淺析三大宗教中的美育滲透

淺析三大宗教中的美育滲透宗教中富含豐富的美學(xué)思想，從擁有悠久歷史的下手，以基督教、教、fo教這三大宗教為例，探尋各宗教中的美育因素所包括的共同點(diǎn)，并淺析其美育浸透怎樣作用于人。美作為一種觀念，深植于人類的靈魂中，每個(gè)人都有認(rèn)識(shí)美、感受美、欣賞美、鑒別美的能力。教育作為一種人類特有的活動(dòng)，與美相結(jié)合構(gòu)成美育，對于人的發(fā)展起著特別主要的作用。1795年德國偉大劇、詩人席勒發(fā)表〔美育書簡〕，他第一次向世人提出了“美育〞的概念[1]，標(biāo)記美育成為一項(xiàng)獨(dú)立的教育內(nèi)容。而在中國，由有名教育學(xué)家蔡元培提出的“五育并舉〞教育方針，也意味著美育正式在中國的教育領(lǐng)域占領(lǐng)一席之地。美育是“通過各種美的事物培養(yǎng)學(xué)生審美感悟力、審美理解力、審美評(píng)價(jià)力和審美創(chuàng)造力，同時(shí)也有助于培養(yǎng)良好的人格品質(zhì)和啟迪智慧的一種教育活動(dòng)。〞[2]但是美育有其本身的特殊性，由于“美〞有很強(qiáng)的主觀性，不同的人有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)與美感偏好，無法像智育一般提供相對完好的教育內(nèi)容，抑或是相對完善的教學(xué)方法。美育好像德育，需要用一種“無聲無息〞的方式對人產(chǎn)生潛移默化的影響。它像“隨風(fēng)潛入夜〞的“春雨〞一樣滋潤人的心靈，影響人的情感，是一種浸透性的學(xué)習(xí)。[3]在人類的發(fā)展經(jīng)過中，宗教起到了宏大的作用，而且擁有宏大的美學(xué)影響。本研究從擁有悠久歷史的宗教下手，以西方之基督教、東西交匯之教、東方之fo教這三大宗教為例，探尋各宗教中的美育因素所包括的特點(diǎn)，并淺析其美育浸透怎樣作用于人。一、環(huán)境之美施行教育，離不開環(huán)境，世俗教育中的學(xué)?；蚪淌姨峁┝诉@一場所。在宗教中，學(xué)生進(jìn)行學(xué)習(xí)的場所會(huì)愈加豐富，包括宗教特有的領(lǐng)域，例如教堂、寺廟等。這些場所既承當(dāng)了宗教的特殊任務(wù)，又承當(dāng)了教育教學(xué)任務(wù)，而且具體表現(xiàn)出了宗教的信仰與內(nèi)涵?；浇探逃话慵性诮烫没蚴切薜涝骸＝烫米鳛榛浇瘫磉_(dá)對上帝崇拜之情的場所，其建筑風(fēng)格與細(xì)節(jié)必需表現(xiàn)出人類對上帝的信仰以及上帝對人類的慈祥敬愛，而其中的各種美學(xué)因素潛移默化地影響著信徒與學(xué)生。教堂外部是一種與環(huán)境天然和諧的美：中的基督教教堂就是通過對教堂外部形式與四周環(huán)境所造成的“意境〞，以及外部形式的動(dòng)勢來表現(xiàn)天國的神圣的快樂。[4]教堂內(nèi)部則表現(xiàn)出了宗教細(xì)節(jié)之美：圣索菲亞大教學(xué)在其內(nèi)部裝潢上，墩和墻是用彩色大理石貼面，柱身卻是深綠或深紅，柱頭、柱身、柱基之間又箍以金銅箍，還用玻璃馬賽克裝潢彎頂和拱頂。[4]哥特式教堂使用彩色玻璃鑲嵌而成一幅幅根據(jù)〔新約〕故事為內(nèi)容而來的圖畫，陽光照耀而過是五彩繽紛的色彩，帶來天國與世俗的雙重美感。教也有著本身獨(dú)特的建筑，最具代表性的是清真寺。清真寺作為教文化教育的中心，其中一些較大的清真寺都具有藏書豐富的圖書館。