《長(zhǎng)恨歌》教學(xué)講解課件

——《長(zhǎng)恨歌》

王安憶

王安憶簡(jiǎn)介（1954年3月--）

王安憶，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)女作家，現(xiàn)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、復(fù)旦大學(xué)教授。被視為文化大革命結(jié)束之后，自1980年代中期起盛行于中國(guó)文壇的“知青文學(xué)”、“尋根文學(xué)”等文學(xué)創(chuàng)作類型的代表性作家。本人于文化大革命期間曾在安徽插隊(duì)落戶。王安憶的文學(xué)作品摒棄現(xiàn)實(shí)功利性雜質(zhì)，將人置于廣袤的時(shí)空背景中，在人類意義層面展示人的價(jià)值內(nèi)涵，使價(jià)值求索具有了終極追尋的意蘊(yùn)。

王安憶簡(jiǎn)介（1954年3月--）

王安憶，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)女作家主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集，及長(zhǎng)篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》、《長(zhǎng)恨歌》、《富萍》、《上種紅菱下種藕》、《桃之夭夭》、《遍地梟雄》等。主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、

2000年第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語長(zhǎng)恨歌》體現(xiàn)人間情懷，以委婉有致、從容細(xì)膩的筆調(diào)，深入上海市民文化的一方天地；從一段易于忽略、被人遺忘的歷史出發(fā)，涉足東方都市緩緩流淌的生活長(zhǎng)河?！堕L(zhǎng)恨歌》的作者用自己獨(dú)到的敘述方式，抒寫了一位40年代平民出身，美麗、善良而又柔弱的女性的不幸的一生和悲劇的命運(yùn)。其間，包含著對(duì)于由歷史和傳統(tǒng)所形成的上?！芭梦幕钡乃伎寂c開掘，對(duì)于那些遠(yuǎn)離了時(shí)代主潮、不能把握自己命運(yùn)的婦女與弱者的深深的同情。一種具有普遍意義的人間情懷洋溢在字里行間，漸漸地浸潤(rùn)出了那令人難以釋懷的藝術(shù)的感染力。2000年第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語長(zhǎng)恨歌》體現(xiàn)人間情懷，以委婉有目錄第一部弄堂流言閨閣鴿子王琦瑤片廠開麥拉照片滬上淑媛上海小姐三小姐程先生李主任愛麗絲公寓愛麗絲的告別第二部鄔橋外婆阿二阿二的心上海平安里熟客牌友下午茶圍爐夜話康明遜薩沙還有一個(gè)程先生分娩昔人已乘黃鶴去此地空余黃鶴樓第三部薇薇薇薇的時(shí)代薇薇的女朋友薇薇的男朋友舞會(huì)旅游圣誕節(jié)婚禮去美國(guó)老克臘長(zhǎng)腳禍起蕭墻碧落黃泉目錄第一部弄堂流言閨閣鴿子王琦瑤片廠開麥拉照

一個(gè)女人40年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。

王安憶以綿密細(xì)致，委婉從容的筆調(diào)，深入上海市民文化的一方天地，寫了王琦瑤的一生命運(yùn)，王琦瑤的故事同時(shí)也蘊(yùn)含著上海這座城市的記憶。如王安憶自己所說，王琦瑤的形象就是我心目中的上海。在我眼中，上海是一個(gè)女性形象，她是中國(guó)近代誕生的奇人，上海和女性一樣，她沒有傳統(tǒng)，沒有歷史，忽然被拋上新舞臺(tái)，流光溢彩，令人眩目。上海的女性有一股勇往直前的勁頭，更有一種韌性，能委屈自己，卻永遠(yuǎn)不會(huì)絕望。上海這個(gè)城市的精神就像上海的女性，沒有太高的升華，卻也沒有特別的淪落…… 一個(gè)女人40年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，上海小姐王琦瑤的生活背景上海的弄堂上海小姐王琦瑤的生活背景上海的弄堂一、弄堂生活---無法選擇的出身

