調(diào)音臺的介紹與使用

簡介\o"編輯本段"編輯調(diào)音臺Mixer在輸入通道數(shù)方面、面版功能鍵的數(shù)量方面以及輸出指示等方面都存在差異，其實，掌握使用調(diào)音臺，要總體上去考察它，通過實際操作和連接，自然熟能生巧。調(diào)音臺分為三大部分：輸入部分、母線部分、輸出部分。母線部分把輸入部分和輸出部分聯(lián)系起來，構(gòu)成了整個調(diào)音臺。2種類\o"編輯本段"編輯根據(jù)使用目的和使用場合的不同，調(diào)音臺分為以下幾種：（1）立體聲現(xiàn)場制作調(diào)音臺（StereoFieldProductionConsole）（2）錄音調(diào)音臺（RecordingConsole）（3）音樂調(diào)音臺（MusicConsole）（4）數(shù)字選通調(diào)音臺(DigitalRoutingMixingConsole)（5）帶功放的調(diào)音臺(PoweredMixer)（6）無線廣播調(diào)音臺(OnAirConsole)（7）劇場調(diào)音臺(TheatreConsole)（8）擴聲調(diào)音臺(P.A.Console)（9）有線廣播調(diào)音臺(WiredBroadcastMixer)（10）便攜式調(diào)音臺(CompactMixer)3作用\o"編輯本段"編輯插座\o"查看圖片"

調(diào)音臺①卡儂插座MIC：此即話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1，2，3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。②線路輸入端（Line）：它是一種1/4"大三芯插座，采用1/4"大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環(huán)（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4"大二芯插頭（TS）作為非平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔。③插入插座（INS）：它是一種特殊使用的插座，平時其內(nèi)部處于接通狀態(tài)，當(dāng)需要使用時，插入1/4"大三芯插頭，將線路輸入或話筒輸入的聲信號從尖端（Tip）引出去，經(jīng)外部設(shè)備處理后，再由環(huán)（Ring）把聲信號返回調(diào)音臺，所以，這種插座又稱為又出又進插座，有的調(diào)音臺標成“Send/Return”或“in/out”插座。\o"查看圖片"

調(diào)音臺④定值衰減（PAD）：按下此鍵，輸入的聲信號（通常是對Line端輸入的聲信號）將衰減20dB（即10倍），有的調(diào)音臺，其衰減值為30dB。它適用于大的聲信號輸入。⑤增益調(diào)節(jié)（Gain）：它是用來調(diào)節(jié)輸入聲信號的放大量，它與PAD結(jié)合可使輸入的聲信號進入調(diào)音臺時處于信噪比高、失真小的最佳狀態(tài)，也就是可調(diào)節(jié)該路峰值指示燈處于欲亮不亮的最佳狀態(tài)。⑥低切按鍵（100Hz）：按下此鍵，可將輸入聲信號的頻率成分中100Hz以下的成分切除。此按鍵用于擴聲環(huán)境欠佳，常有低頻嗡嗡聲的場合和低頻聲不易吸收的擴聲環(huán)境。⑦均衡調(diào)節(jié)（EQ）：它分為三個頻段：高頻段（H.F.）、中頻段（M.F.）、低頻段（L.F.），主要用于音質(zhì)補償。\o"查看圖片"

均衡調(diào)節(jié)EQ按鈕示意圖a.高頻段（H.F.）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為?15dB,這個頻段主要是補償聲音的清晰度。b.中頻段（M.F.）：中心頻率可調(diào)，范圍為250Hz?8kHz；峰谷點的提衰量為?15dB；這個頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。c.低頻段（L.F.）：傾斜點頻率為150Hz,提衰量為?15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。⑧輔助旋鈕（AUX1/AUX2/AUX3/AUX4）：調(diào)節(jié)這些輔助旋鈕，等于調(diào)節(jié)該路聲音送往相應(yīng)輔助母線的大小其中AUX1和AUX2的聲信號是從推子（Fader）之前引出的，不受推子影響。AUX3和AUX4的聲信號是從該路推子（Fader）之后引出的，受推子大調(diào)節(jié)的影響。前者標有Pre,后者標有Post。\o"查看圖片"

調(diào)音臺⑨聲像調(diào)節(jié)（PAN）：它用于調(diào)節(jié)該路聲源在空間的分布圖像。當(dāng)往左調(diào)節(jié)時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的左邊。當(dāng)往右調(diào)節(jié)時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的右邊。若把它置于中間位置時，相當(dāng)于把該路聲源放在聽音的正中。實際上，這個旋鈕是用來調(diào)節(jié)聲源左右分布的旋鈕，它對調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出極為重要。⑩衰減器（推子Fader）：該功能鍵的調(diào)節(jié)起兩方面作用：一方面用來調(diào)節(jié)該路聲音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用來調(diào)節(jié)該路聲源的遠近分布，往上推聲音大，相當(dāng)于將該路聲源放在較近的位置發(fā)聲，往下拉，聲音小，相當(dāng)于將該路聲源放在較遠的位置發(fā)聲。它與PAN結(jié)合可創(chuàng)作出各個聲源的空間面分布。調(diào)音臺創(chuàng)作立體聲輸出，用的是Fader和PAN功能鍵。功能鍵1．監(jiān)聽按鍵PFL（Pre-FadeListen的縮定）：衰減前的監(jiān)聽，按下它，用耳機插在調(diào)音臺的耳機插孔便能聽見該路推子前的聲音信號。2．接通按鍵On：按下它，該路聲音信號接入調(diào)音臺進行混合。3．L-R按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子、PAN之后送往左右聲道母線。4．1-2按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線1和2。5．3-4按鍵：按下它，該路聲音信號經(jīng)推子和PAN之后送往編組母線3和4。調(diào)音臺種類足很多，但主要的功能鍵都是相同的。值得一提的是調(diào)音臺每一路輸入只能進一個聲源，否則，會相互干擾，阻抗不配，聲音造成失真。輸出部分調(diào)音臺輸出部分的安排有以下規(guī)律（1）調(diào)音臺有幾根母線，肯定有相對應(yīng)的輸出插座。（2）每個輸出插座輸出的聲信號肯定在調(diào)音臺上裝有其相對應(yīng)的調(diào)節(jié)鍵，可能是推拉鍵，也可能是旋鈕。