-構(gòu)圖教學(xué)講解課件

第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！天下大事，必做于細(xì)——老子1.第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！1.

當(dāng)我們用尋像器對準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個內(nèi)容，一是對生活的事物進(jìn)行了有目的的選擇；一是對選擇到尋像器中的對象進(jìn)行平面的配置。這是攝像創(chuàng)作的兩個重要主觀因素。2.當(dāng)我們用尋像器對準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個內(nèi)容，

我們茫然地用肉眼在這個世界上東張西望和在取景器后面看世界是不一樣的。當(dāng)一個人站在取景器背后那一刻起，就開始有了取舍。面對取景器上的畫框，把什么放進(jìn)去，不把什么放進(jìn)去，用什么樣的角度來拍，取舍便自然產(chǎn)生了。

————賈樟柯3.我們茫然地用肉眼在這個世界上東張西望和在取景器后第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

4.第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素第三節(jié)第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫面時，要根據(jù)劇本的要求，努力尋找到較為完美的畫面形象結(jié)構(gòu)和最佳的畫面效果。攝像構(gòu)圖貫穿攝像人員拍攝所有鏡頭的全過程。5.第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫面

廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

狹義：指畫面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫幅格式中篩選對象、組織對象、處理好對象的方位、運動方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分。

一、構(gòu)圖的含義6.廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了

二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意(2)突出主題它既是一個思維過程又是一個組織過程。

畫圖構(gòu)圖是為了研究畫面表現(xiàn)形式與主題思想，貫穿于整個攝影攝像的創(chuàng)造過程。7.二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意畫圖構(gòu)圖是為了研（3）制造畫面的隱喻效果----象征性1.位置原則

中央：中央部位具有穩(wěn)定感，常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性。

頂部：可以表現(xiàn)權(quán)利、威望和雄心壯志。英雄人物的塑造。

邊緣：不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無力量。

下方：具有從屬、脆弱和無力的特征。8.（3）制造畫面的隱喻效果----象征性8.黃土地劇照9.黃土地劇照9.10.10.11.11.12.12.2.面積原則面積大就意味著視覺重量加大，意味被關(guān)注內(nèi)容的重要性和權(quán)威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。13.2.面積原則13.第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素

一、特點:1、一次性完成；3、任何一個電視節(jié)目中的畫面都不是單獨存在的，而是整個作品結(jié)構(gòu)中的一個元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫面構(gòu)圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關(guān)系；4、前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。2、畫面是運動的,構(gòu)圖要在運動中考慮；14.第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素

一、特點:1、一次性完成；3、二、構(gòu)圖要素1、形狀樓群、路標(biāo)、弓形物、門窗等。大自然中的物體以不同的形式存在著，形狀是可以把握的物體基本特征之一，也是畫面構(gòu)圖中一個最基本的要素。單個物體形狀的不同效果或幾個物體形狀微妙地相互作用，均以不同的形式呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾得到不同的感受。15.二、構(gòu)圖要素1、形狀大自然中的物體以不同的形式存在16.16.17.17.18.18.19.19.20.20.圓圓滿循環(huán)生生不息21.圓圓滿21.22.22.23.23.24.24.2、線條線條的造型價值：

其一，規(guī)定物象的形狀、形體；其二，參與畫面的構(gòu)圖。線條的運用：攝影攝像必須重視線條的提煉和運用，要善于利用角度、光線、鏡頭等自身特有的手段，把不同的物體富有表現(xiàn)力的外沿輪廓線條加以突出和強(qiáng)調(diào)。使之清晰簡潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、生動的視覺形象。25.2、線條25.（1）提煉線條來表達(dá)事物的特征一幅畫面要根據(jù)拍攝對象的特征，選擇和提煉一組有代表性的線條來表達(dá)內(nèi)容、感染觀眾。26.（1）提煉線條來表達(dá)事物的特征26.27.27.28.28.29.29.30.30.31.31.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來傳達(dá)感情

畫面上的線條，有有形線條和無形線條兩種，不同的線條結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想。無形線條是指由事物的內(nèi)在意義引申的，如人的視線、手勢、運動的方向等。

有形線條是人們可以從被攝物體的外形上看得見或摸得著的，具體表現(xiàn)物體形狀、體積的實在線條。32.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來傳達(dá)感情32.有形線條：

(a)

水平結(jié)構(gòu)給人們廣闊、寂靜和安定的感覺。例如地平線,平靜的大海，平整的秧田，豐收的麥地，遼闊的草原就是很明顯的橫線條。水平線休息穩(wěn)定平和安靜33.有形線條：水平線休息33.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、尊嚴(yán)和剛強(qiáng)的感覺。例如人民英雄紀(jì)念碑。垂直線莊嚴(yán)穩(wěn)重嚴(yán)肅安定向上力度堅實健康34.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運動和不安定的感覺。例如比薩斜塔，給人一種搖搖欲墜的感覺。