[5]伴隨著書香在其中學(xué)習(xí)的學(xué)生，將會(huì)感遭到文化的獨(dú)特之美。而清真寺的建筑風(fēng)格與內(nèi)部裝潢也是一種美的形式。清真寺建筑包含禮拜堂、庭院、凹壁、講壇、宣禮塔、拱頂和券門等形制。[5]風(fēng)格大氣恢弘，充斥阿拉伯文化之美。其中凹壁裝飾講究，四邊雕刻有〔古蘭經(jīng)〕經(jīng)文;講壇集裝潢和雕刻藝術(shù)于一身，并有幾何紋飾或植物紋飾裝潢;宣禮塔則裝潢磚雕，鑲嵌彩釉瓷磚，五彩斑斕的紋飾在陽光的照射下熠熠生輝，美不勝收。印度作為fo教的起源地，擁有著諸多的fo教寺廟，這些寺廟為貧困憂苦人民提供了學(xué)習(xí)的場所，并以慈善愛人的思想熏陶著信眾。fo教把蓮花、菩提樹、純凈的水、干凈的天空、美妙的花草、晶瑩剔透的寶石、凈土中的美妙景象，都看作是美的事物。[6]因而，人們在fo教寺廟中，經(jīng)常能欣賞到蓮花這一詳細(xì)意象，例如蓮花池、蓮花底座、手持蓮花的fo像等。同時(shí)，印度fo教寺廟中常年焚香，通過嗅覺激發(fā)人對于fo法的感悟。另外，fo寺中的梵唱之聲不停于耳，則是一種以聲傳意的方式。聲、色、味三種感官的結(jié)合，為身處其中的學(xué)習(xí)者構(gòu)成了較為全面的美感浸透，更能令人領(lǐng)會(huì)fo學(xué)之美。二、文字之美宗教教育中最主要的是神學(xué)，而宗教經(jīng)典則是神學(xué)的“原始教學(xué)材料〞，是三大宗教經(jīng)典中的獨(dú)有之美，也令人憧憬?！病匙鳛榛浇痰纳駥W(xué)結(jié)晶，凝結(jié)著豐富的美學(xué)思想?！病嘲才f約全書〕39卷和〔新約全書〕27卷。[6]〔舊約〕中包含各種對世俗之美的描寫，例如〔智慧篇〕中猶太民族的審美思想、〔舊約·雅歌〕中的詩句之美、〔創(chuàng)世紀(jì)〕中的天然生命之美等。〔新約〕則側(cè)重強(qiáng)調(diào)上帝之真善美，既有三位一體的純潔所在，又有無邊仁愛的絕對之善，光明耀眼的安泰天堂，等等。能夠看出，在〔〕中，美是上帝的屬性之一，依靠啟示的力量，也只要依靠神的啟示，人們能夠見證美的存在，世俗之美在與絕對之善關(guān)聯(lián)的時(shí)候，是有存在的價(jià)值的。〔〕美學(xué)思想己經(jīng)內(nèi)含了一個(gè)包容上帝之美和世俗之美的體系。[7]〔古蘭經(jīng)〕是教的思想經(jīng)典，是穆斯林精神的依歸，在阿拉伯文化藝術(shù)遺產(chǎn)中享有主要地位。從文學(xué)藝術(shù)的角度看，〔古蘭經(jīng)〕的修辭、韻腳、節(jié)拍，在吟詠時(shí)渾然一體，它所蘊(yùn)含的音樂美具有攝人心魄的感染力，構(gòu)成優(yōu)美的藝術(shù)世界，引人進(jìn)入愉悅、高尚的精神殿堂。[8]〔古蘭經(jīng)〕中既描寫了阿拉伯世界的天然環(huán)境之美，也具體表現(xiàn)出出阿拉伯文字的音樂美感，同時(shí)豐富了阿拉伯語言的修辭學(xué)，將抽象的道理轉(zhuǎn)化成生動(dòng)的形象。不僅如此，〔古蘭經(jīng)〕中更表達(dá)了真主安拉的至善至美，將世俗美與宗教美相結(jié)合。教以為，美包括天然之美與絕對之美。從天然之美能夠領(lǐng)會(huì)絕對之美，由絕對之美能夠看到天然之美，二者的統(tǒng)一關(guān)系證明信仰與美的統(tǒng)一性。[8]fo教并未擁有至高無上的絕對經(jīng)典，但fo教思想中的美散落于眾多fo家經(jīng)典之中。