（3）每種輸出調(diào)節(jié)功能鍵旁邊都裝有監(jiān)聽按鍵，一般推子前監(jiān)聽PFL（SOLO）在輸入端，推子后監(jiān)聽AFL在輸出端。（4）從輔助返回（AUXRET）或效果返回（EffectRTN）的插孔進入調(diào)音臺的信號，肯定安裝有調(diào)節(jié)其大小的按鈕和相應(yīng)的聲像調(diào)節(jié)鈕PAN。（5）凡左右輸出或編輯輸出的插座前，一般都有相應(yīng)的INS（又出又進插孔），其目的是可以單獨對輸出信號在輸出前進行特殊加工處理，但輔助輸出不裝INS插孔。（6）如果輸出部分裝有耳機和對講話筒T.B.Mic插孔，一般其旁路都有其音量大小調(diào)節(jié)鈕。如果掌握了以上6條規(guī)律，便對調(diào)音臺的輸出部分的功能鍵作用便了如指掌了。4操作要點\o"編輯本段"編輯[1]第一部分：信號的放大，參數(shù)均衡和插入效果我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設(shè)備的輸出信號，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號調(diào)整成相同的大小，才能進行混音。這種設(shè)備就是前置放大器，俗稱話放。請看。UB1622FX的前置放大器部分看圖，那個大圓插座叫做cannon“卡農(nóng)”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。主意，這兩個插座是不能同時使用的！而且因為線路設(shè)計的原因，在這個調(diào)音臺上，不能將線路電平的設(shè)備插到“卡農(nóng)”插座上！前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM”,有些調(diào)音臺上稱為“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子”?！翱谧印毙o用來控制信號放大量。至于到地放大多少則要看通道上的“PEAK”峰值指示燈。如果“PEAK”指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經(jīng)失真了！需要把口子開小一點兒！[LOWCUT]低音切除開關(guān)可以過濾那些不需要的低頻聲音。和前置放大器相關(guān)的另外一個開關(guān)是“幻象電源”開關(guān)。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”！否則無論您開多大的“口子”也不會有聲音?；孟箅娫撮_關(guān)幻象電源開關(guān)，在UB1622FX調(diào)音臺的背面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。一般調(diào)音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個BehringerUB1622FX調(diào)音臺，有一個三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。三段半?yún)?shù)均衡器所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值（帶寬），增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個均衡器可以調(diào)整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。均衡的學(xué)問太深了！檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標準不是IQ，而是EQ。均衡的學(xué)問我們以后再深入研究吧。只有非常高級的調(diào)音臺上才會有動態(tài)處理的功能，但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢？調(diào)音臺使用一種被稱為插入點（Insert）的特殊插孔來完成這個工作。UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺的背面板Insert插入點插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認的情況，它在調(diào)音臺內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個大三芯插頭的時候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發(fā)送給一個效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“Ring”返回到調(diào)音臺中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺中！請看示意圖對于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作DirectOUT插座使用！DirectOUT輸出一般取自前置放大電路之后。可以直接發(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口錄音。高級的調(diào)音臺上回同時有Insert和DirectOUT插孔。UB1622調(diào)音臺沒有DirectOUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做DirectOUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音返回到調(diào)音臺。這樣調(diào)音臺內(nèi)部聲音通路就將斷掉！這個通道就沒聲音了！怎么辦？很簡單！只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調(diào)音臺的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了！這樣我們就可以將Insert插孔當(dāng)作DirectOUT使用了！Insert插孔改造成DirectOUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip”和“ring”直接連起來！聲像、推子和立體聲母線和編組。聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調(diào)音臺上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計成長條狀的推桿。它的學(xué)名是“衰減器”，俗名是“推子”。使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說過，調(diào)音臺前置放大器已經(jīng)將各個通道的信號調(diào)整到同樣的電平。如果每個通道都被設(shè)置成同樣標準的電平值。那么，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然！調(diào)音臺有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢？這里一定要介紹調(diào)音臺一個非常重要的概念，就是“母線”，它的英文是BUS，公共汽車？