斜線不安定感動作的變化①②③①向前方運動②向前方快速運動③倒下，不安感35.(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運動和不安定的感覺。例如比薩斜塔，給比薩斜塔不朽36.比薩斜塔不朽36.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺。例如彎曲熟睡的孩童，讓人感覺甜蜜溫馨。曲線魅力優(yōu)美溫和37.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷汀?yōu)美的感覺。例如彎曲熟睡的孩38.38.螺旋線活動感移動感能量虛無夢幻39.螺旋線活動感39.垂直線和斜線希望深入靈感40.垂直線和斜線希望40.41.41.豎線構(gòu)圖42.豎線構(gòu)圖42.43.43.3.明暗層次

沒有光線就沒有層次，沒有合理的布光就拍攝不出理想的畫面，構(gòu)圖的其它要素如形狀、線條、質(zhì)感等實際上是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。

光線的明暗層次在畫面構(gòu)圖中具有以下幾個方面的作用：

(a)

利用光線的明暗表示時間、環(huán)境。例如要表現(xiàn)黑夜，則畫面中需要灰色和黑色占有較大的比例。

(b)利用光線的明暗來突出被攝主體。例如使用亮背景來襯托暗主體來獲得剪影的效果等。

44.3.明暗層次44.(c)利用光線來營造不同的氣氛。例如用較暗的光線來表現(xiàn)肅穆、陰森、恐怖的氣氛等。

(d)

物體立體感的體現(xiàn)需要光線的明暗作用，來造成物體表面亮度的差別。

(e)通過光線造成物體前后景與周圍環(huán)境的反差來形成物體的空間感。

45.(c)利用光線來營造不同的氣氛。例如用較暗的光線來46.46.47.47.利用光線增加畫面的立體感和空間感48.利用光線增加畫面的立體感和空間感48.明暗、色調(diào)對比49.明暗、色調(diào)對比49.50.50.51.51.52.52.53.53.54.54.55.55.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車的軌道穿越于都市中間。與軌道穿插有數(shù)條橫道，人車時常往來穿梭其間，構(gòu)成都市交通的一大特色。56.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車的軌道穿越于都市中間。與軌道穿57.57.58.58.4.色彩色彩是構(gòu)成彩色畫面的基本要素。色彩具有以下三個特征：●色別（色相，色調(diào)）：指各種顏色?！裆兌龋柡投龋褐割伾募冋潭??！裆龋鞫龋孩僦竿簧珓e在不同光線下呈現(xiàn)的明暗程度。②指不同的色別互相比較存在的明暗區(qū)別。如：《大紅燈籠高高掛》全片紅色調(diào)處理、《滿城盡帶黃金甲》全片黃色調(diào)處理。59.4.色彩59.色調(diào)按照心理感受可分為：暖色調(diào)：指紅、黃及相近的色，有前進(jìn)和擴(kuò)張的視覺感；冷色調(diào)：指青、藍(lán)及相近的色，有后退和收縮的視覺感；中間色：指黃綠和青綠，紅紫和藍(lán)紫等。60.色調(diào)按照心理感受可分為：60.色彩的特性：暖色61.色彩的特性：暖色61.冷色62.冷色62.63.63.64.64.大紅的色彩營造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。65.大紅的色彩營造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。65.色彩66.色彩66.67.67.68.68.69.69.70.70.利用冷暖色的對比，可以突出立體形狀和空間感。71.利用冷暖色的對比，可以突出立體形狀和空間感。71.72.72.色彩的動靜：

暖-動冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場面時宜選用暖色，而在表現(xiàn)恬靜、安逸的場面時要選用冷色。73.色彩的動靜：暖-動冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場面時宜選用74.74.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。75.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。75紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。76.紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。76.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。77.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。77.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。78.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。78.5.質(zhì)感

質(zhì)感是人們對物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受。攝像人員要對觸覺與視覺之間的心理關(guān)系非常敏感，對各種材料的質(zhì)感也要了解，并能充分利用視覺可辨范圍內(nèi)光線的明暗和色彩的變化、反射光和陰影的配制等等來呈現(xiàn)這種視覺質(zhì)感，有效地表達(dá)物體表面結(jié)構(gòu)的特征。79.79.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：1.表現(xiàn)各種不同的物質(zhì)的特殊屬性80.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：80.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺感81.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺感81.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類：1）無光澤的粗糙表面:樹木、皮毛等投射來的光線呈漫反射狀況，其表面光度比較均勻。這類表面結(jié)構(gòu)用側(cè)光照明最易表現(xiàn)出來。82.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類：1）無光澤的粗糙表面:樹木、皮毛等2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來的光線混合反射，并按一定角度形成反光。要表現(xiàn)這類表面結(jié)構(gòu)最好用散射光照明。83.2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來的光3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對投射光線呈單向反射狀況，在反射角度上，構(gòu)成很亮的光斑；盡量用柔和的散光使光斑與整體亮度的反差降低。84.3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對投射光線呈單向反射狀況4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來的光線混合反射，并按一定角度形成柔和的反光；要用散射光，并選擇好角度。85.4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來的光線混合反射，86.86.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹枝陰影和被陽光照亮的部分之間表現(xiàn)出光線過渡，從而增加了立體效果87.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹88.88.89.89.90.90.