fo教是從三個(gè)條理來看待美的存在狀況的：其一是現(xiàn)實(shí)世界中美的事物和人;其二是個(gè)人心境之美;其三是fo境涅槃之美和西方fo國凈土之美。[8]〔道行般若經(jīng)·清凈品〕中表達(dá)了世俗中的純凈五感之美，并契合清凈空靈的美妙心境;〔道行般若經(jīng)·難問品〕中則描寫了個(gè)人精神之美，在主體的精神世界中享受洞察自在、閑散淡泊的自在心境;〔華嚴(yán)經(jīng)·華藏世界品〕中則描繪敘述了彼岸的fo國凈界，并將其視為永遠(yuǎn)恒久不變、超塵脫俗的至高之美。上述fo教經(jīng)典表現(xiàn)了fo家審美思想與其教義傳統(tǒng)的一致性，使人能在感悟fo家經(jīng)典內(nèi)容之美的同時(shí)吸收其宗教內(nèi)涵，加深對fo教思想的理解。三、藝術(shù)之美藝術(shù)作為人類獨(dú)有的思想結(jié)晶，被看作是人類發(fā)現(xiàn)美、表達(dá)美、評(píng)判美的特殊形式。在宗教生活中，藝術(shù)作為一種美的物質(zhì)凝結(jié)，也能在人的教育中起到滋潤心靈的作用?；浇讨?，藝術(shù)表現(xiàn)形式非常豐富，除了前文所提到的教堂式建筑之外，還包括著其他多姿多彩的藝術(shù)之美，其中最富盛名的應(yīng)屬基督教題材的繪畫以及雕塑作品。文藝復(fù)興時(shí)期，人文主義思想盛行，基督教宗教繪畫的藝術(shù)手法愈加多樣，在對人性自在的尋求與對宗教至高的崇拜之間到達(dá)了平衡。如胡戈凡得爾胡斯的〔圣母安息〕畫中的表情極其精準(zhǔn)和富有感染力，表現(xiàn)了之死時(shí)信眾的彷徨無助;達(dá)芬奇在〔最后的晚餐〕中將基督教歷史與自己的繪畫能力結(jié)合，細(xì)節(jié)講究，充斥對稱與嚴(yán)謹(jǐn)之美;米開朗基羅的雕塑“大衛(wèi)〞和“悲悼基督〞，人物比例科學(xué)，雕刻功力高超，從內(nèi)在表現(xiàn)出基督徒的堅(jiān)決和剛毅。[9]人們在欣賞基督教藝術(shù)作品的同時(shí)，可以感悟基督教思想，將藝術(shù)之美與宗教思想之美融為一體。宗教藝術(shù)是多民族、多文化溝通和融合構(gòu)成的藝術(shù)，是富有變化和開放的藝術(shù)世界。教中的裝潢藝術(shù)別具特色，擁有幾何紋飾、植物紋飾、阿拉伯書法紋飾三種風(fēng)格。其紋飾藝術(shù)兼具形象和抽象，并以抽象為主。幾何紋以圓形和方形為根本，通過復(fù)雜的組合方式，衍生出多種不同的意象：星形、十字形、萬字形等，證明了文化中豐富的幾何學(xué)知識(shí)。植物紋只要波狀曲線一種基本元素，但通過連綿不斷、無限延伸的變體，象征生命力的頑強(qiáng)與花草樹木的寧靜美妙。書法紋以阿拉伯書法字體為基本，講究橫縱筆畫的瞬息萬變，極具裝潢美感。這三種紋飾都是清真寺的重要紋飾裝潢，與教和諧多變、抽象凝練的教義相暗合，也能對欣賞者產(chǎn)生美的浸透。fo教崇尚詳細(xì)意象具體表現(xiàn)出的世俗之美與fo家精神之美的融合，因而印度的fo教藝術(shù)發(fā)展繁榮，且以雕塑和繪畫為重要代表，兩者在印度fo教中尤為絢麗多彩。fo教雕塑中經(jīng)常能看到菩提樹、大蓮花、法輪、大象、獅子、牛、馬等詳細(xì)意象，分別有不同的教義象征：菩提樹象征fo陀覺悟得道，大蓮花象征fo陀清凈圓覺的美妙心境，而法輪則象征fo陀的無邊法力，至于四種動(dòng)物則象征世界的四個(gè)方位。fo教雕塑發(fā)展至成熟時(shí)期的笈多式fo像雕塑重視表現(xiàn)fo陀禪定中圓融自若、獨(dú)立安閑