當(dāng)然不是！在這里是指聲音信號的公共通道。調(diào)音臺能夠混合各個通道的聲音成為一個“立體聲”，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線——左聲道L和右聲道R組成。在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發(fā)送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了！這是一個最基本的調(diào)音臺的工作示意圖。哪怕最簡單的調(diào)音臺，也可以完成這項任務(wù)！應(yīng)該說這是調(diào)音臺最最基礎(chǔ)的概念和應(yīng)用了！具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況！[PAN]聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒問題了吧！著重看看圖中的幾個開關(guān)：[MUTE]靜音開關(guān)，[SOLO]獨奏（或者PFL開關(guān)），[MAIN]主立體聲母線開關(guān)，[SUB]副編組母線開關(guān)。首先是[MUTE]靜音開關(guān)[MUTE]靜音開關(guān)[MUTE]開關(guān)的權(quán)力很大！因為一旦關(guān)閉它，將會關(guān)閉這個通道。它再也不能發(fā)出任何聲音！這個不再多說！我們看看[MAIN]主立體聲母線開關(guān)。[MAIN]開關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開這個開關(guān)，把推子推到頭也不會有聲音的。這個[MAIN]開關(guān)很有用，因為有的時候我們并不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關(guān)閉[MAIN]開關(guān)。[SUB]副編組母線開關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線！編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。我們可以用編組來實現(xiàn)用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8只話筒。我們分別打開這8個通道發(fā)送給編組母線的開關(guān)。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開關(guān)?？梢灾付ň幗M的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了！注意：一定要關(guān)閉這8個通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音——關(guān)閉[MAIN]開關(guān)。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已！編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開關(guān)編組母線一個重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號發(fā)送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下[SUB]開關(guān)就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機或者音頻接口的輸入端去錄音了！順便提一句，如果您想要買一個調(diào)音臺用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產(chǎn)品！否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺上既沒有DircetOUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調(diào)音臺上的2TKOUT連接到音頻接口，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作！需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調(diào)音臺的通道的[SUB]副編組開關(guān)。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音！這可就不是分軌錄音了！[SOLO]開關(guān)和監(jiān)聽母線。吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意！在錄音和現(xiàn)場擴聲的時候，錄音師也希望能關(guān)注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監(jiān)聽母線！監(jiān)聽母線是專門用于監(jiān)聽的母線！它有一套選聽系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的[SOLO]開關(guān)時，聲音會自動切換到這個通道上去！監(jiān)聽母線包括衰減前監(jiān)聽PFL和衰減后監(jiān)聽AFL（在UB1622FX稱為獨奏SOLO）。監(jiān)聽母線有自己獨立的輸出接口（CtrlRoomOUT）控制室監(jiān)聽輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監(jiān)聽母線！監(jiān)聽母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。BehringerUB系列調(diào)音臺的監(jiān)聽十分完善。這是它的優(yōu)點！我們來看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果我們來了解調(diào)音臺如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺的人總是覺得很復(fù)雜！其實卻并不難！先說返送問題。很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏！很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺上演出，臺口有很巨大的音箱，但是臺上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題！直接把主立體聲母線的信號復(fù)制一下給演員監(jiān)聽行不行呢？直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監(jiān)聽只適合于在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問題，而且這樣監(jiān)聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的！每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂！輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立！它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕！請看上圖。這是發(fā)送給輔助母線的音量控制。輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助”，一種是信號取自通道推子之后，我們稱之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調(diào)音臺上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助1旁邊的[PRE]開關(guān),我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因為我們不用擔(dān)心調(diào)整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。一些高級的調(diào)音臺有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的！我們當(dāng)然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用！輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果！我們先來了解一個概念：“發(fā)送返回”效果。簡單來說，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了！有些吉他音箱后面就有發(fā)送“SEND”和返回“RETURN”插孔。這是用來聯(lián)接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發(fā)送返回方式添加效果，聲音會更好！有點跑題，我們還是回到調(diào)音臺上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎么辦？很好辦！還記得前面提到的插入點效果么？我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一臺混響效果器？這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感！沒有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線。我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1的聲音信號發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號再返回到調(diào)音臺進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了！這是一個通道的情況！那么多個通道都需要加效果怎么辦？別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果！而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量！同樣的道理，返回到調(diào)音臺的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了！通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時候，發(fā)送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致！在UB1622FX調(diào)音臺上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUXRETURN。其實這個AUXRETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺的普通輸入通道上?？梢垣@得最強的控制能力。但！需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設(shè)備損壞?。。∥覀冇孟旅娴膱D來說明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用。送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用使用輔助母線做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監(jiān)聽狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回我們先看一下UB1622FX調(diào)音臺的主控部分!請看下圖主控部分所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監(jiān)聽母線進行總體控制。SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經(jīng)講過，不再重復(fù)MAINMIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有通道的聲音最終匯集到此，并從調(diào)音臺MAINOUT輸出。MAINOUT應(yīng)該連接到最終的混音結(jié)果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場擴聲音箱。CTRLROOM&PHONE旋鈕用來控制監(jiān)聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關(guān)，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當(dāng)按下[TAPE]開關(guān)，則監(jiān)聽母線選擇來自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持“帶后監(jiān)聽”，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽已經(jīng)錄制在磁帶上的聲音！如果按下[SUB]開關(guān)，則監(jiān)聽副編組的聲音。如果按下[MAIN]，則控制室監(jiān)聽來自MAINMIX主立體聲母線的聲音！一般來說我們默認打開這個[MAIN]。CTRLROOM&PHONE旋鈕下方有個[MODE]模式開關(guān)，分別有兩種狀態(tài)——PFL和SOLO。這個PFL的意思是PREFADERLISTEN，推子前監(jiān)聽。它用于監(jiān)聽輸入信號的原始狀態(tài)。而SOLO其實是監(jiān)聽來自通道推子后的信號。有些調(diào)音臺上SOLO也被稱為AFL,AFTERFADERLISTEN。SOLO的好處是可以監(jiān)聽到立體聲的信號。AUXSENDS輔助發(fā)送輸出控制旋鈕。不用說當(dāng)然是控制輔助母線的總輸出了。至于STEROAUXRETURN立體聲輔助返回輸入控制。5數(shù)碼調(diào)音\o"編輯本段"編輯通道控制矩陣調(diào)音臺屬于音樂調(diào)音臺，音樂工作者通過這種矩陣輸出，可創(chuàng)作出不同風(fēng)格的音樂。