6.立體感

大自然的物體都占有一定三維空間，我們平常是在現(xiàn)實生活空間中去感受物體，而電視畫面卻是用二維的條件去表現(xiàn)三維的空間，因此要對立體形象形成的幾個要素給以充分地認(rèn)識，這樣才能夠在拍攝中很好的把握立體的體現(xiàn)。

91.

6.立體感91.物體的主體形態(tài)最主要是通過一定的光線條件，在畫面上形成不同的階調(diào)，以豐富的明暗層次來突出其立體感。92.物體的主體形態(tài)最主要是通過一定的光線條件，在畫面上形成不同的

物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。93.物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。93.通過從樹枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖片的立體深度感。94.通過從樹枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖仰拍垂直構(gòu)圖95.仰拍垂直構(gòu)圖95.低角度拍攝96.低角度拍攝96.97.97.三、構(gòu)圖注意事項1、注意動靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機(jī)均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫面中的人物、桌椅、會標(biāo)等均基本不動，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。

98.三、構(gòu)圖注意事項1、注意動靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型

動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與攝像機(jī)同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如：拍攝會場的內(nèi)容時，如果開機(jī)拍攝時正值各位領(lǐng)導(dǎo)走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也是動態(tài)構(gòu)圖。

99.動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。

在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。

100.在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動2、注意畫面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。

101.2、注意畫面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求3、注意運用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡。

102.3、注意運用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量4.注意運用對比

構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比。103.4.注意運用對比

構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，

(1)主體(mainsubject)：

一、畫面的幾個組成部分作用:位置:“#”字交點的附近；解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為中心”的問題；表現(xiàn)形式:直接表現(xiàn)間接表現(xiàn)第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

104.一、畫面的幾個組成部分作用:解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為

利用主體在畫面中所占面積大小來表現(xiàn)；

利用主體的形態(tài)、姿勢、高度和位置來表現(xiàn)；

利用明暗和色彩對比來表現(xiàn)；

利用動靜對比、虛實對比來表現(xiàn)。!要注意的是每幅電視畫面中的主體不一定是整個節(jié)目的主要人物或物體,而是與主體關(guān)聯(lián)的某一景色或某一道具.105.利用主體在畫面中所占面積大小來表現(xiàn)；!要注意的是每幅電視畫面簡潔生動，運用了色彩對比，在彩色場地的映襯下幾名穿紅色運動衣的運動員非常突出。運動員歡呼雀躍、拍手稱快，獲得勝利的喜悅溢于言表。106.畫面簡潔生動，運用了色彩對比，在彩色場地的映襯在畫面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對象叫陪體。(2)陪體(subsidiarysubject)：它幫助主體闡明主題,幫助觀眾理解主體的特征、動作和內(nèi)涵。

作用:有助于環(huán)境氣氛的表現(xiàn),并能裝飾、美化畫面，使畫面更具有生活信息。107.在畫面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對象叫陪體。(2)陪108.108.109.109.110.110.

(3)前景（foreground）

(4)背景（background）(5)

有些景物在主體附近的上下左右,很難分出前景還是背景,統(tǒng)稱環(huán)境（environment）。3、畫面的空白（blankspace）:

它不是具體形象，而是由單一色調(diào)所組成的背景形成的，稱之為“空白”（實際上也是背景的一部分），形成實體與形象之間的空隙。111.

(4)背景（background）(5)有些景物在主一些在畫面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地，樹林可以看作空白。

作用:(2)突出主體；(1)使畫面生動活潑；(3)創(chuàng)造意境。112.一些在畫面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地注意事項:1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動作方向上要留有一定的空白；（禁止頂天立地）