王琦瑤是走在夾著油煙和泔水風(fēng)中的典型的上海弄堂的女兒。流言和鴿子是王琦瑤身邊特有的氛圍與景致?！懊刻煸缟希笈拈T一響，提著花書包出來的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱‘四季調(diào)’的，就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的‘亂世佳人’，就是一群王琦瑤；到照相館拍小照的，則是兩個(gè)特別要好的王琦瑤······”像王琦瑤這樣雖出身在弄堂，但“紙醉金迷”“燈紅酒綠”已經(jīng)一步步侵蝕著他們?cè)械谋Ｊ厍楣?jié)。他們潛意識(shí)中已經(jīng)承認(rèn)并接受了這個(gè)金錢化，利益化的商業(yè)大都市，上海的上流生活對(duì)王琦瑤來說就像是隔著一層厚厚的毛玻璃，是一件可望不可即的奢侈品，她渴望去打破，渴望成為這繁華世界的弄潮兒。

一、弄堂生活---無法選擇的出身

王《長(zhǎng)恨歌》教學(xué)講解課件二、時(shí)間與人的錯(cuò)位---王琦瑤與四個(gè)男人

的情感糾葛

李主任----君生我未生，我生君已老；康明遜----正確的時(shí)間遇到錯(cuò)誤的人；程先生----錯(cuò)誤的時(shí)間遇到正確的人；老克臘----我生君未生，君生我已老.二、時(shí)間與人的錯(cuò)位---王琦瑤與四個(gè)男人三、王琦瑤的個(gè)人性格和價(jià)值觀潛伏著長(zhǎng)

恨悲歌的陰影

充滿幻想，活在自己的世界中聰明而富有心機(jī)軟弱與堅(jiān)強(qiáng)并存三、王琦瑤的個(gè)人性格和價(jià)值觀潛伏著長(zhǎng) 恨悲歌的陰影

充滿幻想四、長(zhǎng)恨歌的語言特色

1．純敘述性的語言格調(diào)

敘述節(jié)奏相近，速度均勻，小說描寫世俗的生活細(xì)節(jié)繁密堆積，密不透風(fēng)的語言風(fēng)格讓人感到充裕與滿足。

2．陌生化語言的智慧

通過詞類活用、陌生搭配，或是通過大量新穎的通感、比喻，形成了整部小說與眾不同的風(fēng)格

3．高貴的自說自話

在這部第三人稱的作品中，雖然作者自始至終拒絕讓“我”直接登場(chǎng)，但小說字里行間彌漫著一種高貴的自說自話傾向。文字上的“無我”之境，恰恰成了作者忘情于人物的最好證明。

四、長(zhǎng)恨歌的語言特色

1．純敘述性的語言格調(diào)五、長(zhǎng)恨歌中的女性意識(shí)作品的女性主體意識(shí)首先體現(xiàn)在王琦瑤身上表現(xiàn)出來的那種女人生來具有的生命的韌勁。生活讓你一百次倒下，你能一百零一次地站起來，重拾生活的信心，繼續(xù)你的人生，這就是生命的韌勁。王琦瑤坎坷的一生經(jīng)歷無不以這種生命的韌勁作支撐。作品的女性主體意識(shí)還體現(xiàn)在對(duì)女性生命本真狀態(tài)的描繪上。王安憶對(duì)女性主體性也做著有意或無意的思考?！堕L(zhǎng)恨歌》寫的就是“仔細(xì)”的日子，及這種仔細(xì)的表面下的“一股堅(jiān)韌”。而這種日子與堅(jiān)韌是與女性密切相關(guān)的，過這種日子靠的是女人的平常心，而王琦瑤的生活場(chǎng)景和生存方式，無不是這種女性生命體驗(yàn)的印證。五、長(zhǎng)恨歌中的女性意識(shí)作品的女性主體意識(shí)首先女性生命的本真狀態(tài)還體現(xiàn)在女人關(guān)于時(shí)間的思考上?！堕L(zhǎng)恨歌》中女人對(duì)時(shí)間的感覺是獨(dú)特的，對(duì)付時(shí)間的方法也是獨(dú)到的。時(shí)間真實(shí)地映照了女性生命的本真狀態(tài)。因?yàn)闀r(shí)間是女性的一筆財(cái)富，但更是女性的一把殺手锏，而王琦瑤這個(gè)女性是個(gè)城市的勵(lì)練中較好地超越了時(shí)間、超越了自我的人。總之，作品通過王琦瑤這一女性向我們展示了女性生命本體的真實(shí)存在。女性以平常心對(duì)付那咬噬生命的水一般細(xì)長(zhǎng)的瑣屑日子；女人為人妻為人母，把日常生活拾掇的清麗鮮亮；同時(shí)，女性也憑著一股與生具有的生命的堅(jiān)韌勇敢地面對(duì)生活的坎坷，與命運(yùn)作溫婉的抗?fàn)?、?zhēng)取。陀思妥耶夫斯基說過：“文學(xué)——這是一幅圖畫，即某種意義上的一幅圖畫和一面鏡子?！蔽膶W(xué)作品具有社會(huì)教育的作用，我們從王琦瑤身上看到了女性主體意識(shí)的最強(qiáng)音，從字里行間中感受了女性靈魂的震撼和吶喊。也使更多的女性讀者轉(zhuǎn)而思考自己，并在現(xiàn)實(shí)生活達(dá)到質(zhì)的蛻變。女性生命的本真狀態(tài)還體現(xiàn)在女人關(guān)于時(shí)間的思考謝謝謝謝——《長(zhǎng)恨歌》

