑和否定。代表作《等待戈多》屬于現(xiàn)代荒誕戲劇，其主要依據(jù)是（）A.作品體現(xiàn)了一種真正的樂觀主義精神B.內(nèi)容純屬虛構(gòu)C.內(nèi)容多與鬼神有關(guān)D.反映人們失望、迷惘、痛苦的精神危機D荒誕派戲劇經(jīng)典作品《等待戈多》中只有一個場景和六個人物，戈多是“焦點人物”。人們望眼欲穿地盼著他到來，但他始終沒有露面。他是什么人，要來干嗎，人們?yōu)槭裁吹人鹊龋际且粋€謎。這樣的劇情似乎荒誕不經(jīng)，卻含有很大的隱喻性。下列不正確的是A表現(xiàn)西方人的危機意識，揭示人類生存現(xiàn)狀的荒誕B表現(xiàn)了“人類在一個荒謬的宇宙中的尷尬處境”C表現(xiàn)了人們對未來充滿希望和神秘的憧憬D反映了在絕望中等待渺茫希望的西方現(xiàn)代人的共同心理C高爾基

高爾基（1868―1936）是前蘇聯(lián)偉大的無產(chǎn)階級作家，“無產(chǎn)階級藝術(shù)最偉大的代表者”（列寧語），社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)奠基人，無產(chǎn)階級革命文學(xué)導(dǎo)師，蘇聯(lián)文學(xué)的創(chuàng)始人。原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，1868年3月28日出生于俄國伏爾加河畔的下諾夫戈羅德城（今高爾基城）。海燕（高爾基）在蒼茫的大海上，狂風(fēng)卷集著烏云。在烏云和大海之間，海燕象黑色的閃電，在高傲地飛翔。???????????????…………——暴風(fēng)雨！暴風(fēng)雨就要來啦！

這是勇敢的海燕，在怒吼的大海上，在閃電中間，高傲地飛翔；這是勝利的預(yù)言家在叫喊：

——讓暴風(fēng)雨來得更猛烈些吧！高爾基的主要作品有《母親》：它描繪了無產(chǎn)階級波瀾壯闊的革命斗爭，塑造了共產(chǎn)黨員工人巴維爾和革命母親尼洛芙娜的感人形象，被公認(rèn)為是世界文學(xué)史上嶄新的、社會主義現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作品。還有自傳體三部曲《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》。高爾基的作品從20世紀(jì)初開始陸續(xù)被介紹到中國。他的許多小說、劇本和論著都不僅有了中譯本，而且還被編選成單卷、多卷的《高爾基文集》出版。他的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)理論觀點，對中國五四以后新文學(xué)的發(fā)展有重要影響。

高爾基：《母親》(奠定蘇聯(lián)社會主義文學(xué)基礎(chǔ))《鋼鐵是怎樣煉成的》人最寶貴的是生命，它給予我們只有一次。人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過：當(dāng)他回首往事時不因虛度年華而悔恨，也不因碌碌無為而羞恥。這樣在他臨死的時候就能夠說：“我已把我整個的生命和全部精力都獻給最壯麗的事業(yè)──為人類的解放而斗爭。”

保爾·柯察金

《鋼鐵是怎樣煉成的》講述了主人公保爾·柯察金從一個在社會底層掙扎的貧苦少年，逐漸成長為一個為祖國和人民的事業(yè)奮斗畢生的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士的歷程。年少的保爾曾做過店員，任人欺侮；偷過德國人的手槍，因救朱赫來而坐牢；輾轉(zhuǎn)于硝煙彌漫的戰(zhàn)場，多次掙扎在死亡線上；革命勝利之后又將全部身心投入了國民建設(shè)當(dāng)中……在這個過程中，保爾表現(xiàn)出了一個真正的無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士所具有的堅毅、勇敢、...※探究點——閱讀p108頁學(xué)思之窗的名言與下列材料進行比較，說說西方現(xiàn)代主義文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)的差別，并思考為什么會產(chǎn)生這樣的差別？材料：《等待戈多》劇中說：“戈多是一個救星，是一個希望”，“他要是來了，咱們就得救了”，“要是不來呢，咱們明天就上吊”?！霸蹅兏蓡岵簧系跄?？”“用什么？”“你身上沒帶繩子？”“沒有?！薄澳敲丛蹅儧]法上吊了。咱們走吧?！雹挪顒e：西方空虛、迷惘、痛苦——資本主義出現(xiàn)嚴(yán)重的社會問題；蘇聯(lián)則作家擁有朝氣蓬勃、強烈的社會責(zé)任感。⑵原因：西方的社會危機引發(fā)精神危機；蘇聯(lián)正處于社會主義建設(shè)時期。泰戈爾（1861—1941）是印度現(xiàn)代偉大的詩人、小說家和戲劇家。亞洲第一個諾貝爾文學(xué)獎獲得者。云朵對我說：“我這就消散?！焙谝箤ξ艺f：“我這就投入火紅的朝霞?！蓖纯鄬ξ艺f：“我保持深深的沉默，如同他的腳步?！鄙鼘ξ艺f：“我在完美中死亡?！贝蟮貙ξ艺f：“我的光芒每時每刻親吻著你的思想?！睈矍閷ξ艺f：“時光流逝，但我等著你。”死亡對我說：“我駕駛著你的生命之舟穿越大海。”世界上最遙遠的距離不是生與死，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。Birdsoftheskywithoutleavingtraces,butIhaveflown.生如夏花之絢爛，死如秋葉之靜美。