2、有向背特征的物體正面方向應(yīng)多留些空白；

3、運動物體前方應(yīng)留有空白，這樣可以強(qiáng)調(diào)物體的動感。

113.注意事項:1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動作方向4、畫面中的心理趨合指利用人們的想象力去填充我們實際在畫面中并沒有見到的空間。5、畫面均衡：對稱式均衡和非對稱式均衡.114.4、畫面中的心理趨合115.115.▲《淺草寺寶藏門》日本古寺淺草寺的寶藏門是走進(jìn)古寺的第一道門，大圓門頂上有精美的雕花，用24mm的廣角鏡頭，既夸張強(qiáng)調(diào)了門的特點，又與后景的大殿形成對比。116.▲《淺草寺寶藏門》日本古寺淺草寺的寶藏門是走進(jìn)古寺的第一道▲《魔鬼城》新疆魔鬼城又叫風(fēng)城，是由大自然的風(fēng)蝕，把戈壁臺地“雕塑”成一座座“城堡”。為了更好地從另一個側(cè)面強(qiáng)調(diào)魔鬼城的自然環(huán)境，選擇了一片干裂的大地作為前景，并與遠(yuǎn)景的土丘做一個對照和呼應(yīng)。選用了廣角鏡頭，并選擇略低的角度強(qiáng)調(diào)并夸張前景，并將光圈收小以爭取較大的景深范圍。

117.▲《魔鬼城》新疆魔鬼城又叫風(fēng)城，是由大自然的風(fēng)蝕，把戈壁臺地118.118.119.119.二、畫面形象選擇

1.簡練,突出重點。攝像師必須認(rèn)真選擇，觀察和認(rèn)識被攝體，分析與研究表現(xiàn)的題材，確認(rèn)自己要表現(xiàn)的主題，被攝體的視覺美與特點，以及各部分的互相關(guān)系，選擇與主題思想一致的或有聯(lián)系的事物。2.每幅圖中只能有一個主體，其他須處于從屬地位，不能用多個形象來形響。120.二、畫面形象選擇

1.簡練,突出重點。攝像師必須認(rèn)真選擇，觀三、構(gòu)圖法:(靜態(tài)構(gòu)圖)

將視覺元素組織起來，使之成為一個合理的視覺空間或畫面，展現(xiàn)在屏幕上的方法。

好的構(gòu)圖應(yīng)具有：風(fēng)格獨特新穎，引導(dǎo)觀眾特別注意畫面主體物；揭示畫面各視覺元素之間的聯(lián)系;具有一定的審美價值。

1.黃金分割“井”字分割法；

121.三、構(gòu)圖法:(靜態(tài)構(gòu)圖)好的構(gòu)圖應(yīng)具有：風(fēng)格獨特新穎2.空白近特：人物眼睛略低于黃金分割線的第一條線處；中：恰位于這條線處；遠(yuǎn)、全景：略高于這條線處。

3.縱深：目的是表達(dá)好的立體感和空間感。

4.布局：視覺元素不止一個時或是靜止時，需均衡布局多個元素，多層次平衡布局。方法：上下均衡，左右均衡，三角形均衡等，前后景布局生成立體感。

122.2.空白122.四、構(gòu)圖中的場景調(diào)度與越軸處理1.軸線：2.類型：指被攝對象的視線方向、運動方向和對象之間所形成的一條假定的、無形的線。動作軸線（運動方向）、方向軸線（視線方向）、關(guān)系軸線（人與人、人與物進(jìn)行交流的位置關(guān)系所形成的軸線）。123.四、構(gòu)圖中的場景調(diào)度與越軸處理1.軸線：2.類型：指被攝對象3.軸線規(guī)律的內(nèi)容拍攝時攝像的機(jī)位和拍攝角度的變化只能在軸線一側(cè)180度之內(nèi)進(jìn)行。在拍攝或編輯時，一般是按照上一鏡頭結(jié)束時的一條動作軸線來轉(zhuǎn)換鏡頭，從而使畫面主體的動作方向和空間關(guān)系明確而不亂。124.3.軸線規(guī)律的內(nèi)容124.

（1）正常越軸：一個鏡頭內(nèi)移動攝像機(jī)越過軸線，或利用對象的移動路線本身來改變，在同一鏡頭內(nèi)軸線首先改變而越軸叫自然過渡。

（2）在一個鏡頭內(nèi)移動攝像機(jī)超越軸線。---自然過渡

（3）利用運動對象本身的運動路線改變，從而軸線改變。

3.處理越軸鏡頭125.

（1）正常越軸：一個鏡頭內(nèi)移動攝像機(jī)越過軸線，或利用對象的（4）編輯時在越軸的兩個鏡頭中間插入一個運動對象的正向或背向運動作為過渡鏡頭，減弱越軸影向。

（5）在兩個跳軸的鏡頭中間插入某一個鏡頭的對象的特寫或放大鏡頭來過渡，能細(xì)致的表現(xiàn)被攝體的局部，不反映與其他事物的空間位置關(guān)系，但能吸引觀眾注意力，淡化視覺跳動現(xiàn)象。126.（4）編輯時在越軸的兩個鏡頭中間插入一個運動對象的正向或背向（8）運用場面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景。例:奧運會開幕式。

（6）插入空鏡頭過渡。（7）當(dāng)出現(xiàn)兩個以上動作軸線時，可以越過其中一軸線而后再從另一軸線獲得新的角度。127.（8）運用場面中的俯拍全景或遠(yuǎn)景。例:奧運會開幕式。（6）插第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！天下大事，必做于細(xì)——老子128.第三章構(gòu)圖

天下難事，必做于易！1.