王安憶

王安憶簡(jiǎn)介（1954年3月--）

王安憶，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)女作家，現(xiàn)任中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、復(fù)旦大學(xué)教授。被視為文化大革命結(jié)束之后，自1980年代中期起盛行于中國(guó)文壇的“知青文學(xué)”、“尋根文學(xué)”等文學(xué)創(chuàng)作類型的代表性作家。本人于文化大革命期間曾在安徽插隊(duì)落戶。王安憶的文學(xué)作品摒棄現(xiàn)實(shí)功利性雜質(zhì)，將人置于廣袤的時(shí)空背景中，在人類意義層面展示人的價(jià)值內(nèi)涵，使價(jià)值求索具有了終極追尋的意蘊(yùn)。

王安憶簡(jiǎn)介（1954年3月--）

王安憶，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)女作家主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、《小鮑莊》、《小城之戀》、《錦銹谷之戀》、《米妮》等小說集，及長(zhǎng)篇小說《69屆初中生》、《黃河故道人》、《流水三十章》、《紀(jì)實(shí)和虛構(gòu)》、《長(zhǎng)恨歌》、《富萍》、《上種紅菱下種藕》、《桃之夭夭》、《遍地梟雄》等。主要著作：《雨，沙沙沙》、《王安憶中短篇小說集》、《流逝》、

2000年第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語長(zhǎng)恨歌》體現(xiàn)人間情懷，以委婉有致、從容細(xì)膩的筆調(diào)，深入上海市民文化的一方天地；從一段易于忽略、被人遺忘的歷史出發(fā)，涉足東方都市緩緩流淌的生活長(zhǎng)河?！堕L(zhǎng)恨歌》的作者用自己獨(dú)到的敘述方式，抒寫了一位40年代平民出身，美麗、善良而又柔弱的女性的不幸的一生和悲劇的命運(yùn)。其間，包含著對(duì)于由歷史和傳統(tǒng)所形成的上?！芭梦幕钡乃伎寂c開掘，對(duì)于那些遠(yuǎn)離了時(shí)代主潮、不能把握自己命運(yùn)的婦女與弱者的深深的同情。一種具有普遍意義的人間情懷洋溢在字里行間，漸漸地浸潤(rùn)出了那令人難以釋懷的藝術(shù)的感染力。2000年第五屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)語長(zhǎng)恨歌》體現(xiàn)人間情懷，以委婉有目錄第一部弄堂流言閨閣鴿子王琦瑤片廠開麥拉照片滬上淑媛上海小姐三小姐程先生李主任愛麗絲公寓愛麗絲的告別第二部鄔橋外婆阿二阿二的心上海平安里熟客牌友下午茶圍爐夜話康明遜薩沙還有一個(gè)程先生分娩昔人已乘黃鶴去此地空余黃鶴樓第三部薇薇薇薇的時(shí)代薇薇的女朋友薇薇的男朋友舞會(huì)旅游圣誕節(jié)婚禮去美國(guó)老克臘長(zhǎng)腳禍起蕭墻碧落黃泉目錄第一部弄堂流言閨閣鴿子王琦瑤片廠開麥拉照