它與一般調(diào)音臺的區(qū)別只是增設(shè)了矩陣母線，各種聲信號可以單獨編入矩陣母線，從矩陣母線送出的聲信號，經(jīng)過混合放大，分成多組，每組信號大小可調(diào)，然后混合，混合后的信號通過矩陣輸出進行大小調(diào)節(jié)，隔離放大，最后送出矩陣聲信號。各個輸入通道，在其推子后都設(shè)置了進入矩陣母線的按鍵，在矩陣母線上截有不同類型的音樂信號，例如：某一輸入通道輸入鼓聲信號，在矩陣母線上1載入鼓聲，將該路上的M1按鍵按下。某一輸入通道輸入笛子聲信號，在矩陣母線2載入笛子聲，將該路上的M2按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線3載入小提琴聲，將該路上M3按鍵按下。某一輸入通道輸入小號聲信號，在矩陣母線4載入小號聲，將該路上M4按鍵按下。這樣，調(diào)節(jié)矩陣輸出前的16方陣的調(diào)節(jié)鈕，便可以在矩陣輸出端產(chǎn)生不同樂音為主體的演奏音樂。功能鍵數(shù)碼調(diào)音臺的噪聲低，失真小，支持MIDI傳送，易于實現(xiàn)自動控制和遙控。下面以日本YAMAHAO2R為例說明其功能及其信號流程。1．輸入通道部分（1）輸入模擬控制：①+48V按鍵：給電容話筒提供幻象電壓。②A/B選擇鍵：彈出A，接卡儂插頭，按下B，接大三芯插頭。③PAD鍵：定值衰減，按下此鍵，將輸入信號衰減20dB。④Gain旋鈕：調(diào)節(jié)輸入信號放大量。⑤Peak指示燈：發(fā)亮?xí)r指示輸入信號太大，進入調(diào)音臺后失真。⑥Signal指示燈：批示輸入信號。模擬信號經(jīng)過這些元件后，通過A/D轉(zhuǎn)換進入數(shù)碼狀態(tài)，內(nèi)設(shè)數(shù)字倒相、數(shù)字衰減、數(shù)字延遲和數(shù)字動態(tài)處理等單元電路。（2）衰減電平控制：①旋鈕：控制磁帶返回的大小。②SEL鍵（選擇鍵）：選擇輸入通道。③On鍵（接通鍵）：選擇該通道打開。④Fader（推子）：輸入通道衰減器。⑤flip鍵（交替鍵）：按下它，上面的旋鈕、SEL、On鍵與下面的推子、SEL和On互相對調(diào)。2．母線、控制以及顯示部分（1）顯示接收：①結(jié)構(gòu)鍵：SceneMemory——場景記憶鍵，用于場景的編輯、存儲、調(diào)出。DigitalI/O——數(shù)據(jù)輸入、輸出鍵，用于設(shè)置字同步時鐘的連接結(jié)構(gòu)和時鐘頻率。Setup——設(shè)定鍵，用于激勵獨奏監(jiān)聽及定義系統(tǒng)操作優(yōu)先權(quán)。Utility——多功能鍵，檢查振蕩器的設(shè)置、電池和通道狀態(tài)。AutoMix——自動混音鍵，用于激勵調(diào)音自動化。Group——編組鍵，用于輸入通道推子編組和啞音編組。MIDI——電子樂數(shù)字接口，用于MiDi通道的設(shè)置和功能設(shè)置。Pair——配對鍵，用于輸入通道立體聲配對。②混合鍵ф/ATT——倒相/衰減鍵，用于輸入通道的倒相和電平調(diào)節(jié)。Delay——延遲鍵，各通路的信號延遲，用于補償信號傳輸產(chǎn)生的延遲。PAN——聲像鍵，調(diào)節(jié)各通道的聲像。Routing——混合母線選擇鍵，用于輸入進入混合母線的連接。Meter——表頭指示，用于各通道的電平指示。View——通道總覽鍵，用于所選通道所有調(diào)節(jié)參數(shù)指示。EQ——均衡鍵，用于選擇通道均衡特性曲線顯示及調(diào)節(jié)。DynamICs——動態(tài)處理鍵，用于通道的壓、擴動態(tài)處理。③輔助鍵：AUX1～AUX8，用于調(diào)節(jié)各通道輔助母線電平，其中AUX1～AUX6可用于外接效果或監(jiān)聽，AUX7～AUX8則是兩套內(nèi)置效果母線。（2）被選通道控制：①輸入母線選擇：將所選通道編入1～8編組母線和立體聲母線（ST）或第1～16路直接輸出。②輸入輔助母線選擇：將所選通道編入輔助母線，（不能同時選兩路輔助），同時配有輔助母線送出電平調(diào)節(jié)。接通其開關(guān)，便可進行。③聲像控制：右邊旋鈕為聲像定位旋鈕，旁邊由發(fā)光二級管顯示分布位置。左邊為分配到編組母線1～8以及左右聲道母線上的幅度值按鍵。當(dāng)用于第17～24路時，必須用這些鍵單獨調(diào)節(jié)，因其左右通道有獨立的PAN。④均衡調(diào)節(jié)：EQOn為接通均衡鍵，EQ調(diào)節(jié)有四個頻段和三濾波器。Low/HPF鍵用于低頻均衡或高通濾波；L-Mid鍵用于中低頻段均衡；H-Mid鍵用于中高頻段均衡；High/LPF鍵用于同頻段均衡或低通濾波。右上角旋鈕用于對品質(zhì)因素Q值進行調(diào)節(jié)，范圍為10～0.1，調(diào)節(jié)值由旁邊三位數(shù)發(fā)光二極管顯示出。右下角為增益調(diào)節(jié)旋鈕，范圍為21Hz～20.1kHz,調(diào)節(jié)值由旁邊三位數(shù)發(fā)光二極管顯示出。右下角為增益調(diào)節(jié)旋鈕，范圍為—18dB～+18dB，由旁邊的三位發(fā)光二極管顯示出。四個頻段參數(shù)的調(diào)值范圍雖一樣，但在低、高頻段上Q值調(diào)節(jié)可選峰值和架式兩種均衡特性，增益旋鈕則轉(zhuǎn)成濾波器的開關(guān)。（3）參數(shù)選擇和控制：SceneMemory(場景記憶)——▲和▼鍵改變場景記憶頁數(shù)。Store(存儲)——將當(dāng)前調(diào)音參數(shù)群存入場景存儲器內(nèi)。Recall(呼叫)——調(diào)出場景存儲器里的參數(shù)，并將其恢復(fù)到調(diào)音臺上。Cursor(游標)——用于液晶顯示屏上的光標移動（其作用如鼠標器）。DataWheel(數(shù)據(jù)輪)——用于調(diào)變參數(shù)值。Enter(回車)——用于確認輸入的選項和參數(shù)從入門到精通玩轉(zhuǎn)調(diào)音臺（4）顯示部分：①SceneMemory(場景記憶)——用兩位發(fā)光二極管顯示數(shù)字。②FaderStatus(推子狀態(tài))——用于顯示輸入推子狀態(tài)。AUX燈及，2,3,4,5,6,7,8燈表示該推子控制著進入輔助母線1,2,3,4,5,6,7,8的電平。③SelectedChannel（所選通道）——三個燈表示所選通道狀態(tài)。MIC/Line為話筒線路輸入狀態(tài)。TapeRTN為磁帶返回狀態(tài)；Output為輸出狀態(tài)。④液晶顯示屏——用于調(diào)節(jié)控制參數(shù)以及各種圖形顯示。⑤左、右聲道主輸出的電平顯示。⑥Contrast(對比度)——用于液晶顯示屏的對比度調(diào)節(jié)。3.監(jiān)聽與輸出部分（包括對講、監(jiān)聽輸出）：Solo（獨奏監(jiān)聽）——監(jiān)聽總開關(guān)。它與各通道上的On鍵配合使用。ControlRoom(控制室按鍵)——用于音控室聲音控制。T/BLevel(對講電平)——調(diào)節(jié)對講音量。PhonesLevel(耳機電平)——調(diào)節(jié)耳機音量。StudioLevel(演播室電平)——調(diào)節(jié)演播室鍵組的電平。C-RLevel(控制室電平)——調(diào)節(jié)控制室鍵組的電平。