當(dāng)我們用尋像器對準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個內(nèi)容，一是對生活的事物進(jìn)行了有目的的選擇；一是對選擇到尋像器中的對象進(jìn)行平面的配置。這是攝像創(chuàng)作的兩個重要主觀因素。129.當(dāng)我們用尋像器對準(zhǔn)生活的某一局部，本身就意味著兩個內(nèi)容，

我們茫然地用肉眼在這個世界上東張西望和在取景器后面看世界是不一樣的。當(dāng)一個人站在取景器背后那一刻起，就開始有了取舍。面對取景器上的畫框，把什么放進(jìn)去，不把什么放進(jìn)去，用什么樣的角度來拍，取舍便自然產(chǎn)生了。

————賈樟柯130.我們茫然地用肉眼在這個世界上東張西望和在取景器后第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

131.第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素第三節(jié)第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫面時，要根據(jù)劇本的要求，努力尋找到較為完美的畫面形象結(jié)構(gòu)和最佳的畫面效果。攝像構(gòu)圖貫穿攝像人員拍攝所有鏡頭的全過程。132.第一節(jié)畫圖構(gòu)圖的目的和任務(wù)

攝像人員在拍攝畫面

廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了從內(nèi)容到形式的全部組合。

狹義：指畫面的布局與構(gòu)成。指在一定的畫幅格式中篩選對象、組織對象、處理好對象的方位、運動方向，以及線條、色調(diào)等造型因素。畫面構(gòu)圖是電視造型藝術(shù)的重要組成部分。

一、構(gòu)圖的含義133.廣義：指攝像師從選材、構(gòu)思到造型體現(xiàn)的創(chuàng)作過程，概括了

二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意(2)突出主題它既是一個思維過程又是一個組織過程。

畫圖構(gòu)圖是為了研究畫面表現(xiàn)形式與主題思想，貫穿于整個攝影攝像的創(chuàng)造過程。134.二、目的和任務(wù)(1)吸引觀眾注意畫圖構(gòu)圖是為了研（3）制造畫面的隱喻效果----象征性1.位置原則

中央：中央部位具有穩(wěn)定感，常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性。

頂部：可以表現(xiàn)權(quán)利、威望和雄心壯志。英雄人物的塑造。

邊緣：不重要，受到擠壓、排斥，顯得渺小、無力量。

下方：具有從屬、脆弱和無力的特征。135.（3）制造畫面的隱喻效果----象征性8.黃土地劇照136.黃土地劇照9.137.10.138.11.139.12.2.面積原則面積大就意味著視覺重量加大，意味被關(guān)注內(nèi)容的重要性和權(quán)威感，面積小意味著渺小被忽略的地位。140.2.面積原則13.第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素

一、特點:1、一次性完成；3、任何一個電視節(jié)目中的畫面都不是單獨存在的，而是整個作品結(jié)構(gòu)中的一個元素，一部電視片的整體性體現(xiàn)在若干鏡頭的有機(jī)組合中，所以畫面構(gòu)圖還必須考慮到畫面與畫面之間的組接關(guān)系；4、前后鏡頭的內(nèi)容和拍攝技法要和諧統(tǒng)一。2、畫面是運動的,構(gòu)圖要在運動中考慮；141.第二節(jié)構(gòu)圖特點和要素

一、特點:1、一次性完成；3、二、構(gòu)圖要素1、形狀樓群、路標(biāo)、弓形物、門窗等。大自然中的物體以不同的形式存在著，形狀是可以把握的物體基本特征之一，也是畫面構(gòu)圖中一個最基本的要素。單個物體形狀的不同效果或幾個物體形狀微妙地相互作用，均以不同的形式呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾得到不同的感受。142.二、構(gòu)圖要素1、形狀大自然中的物體以不同的形式存在143.16.144.17.145.18.146.19.147.20.圓圓滿循環(huán)生生不息148.圓圓滿21.149.22.150.23.151.24.2、線條線條的造型價值：

其一，規(guī)定物象的形狀、形體；其二，參與畫面的構(gòu)圖。線條的運用：攝影攝像必須重視線條的提煉和運用，要善于利用角度、光線、鏡頭等自身特有的手段，把不同的物體富有表現(xiàn)力的外沿輪廓線條加以突出和強(qiáng)調(diào)。使之清晰簡潔，借以再現(xiàn)準(zhǔn)確、生動的視覺形象。152.2、線條25.（1）提煉線條來表達(dá)事物的特征一幅畫面要根據(jù)拍攝對象的特征，選擇和提煉一組有代表性的線條來表達(dá)內(nèi)容、感染觀眾。153.（1）提煉線條來表達(dá)事物的特征26.154.27.155.28.156.29.157.30.158.31.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來傳達(dá)感情