一個(gè)女人40年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，跌宕起伏。

王安憶以綿密細(xì)致，委婉從容的筆調(diào)，深入上海市民文化的一方天地，寫了王琦瑤的一生命運(yùn)，王琦瑤的故事同時(shí)也蘊(yùn)含著上海這座城市的記憶。如王安憶自己所說，王琦瑤的形象就是我心目中的上海。在我眼中，上海是一個(gè)女性形象，她是中國(guó)近代誕生的奇人，上海和女性一樣，她沒有傳統(tǒng)，沒有歷史，忽然被拋上新舞臺(tái)，流光溢彩，令人眩目。上海的女性有一股勇往直前的勁頭，更有一種韌性，能委屈自己，卻永遠(yuǎn)不會(huì)絕望。上海這個(gè)城市的精神就像上海的女性，沒有太高的升華，卻也沒有特別的淪落…… 一個(gè)女人40年的情與愛，被一支細(xì)膩而絢爛的筆寫得哀婉動(dòng)人，上海小姐王琦瑤的生活背景上海的弄堂上海小姐王琦瑤的生活背景上海的弄堂一、弄堂生活---無法選擇的出身

王琦瑤是走在夾著油煙和泔水風(fēng)中的典型的上海弄堂的女兒。流言和鴿子是王琦瑤身邊特有的氛圍與景致?！懊刻煸缟希笈拈T一響，提著花書包出來的，就是王琦瑤；下午，跟著隔壁留聲機(jī)哼唱‘四季調(diào)’的，就是王琦瑤；結(jié)伴到電影院看費(fèi)雯麗主演的‘亂世佳人’，就是一群王琦瑤；到照相館拍小照的，則是兩個(gè)特別要好的王琦瑤······”像王琦瑤這樣雖出身在弄堂，但“紙醉金迷”“燈紅酒綠”已經(jīng)一步步侵蝕著他們?cè)械谋Ｊ厍楣?jié)。他們潛意識(shí)中已經(jīng)承認(rèn)并接受了這個(gè)金錢化，利益化的商業(yè)大都市，上海的上流生活對(duì)王琦瑤來說就像是隔著一層厚厚的毛玻璃，是一件可望不可即的奢侈品，她渴望去打破，渴望成為這繁華世界的弄潮兒。

一、弄堂生活---無法選擇的出身

王《長(zhǎng)恨歌》教學(xué)講解課件二、時(shí)間與人的錯(cuò)位---王琦瑤與四個(gè)男人

的情感糾葛

李主任----君生我未生，我生君已老；康明遜----正確的時(shí)間遇到錯(cuò)誤的人；程先生----錯(cuò)誤的時(shí)間遇到正確的人；老克臘----我生君未生，君生我已老.二、時(shí)間與人的錯(cuò)位---王琦瑤與四個(gè)男人三、王琦瑤的個(gè)人性格和價(jià)值觀潛伏著長(zhǎng)

恨悲歌的陰影

充滿幻想，活在自己的世界中聰明而富有心機(jī)軟弱與堅(jiān)強(qiáng)并存三、王琦瑤的個(gè)人性格和價(jià)值觀潛伏著長(zhǎng) 恨悲歌的陰影

充滿幻想四、長(zhǎng)恨歌的語言特色

1．純敘述性的語言格調(diào)

敘述節(jié)奏相近，速度均勻，小說描寫世俗的生活細(xì)節(jié)繁密堆積，密不透風(fēng)的語言風(fēng)格讓人感到充裕與滿足。

2．陌生化語言的智慧

通過詞類活用、陌生搭配，或是通過大量新穎的通感、比喻，形成了整部小說與眾不同的風(fēng)格

3．高貴的自說自話

在這部第三人稱的作品中，雖然作者自始至終拒絕讓“我”直接登場(chǎng)，但小說字里行間彌漫著一種高貴的自說自話傾向。文字上的“無我”之境，恰恰成了作者忘情于人物的最好證明。

四、長(zhǎng)恨歌的語言特色

1．純敘述性的語言格調(diào)五、長(zhǎng)恨歌中的女性意識(shí)作品的女性主體意識(shí)首先體現(xiàn)在王琦瑤身上表現(xiàn)出來的那種女人生來具有的生命的韌勁。生活讓你一百次倒下，你能一百零一次地站起來，重拾生活的信心，繼續(xù)你的人生，這就是生命的韌勁。王琦瑤坎坷的一生經(jīng)歷無不以這種生命的韌勁作支撐。作品的女性主體意識(shí)還體現(xiàn)在對(duì)