魯迅（1881－1936），生于浙江省紹興府會稽縣（今紹興市）東昌坊口。原名周樟壽，字豫才，后改名為周樹人。38歲始用“魯迅”為筆名。文學(xué)家、思想家和革命家，魯迅的精神被稱為中華民族魂，并且是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。魯迅加西亞·馬爾克斯

加西亞·馬爾克斯1927年3月6日生于哥倫比亞阿拉卡塔卡。1940年遷居首都波哥大。1947年入波哥大大學(xué)攻讀法律，并開始文學(xué)創(chuàng)作。1948——1960年先后任《觀察家報》記者、古巴拉丁通訊社記者。1961年至1967年，他移居墨西哥，從事文學(xué)、新聞和電影工作。1975年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年。1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎。1999年得淋巴癌，此后文學(xué)產(chǎn)量遽減，2006年1月宣布封筆?！栋倌旯陋殹肥歉鐐惐葋喿骷荫R爾克斯化了18年的時間完成的代表作。作者勾畫了哥倫比亞農(nóng)村百年興衰的圖案。通過次作品，作者開啟了現(xiàn)代小說創(chuàng)作中的一個新流派，稱為“魔幻現(xiàn)實主義”。馬爾克斯《百年孤獨》魯迅《吶喊》《彷徨》

魔幻現(xiàn)實主義時間流派14——16C人文主義文學(xué)17——18C古典主義文學(xué)17——18C啟蒙文學(xué)18C末——19C30S浪漫主義文學(xué)19C30S——20C初現(xiàn)實主義文學(xué)20C以來現(xiàn)代主義文學(xué)、蘇聯(lián)文學(xué)、亞非拉民族文學(xué)思考：上表反映了世界文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出什么樣的特征？這些文學(xué)研究的主題是什么？多元化以人為中心，即對人的自我生命之價值與意義的探索1．下列文學(xué)作品按其出現(xiàn)的時間先后順序排列正確的是A．①②③④B．②③④①C．③②④①D．③①②④①②③④2.下列文學(xué)作品屬于浪漫主義文學(xué)代表的是（）3．法國文學(xué)家雨果的小說《巴黎圣母院》、英國詩人拜倫的詩體小說《唐璜》均是歐洲浪漫主義文學(xué)的典范。歐洲浪漫主義文學(xué)作品主要反映了人們對A．現(xiàn)實社會的強烈不滿 B．資產(chǎn)階級革命的呼喚C．新社會制度的高度頌揚 D．人性解放的渴望4．（2008海南卷，歷史，18）魯迅在回憶20世紀(jì)初年的情形時說，“有人說G·Byron（拜倫）的詩多為青年所愛讀，我覺得這話很有幾分真。就自己而論，也還記得怎樣讀了他的詩而心神俱旺?！碑?dāng)時愛國青年喜讀拜倫作品，主要是因為它（）A．與文學(xué)革命運動的方向一致B．繼承了歐洲古典文學(xué)的傳統(tǒng)C．具有批判現(xiàn)實主義的精神特質(zhì)D．充滿追求自由和解放的浪漫主義精神5．文學(xué)作品從一個側(cè)面可以反映當(dāng)時的歷史。要研究l9世紀(jì)法國的歷史，下列哪部文學(xué)作品可供參考？A.《人間喜劇》B．《十日談》C．《戰(zhàn)爭與和平》D．《國家與革命》6.荒誕派戲劇不用合乎邏輯的結(jié)構(gòu)和明智的理性去闡明人的生存處境的不合理性、荒誕性，