畫面上的線條，有有形線條和無形線條兩種，不同的線條結(jié)構(gòu)產(chǎn)生不同的心理聯(lián)想。無形線條是指由事物的內(nèi)在意義引申的，如人的視線、手勢、運動的方向等。

有形線條是人們可以從被攝物體的外形上看得見或摸得著的，具體表現(xiàn)物體形狀、體積的實在線條。159.2.提煉某種線條結(jié)構(gòu)來傳達(dá)感情32.有形線條：

(a)

水平結(jié)構(gòu)給人們廣闊、寂靜和安定的感覺。例如地平線,平靜的大海，平整的秧田，豐收的麥地，遼闊的草原就是很明顯的橫線條。水平線休息穩(wěn)定平和安靜160.有形線條：水平線休息33.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、尊嚴(yán)和剛強(qiáng)的感覺。例如人民英雄紀(jì)念碑。垂直線莊嚴(yán)穩(wěn)重嚴(yán)肅安定向上力度堅實健康161.(b)

垂直結(jié)構(gòu)經(jīng)常代表生命永恒和權(quán)利，給人以莊嚴(yán)、宏偉、(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運動和不安定的感覺。例如比薩斜塔，給人一種搖搖欲墜的感覺。

斜線不安定感動作的變化①②③①向前方運動②向前方快速運動③倒下，不安感162.(c)

斜線結(jié)構(gòu)給人以運動和不安定的感覺。例如比薩斜塔，給比薩斜塔不朽163.比薩斜塔不朽36.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺。例如彎曲熟睡的孩童，讓人感覺甜蜜溫馨。曲線魅力優(yōu)美溫和164.

(d)

曲線結(jié)構(gòu)給人們?nèi)岷?、?yōu)美的感覺。例如彎曲熟睡的孩165.38.螺旋線活動感移動感能量虛無夢幻166.螺旋線活動感39.垂直線和斜線希望深入靈感167.垂直線和斜線希望40.168.41.豎線構(gòu)圖169.豎線構(gòu)圖42.170.43.3.明暗層次

沒有光線就沒有層次，沒有合理的布光就拍攝不出理想的畫面，構(gòu)圖的其它要素如形狀、線條、質(zhì)感等實際上是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。

光線的明暗層次在畫面構(gòu)圖中具有以下幾個方面的作用：

(a)

利用光線的明暗表示時間、環(huán)境。例如要表現(xiàn)黑夜，則畫面中需要灰色和黑色占有較大的比例。

(b)利用光線的明暗來突出被攝主體。例如使用亮背景來襯托暗主體來獲得剪影的效果等。

171.3.明暗層次44.(c)利用光線來營造不同的氣氛。例如用較暗的光線來表現(xiàn)肅穆、陰森、恐怖的氣氛等。

(d)

物體立體感的體現(xiàn)需要光線的明暗作用，來造成物體表面亮度的差別。

(e)通過光線造成物體前后景與周圍環(huán)境的反差來形成物體的空間感。

172.(c)利用光線來營造不同的氣氛。例如用較暗的光線來173.46.174.47.利用光線增加畫面的立體感和空間感175.利用光線增加畫面的立體感和空間感48.明暗、色調(diào)對比176.明暗、色調(diào)對比49.177.50.178.51.179.52.180.53.181.54.182.55.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車的軌道穿越于都市中間。與軌道穿插有數(shù)條橫道，人車時常往來穿梭其間，構(gòu)成都市交通的一大特色。183.▲《延伸的軌道》兩條筆直的電車的軌道穿越于都市中間。與軌道穿184.57.185.58.4.色彩色彩是構(gòu)成彩色畫面的基本要素。色彩具有以下三個特征：●色別（色相，色調(diào)）：指各種顏色?！裆兌龋柡投龋褐割伾募冋潭??！裆龋鞫龋孩僦竿簧珓e在不同光線下呈現(xiàn)的明暗程度。②指不同的色別互相比較存在的明暗區(qū)別。如：《大紅燈籠高高掛》全片紅色調(diào)處理、《滿城盡帶黃金甲》全片黃色調(diào)處理。186.4.色彩59.色調(diào)按照心理感受可分為：暖色調(diào)：指紅、黃及相近的色，有前進(jìn)和擴(kuò)張的視覺感；冷色調(diào)：指青、藍(lán)及相近的色，有后退和收縮的視覺感；中間色：指黃綠和青綠，紅紫和藍(lán)紫等。187.色調(diào)按照心理感受可分為：60.色彩的特性：暖色188.色彩的特性：暖色61.冷色189.冷色62.190.63.191.64.大紅的色彩營造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。192.大紅的色彩營造出喜慶的氣氛，有利于主題的表達(dá)。65.色彩193.色彩66.194.67.195.68.196.69.197.70.利用冷暖色的對比，可以突出立體形狀和空間感。198.利用冷暖色的對比，可以突出立體形狀和空間感。71.199.72.色彩的動靜：