2TR-D1┐2TR-D2│——2軌磁帶數(shù)字信息。2TR-D3┘2TR-A1┐?│——2軌磁帶模擬信息。2TR-A2┘Slate(記入)——將對講話筒聲記入磁帶記錄的起始端，以示認別。Mono(單聲)——監(jiān)聽單聲。Dim(Digitalinputmode)——數(shù)字輸入模式。4．說明（1）日本YAMAHAO2R的模擬輸出有：立體聲輸出、演播室監(jiān)聽輸出、控制室監(jiān)聽輸出和輔助輸出。數(shù)字輸出有：數(shù)字立體聲輸出、MIDI輸入輸出和轉(zhuǎn)接。（2）可對輸入輸出通道作動態(tài)處理，對聲音信號的幅度進行技術(shù)處理，包括：壓縮、擴展、噪聲門等，用于改善聲信號質(zhì)量。（3）設(shè)置的輔助母線7和8作為內(nèi)置效果處理，其內(nèi)置效果跟常用效果機一樣。（4）可以實現(xiàn)自動化調(diào)音操作，通過回車鍵和游標鍵組合進行。只要在顯示接收部分按下AutoMix鍵，在液晶顯示屏上選取自動混音主屏AutomixMain頁面即可。（5）自動調(diào)音錄放系統(tǒng)需要時間碼，使場景錄放與磁帶錄音機走帶同步。本機支持3種時間碼同步系統(tǒng)，即SMPTE碼，MIDI時間碼（MTC）和內(nèi)部時間碼（INT）。（6）數(shù)字輸入信道設(shè)有加重狀態(tài)處理，對磁帶錄音機的錄制有去預(yù)加重處理。（7）設(shè)有MIDI控制系統(tǒng)，對調(diào)音臺進行遙近代和數(shù)據(jù)信號的傳輸。MiDi參數(shù)的設(shè)置有3種：MiDi設(shè)置、MiDi程序變化分配和MiDi數(shù)據(jù)處理。（8）若程序混亂，部分或全部操作功能失控，可進行初始化處理。按Cursor上的左鍵，然后開機，液晶顯示屏給出一確認的信息對話框，用Cursor鍵選取Execute(執(zhí)行)項，按Enter鍵，即可完成。6英漢對照\o"編輯本段"編輯英文縮寫中文含義ACTIVITY動態(tài)指示器BALANCEOUTPUT平衡輸出CUE選聽開關(guān)DISPLAY電平指示器ECHO混響EFF效果電平控制EFX.MASTER效果輸出電平控制EFX.MON效果送監(jiān)聽系統(tǒng)電平控制EFX.OUT效果輸出EFX.PAN效果相位控制EFX.RET效果返回電平控制EFX.RETURN效果返回輸入EFX.SEND分路效果信號控制EQIN（OUT）均衡器接入/退出按鍵EQUALIZER均衡器FTSW腳踏開關(guān)FUSE保險絲GAIN輸入信號增益控制HEADPHONE耳機插孔HIGH高音電平控制HIGHCUT高頻切除開關(guān)HIGHIIN高阻輸入LAMP專用照明燈電源LEFT.左路信號電平控制LEVEL聲道平衡控制LIMIT（LED）信號限幅指示燈LOW低音電平控制LOWCUT低頻切除開關(guān)LOWIIN低阻輸入MAIN主要的MASTER總路電平控制MASTEROUT總路輸出MID-HIGH中高音電平控制MON.OUT監(jiān)聽輸出MON.SEND分路監(jiān)聽信號控制MONITOR監(jiān)聽系統(tǒng)MONITORBALANCE監(jiān)聽輸出聲像控制MONOOUT單聲道輸出OUT/IN輸出/輸入轉(zhuǎn)換插孔PAD定值衰減，衰減器PAN相位控制PEL預(yù)監(jiān)聽（試聽）按鍵PHANTOMPOWER幻像電源開關(guān)PHONOINPUT唱機輸入POWER總電源開關(guān)PROGRAMBALANCE主輸出聲像控制REV.CONTOUR混響輪廓調(diào)節(jié)RIGHT右路信號電平控制SIGNALPROCESSOR信號處理器STEREOOUT立體聲輸出SUM總輸出編組開關(guān)7調(diào)音技巧\o"編輯本段"編輯一個簡單而又完整的音響系統(tǒng)，從開始到結(jié)束起碼包括了話筒、調(diào)音臺、功放、音箱四個單元。當(dāng)然，調(diào)音師實際使用的音響系統(tǒng)要比此復(fù)雜得多，在多路信號輸入的時候，除了話筒，還會有DVD影碟機（或者CD機）、錄放音卡座、MD卡座等。此外，還會用到專業(yè)聲頻處理設(shè)備如混響器、延時器、激勵器、壓限器、擴展器、均衡器、分頻器等。但是，從整個工作流程來看，調(diào)音臺無疑位于關(guān)鍵和樞紐的位置，起著承上啟下的作用，因而調(diào)音師的調(diào)節(jié)便起著至為重要的作用。調(diào)音臺的功能在使用調(diào)音臺之前，對于調(diào)音臺的功能我們要有充分的了解。調(diào)音臺是專業(yè)音響系統(tǒng)中最重要的設(shè)備，一套專業(yè)音響系統(tǒng)往往是以調(diào)音臺為核心的。常用的調(diào)音臺能同時接受8~24路不同的信號，并分別對這些信號在音色和幅度上進行調(diào)整加工處理。一般來說，調(diào)音臺有四個主要功能。第一個功能是對節(jié)目信號進行放大。當(dāng)各種不同節(jié)目源的信號進入調(diào)音臺后，其不同的信號所需的放大量也不盡相同，所以調(diào)音臺必須能分別處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當(dāng)然就需要分別進行處理。第二個功能是分別對各種信號進行頻率調(diào)整（即調(diào)音）。我們知道，不同的信號，由于其頻譜分布，諧波成分等方面的原因，形成不同的音色，而建筑物對聲音的影響使音色產(chǎn)生很大的變化。音響師要根據(jù)不同的擴音環(huán)境，對進入調(diào)音臺的不同聲音信號分別進行加工，使其聲音盡可能接近原聲。調(diào)音臺的每個聲道都具有相同的處理手段，如：3段均衡、增益控制器、高通濾波器等。第三個功能是信號的合并。調(diào)音臺將各路信號調(diào)整后，要將各種信號合并成標準的左右聲道（立體聲）形式輸出，作為下一級設(shè)備的輸入信號使用，這是最基本的功能。第四個功能是分配功能。調(diào)音臺除了立體聲的主輸出外，還能提供兩路以上的輔助輸出信號，這類信號有兩種用途，一是音響室監(jiān)聽或舞臺返聽；二是做效果器的激勵信號用。也有人把它的功能簡單的歸納為：*拾取信號，進行放大*按需要進行高、中、低音的音調(diào)均衡*將信號按需要送入左右母線或進行編組控制*對送入輔助母線的信號進行藝術(shù)處理*按要求進行輸出控制。但是，無論怎么表述，其功能都是一致的。調(diào)音師的一切工作都要以調(diào)音臺的功能為核心來展開。功能分區(qū)當(dāng)我們剛開始接觸調(diào)音臺的時候，很容易會被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿弄得眼花繚亂和手足無措。但實際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是完全一樣的，所以我們只需要集中精力了解一個通道的操作方法就可以通盤掌握一個調(diào)音臺的使用。我們通常接觸到的調(diào)音臺都是8路到24路的，4路的較少，而路數(shù)最多的卻有96路乃至更多的。但是，不管路數(shù)或多或少，調(diào)音臺對于每一路的控制都分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號有獨立的輸出口，可實現(xiàn)在同一調(diào)音臺能同時輸出兩組或者更多的混音信號。就讓我們對調(diào)音臺的一個通道做一節(jié)解剖。這是一個16路調(diào)音臺中一路的電路解剖圖，信號從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。1．信號輸入口每一條通道都有一種或幾種規(guī)格的信號輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動圈、電容、話筒等。需要注意的是，在使用電容話筒的時候，48V的電容話筒電源開關(guān)必須打開。2．增益鈕（trim）和輸入口緊連的通常是一個調(diào)節(jié)旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim），是用來調(diào)整信號輸入量的，即當(dāng)信號太強時對其削減，太弱時則對其提升（有時，增益旋鈕會被一個衰減按鈕“pad”代替，當(dāng)該按鈕按下或抬起時，輸入信號即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺的第一個關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺下一級的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號。3．音量推子當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺面板的最下端）來確定該通道信號發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實際上是一個衰減器，用于對該通道的輸出信號進行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時，信號被無窮衰減，這時，該通道沒有信號輸出。4．聲像（PAN）旋鈕在音量推子的上方，可以發(fā)現(xiàn)一個聲像（PAN）旋鈕，它是用來調(diào)整該通道信號在左右音箱之間的立體聲位置。5．啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監(jiān)聽按鈕有些臺子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計了兩個按鈕，即啞音（MUTE）和獨奏（SOLO）監(jiān)聽按鈕。啞音按鈕可以不用動音量推子，就將混音總線中該通道的信號關(guān)閉。當(dāng)該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好、而不想再去碰它時，這個功能顯然是很有用的。當(dāng)獨奏監(jiān)聽按鈕被按下時，可以通過監(jiān)聽耳機監(jiān)聽本通道的信號大小，即其他獨奏監(jiān)聽按鈕沒被按下的通道信號不會被耳機監(jiān)聽。6．均衡絕大多數(shù)調(diào)音臺都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺所提供的都是分段均衡功能，反映到調(diào)音臺上即為標有“treble”和“bass”的兩個旋鈕，當(dāng)調(diào)整這兩個旋鈕時高于和低于廠家預(yù)定頻點的信號，即被提升或衰減。以上通常也被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個對中頻段（mid）進行提升或衰減的旋鈕。另外一些調(diào)音臺還增加了一個選擇中頻點的旋鈕，我們稱之為半?yún)?shù)中頻均衡，而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點，而且還能選擇一段頻率范圍來實施提升或衰減。7．輔助發(fā)送（SEND，也稱效果發(fā)送）鈕一般調(diào)音臺每個通道都設(shè)計了2~6個輔助發(fā)送鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號發(fā)送給各輔助輸出口（AuxSEND）的信號量，幾個通道的信號可以通過輔助旋鈕同時輔出到一個輔助口。當(dāng)輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺的輔助返回輸入口（AuxRETURN），然后同總線信號進行混合?？刂戚o助信號返回量的旋鈕一般被安排在調(diào)音臺右邊的總線控部分。在現(xiàn)場錄音中，輔助口也可用于連接耳機放大器以供多個歌手對樂曲同時監(jiān)聽。8．磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計的大型調(diào)音臺每一個通道都有一個磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個開關(guān)可以決定每一個通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機的各軌獨立輸出。當(dāng)進行多軌錄音時，這個開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對多軌信號進行縮混時，這個開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時，各通道推子實際上是調(diào)節(jié)多軌機各軌信號輸出到立體聲總線的信號量。9．?dāng)帱c插入口（INSERT）有的調(diào)音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT）,用于連接l/4英寸的立體聲插頭（分為頭-Tip、環(huán)-Ring、套管-Sleeve三個部分）。當(dāng)該口沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經(jīng)調(diào)音臺各部分進行處理；當(dāng)有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺的立體聲總線。像激勵器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺連接。用這種方式可使效果器只對某一通道信號進行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。10．總線控制最終，由各通道輸出的信號混合在一起，然后進入立體聲總線?？偩€控制部分一般有控制左/右聲道的兩個（或一個）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號是部分或全部通道的混合信號）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運用，在此暫無篇幅做更多的講解。11．VU指示器一個調(diào)音臺一般會有兩個或更多VU（VolumeUnit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音臺可以通過切換用一對指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計成每個通道及總線都有自己的VU指示器。調(diào)音技巧調(diào)音臺的功能和功能分區(qū)我們都有了明確的了解，那么，下一步我們就可以對調(diào)音臺進行具體調(diào)節(jié)了。