暖-動冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場面時宜選用暖色，而在表現(xiàn)恬靜、安逸的場面時要選用冷色。200.色彩的動靜：暖-動冷-靜在表現(xiàn)歡騰熱鬧的場面時宜選用201.74.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。202.綠色：使人聯(lián)想到田野和生機(jī)勃勃的春天，象征著生命與和平。75紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。203.紅色：使人聯(lián)想到血與火，象征著熱情、革命、暴力。76.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。204.黃色：使人聯(lián)想到豐收的金秋，象征著富有、高貴與歡快。77.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。205.白色：使人聯(lián)想到白云、白雪，象征著純潔、圣潔。78.5.質(zhì)感

質(zhì)感是人們對物體材料和表面結(jié)構(gòu)的視覺感受。攝像人員要對觸覺與視覺之間的心理關(guān)系非常敏感，對各種材料的質(zhì)感也要了解，并能充分利用視覺可辨范圍內(nèi)光線的明暗和色彩的變化、反射光和陰影的配制等等來呈現(xiàn)這種視覺質(zhì)感，有效地表達(dá)物體表面結(jié)構(gòu)的特征。206.79.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：1.表現(xiàn)各種不同的物質(zhì)的特殊屬性207.表現(xiàn)質(zhì)感有兩種含義：80.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺感208.2.如何表現(xiàn)被攝體表面的特殊視覺感81.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類：1）無光澤的粗糙表面:樹木、皮毛等投射來的光線呈漫反射狀況，其表面光度比較均勻。這類表面結(jié)構(gòu)用側(cè)光照明最易表現(xiàn)出來。209.物體的表面結(jié)構(gòu)分為四類：1）無光澤的粗糙表面:樹木、皮毛等2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來的光線混合反射，并按一定角度形成反光。要表現(xiàn)這類表面結(jié)構(gòu)最好用散射光照明。210.2）光滑的表面結(jié)構(gòu):絲綢、金屬、陶瓷、油漆制品等將投射來的光3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對投射光線呈單向反射狀況，在反射角度上，構(gòu)成很亮的光斑；盡量用柔和的散光使光斑與整體亮度的反差降低。211.3）鏡面結(jié)構(gòu):電鍍制品、拋光金屬品等對投射光線呈單向反射狀況4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來的光線混合反射，并按一定角度形成柔和的反光；要用散射光，并選擇好角度。212.4）本身透明的物體:玻璃、透明塑料等將投射來的光線混合反射，213.86.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹枝陰影和被陽光照亮的部分之間表現(xiàn)出光線過渡，從而增加了立體效果214.明亮的側(cè)光突出了圓柱形樹枝的立體效果。接收擴(kuò)散、反射光的樹215.88.216.89.217.90.

6.立體感

大自然的物體都占有一定三維空間，我們平常是在現(xiàn)實生活空間中去感受物體，而電視畫面卻是用二維的條件去表現(xiàn)三維的空間，因此要對立體形象形成的幾個要素給以充分地認(rèn)識，這樣才能夠在拍攝中很好的把握立體的體現(xiàn)。

218.

6.立體感91.物體的主體形態(tài)最主要是通過一定的光線條件，在畫面上形成不同的階調(diào)，以豐富的明暗層次來突出其立體感。219.物體的主體形態(tài)最主要是通過一定的光線條件，在畫面上形成不同的

物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。220.物體的背景、深度和投影都有助于顯示立體物的存在。93.通過從樹枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖片的立體深度感。221.通過從樹枝縫拍攝教堂，可以構(gòu)成自然邊框，還可以增加圖仰拍垂直構(gòu)圖222.仰拍垂直構(gòu)圖95.低角度拍攝223.低角度拍攝96.224.97.三、構(gòu)圖注意事項1、注意動靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的構(gòu)圖形式。一般情況下，被攝對象與攝像機(jī)均處于靜止?fàn)顟B(tài)，鏡頭內(nèi)的構(gòu)圖關(guān)系基本固定。比如：我們拍攝會場的主席臺，用固定鏡頭表現(xiàn)，畫面中的人物、桌椅、會標(biāo)等均基本不動，即為靜態(tài)構(gòu)圖形式。