調(diào)音技巧有許多方面，但總結(jié)起來主要是音質(zhì)補償、音量調(diào)整以及聲音信號的藝術(shù)加工，這里主要講前兩者。1．音質(zhì)補償調(diào)音臺的音質(zhì)補償是為了結(jié)合聲源進行加工，不僅是技術(shù)性的也是藝術(shù)性的，而且要與聽眾的聽覺心理結(jié)合起來。音質(zhì)補償就是運用音質(zhì)補償器，調(diào)整各頻段的中心頻率來改變聲音的音色。音質(zhì)補償必須遵循下列原則。（1）低音補償16Hz～64Hz為最低音，現(xiàn)有樂器所能奏出最低音的是管風(fēng)琴，它可奏出16Hz，這樣低的頻率人耳一般是聽不到的，但是身體可以感受到；從20Hz～64Hz人耳是能聽到的，但是必須使用高保真設(shè)備才能播放出來。從63Hz～250Hz才是低音區(qū)，它是我們低音補償?shù)闹刂兄?，這一頻段對音樂非常重要，它是音樂的基礎(chǔ)，低音節(jié)奏型樂器均屬于這一頻段，這類樂器音質(zhì)調(diào)整的好壞，決定著音樂骨架是否完整。因此，低頻特性要用平線，這樣可以使聲音豐滿而自然，當(dāng)然，也可根據(jù)樂器的要求和喜好來補償。（2）中音補償從250Hz~2000Hz為中低音區(qū)，這一頻段在傳輸和錄音過程中最不易受到損失，是聲音的骨干力量。2000Hz～4000Hz為中高音區(qū)，這一頻段對聲音的清晰度與明亮度有重要貢獻，也是我們最重要的調(diào)控對象。如果聲音混濁、音色太暗可提升這一頻段，聲音過硬時可以進行衰減使它柔軟，聲音發(fā)悶時可以提升使它明亮，但是，提升過多則聲音會刺耳。語言或歌聲通常都要調(diào)整這一頻段。（3）高音補償從4000Hz～8000Hz為高音區(qū)，對高音區(qū)可以保持平線特性，保持平線特性時聲音的自然度好。也可根據(jù)樂曲內(nèi)容和聲源特性來進行相應(yīng)地衰減或提升，但是千萬要注意的是，無論衰減或提升都要適度而不能過多，否則聲音會不自然甚至出現(xiàn)金屬聲。8000Hz以上為最高音區(qū)，這一頻段對音色有重要貢獻，也屬于我們的調(diào)控對象，可結(jié)合聲源的音色進行適當(dāng)?shù)难a償。人耳對音色的感覺是比較靈敏的，它能直接判別聲音是否逼真。如果對音色處理不好，不但會使聲音單調(diào)，枯燥乏味，而且還人會使樂器或者演唱產(chǎn)生嚴重的失真，因此不可忽視音色處理即聲音補償?shù)闹匾?。具體到歌手演唱，對于男聲來說，大多數(shù)人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3kHz的頻率萬分進行補償；對于女聲來說，高音又顯得過多，聲音發(fā)“尖”，為使聲音洪亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz頻率成分進行補償。由此可見，音質(zhì)補償?shù)脑瓌t應(yīng)該是平線、適度和必要。如果聲音是真實自然的話，保持平線，而一旦有必要則必須進行適度的調(diào)整。不論對哪一頻段進行補償都需結(jié)合節(jié)目內(nèi)容和聽覺效果，同時還要配合音量調(diào)整，以達到總體上的平衡。實際上，我們可以知道，我們所進行的音質(zhì)補償其實主要都是在圍繞著上圖的均衡（即通道均衡）來進行。2．音量調(diào)整音量調(diào)整有兩個目的：一是控制聲音信號的動態(tài)范圍，二是調(diào)整各路信號的比例關(guān)系。音量調(diào)整需要與音質(zhì)補償結(jié)合起來進行，因為音量與頻率是分不開的。因此，在調(diào)音之前，對于原聲信號的動態(tài)電平、頻率特性以及現(xiàn)場各路信號之間的比例關(guān)系都要了然于胸，需要多次試聽、反復(fù)調(diào)試，同時還要考慮到未來放音的各種條件和放音效果。音量調(diào)整要遵循如下原則。（1）動態(tài)范圍的控制我們知道，各種聲源的動態(tài)范圍大小不一，交響樂隊可有100分貝的動態(tài)范圍，語言聲卻只有40分貝左右。調(diào)音臺要控制的動態(tài)范圍大約在60分貝左右。聲音信號的動態(tài)可以分為強信號、中等信號、微弱信號三類。強信號的最高電平要控制在音量表的0分貝處，中等信號要控制在-10分貝處，弱信號則要控制在-40到-20分貝之間。需要注意的是，弱信號至少要高于噪聲水平6分貝，我們可以通過提高弱信號的電平來提高信噪比，信號音量越大，信噪比越高，就越能降低噪聲。要知道，噪聲是錄音和放音的天敵，我們調(diào)音的一個重要任務(wù)就是降噪，而降噪的最好手段就是通過提升信號電平來提高信噪比。（2）各路信號的音量平衡實際演出的時候，我們所接觸到的肯定是多路輸入信號，那么，就必須注意音量平衡。音量平衡就是調(diào)整各路聲音信號的比例關(guān)系，聲音的大小并不完全取決于電平的高低，它與音量平衡息息相關(guān)。例如，在歌手演唱時，如何調(diào)節(jié)好演唱話筒音量與伴奏音樂之間的比例呢？一首好聽的歌曲，應(yīng)該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當(dāng)減小一些伴奏音樂的分量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走調(diào)，合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當(dāng)加大一些伴奏音樂的分量。但在具體操作時，應(yīng)注意不要把話筒音量過分調(diào)大，更不能演唱音量大大高于伴奏音樂。結(jié)果顯得伴奏音太弱，大部分時間里只聽到演唱者的聲音，好似一個人在那里清唱，失去了現(xiàn)場演唱的氣氛；但也不能讓伴奏音太強，伴音太強，又會“淹沒”演唱者的歌聲，聽上去好像只是一支樂隊在演奏樂曲，體會不出演唱者的情趣。(3)音量調(diào)整與音質(zhì)補償*音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當(dāng)提升中頻，以增強聲音的明亮度。*調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3dB~5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2kHz~4kHz提升3dB~6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40Hz~100Hz)和高頻(7kHz~20kHz)。*提升低音時切不可猛旋補償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。8數(shù)字調(diào)音\o"編輯本段"編輯數(shù)字調(diào)音臺作為音頻設(shè)備的新生力量已經(jīng)在專業(yè)錄音領(lǐng)域占據(jù)重要的席位，特別是近一兩年來數(shù)字調(diào)音臺開始涉足擴聲場所，足見調(diào)音臺由模擬向數(shù)字轉(zhuǎn)移是一般不可忽視的潮流。但由于數(shù)字調(diào)音臺界面多，操作直觀性差，所以許多用戶有敬而遠之的感覺。本刊在此以著名的美奇D8B為例，向大家悉數(shù)諸項數(shù)字調(diào)音臺的代表性功能，以此作為同行深入探討數(shù)字調(diào)音臺使用的一塊“磚”，本刊愿意為對數(shù)字調(diào)音臺