225.三、構(gòu)圖注意事項1、注意動靜的關(guān)系

靜態(tài)構(gòu)圖是指畫面造型

動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。動態(tài)構(gòu)圖下的被攝對象與攝像機(jī)同時或分別處于運動狀態(tài)，使得畫面內(nèi)視覺形象的構(gòu)圖組合及相互關(guān)系連續(xù)或間斷地發(fā)生變化。比如：拍攝會場的內(nèi)容時，如果開機(jī)拍攝時正值各位領(lǐng)導(dǎo)走向主席臺就座，那么畫面中被攝對象(開會者)的行走坐落就不斷改變了畫面的結(jié)構(gòu)關(guān)系，或是攝像師拍攝了一個搖鏡頭，從主席臺(起幅)搖到臺下的與會群眾(落幅)，畫面中的視覺主體、構(gòu)圖結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，也是動態(tài)構(gòu)圖。

226.動態(tài)構(gòu)圖是指造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面構(gòu)圖形式。

在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動感，要有靜中有動、動中有靜、動靜結(jié)合的畫面效果。比如：大海與正航行的軍艦或輪船，讓其前景帶上靜止的海礁，遠(yuǎn)近帶上幾只迎空飛翔的海鳥，這樣的畫面就比較和諧。

227.在拍攝構(gòu)圖過程中，靜態(tài)物體要有靜感，而動態(tài)的物體要有動2、注意畫面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求攝像人員處理好主體與陪體、主體與環(huán)境和背景的關(guān)系，以恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和景別，配置好光、色、影調(diào)、線、形等造型元素，以獲取盡可能完美的形式與內(nèi)容高度統(tǒng)一的電視畫面。

228.2、注意畫面層次感

構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象，要求3、注意運用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量上的均勢。由于電視畫面是運動的，均衡便呈現(xiàn)出動態(tài)，并和心理均衡交織在一起。畫面中的均衡可分為結(jié)構(gòu)的均衡和色彩的均衡。

229.3、注意運用均衡

均衡主要是指構(gòu)成畫面各種因素在視覺重量4.注意運用對比

構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，在畫面上進(jìn)行比較，是突出主體的有效手段。經(jīng)常運用的手法有虛實對比、大小對比、影調(diào)對比和藏露對比。230.4.注意運用對比

構(gòu)圖中的對比是以兩種不同的造型手段，

(1)主體(mainsubject)：

一、畫面的幾個組成部分作用:位置:“#”字交點的附近；解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為中心”的問題；表現(xiàn)形式:直接表現(xiàn)間接表現(xiàn)第三節(jié)鏡頭構(gòu)圖原則及方法

231.一、畫面的幾個組成部分作用:解決“需表現(xiàn)什么”和“以什么為

利用主體在畫面中所占面積大小來表現(xiàn)；

利用主體的形態(tài)、姿勢、高度和位置來表現(xiàn)；

利用明暗和色彩對比來表現(xiàn)；

利用動靜對比、虛實對比來表現(xiàn)。!要注意的是每幅電視畫面中的主體不一定是整個節(jié)目的主要人物或物體,而是與主體關(guān)聯(lián)的某一景色或某一道具.232.利用主體在畫面中所占面積大小來表現(xiàn)；!要注意的是每幅電視畫面簡潔生動，運用了色彩對比，在彩色場地的映襯下幾名穿紅色運動衣的運動員非常突出。運動員歡呼雀躍、拍手稱快，獲得勝利的喜悅溢于言表。233.畫面簡潔生動，運用了色彩對比，在彩色場地的映襯在畫面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對象叫陪體。(2)陪體(subsidiarysubject)：它幫助主體闡明主題,幫助觀眾理解主體的特征、動作和內(nèi)涵。

作用:有助于環(huán)境氣氛的表現(xiàn),并能裝飾、美化畫面，使畫面更具有生活信息。234.在畫面上與主體緊密相關(guān),構(gòu)成一定情節(jié)的對象叫陪體。(2)陪235.108.236.109.237.110.

(3)前景（foreground）

(4)背景（background）(5)

有些景物在主體附近的上下左右,很難分出前景還是背景,統(tǒng)稱環(huán)境（environment）。3、畫面的空白（blankspace）:

它不是具體形象，而是由單一色調(diào)所組成的背景形成的，稱之為“空白”（實際上也是背景的一部分），形成實體與形象之間的空隙。238.

(4)背景（background）(5)有些景物在主一些在畫面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地，樹林可以看作空白。

作用:(2)突出主體；(1)使畫面生動活潑；(3)創(chuàng)造意境。239.一些在畫面中失去其本身意義的物體如:天空，水面，大地注意事項:1、在人物頭頂上方、視線方向及人物的動作方向上要留有一定的空白；（禁止頂天立地）

2、有向